День радио: изобретение инженера Попова | Статьи
125 лет назад, 7 мая 1895 года, русский инженер Александр Попов продемонстрировал созданный им прибор для связи на расстоянии. Это изобретение стало одним из величайших в истории науки и техники — в конечном счете, именно оно стало предвестником нынешнего информационного общества, впервые сделав возможной сверхбыструю доставку новостей. «Известия» вспоминают о судьбе инженера Попова и его изобретения.
Русский приоритет
Что же произошло в этот день — 27 апреля по старому стилю, 7 мая по новому? Дело было на первый взгляд сугубо научное. В Санкт-Петербурге на заседании физического отделения Русского физико-химического общества 35-летний физик Александр Степанович Попов продемонстрировал работу своего чудо-прибора — грозоотметчика. Он показал его во время лекции «Об отношении металлических порошков к электрическим колебаниям».
Фото: commons.wikimedia.org/Gustav Partheil
Грозоотметчик Попова
Это был сконструированный Поповым прибор «для показывания быстрых колебаний в атмосферном электричестве», который мог быть приспособлен для передачи информации.
Первый аппарат Попова обнаруживал излучение радиосигналов, посылаемых передатчиком, на расстоянии до 60 м. Можно было передать позывной из одной комнаты в другую. О подобном устройстве Попов мечтал с юности. Изучая электромагнитные волны, он понял, что пришел к своему протоприемнику.
В то время мало кто из маститых исследователей, собравшихся в зале общества, осознавал масштаб этого открытия. Вряд ли они могли представить, что всего через три десятилетия радио заменит миллионам людей и газету, и театр, и концертный зал. Они думали о другом. О возможном применении открытия в военном деле, в особенности — на флоте.
Свое сообщение Попов завершил такими словами: «В заключение могу выразить надежду, что мой прибор при дальнейшем усовершенствовании может быть применен к передаче сигналов на расстояние при помощи быстрых электрических колебаний, как только будет найден источник таких колебаний, обладающих достаточной энергией». 
Александр Попов во время выступления на заседании физического отделения Русского физико-химического общества 7 мая 1895 года
Фото: СПбГЭТУ «ЛЭТИ»
Попов вместе с соратниками (из них прежде всего следует упомянуть радиотехника Петра Рыбкина) постоянно занимался усовершенствованием своего аппарата. И через год он первым в мире сумел передать азбукой Морзе на расстояние 250 м сообщение, состоявшее из двух слов — «Генрих Герц».
Попов или Маркони?
Первой сферой применения этих изобретений стал Российский военный флот. Сначала с помощью приборов Попова и Рыбкина улавливали приближение грозы и бури — и достаточно успешно. А в 1902 году на Черном море Попову удалось наладить радиосвязь между береговыми службами, маяками и кораблями в прибрежной зоне от Одессы до Севастополя.
Попов не делал секрета из своего изобретения и даже опубликовал его описание. А примерно через год итальянский изобретатель маркиз Гульельмо Маркони подал патентную заявку на весьма похожий аппарат.
Именно он в ноябре 1897 года построил и оснастил первую в мире стационарную радиостанцию — возле британских берегов, на острове Уайт в проливе Ла-Манш. Безусловно, это тоже крупное и эффектное историческое событие, и заслуги Маркони нельзя преуменьшать. Но, по сути, обустройство радиостанции на острове Уайт связано с модернизацией изобретения Попова.
Гульельмо Маркони с аппаратом, который он использовал в своих первых радиопередачах в 1890-х годах
Фото: commons.wikimedia.org/Общественное достояние
В годы Первой мировой были созданы технические основы для первых радиопередач на широкую аудитории.
Эта индустрия развивалась на удивление быстро: уже к началу 1930-х появилась целая плеяда радиопрофессионалов, настоящих артистов своего дела.
Даешь радио!
Первые радиопередачи в нашей стране шли из Нижегородской лаборатории в «незабываемом 1919 году». Регулярное радиовещание началось летом 1921-го. А через год в Москве появилась шуховская радиобашня. С нее трансляции шли на 10 тыс. км. Как рапортовали газеты, в этом смысле наша Шаболовка была мощнее парижской Эйфелевой башни, на которой еще с 1906 года размещались радиостанции.
В начале сентября 1922 года в Москве был дан первый радиоконцерт с участием артистов Большого театра и лучших консерваторских музыкантов. Всем стали известны «дисциплинирующие» слова дикторов: «Внимание! Говорит Москва!». 7 ноября 1925 года был проведен первый прямой радиорепортаж о праздничном параде с Красной площади — с учетом зарубежной аудитории, сразу на четырех языках. В тех городах и поселках страны, куда радиовещание еще не пришло, проходили митинги с транспарантами «Даешь радио!».
Его считали вторым «советским чудом» после «лампочки Ильича».
Вспомнили и про 7 мая, про первый опыт Попова. Праздник учредили 95 лет назад, когда в Советском Союзе широко отмечали «30-летие радио». Отрекаясь от старого мира, новая власть никогда не отрицала заслуг Попова. Его в те дни по праву величали русским самородком, прогрессивным ученым и великим изобретателем. Радиовещание набирало ход, становилось важнейшим «коллективным агитатором» и просветителем. Из репродуктора люди узнавали о реформах и репрессиях, о победах и поражениях, о начале войн и великих строек.
Фото: СПбГЭТУ «ЛЭТИ»
В честь радио в Советском Союзе называли улицы и поселки — и это никого не удивляло. Дело в том, что радио помогало советской власти решать свои главные задачи. Во-первых, радио сплачивало страну в единый централизованный организм. Для этого просто необходим был голос диктора, звучавший «от Москвы до самых до окраин». Во-вторых, это был самый эффективный инструмент ликбеза.
Именно радио научило миллионы людей основам русского литературного языка. «Театр у микрофона» приучил наших дедушек и бабушек к русскому литературному языку в версии Малого и Художественного. В-третьих, это пропаганда. Во всех смыслах этого скомпрометированного, но необходимого понятия.
В шорохе мышином…
Детям радио заменило фольклор, «устное народное творчество», рассказы дедушек и бабушек, которых войны и революции разбросали по городам и весям. В 1925 году вышли в эфир «Радиопионер» и «Радиооктябренок». В 1934-м занялась «Утренняя зорька», позже переименованная в «Пионерскую». А для самых маленьких с начала 1930-х годов выходил радиожурнал «Малыш». По радио разговаривали с детьми Корней Чуковский и Агния Барто, Сергей Михалков и Лев Кассиль, в детских радиоспектаклях и передачах участвовали лучшие актеры обеих столиц — Осип Абдулов, Ростислав Плятт, Алексей Консовский, Мария Петрова, Мария Бабанова, Александр Борисов, Юрий Яковлев…
О детях на радио не забывали даже в тяжелые военные годы.
В 1944 году в эфир вышла захватывающая викторина «Угадайка», а вскоре после Победы зазвучали позывные «Клуба знаменитых капитанов»: «В шорохе мышином, в скрипе половиц медленно и чинно сходим со страниц…» Премьера передачи состоялась в канун первого мирного Нового года. Писатели Владимир Крепс и Климентий Минц собрали в студии знаменитых путешественников и моряков, героев любимых книг, озвучивали которых знаменитые актеры.
Фото: ТАСС/Олег Иванов
Николай Литвинов во время записи детской радиопередачи «Веселый поезд», 1980 год
Ярчайшей личностью детского радио был Николай Владимирович Литвинов. Вершиной его творчества стал радиоспектакль «Буратино», в котором актер и режиссер не без помощи хитрых технических средств сыграл все роли. Ну и, конечно, Литвинов — это «Сказка за сказкой» с незабываемым ласковым приветствием «Здравствуй, мой маленький друг!». Каждый «дружок», которому Литвинов предлагал послушать сказку, был уверен, что этот вкрадчивый голос обращается к нему персонально.
От советского Информбюро
Репродукторы на улицах стали символом времени. Все крупные проекты советской власти вряд ли были бы возможны без этих черных тарелок. Оттуда раздавались и начальственные директивы, и симфоническая музыка. Пропаганда сочеталась с просвещением
Чем были для страны голос Юрия Левитана и Ольги Высоцкой? А для блокадного Ленинграда — Михаила Меланеда и Ольги Берггольц? Как их ждали, как прислушивались… Если бы не этот «голос друга» из репродуктора — судьба сотен тысяч ленинградцев была бы еще горше. Радио в те годы спасало жизни, заставляло в самые голодные дни поверить в то, что придавало сил, чтобы не сдаваться... Их интонации люди знали в нюансах. Улавливали малейшие перемены настроения.
Юрий Левитан, 1941 год
Фото: ТАСС/Федор Кислов
Его низкий баритон звучал то скорбно, то торжественно, но всегда он был голосом державы, которая победит, в которую нельзя не верить. И не случайно Адольф Гитлер считал его своим личным врагом: в первые годы войны Левитан убедительнее всех показывал миллионам людей, что страна не сломлена. А потом стал предвестником победных салютов и самой Победы, о которой он объявил с теплотой и неудержимым торжеством.Праздник накануне Дня Победы
Начинание 1925 года подкрепили в 1945-м, когда среди указов, связанных с последними днями войны, Верховный главнокомандующий подписал и такое постановление: «Учитывая важнейшую роль радио в культурной и политической жизни населения и для обороны страны, в целях популяризации достижений отечественной науки и техники в области радио и поощрения радиолюбительства среди широких слоев населения, установить 7 мая ежегодный «День радио». По существу, к тому времени славную дату и так уже отмечали 20 лет, но постановление повышало статус праздника.
За два дня до Дня Победы страна с размахом отметила День радио — концертами, наградами.
С этого времени началась бурная пропагандистская кампания за приоритет нашей страны во многих областях науки и техники. Конечно, не обошлось без перегибов. «Россия — родина слонов», — шутили в те времена, подчеркивая абсурдность некоторых слишком патриотичных версий прошлого. Но кампания дала толчок изучению русской науки и в этом смысле была полезной.
В том же 1945 году Академия наук СССР учредила Золотую медаль им. А.С. Попова за достижения в области развития методов и средств радиоэлектроники. Эта престижная награда существует и в наше время. В 1949 году вышел на экраны достаточно помпезный фильм «Александр Попов», в котором роль ученого исполнил самый «державный» артист тогдашнего советского кино, Николай Черкасов.
Фото: Getty Images/Mondadori
Николай Черкасов (справа) в фильме «Александр Попов» (1949 год)
Престиж праздника возрос. Всерьез звучали предложения превратить его в «красный день календаря».
А награды работникам радио (а затем — и Гостелерадио) к этому дню раздавались щедро, с размахом. И концерт проходил на высоком уровне — с участием звезд оперы, балета и эстрады.
В этот день Всесоюзное научно-техническое общество радиотехники и электросвязи им. А.С. Попова устраивало научные конференции, на которых участвовал даже знаменитый «отец телевидения» Владимир Зворыкин. Да-да, он приезжал в СССР из своего американского далека именно ради Дня радио.
Радио оставалось самым массовым средством информации и после появления почти общедоступного телевидения. Приметой советского времени стали домашние проводные «радиоточки». Этот относительно дешевый прибор, как правило, располагавшийся на кухне, давал возможность приобщаться к Первой и Третьей программам всесоюзного радио, а также к популярному «Маяку», который постоянно транслировал музыку разных жанров.
Помимо этой простейшей техники, в ходу были и более прихотливые машины. Радиолы, магнитолы, компактные «Спидолы» и «Альпинисты», наконец, благородные дорогие приемники ВЭФ и «Океан», на которых можно было, преодолевая глушилки, на коротких волнах ловить даже «Голос Америки».
В те годы праздник радио отмечался во всех странах «социалистической ориентации». В наше время о советском Дне радио, помимо России и бывших советских республик, твердо помнят только в Болгарии. Есть другие дни радио, они родились в Америке, в Италии, во Франции… Но мы-то знаем, что первой была Россия и наш День радио — самый правильный. И уж точно самый возрастной из всех праздников такого рода — ведь у нас его отмечают на государственном уровне с 1925 года.
Автор — заместитель главного редактора журнала «Историк»
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
История развития радиовещания в России
https://ria.ru/20190227/1551369809.html
История развития радиовещания в России
История развития радиовещания в России – РИА Новости, 27.02.2019
История развития радиовещания в России
Первооткрывателем радиоволн был немецкий физик, основоположник фундаментальной электродинамики Генрих Герц. Он доказал гипотезу английского физика Джеймса… РИА Новости, 27./GettyImages-155358746-5c6c323dc9e77c00012711d4.jpg)
02.2019
2019-02-27T12:14
2019-02-27T12:14
2019-02-27T12:14
справки
/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content
/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content
https://cdnn21.img.ria.ru/images/150606/79/1506067906_0:285:5472:3363_1920x0_80_0_0_f0dca0cb00f70766b76571a02af46409.jpg
Первооткрывателем радиоволн был немецкий физик, основоположник фундаментальной электродинамики Генрих Герц. Он доказал гипотезу английского физика Джеймса Максвелла об их существовании, изложенную в 1864 году. В России первым человеком, осуществившим передачу радиосигнала, стал выдающийся физик и изобретатель Александр Попов. После публикации работ Герца Попов начал исследовать электромагнитные явления. Он следил за каждым шагом западных ученых, следовавших по пути Герца, тщательно изучал работы физиков Эдуарда Бранли и Оливера Лоджа, повторял проделанные и описанные ими опыты.7 мая (25 апреля по старому стилю) 1895 года на историческом заседании физического отделения Русского физико-химического общества в Санкт-Петербургском университете Попов продемонстрировал созданную им первую в мире искровую беспроводную приемо-передающую радиосистему, пригодную для надежного обмена информационными сигналами.
Передатчиком сигналов служил вибратор Герца, питавшийся от катушки Румкорфа (устройство для получения импульсов высокого напряжения). В схеме радиоприемника Попов использовал когерер (стеклянную трубку с двумя электродами, в которую помещены мелкие металлические опилки), добавил усилитель постоянного тока (поляризованное телеграфное реле) и электрический звонок, который обеспечивал электромеханическую обратную связь. Реле позволяло включать на выходе приемника электрический звонок, самописец или телеграфный аппарат. Обратная связь обеспечивала автоматическое, синхронное с принимаемыми сигналами, восстановление чувствительности когерера, – когда звонил звонок, его молоточек одновременно встряхивал когерер. Немного позже Александр Попов усовершенствовал приемник, благодаря чему стала возможной передача сигналов на расстоянии нескольких десятков метров. В конце 1895 года устройство было передано метеорологической станции Петербургского лесного института, где под названием “грозоотметчика” приемник служил для регистрации грозовых разрядов на расстояниях до 30 километров.
В январе 1896 года ученый продемонстрировал аппаратуру для радиосвязи между корпусами Петербургского университета. На заседании в Русского физико-химического общества 24 марта (12 марта по старому стилю) Попов с помощью передатчика и приемника собственной конструкции передал на расстояние 250 метров набранные азбукой Морзе слова Heinrich Hertz (Генрих Герц). В 1897 году дальность действия радиостанций Попова составляла пять километров, в 1899 году она равнялась 35 километрам, летом 1901 года достигла 150 километров.В 1914 году, когда началась Первая мировая война, в Царском Селе под Петроградом и на Ходынском поле в Москве были развернуты две радиостанции искрового телеграфа, которые работали только на передачу. Между ними в Твери находилась радиостанция, работающая на прием сообщений из Парижа и Лондона. Однако совмещать передачу и прием было невозможно из-за электрического треска. Для усиления радиосигнала в передатчиках и приемниках того времени уже применялись трехэлектродные лампы – триоды, изобретенные в 1906 году американским ученым Ли де Форестом (это изобретение позволило передавать по радио не только телеграфные сигналы, но и звуки – речь, музыку).
Однако в царской России радио использовалось в основном как средство военной связи.Средством массовой информации оно стало к 1917 году. В 1918 году появились радиостанция “Вестник РОСТА” и Нижегородская радиолаборатория – первый в стране научно-исследовательский и экспериментальный центр в области радио- и телетехники, радиовещания и телевидения. В нем под руководством Михаила Бонч-Бруевича были созданы радиотелефон и первые радиолампы, разрабатывалась схема типовой приемной радиостанции и телевизионной аппаратуры.27 февраля 1919 года впервые в радиоэфире вместо азбуки Морзе прозвучала человеческая речь. Первыми словами стали: “Алло, алло. Говорит Нижегородская лаборатория. Раз, два, три. Как слышно?”. Радиус действия сигнала составил 500 километров от Нижнего Новгорода. С 1919 года из Нижегородской радиолаборатории велись первые нерегулярные радиовещательные передачи, а с 1920 года – из опытных радиовещательных станций в Москве, Казани и других городах. Становлению и популяризации радиовещания в стране в 1920-е годы способствовало массовое радиолюбительское движение, которое стало развиваться после открытия в 1922 году в Москве радиостанции имени Коминтерна.
В 1922 году состоялись первая речевая передача из Москвы и первый радиоконцерт артистов Большого театра.Регулярное радиовещание началось 23 ноября 1924 года, когда в эфир был передан первый номер радиогазеты. К середине 1920-х годов относится организация регулярного радиовещания в национальных республиках СССР. В программах вещания значительное место занимали трансляции партийных съездов, конференций, передачи для детей, образовательные программы. С 1929 года из Москвы началось регулярное иновещание – трансляция радиопередач на зарубежные страны. В 1930-е годы появились новые формы радиопередач: радиоперекличка, всесоюзное радиособрание, прямые радиорепортажи со строек. Во время Великой Отечественной войны (1941-1945) в эфир выходили передачи “Письма с фронта”, “На фронт” и сводки от Советского информационного бюро. 24 июня 1945 года была проведена трансляция Парада Победы на Красной площади.В послевоенные годы радио как средство массовой коммуникации играло доминирующую роль. С конца 1940-х годов с внедрением в технологию радиовещания магнитофонной записи активно развивалось звуковое экспериментирование; большинство радиопередач стало идти в записи.
В 1962 году на Всесоюзном радио было введено круглосуточное вещание.В 1970-е годы радиовещанием была охвачена вся территория страны: передачи велись на более чем 60 языках народов СССР и 70 языках народов других стран.В 1990-х годах началась реорганизация государственного радиовещания, появились первые автономные формы общественного вещания и коммерческое вещание (существующее за счет рекламы). С появлением интернета возникло веб-радио, посетители которого получили возможность слушать прямые эфиры и музыку онлайн. На сегодняшний день радио является неотъемлемым атрибутом информационного аспекта жизни человека. Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
2019
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.
xn--p1ai/awards/
Новости
ru-RU
https://ria.ru/docs/about/copyright.html
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
https://cdnn21.img.ria.ru/images/150606/79/1506067906_304:0:5168:3648_1920x0_80_0_0_4cad8af5e86f31b0beaf3746caba5bc7.jpgРИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
РИА Новости
7 495 645-6601
ФГУП МИА «Россия сегодня»
https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/
справки
Первооткрывателем радиоволн был немецкий физик, основоположник фундаментальной электродинамики Генрих Герц. Он доказал гипотезу английского физика Джеймса Максвелла об их существовании, изложенную в 1864 году.
В России первым человеком, осуществившим передачу радиосигнала, стал выдающийся физик и изобретатель Александр Попов. После публикации работ Герца Попов начал исследовать электромагнитные явления. Он следил за каждым шагом западных ученых, следовавших по пути Герца, тщательно изучал работы физиков Эдуарда Бранли и Оливера Лоджа, повторял проделанные и описанные ими опыты.7 мая (25 апреля по старому стилю) 1895 года на историческом заседании физического отделения Русского физико-химического общества в Санкт-Петербургском университете Попов продемонстрировал созданную им первую в мире искровую беспроводную приемо-передающую радиосистему, пригодную для надежного обмена информационными сигналами. Передатчиком сигналов служил вибратор Герца, питавшийся от катушки Румкорфа (устройство для получения импульсов высокого напряжения). В схеме радиоприемника Попов использовал когерер (стеклянную трубку с двумя электродами, в которую помещены мелкие металлические опилки), добавил усилитель постоянного тока (поляризованное телеграфное реле) и электрический звонок, который обеспечивал электромеханическую обратную связь.
Реле позволяло включать на выходе приемника электрический звонок, самописец или телеграфный аппарат. Обратная связь обеспечивала автоматическое, синхронное с принимаемыми сигналами, восстановление чувствительности когерера, – когда звонил звонок, его молоточек одновременно встряхивал когерер. Немного позже Александр Попов усовершенствовал приемник, благодаря чему стала возможной передача сигналов на расстоянии нескольких десятков метров. В конце 1895 года устройство было передано метеорологической станции Петербургского лесного института, где под названием “грозоотметчика” приемник служил для регистрации грозовых разрядов на расстояниях до 30 километров. В январе 1896 года ученый продемонстрировал аппаратуру для радиосвязи между корпусами Петербургского университета. На заседании в Русского физико-химического общества 24 марта (12 марта по старому стилю) Попов с помощью передатчика и приемника собственной конструкции передал на расстояние 250 метров набранные азбукой Морзе слова Heinrich Hertz (Генрих Герц).
В 1897 году дальность действия радиостанций Попова составляла пять километров, в 1899 году она равнялась 35 километрам, летом 1901 года достигла 150 километров.В 1914 году, когда началась Первая мировая война, в Царском Селе под Петроградом и на Ходынском поле в Москве были развернуты две радиостанции искрового телеграфа, которые работали только на передачу. Между ними в Твери находилась радиостанция, работающая на прием сообщений из Парижа и Лондона. Однако совмещать передачу и прием было невозможно из-за электрического треска. Для усиления радиосигнала в передатчиках и приемниках того времени уже применялись трехэлектродные лампы – триоды, изобретенные в 1906 году американским ученым Ли де Форестом (это изобретение позволило передавать по радио не только телеграфные сигналы, но и звуки – речь, музыку).Однако в царской России радио использовалось в основном как средство военной связи.Средством массовой информации оно стало к 1917 году. В 1918 году появились радиостанция “Вестник РОСТА” и Нижегородская радиолаборатория – первый в стране научно-исследовательский и экспериментальный центр в области радио- и телетехники, радиовещания и телевидения.
В нем под руководством Михаила Бонч-Бруевича были созданы радиотелефон и первые радиолампы, разрабатывалась схема типовой приемной радиостанции и телевизионной аппаратуры.27 февраля 1919 года впервые в радиоэфире вместо азбуки Морзе прозвучала человеческая речь. Первыми словами стали: “Алло, алло. Говорит Нижегородская лаборатория. Раз, два, три. Как слышно?”. Радиус действия сигнала составил 500 километров от Нижнего Новгорода.
С 1919 года из Нижегородской радиолаборатории велись первые нерегулярные радиовещательные передачи, а с 1920 года – из опытных радиовещательных станций в Москве, Казани и других городах.
Становлению и популяризации радиовещания в стране в 1920-е годы способствовало массовое радиолюбительское движение, которое стало развиваться после открытия в 1922 году в Москве радиостанции имени Коминтерна. В 1922 году состоялись первая речевая передача из Москвы и первый радиоконцерт артистов Большого театра.Регулярное радиовещание началось 23 ноября 1924 года, когда в эфир был передан первый номер радиогазеты.
К середине 1920-х годов относится организация регулярного радиовещания в национальных республиках СССР. В программах вещания значительное место занимали трансляции партийных съездов, конференций, передачи для детей, образовательные программы.
С 1929 года из Москвы началось регулярное иновещание – трансляция радиопередач на зарубежные страны.
В 1930-е годы появились новые формы радиопередач: радиоперекличка, всесоюзное радиособрание, прямые радиорепортажи со строек. Во время Великой Отечественной войны (1941-1945) в эфир выходили передачи “Письма с фронта”, “На фронт” и сводки от Советского информационного бюро. 24 июня 1945 года была проведена трансляция Парада Победы на Красной площади.
В послевоенные годы радио как средство массовой коммуникации играло доминирующую роль. С конца 1940-х годов с внедрением в технологию радиовещания магнитофонной записи активно развивалось звуковое экспериментирование; большинство радиопередач стало идти в записи. В 1962 году на Всесоюзном радио было введено круглосуточное вещание.
В 1970-е годы радиовещанием была охвачена вся территория страны: передачи велись на более чем 60 языках народов СССР и 70 языках народов других стран.
В 1990-х годах началась реорганизация государственного радиовещания, появились первые автономные формы общественного вещания и коммерческое вещание (существующее за счет рекламы).
С появлением интернета возникло веб-радио, посетители которого получили возможность слушать прямые эфиры и музыку онлайн. На сегодняшний день радио является неотъемлемым атрибутом информационного аспекта жизни человека.Материал подготовлен на основе информации РИА Новости и открытых источников
| Наименование филиала | Фамилия, имя, отчество, должность руководителя филиала и его заместителей | Место нахождения, режим и график работы | Контактная информация | Положение о филиале |
|---|---|---|---|---|
| Домодедовский филиал (29.04.  1999) | Гуляев Виктор Николаевич — директор филиала Одарик Ольга Анатольевна — заместитель директора по учебно-методической работе | 142003, Московская область, г. Домодедово, микрорайон Западный, ул. Талалихина, д. 6, (Пн–Пт 09:00–18:00) | +7 (496) 797-49-38 [email protected] | Положение |
| Елецкий филиал (15.06.2000) | Хрючкина Елена Алексеевна — директор филиала | 399780, Липецкая область, г. Елец, ул. Ломоносова, д. 13, (Пн–Пт 09:00–18:00) | +7 (47467) 6-10-71 [email protected] http://eletsrosnou.ru | Положение |
| Каменский филиал (08.09.2015) | Датченко Ирина Валентиновна — директор филиала Яковенко Борис Николаевич — заместитель директора по учебно-методической работе |  Каменск-Шахтинский, ул. Винная, д. 4А, (Пн–Сб 09:00–17:00) | +7 (86365) 5-13-64 [email protected] http://kamensk.rosnou.ru | Положение |
| Таганрогский филиал (30.09.1997) | Жуковская Наталья Константиновна — директор филиала | 347900, Ростовская область, г. Таганрог, ул. Александровская, д. 47, (Пн–Пт 09:00–17:00) | +7 (8634) 31-19-79 [email protected] http://tfrosnou.ru | Положение |
| Тамбовский филиал | Мешкова Людмила Леонидовна — директор филиала Саталкина Наталья Леонидовна — заместитель директора по учебной работе | 392002, Тамбовская область, г. Тамбов, ул. Пензенская, д. 61/175, корпус 3, (Пн–Пт 09:00–17:30) | +7 (4752) 77-10-65 [email protected] http://tambov-rosnou.ru | Положение |
| Тираспольский филиал (25.  12.2017) | Згурян Михаил Антонович — директор филиала Згурян Олеся Григорьевна — заместитель директора по учебной работе | Приднестровская Молдавская Республика, MD 3300, г. Тирасполь, проезд Магистральный, д. 5, корп. А, (Пн–Пт 08.00–16.00) | +8 10 373 (533) 2-16-00; +8 10 373 (533) 6-62-00; +8 10 373 (533) 2-73-80 [email protected] https://rosnoutir.ru | Положение |
Телевидения и радиовещания – Факультет Журналистики БГУ
Дата создания: 30 августа 1967 года
Заведующая кафедрой: Кузьминова Алеся Юрьевна, кандидат филологических наук, доцент
Количество штатных преподавателей: 11, в том числе 5 кандидатов наук – доцентов; 21 совместитель, в том числе 4 кандидата наук- доцента.
Презентация специальности «Журналистика (аудиовизуальная)»
Общая информация: 30 августа 1967 года Министерством высшего и среднего образования БССР было принято решение о создании кафедры теории и практики радиовещания и телевидения на факультете журналистики БГУ «…с целью повышения качества подготовки журналистов» (в 1974 году переименована в кафедру телевидения и радиовещания).
Первым заведующим кафедрой стал известный журналист Достанко Н.Е. – в прошлом редактор партизанской газеты, корреспондент центральных изданий, Всесоюзного радио и редактор «Настаўніцкай газеты». В послевоенные годы, он хорошо понимал специфику подготовки телерадиожурналистов.
Заведующим кафедрой с 1975 года много лет работал профессор Е.Г. Радкевич, журналист с многолетним стажем работы на радио, писатель. Он был первым и пока единственным в республике доктором наук, профессором в области радиожурналистики.
С 1996 года кафедру возглавляел доцент В.Г. Булацкий, радиожурналист, лауреат премии Союза журналистов БССР за цикл передач радиостанции «Беларуская маладзёжная». Весной 2019 г. кафедру возглавила Кузьминова Алеся Юрьевна, кандидат филологических наук.
За прошедшее время определились основные направления деятельности кафедры. В первую очередь, это подготовка кадров: 90 процентов творческих сотрудников аудиовизуальных СМИ Беларуси – выпускники кафедры.
Среди них известные теле- и радиожурналисты, общественные деятели Григорий Кисель, Елена Спиридович, Александр Доморацкий, Егор Хрусталев, Павел Кореневский, Дмитрий Шепелев, Игорь Гончарук, Татьяна Малмыга, Елена Ходоренок, Екатерина Забенько, Александр Галанский, Дмитрий Лац и др.
Иностранные студенты, выпускники кафедры, работают более чем в 40 странах мира.
Работа по подготовке профессиональных телерадиожурналистов ведется в тесной связи с редакциями радиостанций и телеканалов. Большинство преподавателей имеет богатый опыт практической журналистики. Ряд дисциплин на кафедре преподают ведущие журналисты белорусского радио и телевидения. С целью более эффективной организации производственной практики студентов факультет заключил договоры о сотрудничестве с Белтелерадиокомпанией, телекомпаниями ЗАО «Столичное ТВ», ЗАО «Второй национальный телеканал» (ОНТ), представительством МГТРК «Мир» в РБ и многими другими организациями.
Специализации: тележурналистика, радиожурналистика
Научные направления: изучение особенностей творческого процесса в центральных и региональных аудиовизуальных СМИ Беларуси.
Преподаватели кафедры:
Кузьминова Алеся Юрьевна – заведующая кафедрой, кандидат филологических наук, доцент
Боровская Светлана Алексеевна – старший преподаватель кафедры
Булацкий Вячеслав Григорьевич – профессор кафедры, кандидат исторических наук, доцент
Давыдик Александр Сергеевич – старший преподаватель кафедры, магистр филологических наук
Катренко Оксана Адамовна – старший преподаватель кафедры
Курейчик Анна Викторовна – доцент кафедры
Лебедева Анна Леонидовна – старший преподаватель кафедры
Малмыго Татьяна Владимировна – доцент кафедры
Мельникова Людмила Ивановна – доцент кафедры, кандидат искусствоведения, доцент
Морозова Елена Игоревна — старший преподаватель кафедры, кандидат филологических наук
Смирнова Елена Александровна – старший преподаватель кафедры
Стежко Наталья Григорьевна – доцент кафедры, кандидат искусствоведения, доцент
Суббот Владимир Павлович – доцент кафедры
Хмель Елизавета Романовна – заместитель декана по учебно-воспитательной работе, старший преподаватель кафедры, кандидат филологических наук
Преподаватели-совместители:
Белоокая Марина Александровна – доцент кафедры, кандидат искусствоведческих наук, старший научный сотрудник Института искусствоведения, этнографии и фольклора им.
Кондрата Крапивы
Булацкий Павел Вячеславович – старший преподаватель кафедры, главный директор Дирекции телеканала “Беларусь 5”
Васюкевич Антон Борисович – доцент кафедры, генеральный продюсер Белорусского радио
Давидович Елена Анатольевна – старший преподаватель, заместитель директора “Первого национального канала” Белорусского радио, заведующая отделом социально-экономических программ
Катренко Андрей Викторович – старший преподаватель кафедры
Лепешенков Олег Николаевич – старший преподаватель кафедры, редактор и ведущий службы информации “Радио Рокс”
Новиков Леонид Иванович – доцент кафедры, кандидат филологических наук, доцент, автор и ведущий программ “Первого национального канала” Белорусского радио
Маринова Наталья Васильевна – старший преподаватель кафедры, главный директор Дирекции телеканала “Беларусь 3”
Посталовский Александр Владимирович – доцент кафедры, ведущий научный сотрудник Центра социологических и политических исследований БГУ, кандидат социологических наук
Рудаковская Татьяна Вячеславовна – старший преподаватель кафедры, директор дирекции утреннего вещания телеканала “ОНТ”
Трещинская Елена Ивановна – доцент кафедры,директор радиостанции “Радиус FM”
Фрольцова Нина Тихоновна – профессор кафедры, доктор филологических наук, профессор
_______________________
Презентация кафедры
Клип о кафедре телевидения и радиовещания
_______________________
Специальность “Журналистика”.
Направление “Журналистика (аудиовизуальная)” код направления 1-23 01 08-02
Типовой план 2013 г.
Дополнения и изменения к учебной программе (2018/2019)
Дисциплины, закрепленные за кафедрой
Технологии телевидения и радиовещания (а/в)
Компьютерный монтаж
Техника теле- и радиоречи (а/в)
Региональные а/в СМИ Беларуси (а/в)
Менеджмент а/ в медиа (а/в)
Современные а/в СМИ Беларуси (а/в)
Ф-в «Мастерство радиоинтервью» (а/в)
Ф-в «Речевая культура в телерадиоэфире» (а/в).
Основы тележурналистики (печ.)
Основы радиожурналистики (печ.)
Основы теле- радиожурналистики (веб.мен. СМИ)
Техника телевидения и радиовещания (ж/м, и/о)
Выпуск учебных СМИ (л/р ред.)
А/в СМИ и идеологический процесс (а/в)
Зарубежные а/в СМИ (а/в)
Профессиональное мастерство теле-радиожурналиста (а/в)
Интерактивные а/в СМИ (а/в)
Методика радиожурналистики (а/в)
Методика тележурналистики (а/в)
Ф-в «Радиорепортаж» (а/в)
Ф-в «Основы телевизионной драматургии» (а/в)
Методика радиожурналистики (л/р ред.
)
Методика тележурналистики (л/р ред.)
Методика радио и тележурналистики (ж/м)
Программирование в радиовещании (а/в)
Программирование в аудиовизуальных медиа (а/в)
Публицистические жанры и формы в радиожурналистике (а/в)
Публицистические жанры и формы в тележурналистике (а/в)
Выпуск радиопрограмм (а/в)
Выпуск телепрограмм (а/в)
Мастерство теле- радиожурналиста (мастерклассы) (а/в)
С/к «Региональные аудиовизуальные СМИ Беларуси» (а/в)
С/к «Телеоператорство» (а/в)
С/к «Мастерство телеинтервью» (а/в)
С/к «Радиоинформация» (а/в)
К/п «Спортивный комментатор» (а/в)
К/п «Ведущий радиопрограмм» (а/в)
К/п «Репортер телевидения» (а/в)
К/п «Редактор службы новостей» (а/в)
Художественное вещание на радио и телевидении (а/в)
Актуальные проблемы современности и радиожурналистика (а/в)
Актуальные проблемы современности и аудиовизуальная журналистика
С/к «Новые тенденции в развитии радиовещания» (а/в)
С/к «Креативные ресурсы современного ТВ» (а/в)
С/к «Современные аудиовизуальные СМИ Беларуси: состояние, тенденции развития» (а/в)
С/к «Культура и современный менеджмент» (а/в)
К/п «Спортивный комментатор» (а/в)
К/п «Ведущий радиопрограмм» (а/в)
К/п «Репортер телевидения» (а/в)
К/п «Редактор службы новостей» (а/в)
Техника телевидения и радиовещания (а/в)
Технологии телевидения и радиовещания (а/в)
Операторское мастерство
Основы творческого мастерства тележурналиста (л/р ред.
)
Основы творческого мастерства радиожурналиста (л/р ред.)
Социология а\в медиа (а/в)
СМИ и экранная культура (а/в)
Выпуск учебной телерадиопередачи (а/в)
Выпуск учебных СМИ (мен. СМИ)
Техника теле- и радиоречи (а/в)
Телерадиопроизводство (а/в)
Мастерство телеинтервью (а/в)
Радиоинформация (а/в)
Теория тележурналистики (а/в)
Теория радиожурналиcтики (а/в)
Ф-в «Теория и практика создания телешоу» (а/в)
Ф-в « Технологии создания авторских проектов» (а/в)
Ф-в «Психология и современная аудиовизуальная журналистика» (а/в)
Выпуск учебной телепередачи (ж/м)
Выпуск учебной радиопередачи (ж/м)
Выпуск учебной теле- радиопередачи (и/о)
История а/в СМИ (а/в)
Профессиональное мастерство теле-радиожурналиста (а/в)
Новые тенденции в развитии радиовещания (а/в)
Креативные ресурсы современного ТВ (а/в)
Художественное вещание на радио и телевидении (а/в)
Методика радиожурналистики (а/в)
Методика тележурналистики (а/в)
Ф-в «Белорусский документальный телефильм» (а/в) 2 гр.
Ф-в «Специфика работы в кадре телевизионного ведущего» (а/в)
Ф-в «Политическая радиожурналистика» (а/в)
Общественно-политическая
проблематика телевидения и идеологический процесс (а/в)
Общественно-политическая
проблематика радиовещания и идеологический процесс (а/в)
Выпуск радиопрограмм (а/в)
Выпуск телепрограмм (а/в)
Авторское телевидение (а/в)
Авторское радиовещание (а/в)
Менеджмент аудиовизуальных медиа (а/в)
Менеджмент радиовещания (а/в)
Мастерство теле- радиожурналиста (мастерклассы) (а/в)
С/к «Современное радиовещание: структура, типология, функции» (а/в)
С/к «ТВ и зритель» (а/в)
С/к « Телерепортаж» (а/в)
С/к «Радиорепортаж» (а/в)
К/п «Спортивный комментатор» (а/в)
К/п «Ведущий радиопрограмм» (а/в)
К/п «Репортер телевидения» (а/в)
К/п «Редактор службы новостей» (а/в)
Основные учебные пособия, разработанные на кафедре:
Радкевіч, Я. Р. Маладзёжная радыёпраграма.
Станаўленне. Функцыя. Форма / Я. Р. Радкевіч. Мінск, 1979.
Радкевіч, Я. Р. Беларускае радыё: гісторыя, перспектывы развіцця / Я. Р. Радкевіч. Мінск, 1988.
Плавник, А. А. Основные этапы развития аудиовизуальных СМИ / А. А. Плавник. Минск, 2003.
Шеин, В. Н. Информационные и аналитические жанры радиожурналистики : курс лекций / В. Н. Шеин. Минск, 2003.
Шеин, В. Н. Информационные и аналитические жанры радиожурналистики : учеб.-метод. комплекс / В. Н. Шеин. Минск, 2003.
Яконюк, Д. Л. Публицистические формы и жанры электронной журналистики / Д. Л. Яконюк. Минск, 2003.
Яканюк, Д. Л. Мастацкае вяшчанне на радыё і тэлебачанні / Д. Л. Яканюк. Мінск, 2003.
Основы белорусской радиожурналистики : учеб. пособие. В 2 ч. Ч. 1. История радиовещания. Формы и жанры / В. Г. Булацкий [и др.]. Минск, 2006.
Техника телевидения и радиовещания : учеб.-метод. комплекс для студентов Ин-та журналистики / Е.А. Березовская, А. В. Курейчик. Минск, 2009.
Мельникова, Л.И. Основы белорусской тележурналистики : учебно-методическое пособие для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности 1-23 01 08 “Журналистика (по направлениям)” / Л.
И. Мельникова, А. А. Плавник. Минск, 2010.
Шеин, В.Н. Современная радиожурналистика: теория и практика: пособие для студентов специальности “Аудиовизуальная журналистика” / В. Н. Шеин. Минск, 2010.
Шеин, В.Н. Типологические особенности телевизионного вещания мегаполиса яяяяяяшанхай / В.Н.Шеин, Сяо, Ху. Минск, 2012.
Матэрыялы Рэспубліканскай навукова-практычнай канферэнцыі, прысвечанай 85-годдзю Беларускага радыё. Зборнік навуковых артыкулаў выкладчыкаў кафедры тэлебачання і радыёвяшчання. Мінск, 2011.
Электронная журналістыка як галоўная на канвергентнай інфармацыйнай творчасці/ Зборнік навуковых артыкулаў выкладчыкаў кафедры тэлебачання і радыёвяшчання. Мінск, 2011.
Чжи, Я. Современная журналистика Китая: вечерняя пресса и региональное радио / Я. Чжи, редактор В. Н. Шеин. Минск, 2013.
Кузьмінова, А. Ю. Тэлешоу: ад творчай задумы да рэалізацыі / А. Ю. Кузьмінова; навук. рэд. В. М. Самусевіч. Мінск, 2014.
Контакты:
Кафедра телевидения и радиовещания:
г.
Минск, ул. Кальварийская, 9, к. 329, тел. кафедры +375-17-259-70-29
Лаборант: Татур Светлана Анатольевна
Заведующая кафедроой телевидения и радиовещания: Кузьминова Алеся Юрьевна, кандидат филологических наук
г. Минск, ул. Кальварийская, 9, к. 315, тел. +375-17-259-70-30
Полезная информация и ссылки:
Приказ об утверждении тем дипломных работ (4 курс и 5 курс з/о)
Приказ об утверждении тем дипломных работ (иностранное отделение)
Программа государственного экзамена для 4-го курса
Требования к курсовым работам.
Задание на курсовую работу.
Задание на дипломную работу.
Порядок оценки курсовых после использования системы Антиплагиат.
FAQ по использованию системы Антиплагиат.
Литература:
Материалы международной научно-практической конференции “Аудиовизуальные медиа в условиях трансформации социокультурной среды”.
О компании
ПРИЛОЖЕНИЕ «РАДИО “КУЛЬТУРА”» ДЛЯ ANDROID (СКАЧАТЬ)
«Радио “Культура”» – государственная радиостанция, входящая в состав Всероссийской государственной телевизионной и радиовещательной компании.
Основные направления вещания
Информационное: информация о событиях культурной жизни России и мира, обзоры печати по культурной тематике, анонсирующая информация о предстоящих событиях культурной жизни.
Музыкально-развлекательное: музыкальные программы по всем жанрам и направлениям музыки (классика, джаз, современная музыка, этно), развернутые аналитические программы о музыке. А также программы, посвященные исполнителям, которые формируют золотой фонд отечественной культуры.
Культурно-просветительское: авторские программы, дискуссии, ток-шоу и рубрики по истории, архитектуре, науке.
Художественно-публицистическое: радиоспектакли, литературные чтения, программы, посвященные анализу современного культурного процесса, системы образования, интервью с деятелями культуры, науки, образования.
Зона вещания: Москва и Московская область
Дата начала вещания: 1 ноября 2004 г.
Телефон прямого эфира: (495) 633-55-65
WhatsApp: +7 925 633 55 65
Для программы “Действующие лица”
Телефон прямого эфира: 8 (800) 222 99 92
WhatsApp: 8 (925) 222 99 92
Юридический адрес, почтовый адрес: Москва, 125040, ул. 5-я Ямского Поля, д.19-21
По вопросам размещения рекламы в эфире: ООО «НРА». Адрес: г. Москва, Осенний бульвар, д. 23, тел. (495) 956-12-46, электронная почта [email protected]
Главный редактор сайта cultradio.ru – Жаров В.Е.
Основные сведения
Полное наименование университета на русском языке:
федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого».
Сокращённые наименования университета на русском языке:
ФГАОУ ВО СПбПУ, СПбПУ, ФГАОУ ВО «СПбПУ», Политех, Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого
Дата создания образовательной организации
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого» (далее – Университет) является унитарной некоммерческой организацией, созданной для осуществления образовательных, научных, социальных и культурных функций.
Учредителем Университета является Российская Федерация. Функции и полномочия учредителя Университета осуществляет Министерство науки и высшего образования Российской Федерации (далее – Учредитель, Минобрнауки России).
Университет создан приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 22 апреля 2014 г. № 370 путем изменения типа существующего федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет».
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» было образовано 19 февраля 1899 г. в соответствии с Величайшим дозволением Николая Второго на доклад Министра финансов России Витте С.Ю. как Политехнический институт в Петербурге.
Положение о Санкт-Петербургском политехническом институте было утверждено 4 февраля 1902 г.
19 января 1910 г. Санкт-Петербургский политехнический институт переименован в Санкт – Петербургский политехнический институт Петра Великого, который в 1914 году (в связи со сменой названия города) переименован в Петроградский политехнический институт императора Петра Великого, переименованный решением Петроградского губисполкома 27 октября 1922 года в Первый Петроградский политехнический институт имени М.И. Калинина, переименованный в 1924 году (в связи со сменой названия города) в Ленинградский политехнический институт имени М.
И. Калинина.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 7 января 1967 г. № 693 – VII Ленинградский политехнический институт им. М.И. Калинина награжден орденом Ленина.
Распоряжением Совета Министров РСФСР от 3 апреля 1990 г. № 360-р и приказом Министерства высшего и среднего специального образования РСФСР от 24 апреля 1990 г. № 255-1 Ленинградский политехнический институт имени М.И. Калинина переименован в Ленинградский государственный технический университет, который постановлением Государственного Комитета РСФСР по делам науки и высшей школы от 11 февраля 1992 г. № 50 переименован в Санкт-Петербургский государственный технический университет.
Приказом Министерства образования Российской Федерации от 16 апреля 2002 г. № 1445 Санкт-Петербургский государственный технический университет переименован в государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет».
Распоряжением Правительства Российской Федерации от 20 мая 2010 г.
№ 812-р в отношении государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» установлена категория «национальный исследовательский университет».
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 25 мая 2011 г. № 1782 государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» переименовано в федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет».
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 23 июня 2011 г. № 2052 федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» реорганизовано в форме присоединения к нему Федерального государственного образовательного учреждения среднего профессионального образования «Санкт-Петербургский колледж информатизации и управления» в качестве структурного подразделения.
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 19 сентября 2011 г. № 2310 федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» реорганизовано в форме присоединения к нему федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский институт машиностроения (ЛМЗ-ВТУЗ)» в качестве структурного подразделения.
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 17 ноября 2011 г. № 2719 федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» реорганизовано в форме присоединения к нему федерального государственного бюджетного учреждения культуры «Санкт-Петербургский музей истории профессионального образования» в качестве структурного подразделения.
Постановлением Губернатора Санкт-Петербурга от 23 июня 2014 г. № 42-ПГ федеральному государственному бюджетному образовательному учреждению высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» присвоено имя Петра Великого.
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 12 февраля 2015 г. № 88 федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский государственный политехнический университет» переименовано в федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого».
Приказом Министерства образования и науки Российской Федерации от 1 апреля 2015 г. № 342 федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургский политехнический университет Петра Великого» реорганизовано в форме присоединения к нему федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный торгово-экономический университет» в качестве структурного подразделения.
Учредители
Местонахождение образовательной организации
Место нахождения Университета:
Россия, 195251, г.Санкт-Петербург, ул.Политехническая, дом 29.
График работы (режим рабочего времени)
В коллективном договоре: для АУП и УВП (пятидневная рабочая неделя):
- Пн. – Чт.: 9:00 – 17:30
- Пт.: 9:00 – 16:30
Перерыв с 13:00 до 13:30
На летний период (с 1 июня по 31 августа) время начала и окончания рабочего дня устанавливается на полчаса раньше.
Для ППП (шестидневная рабочая неделя): по расписанию занятий
Контактный телефон
Адреса электронной почты образовательной организации
Сведения о каждом филиале образовательной организации (в том числе находящихся за пределами Российской Федерации)
Сведения о каждом представительстве образовательной организации (в том числе находящихся за пределами Российской Федерации)
Лицей
Сведения о каждом месте осуществления образовательной деятельности, в том числе не указываемых в соответствии с частью 4 статьи 91 Федерального закона от 29.
12.2012 N 273-ФЗ “Об образовании в Российской Федерации” (Собрание законодательства Российской Федерации, 2012, N 53, ст. 7598; 2019, N 49, ст. 6962) в приложении к лицензии на осуществление образовательной деятельностиПоделиться записью
Как интернет поменяет индустрию радио в ближайшие несколько лет?
Радиоприемники производят уже примерно 120 лет — передача сигнала с помощью радиоволн оказалась, наверное, самое живучей IT-технологий. В автомобиле, с момента его изобретения, сменилось множество устройств для передачи звука: магнитофоны самых разных стандартов, CD-плееры, а Chrysler пробовал установить в приборную панель даже проигрыватель винила. Но радио в автомагнитолах, а также музыкальных центрах и прочих звуковых устройствах было всегда, менялись только виды радиоволн.
Во многих странах происходит переход с FM-частот на цифровое, спутниковое радио, оно позволяет размещать до четырех каналов на одной частоте и передавать картинки и текст. Норвегия в 2015 году перешла на цифровое радио полностью, в США уже многие приемники в автомобилях цифровые.
У России пока не конкретных планов, но переход на «цифру» неизбежен так же, как в начале 1990-х вместо российские радиостанции стали переходить с «советского» УКВ на «западный» FM.
В прошлом году журналисты из BBC провели мини-исследование и утверждают, что главная причина живучести радио (FM-диапазон там вообще используется с 1930-х годов) — автомобили. Но есть и другое мнение: жизнь радио продлевается интернетом и цифровыми устройствами, которые, по идее, должны, наоборот, стать его убийцами. Лет через пять в автомобилях массово будут устанавливаться магнитолы под управлением Android. Но вспомните как было с телевидением: у всех есть компьютеры, планшеты и телефоны, где есть Youtube и другие сервисы для просмотра видео в любое время, но телевизоры от этого покупают и смотрят телевидение не меньше.
Реклама на Forbes
Радиостанции давно используют интернет как один из каналов распространения контента. Virgin Radio в Великобритании еще в 1996 году запустила онлайн-вещание и уже тогда начала считать своих слушателей на сайте с помощью специального софта.
Российские радиостанции начали запускать вещание в сети уже в 2000-е годы. Первым крупным запуском в России был проект холдинга «ГПМ радио»: он запустил вещание сразу семи своих радиостанций на платформе «Радио 101». В общем, радиостанции вещают через интернет уже почти 20 лет, и пока их присутствие в интернете мало что поменяло в индустрии радио. Но скоро, на мой взгляд, все изменится.
Zaycev.fm (один из клиентов компани автора, CDN-видео — Forbes), агрегатор радиостанций пережил мощный рост аудитории: количество слушателей радио на его сайте за последний год выросло в три раза, хотя крупных рекламных кампаний у сайта не было. Другой любопытный факт из статистики Zaycev.fm — удвоение мобильной аудитории за тот же период. Если год назад три четверти пользователей слушали радио в интернете с компьютеров, то теперь таких только половина. Другая половина слушает радио с помощью приложения в телефоне или с мобильного сайта. Такой рост аудитории сложно списать на случайность. Очевидно, что люди больше слушают радио в сети.
Меняется и аудитория: традиционно это были офисные служащие, которые одевали наушники и слушали радио фоном, но теперь она становится разнообразнее.
Рост интернет-аудитории заметили и в холдинге «ВГТРК-Радио» (также клиент CDN-видео — Forbes), на который приходится 70% разговорного вещания в стране. По данным Mediascope (бывшая TNS Gallup, данные привел для этой статьи первый заместитель директора ГРК «Радио России» Рустам Вахидов), в интернете находится 15% слушателей холдинга. Но менеджеры холдинга сопоставили их со своими данными по отложенному прослушиванию (холдинг активно занимается подкастами) и данными от агрегаторов радиостанций, вроде того же Zaycev.fm, Podsm.ru, Podster.ru и пришли к выводу, что цифры исследовательских компаний сильно занижены.
Похоже, в истории радио наступает новый период. В интернете радиослушателей можно сосчитать, понять их возраст и пол, выяснить, что им нравится, а что нет. Раньше такую статистику радиостанции получали только от исследовательских компаний, вроде Mediascope.
Но эти компании предоставляют информацию с задержкой, которая может составлять месяц, а их методики вызывают вопросы. Недавно акционеры Mediascope заказали независимый аудит у французской компании SECP и выяснили, что часть выборки не меняется больше 10 лет, а значительная часть интервью проводится по стационарному телефону. Очевидно, погрешность у них может быть очень большой (по оценкам опрошенных нами медиакомпаний — вплоть до десятков процентов), и особенно это касается молодой аудитории. О взаимодействии с ней и говорить не приходится. В то же время измерение аудитории в сети дает и высокую точность, и возможность получать обратную связь.
отслеживает
исследует
В Британии также существует компания Radiomonitor, которая исследует интернет-аудиторию для более чем 400 теле и радиостанций по всему миру.Российские радийщики пока используют исследование аудитории в сети как инструмент для программного директора или диджея. На разговорных радиостанциях, где эфир составляет не музыкальный поток, а уникальный аудио контент, это особенно актуально.
По оттоку или прибавлению аудитории он может сразу же понять, интересна ли передача или обсуждаемая в передаче тема. Если среди слушателей появился кто-то из далекого региона, диджей это тоже увидит, и может поздороваться, например: «Привет, Нерюнгри!» Сейчас в диджейских студиях стоят два монитора: один показывает статистику по интернет-слушателям, а на втором открыты мессенджеры и соцсети, которые приходят на смену прежнему общению с ведущими радиостанций через sms-сервисы.
Говоря честно, пока наблюдения за аудиторией в интернете не влияют на бизнес радиостанций. То есть по поведению людей в сети не получается судить о поведении всех радиослушателей и принимать общие стратегические решения. Дело в том, что аудитория интернет-радио и традиционного FM пока разная. К примеру, на «ВГТРК Радио» заметили разницу во вкусовых предпочтениях: в интернете предпочитают слушать одни шоу, а в обычном эфире — другие. Однако в обозримом будущем, считают радийщики, эти аудитории сойдутся в одну общую большую (взять те же магнитолы в автомобилях — лет через пять они по умолчанию будут по управлением Android или iOS и с выходом в интернет).
Общение со слушателями станет двусторонним, и взаимодействие с ними будет строиться по новым законам, которые радиостанции сейчас хотят понять.
Традиционным радиостанциям предстоит подстраиваться под новые привычки слушателей, которые сильно изменились в эпоху стриминговых сервисов. Очень показателен пример Британии, где распространение планшетов и смартфонов в прошлом году спровоцировало радийный бум. В 2016 году в стране запустилось 170 новых радиостанций, в основном, в интернете, при общем количестве — около 400. По данным исследовательской компании RAJAR, в течение первого квартала 2017 года британцы прослушали более 1 млрд часов радиотрансляций, 89% включают радио хотя бы раз в неделю. Но при этом аудитория традиционного эфирного радио, в том числе и в интернете, стареет. В самой старшей возрастной группе (свыше 55 лет) его слушают почти 90% людей, но с возрастом этот показатель падает в группе 15-24 года составляет чуть больше половины (данные по соцдему — по итогам трех по статистике трех последних месяцев 2016 года) .
В будущем измерение аудитории радио в интернете поможет традиционным радиостанциям остаться в строю, изучив интересы молодых слушателей. Во-первых, в сети ее можно довольно точно вычислять, а во-вторых, за их вкусами можно следить буквально в реальном времени и, в соответствии с ними, быстро изменять эфирный контент. Как не умирает телевидение с появлением Youtube, так и эфирное радио не только не умрет, но и получит шанс на второе рождение.
| 2 ноября 1920 г. | Под позывным KDKA питтсбургская компания Westinghouse Electric and Manufacturing Company провела первую запланированную трансляцию 2 ноября 1920 года. Лео Розенберг из KDKA объявил в прямом эфире итоги президентских выборов между Уорреном Дж. Хардингом и Джеймсом Коксом. Всего за месяц до этого, в октябре 1920 года, Westinghouse получила лицензию на первую американскую коммерческую радиостанцию от Навигационного бюро Министерства торговли. |
| 5 августа 1921 г. | KDKA транслировала свой первый профессиональный бейсбольный матч. Гарольд Арлин объявил пошаговый отчет о победе «Пиратов» над «Филлис». |
| 8 октября 1921 г. | KDKA транслировал первый футбольный матч в прямом эфире между Университетом Западной Вирджинии и Университетом Питтсбурга. |
| 4 марта 1925 г. | Первая президентская инаугурация транслировалась более чем 20 радиостанциями, когда президент Калвин Кулидж был приведен к присяге. |
| 28 ноября 1925 г. | Barn Dance транслировался на WSM-AM, Нэшвилл, ведущий Джордж Д. Хэй. Вскоре после этого Barn Dance превратилась в Grand Ole Opry, самую продолжительную радиопередачу в истории США. |
| 23 февраля 1927 г. | Закон о радио 1927 года создает Федеральную комиссию по радио для надзора за радиовещанием, заменив в этой роли Министерство торговли. (Сам FRC заменен Федеральной комиссией по связи в 1934 году.) |
| 1930 | Компания Galvin Manufacturing Corporation выпустила первые автомобильные радиоприемники. |
| 1933 | Эдвин Х. Армстронг изобрел FM-радио, чтобы уменьшить статические помехи и помехи. |
| 12 марта 1933 г. | Президент Франклин Д. Рузвельт обратился к нации в первой из многих вечерних бесед у камина с 1933 по 1945 год. |
| 19 июня 1934 г. | Учреждена Федеральная комиссия по связи, заменившая Федеральную комиссию по радио. |
| 29 ноября 1934 г. | Первая трансляция профессионального футбольного матча между командами Chicago Bears и Detroit Lions в День благодарения. |
| 12 июня 1936 г. | Экспериментальная станция WA2XMN, авторизованная майором Эдвином Х. Армстронгом для экспериментального FM-вещания мощностью 40 кВт в Альпайне, штат Нью-Джерси. |
| 17 июня 1936 г. | Эдвин Х. Армстронг впервые продемонстрировал Комиссии технологию FM-радио. |
| 18 августа 1937 г. | Федеральная комиссия по связи выдала первое разрешение на строительство AM. |
| 1938 | Мел Аллен анонсировал первую трансляцию World Series на радио CBS. Затем он стал диктором сезона Вашингтонских сенаторов 1939 года. |
| 1938 | Война миров вышла в эфир и вызвала массовую панику, когда многие радиослушатели поверили, что это было правдой. |
| 24 февраля 1941 г. | Радиоклуб Колумбийского университета начал транслировать первые запланированные FM-радиопередачи. |
| 7 декабря 1941 г. | KTU в Гонолулу, Гавайи, несколько часов транслировал в прямом эфире обновления во время внезапного нападения на Перл-Харбор. |
8 мая 1945 г. | Президент Гарри Трумэн объявил о безоговорочной капитуляции Германии, известном как День Победы в Европе, ознаменовав окончание Второй мировой войны в Европе. |
| 1946 | Послевоенное перераспределение спектра перемещает FM из диапазона 42–44 МГц в диапазон 88–108 МГц. Телеканал 1 перераспределен на наземную мобильную службу; FCC не меняет нумерацию остальных телеканалов. |
| 3 октября 1949 г. | WERD стала первой радиостанцией, принадлежащей и программируемой афроамериканцами. |
| 1954 | Regency представила первый портативный карманный транзисторный радиоприемник с питанием от батареи. |
| 20 апреля 1961 г. | Комиссия разрешила стандартный метод стереовещания FM. |
| 1 июня 1961 г. | WGFM в Скенектади, штат Нью-Йорк, была первой станцией, которая вещала в стереофоническом режиме. |
| 10 июля 1962 г. | Первый спутник Telstar запущен в космос. |
| 28 августа 1963 г. | Мартин Лютер Кинг мл.Речь «У меня есть мечта » во время «Марша на Вашингтон» транслировалась сотнями радиостанций. |
| 7 ноября 1967 г. | Президент Линдон Б. Джонсон подписал Закон об общественном вещании, создав Корпорацию общественного вещания. |
| 20 июля 1969 г. | Когда «Аполлон-11» приземлился на Луне, миллионы радиослушателей услышали, как Нил Армстронг сказал: Маленький шаг для человека, огромный скачок для человечества. |
| 26 февраля 1970 г. | Корпорация общественного вещания учредила Национальное общественное радио или NPR. |
| 1970 | Комиссия представила FM-трансляторы и FM-усилители в качестве услуг с низким энергопотреблением в FM-диапазоне, чтобы помочь первичным FM-станциям предоставлять услуги в районах, где прямой радиоприем был ограничен из-за препятствий на местности или расстояния. |
| 4 июля 1970 г. | ПремьераAmerican Top 40, ведущая Кейси Касем. |
| 3 апреля 1973 г. | Компания Motorola совершила первый общедоступный беспроводной телефонный звонок. |
| 12 июня 1978 г. | Состоялась первая прямая радиотрансляция очередных заседаний Палаты представителей США. |
| 7 августа 1981 г. | Комиссия учредила Генеральную лицензию оператора радиотелефонной связи в дополнение к лицензиям оператора первого и второго класса. |
| 26 мая 1983 г. | Комиссия создала классы станций B1, C1 и C2, освободив спектр для большего количества FM-назначений. |
| 13 февраля 1984 г. | Комиссия приняла первый из нескольких приказов, смягчающих правила множественного владения. |
| 5 августа 1987 г. | Доктрина справедливости была отменена. |
| 26 марта 1989 г. | Комиссия приняла распоряжение о создании станции класса С3; это дало многим станциям класса А возможность расширить зону покрытия. |
| 12 октября 1990 г. | Комиссия создала станции класса C0, чтобы высвободить недоиспользуемый спектр в районах, где был спрос на спектр. |
| 1992 | Национальный комитет радиосистем США выпустил Систему данных радиовещания (RBDS), стандартный протокол для FM-станций для отправки небольших битов данных через сигналы поднесущей в дополнение к обычным аудиопрограммам.&nbdp; Данные RBDS могут включать в себя название и позывной станции, дорожные предупреждения и/или альтернативные частоты. |
| 23 ноября 1993 г. | Комиссия определила стандарт стерео для AM-радио. |
| 1 декабря 1995 г. | Комиссия отменила требование об ограниченном разрешении оператора радиотелефонной связи для работы радиовещательной станции. |
| 8 февраля 1996 г. | Президент Билл Клинтон подписал Закон о телекоммуникациях 1996 года.Закон был направлен на усиление конкуренции в отрасли за счет снятия ограничений на владение станциями, смягчения правил, применимых к вещательным компаниям, и дерегулирования процесса продления лицензии. |
| 1 января 1997 г. | Создание Службы экстренного оповещения, национальной системы оповещения населения. |
| 2 апреля 1997 г. | Комиссия выставляет на аукцион первые две спутниковые лицензии на цифровую аудиорадиослужбу. |
| 20 января 2000 г. | Комиссия создала радиослужбу Low Power FM (LPFM) для обеспечения местных некоммерческих образовательных передач. |
| 12 сентября 2001 г. | Запуск радиостанции XM Satellite. |
| 1 июля 2002 г. | Запуск радиостанции Sirius Satellite. |
| 10 октября 2002 г. | Комиссия санкционировала внутриполосную внутриканальную систему HD-радио (IBOC), позволяющую временно использовать гибридные цифровые/аналоговые операции. |
| 6 января 2004 г. | Продан первый цифровой радиоприемник IBOC.Цифровое радио обеспечивает прием с качеством, близким к CD, для станций, работающих в диапазоне FM-вещания, и обеспечивает прием AM, примерно равный сегодняшнему аналоговому приему FM. |
| 18 сентября 2006 г. | WIYY(FM) становится 1000-й станцией, начавшей передавать радиосигналы высокой четкости. |
| 22 марта 2007 г. | Комиссия приняла постоянные гибридные и цифровые правила эксплуатации. |
| 29 июня 2009 г. | Комиссия разрешила FM-переводчикам ретранслировать сигналы AM-станций, чтобы заполнить пробелы в обслуживании и преодолеть технические ограничения AM-диапазона. |
| 2010 | Конгресс принимает Закон о местных радиостанциях (LCRA). |
| 31 октября 2013 г. | Комиссия приняла первый из нескольких приказов, пытающихся оживить AM-радиослужбу путем модернизации правил. Комиссия разрешила AM-станциям владеть FM-переводчиками, изменила стандарты покрытия в дневное и ночное время, отменила «правило храповика» и смягчила минимальные стандарты эффективности антенн. |
| 11 июня 2020 г. | Комиссия обновила правила LPFM, чтобы расширить использование направленных антенн, ослабить защиту телевизионного канала 6, расширить определение «незначительной» модификации и разрешить станциям LPFM владеть бустерными FM-станциями. |
| Октябрь 2020 г. | Комиссия разрешила станциям AM добровольно перейти на полностью цифровые операции. |
Радио – Интернет в воображении
Эта временная шкала предназначена для того, чтобы показать, как доминирующая форма коммуникации меняется так же быстро, как новаторы разрабатывают новые технологии.
Краткий исторический обзор: Печатный станок был большим новшеством в области связи, пока не был изобретен телеграф. Печать оставалась ключевым форматом для массовых сообщений в течение многих лет, но телеграф впервые в истории человечества позволил осуществлять мгновенную связь на огромные расстояния. Использование телеграфа исчезло, поскольку радио стало простым в использовании и популяризировалось; по мере развития радио телефон быстро стал самым быстрым способом общения между людьми; после того, как телевидение было усовершенствовано и содержание для него было хорошо разработано, оно стало доминирующей формой технологии массовой коммуникации; затем появился Интернет, и газеты, радио, телефоны и телевидение интегрируются в эту далеко идущую информационную среду.
Развитие радио
Мировые изменения благодаря радио
Радиопрогнозы
Развитие радио
Итальянский изобретатель Гульельмо Маркони (на фото справа) впервые разработал идею радио или беспроводного телеграфа в 1890-х годах.
Его идеи оформились в 1895 году, когда он отправил беспроводное сообщение азбукой Морзе источнику, находящемуся на расстоянии более километра. Он продолжал работать над своим новым изобретением и в 1897 году получил официальный британский патент на радио, которое сначала было системой беспроводного телеграфа.Другие изобретатели в России и Соединенных Штатах работали над подобными устройствами, но Маркони завел нужные политические и деловые связи, чтобы добиться первого реального успеха с этим устройством. К 1900 году существовало четыре конкурирующих беспроводных системы.
В годы, незадолго до Первой мировой войны, ученые из таких компаний, как American Telephone and Telegraph, General Electric и Westinghouse, а также изобретатели, в том числе Реджинальд Фессенден, Ли Де Форест и Сирил Элвелл, намечали, как они могли бы развить потенциал беспроводной связи, чтобы он мог передавать более сложные сообщения, чем точки и тире азбуки Морзе.
К 1914 году Фессенден, канадец, который когда-то работал в лабораториях Томаса Эдисона, работал с General Electric над созданием генераторов переменного тока, способных поддерживать постоянную волну вещания, достаточно мощную для передачи голоса и музыки на тысячи миль.
Радио было разработано для военных целей в годы перед Первой мировой войной, и патенты принадлежали ВМС США.
В 1919 году ресурсы Маркони были проданы компании General Electric, и вместе с ней была создана Radio Corporation of America (RCA, породившая NBC Radio) во главе с бывшим сотрудником Marconi Дэвидом Сарноффом.Начался бум радио, так как люди сочли его незаменимым для получения новостей и развлекательных программ. Цена акций RCA выросла с 85 долларов в начале 1928 года до 500 долларов к лету 1929 года. Крах фондового рынка 1929 года снизил ее до 20 долларов за акцию, но тяжелые экономические времена 1930-х годов не смогли остановить хорошо развитую сеть NBC. Развитие широкого спектра программ в 1930-х годах ознаменовало «золотой век радио», и к 1939 году почти 80 процентов населения Соединенных Штатов имели радиоприемники.
Мировые изменения благодаря радио
В бум 1920-х годов люди бросились покупать радиоприемники, а деловые и социальные структуры адаптировались к новой среде.
Университеты начали предлагать курсы по радио; церкви начали транслировать свои службы; газеты создали связь с радиопередачами.
К 1922 году насчитывалось 576 лицензированных радиовещательных компаний, и было запущено издание Radio Broadcast, захватывающее дух объявление о том, что в эпоху радио «правительство будет живым существом для своих граждан, а не абстрактной и невидимой силой.
Однако, как и в случае с телевидением в более поздние годы, развлечения стали доминировать на радиоволнах гораздо больше, чем правительственный или образовательный контент, поскольку коммерческие спонсоры хотели, чтобы эфирное время, за которое они платили, имело большую аудиторию. Большинству слушателей нравилось слушать свою любимую музыку, эстрадные программы, включавшие комические номера и живые выступления групп, а также сериальные комедии и драмы. Трансляции крупных спортивных событий стали популярными по мере того, как среда созрела и стали возможными удаленные трансляции.
Радио было основным источником информации для масс в годы Второй мировой войны.
Слушатели по всему миру завороженно сидели перед своими радиоприемниками, наблюдая за яркими репортажами о битвах, победах и поражениях, которые передавали репортеры, в том числе Х.В. Кальтенборн и Эдвард Р. Мерроу. Франклин Д. Рузвельт (справа), Уинстон Черчилль, Адольф Гитлер и другие политические лидеры использовали средства массовой информации для влияния на общественное мнение.
Прошлые предсказания о будущем радио
Редакционная статья Boston Post от 1865 года:
«Хорошо информированные люди знают, что невозможно передать голос по проводам, и если бы это было возможно, никакой практической ценности.
Сэр Уильям Томсон, позже лорд Кельвин, шотландский математик и физик, сказал в 1897 году:
«У радио нет будущего».
Заметка под названием «Телеграфия без проводов» в журнале Scientific American от 23 января 1897 г., в которой сообщается о демонстрации радио Маркони:
с новым смыслом и новым другом, который сделал бы навигацию бесконечно проще и безопаснее, чем сейчас.
Обзор от 7 мая 1899 года в New York Times под заголовком «Будущее беспроводной телеграфии»:
новости и информация, которые будут непрерывно сыпаться на них».
Согласно сообщению в «Альманахе радио и телевидения» Данлэпа, сэр Джон Вулф-Барри заметил на собрании акционеров Western Telegraph Company в 1907 году:
«…Насколько я могу судить, я не смотрю на любая система беспроводного телеграфа может составить серьезную конкуренцию нашим кабелям.Несколько лет назад я сказал то же самое, и с тех пор ничего не произошло, чтобы изменить мои взгляды».
Статья в журнале Electrical Experimenter за июнь 1920 года под названием «Газетофон вместо газет» сообщила об идее службы новостей, доставляемой посредством записанных телефонных сообщений, а также предсказала «радиораспространение новостей центральными информационными агентствами в крупных городах тысячам радиостанций во всех частях мира», что привело к тому времени, когда «каждый может просто слушать их на своем карманном беспроводном устройстве.
Герберт Уэллс писал в «Пути, которым движется мир» в 1925 году:
«Я предвидел полное исчезновение радио… уверенный, что несчастные люди, которые теперь должны подчинить себя прослушиванию, скоро найдут лучшее времяпрепровождение. для их досуга».
В 1913 году Ли де Форест, изобретатель аудионовой трубки, устройства, делающего возможным радиовещание, предстал перед судом по обвинению в мошенническом использовании почты США для продажи публичных акций Радиотелефонной компании.В ходе судебного разбирательства окружной прокурор заявил, что:
«Де Форест заявил во многих газетах и за своей подписью, что будет возможно передавать человеческий голос через Атлантику в ближайшие годы. На основании этих абсурдных и заведомо вводящих в заблуждение утверждений введенную в заблуждение публику… убедили купить акции его компании…»
Де Форест был оправдан, но судья посоветовал ему «устроиться на обычную разношерстную работу и придерживаться Это.
”
Просмотр истории других информационных технологий:
<Телеграф><Радио><Телефон> <Телевидение> <Интернет>
Закон о радио 1912 года | Энциклопедия Первой поправки
У.Правительство С. начало регулировать радио после того, как 15 апреля 1912 г. затонул «Титаник» примерно в 370 милях к юго-востоку от Ньюфаундленда. Аварийный сигнал, который передавали операторы связи на борту «Титаника», был получен в Ньюфаундленде, но когда появились новости, радиолюбители на восточном побережье США заполнили эфир радиошумом, который помешал своевременной передаче сигнала бедствия. На этой фотографии, сделанной в 1913 году, изображен радиопередатчик морской пехоты на RMS Olympic, демонстрирующий современные технологии.(Изображение с Викисклада, общественное достояние)
С принятием Конгрессом Закона о радио 1912 года правительство США вошло в сферу регулирования радио.
Хотя этот носитель информации явно подпадает под защиту речи Первой поправки, как природа этой технологии, так и ее широкая доступность для людей (включая детей), которые не умеют читать, продолжали поднимать уникальные вопросы Первой поправки, которые были отражены в этом раннем законодательстве.
.
Ранее закон о радио создавал проблемы с радиопомехами
Закону 1912 года предшествовал Закон о беспроводных судах 1910 года, но ключевым недостатком было то, что он не выделял радиочастоты, и в результате помехи в эфире оставались серьезной проблемой в беспроводной связи.
Толчком к принятию Закона о радио 1912 года послужило крушение 15 апреля 1912 года пассажирского корабля «Титаник» примерно в 370 милях к юго-востоку от Ньюфаундленда.
Радиопомехи помешали оперативной передаче аварийного сигнала Титаника
На этой фотографии британский лайнер «Титаник» выходит из Саутгемптона, Англия, в начале своего обреченного путешествия 10 апреля 1912 года.Корабль столкнулся с айсбергом и затонул 14-15 апреля, в результате чего погибло более 1500 из 2200 человек на борту. Радиопомехи от радиолюбителей задержали сигнал бедствия Титаника. Эта катастрофа привела к принятию Закона о радио 1912 года, который дал правительству контроль над спектром вещания. (Фото AP, использовано с разрешения Associated Press) Для Конгресса эта катастрофа стала примером того, что может произойти, когда технологии развиваются быстрее, чем регулирование.
Аварийный сигнал, переданный радистами на борту корабля, был принят телеграфной станцией Маркони в Ньюфаундленде, но, как только стало известно, радиолюбители по всей территории США.Южное восточное побережье заполнило эфир радиошумом, который помешал своевременной передаче сигнала бедствия.
Была адекватная радиосвязь, но отсутствовали надлежащие процедуры, включая контроль частоты и распознавание приоритета аварийного трафика.
Закон о радио 1912 г. установил контроль над спектром вещания, начал регулирование
.В законе 1912 года правительство впервые взяло под свой контроль радиовещательный спектр и взяло на себя ответственность за его распределение между различными видами использования и пользователями.
Закон предусматривал лицензирование радистов, отдельную частоту для сигналов бедствия, абсолютный приоритет для сигналов бедствия и круглосуточную радиосвязь для судов в море. Закон также требовал, чтобы все радиолюбители имели лицензию, и запрещал им вещание на основных коммерческих и военных длинах волн.
Дефицит спектра использовался для оправдания несопоставимого отношения к радиовещательной речи, защищенной Первой поправкой
Верховный суд постоянно разрешал федеральному правительству вводить правила, основанные на содержании, в отношении вещательных коммуникаций, в то же время находя аналогичные правила конституционно оскорбительными применительно к печатным коммуникациям.
Поскольку спектр вещания ограничен и считается общественным, Суд использовал нехватку спектра, чтобы оправдать такое несопоставимое отношение к речи, которая в противном случае была бы защищена.
Дефицит спектра основан на теории о том, что, поскольку спектр вещания ограничен и является ценным общественным ресурсом, требуется вмешательство правительства для защиты этого ресурса путем ограничения того, кто и как может его использовать. Общественность, а не вещатели, имеет коллективное право на доступ к информации.
Эта статья была впервые опубликована в 2009 году. Шэрон Л.
Моррисон была директором библиотеки Юго-восточного государственного университета Оклахомы.
В поисках сенсационного звука
Источник развлечений, информации и всемирной коммуникации — радио оказало значительное влияние на эволюцию человечества.
Спустя почти столетие после того, как началось радиовещание, мы по-прежнему каждый день настраиваемся на наши любимые передачи, будь то в машине, дома или по дороге на работу.
Однако мало кто знает всю историю радио и то, что привело их к тому, чтобы наслаждаться невероятным качеством звука, доступным сегодня.
Радиочастота FM — это технология, которую многие из нас считают само собой разумеющейся. Тем не менее, это также одна из самых ценных электромагнитных волн, обнаруженных человеком.
Без FM-радио у нас не было бы служб экстренного вещания, на которые сегодня регулярно полагаются парамедики и полиция. Не было бы у нас и технологий для таких вещей, как микроволновые печи или радионяни.
В то время, когда цифровые станции, такие как Spotify и Pandora, набирают популярность, возможно, пришло время оглянуться на историю FM-радио и отметить происхождение передаваемого звука.
Сегодня мы ответим на такие вопросы, как: «Когда появилось FM-радио?», «Зачем оно было создано?» и «Что случилось с его изобретателем?»
Давайте погрузимся в невероятную историю частотной модуляции.
Что такое частота FM-радио?
FM-радио — это форма радиовещания, основанная на «частотной модуляции».«С помощью частотной модуляции можно преобразовать аудиосигналы в несущую радиочастоту и сохранить высокое качество звука.
В первоначальной технологии, используемой для радиосвязи, амплитудной модуляции (AM), волна регулировалась в соответствии с амплитудой аудиосигнала.
FM-радио было первоначально обнаружено и реализовано человеком по имени Эдвин Армстронг. Как и многие изобретатели того времени, он искал решение проблемы постоянного статического электричества в радиоприемниках с АМ-частотой.
В конце концов Армстронг обнаружил, что для устранения проблем с качеством звука ему нужна гораздо более широкая полоса пропускания, чем могут предложить станции AM. Полоса пропускания, которую занимает FM-станция, в двадцать раз больше, чем у AM-станции.
Это означает, что компании могут одновременно устранять статические помехи и добиваться большей точности воспроизведения звука, чем AM-радио.
Радиочастота FM передает звук в диапазоне от 88 мегагерц до 108 мегагерц. Эта полоса частот более произвольна, чем вы думаете.Это основано на истории, а не на необходимости.
Внутри группы, доступной для FM-радиочастоты, каждая станция занимает 200-килогерцовый участок радиоволн. Это означает, что станции существуют под нечетными номерами на циферблате, например, 88,1 или 88,7.
Эта концепция была реализована FCC — компанией, ответственной за регулирование большей части истории FM-радио.
В 1933 году Эдвин Армстронг успешно получил четыре патента на свою FM-технологию и начал обращаться в RCA за поддержкой своей новой системы.
Радиокорпорация Америки отвечала за определение того, какие инновации в области радио были разрешены в то время.
Хотя инженеры компании были впечатлены возможностями частотной модуляции, юридический отдел и отдел продаж увидели в FM-радиочастоте угрозу.
В то время глава RCA Дэвид Сарнофф решил, что рынка для FM-радио недостаточно, тем более что он начал более агрессивно продвигать телевидение.
Хотя Армстронг получил некоторую поддержку своего изобретения от таких компаний, как Zenith и General Electric, он был вынужден продолжать разработку своей технологии самостоятельно.
Большая часть его экспериментов оплачивалась из собственного кармана, в то время как он постепенно привлек внимание телекомпаний и инженеров.
Наконец, в 1940 году Федеральная комиссия по связи США уступила и начала разрешать коммерческое FM-вещание, выделяя крошечную область от 42 МГц до 50 МГц для каналов в FM-спектре. К концу 1941 года было продано почти 400 000 FM-радиостанций.
Разница между AM и FM радио
Чтобы понять всю историю FM-радио, важно знать, чем эта технология отличается от AM-радио.Как упоминалось выше, AM-радио использует амплитудную модуляцию для передачи радиопередач.
Это простейшая форма радио, способная передавать стабильную волну информации, хотя качество звука может пострадать.
В качестве альтернативы, FM-радиочастота использует частотную модуляцию для доставки аудиоданных. В то время как AM-радио может обеспечить постоянную амплитуду, FM обеспечивает постоянную частоту и амплитуду.
Скорость сигнала не модулируется и остается неизменной до тех пор, пока в сигнал не будет введена информация.Когда частота модулируется между низкой и высокой, голос и музыка в настоящее время передаются на несущей частоте.
Во время этой операции меняется только частота волн – амплитуда остается прежней.
Радиочастотная модуляция работает в гораздо более широком диапазоне, чем АМ-радио.
Кроме того, дальность действия FM-радио намного более ограничена, чем AM. Большинство FM-станций работают на расстоянии не более 100 миль.
Однако, несмотря на свои ограничения, FM-радио гораздо лучше подходит для музыки, чем AM.Если вам интересно: «Когда появилось FM-радио?» это было в то время, когда люди отчаянно искали лучшее качество звука на своих радиостанциях.
Хотя FM-радиоприемники предлагают слушателям улучшенное качество звука, им также требуются дополнительные станции для передачи сигналов как можно дальше. FM-радиоприемники также обычно поставляются в стереорежиме. Лишь несколько AM-станций могут транслировать стереосигналы.
Кроме того, хотя FM-сигналы менее восприимчивы к таким вещам, как помехи и шум, они часто ограничены физическими препятствиями, такими как холмы и здания, что влияет на их общий прием.
Вот почему вам будет легче ловить некоторые радиостанции в зависимости от того, где вы находитесь в своем городе.
Когда было изобретено FM-радио и для чего?
Давайте углубимся в вопрос «Когда было изобретено FM-радио и почему?»
В начале 1930-х годов мир был захвачен последствиями Великой депрессии.
Для многих серьезной проблемой была безработица, и бесчисленное количество предприятий изо всех сил пытались удержаться на плаву.
Несмотря на панику во многих отраслях, эра радио продолжала процветать. Вещательные компании по всей территории Соединенных Штатов зарабатывали миллиарды долларов в год, в значительной степени благодаря инновациям Эдвина Армстронга.
Эдвин Армстронг внес значительный вклад в развитие радиотехнологий. Именно Армстронг отвечал за разработку регенеративной схемы и супергетеродинного приемника — двух решений, которые значительно улучшили качество радио.
Однако, хотя Эдвин сильно повлиял на качество AM-радио, он знал об ограничениях технологии, включая такие проблемы, как:
- Ограниченное качество звука.
- Статические помехи от освещения и бытовых приборов.
- Помехи в ночное время, вызванные одновременной работой нескольких станций.
Проблемы с AM-радио не были чем-то новым. С первых дней, когда впервые была представлена беспроводная передача, инженеров раздражали щелчки, шипение и скрежет, вызванные атмосферой.
История FM-радио началась с поиска чего-то, что могло бы уменьшить статическое электричество в радиолиниях.
Многие пионеры радио, в том числе Ли Де Форест и Гульельмо Маркони, сделали все возможное, чтобы улучшить качество радио с помощью антенн и других инноваций. Однако никто, казалось, не был в состоянии устранить проблему.
Наконец, в 1933 году Эдвин Армстронг внес революционные изменения в мир радиовещания. FM-радио имеет ряд преимуществ по сравнению с AM, в том числе:
- Способность воспроизводить практически весь диапазон звуков, которые слышит человек, благодаря более широкому диапазону частот.Это известно как высокая точность.
- Возможность отправки более одного сигнала одновременно в процессе, называемом мультиплексированием. Более широкий диапазон аудио часто используется для обеспечения музыки в офисах и магазинах.
- Удобство обслуживания большей территории, чем у АМ-станции, при том же энергопотреблении.
То, как работает FM-радио, означает, что можно обслуживать более широкую территорию, а станции дешевле в эксплуатации. - Возможность размещать станции ближе друг к другу в географическом отношении — в отличие от АМ-станций здесь сигналы не мешают друг другу.У вас только здесь более сильная станция с FM, а не обе одновременно.
То, как работает FM-радио, означает, что можно обслуживать более широкую территорию, а станции дешевле в эксплуатации.Краткая история FM-радио: борьба за то, чтобы быть услышанным
Теперь, когда вы знаете ответ на вопрос «Когда было изобретено FM-радио», вам может быть интересно, как оно продолжало развиваться. Неудачный ответ – с большим трудом.
Хотя Эдвин Армстронг доказал, что FM-радио способно на гораздо большее, чем AM-передачи, ему было трудно добиться признания своей идеи.
Армстронгу даже удалось отразить FM-сигнал от Луны — в то время это было невозможно с AM-сигналами.
Итак, когда FM-радио стало набирать популярность? Только спустя годы после его первоначального создания. Когда Армстронг изобрел FM-радиочастоту, AM-радиовещание стало большим бизнесом для компаний по всему миру.
Было много организаций, которые хотели оставить все как есть. Основатель RCA Дэвид Сарнофф был одним из тех, кто был рад позволить FM-радио исчезнуть. Сарнофф отвечал за контроль над многими техническими аспектами развития радио.
Он также отвечал за развитие телевизионных сетей ABC и NBC.
Когда Армстронг обратился к Сарноффу за поддержкой с его FM-радио, Сарнофф в настоящее время подталкивал развитие телевидения. На самом деле он человек, ответственный за разработку стандарта NTSC для телевидения — стандарта, который мы признаем и сегодня.
Увидев в FM угрозу, компания Сарноффа лоббировала в Федеральной комиссии связи США, чтобы тот полностью удалил спектр с частот Армстронга и заменил их на те, которые мы используем сегодня (от 88 до 108 МГц).
В то время этот шаг сделал сеть FM-радиостанций Армстронга полностью устаревшей.Это также означало, что радиоприемники, в которые Армстронг вложил собственные деньги, стали бесполезными.
Постановление, вынесенное FCC, объявило, что полоса 40 МГц, на которую ранее полагалось FM-радио, теперь будет предоставлена для телевизионных передач. В то время у RCA была значительная доля в этих каналах.
Кроме того, у RCA повсюду были союзники. Даже AT&T активно поддержала изменение частот, потому что потеря радиостанций для FM-компаний вынудила сети покупать каналы у AT&T.
Проблема обострилась еще больше, когда Армстронг оказался в еще одной патентной битве с NBC и RCA, которые пытались использовать FM-технологию, хотя и не платили гонорары. Только после трагической смерти Армстронга начались золотые годы радио.
В конце концов, люди начали понимать, что FM-радио лучше подходит для воспроизведения музыки в высоком качестве, чем AM-радио. Радиоприемники стали стандартно включать FM-диапазоны, и к 1970-м годам аудитория FM стала намного больше, чем сообщество AM.
Краткая история FM-радио: борьба за то, чтобы быть услышанным
История FM-радио длинная и сложная.
При обсуждении вопроса: «Когда было изобретено FM-радио?» легко понять, сколько времени потребовалось, чтобы такая удивительная технология стала популярной.
См. также
У радиочастоты FM было все, что можно было предложить, но битва предприятий не позволяла ей реализовать свой потенциал в течение ряда лет.
Никто не чувствовал агонию борьбы FM-радио больше, чем его изобретатель Эдвин Армстронг (1890-1954). Армстронг был одним из величайших инженеров двадцатого века.
Он невероятным образом изменил мир, каким мы его знаем, показав нам, что действительно возможно с помощью радиотехнологий.
Эдвину Армстронгу было всего 11 лет, когда Гульельмо Маркони инициировал самую первую трансатлантическую радиопередачу. Несмотря на свой юный возраст, он был очарован концепцией радио и хотел сам изучить эту технологию.
Он даже начал создавать свою радиотехнику дома, в том числе 125-футовую антенну, которую он установил во дворе своих родителей.
К сожалению, несмотря на страсть и знания Эдвина, он провел большую часть своей жизни, пытаясь найти правильную поддержку для FM-радиочастоты. Когда он обратился в RCA за помощью со своим изобретением, Армстронг в то время дружил с Сарноффом.
Битва за эфир оставила двух мужчин непримиримыми соперниками. У Армстронга были проблемы даже с попытками убедить мир в том, что он был первоначальным создателем FM-радио.
В 1922 году Эдвин потерял свой патент на регенеративную схему, поскольку человек по имени Ли Де Форест запатентовал то же изобретение в 1916 году. После этого инженеры RCA заявили, что они также первыми открыли FM-радиочастоту.
Армстронг провел около 21 года в судах и вне их, стремясь улучшить радиотехнологии для масс. Тем временем он также продолжал вводить новшества, предлагая решения бесчисленных проблем с радиотехнологиями.
Когда Армстронг представил миру FM-радио в 1933 году, клиенты и слушатели были поражены его богатым и чистым качеством.
Когда Армстронг лоббировал в Федеральной комиссии по связи США создание своего FM-радиовещания в диапазоне от 42 до 50 МГц, Армстронг, возможно, полагал, что его проблемы скоро закончатся.
Хотя большинство его следующих шагов финансировалось за счет собственных денег, Армстронг построил экспериментальную башню в Нью-Джерси за 300 000 долларов и начал производство приемников, способных принимать FM-технологии.
Все, кто слышал радиочастоту FM, были поражены ее возможностями. Эти уникальные передачи могли донести нечто гораздо лучшее, чем кто-либо когда-либо слышал раньше.
В Нью-Йорке даже появился клуб энтузиастов FM с сопровождающим журналом под названием «FM». Армстронг делал все возможное, чтобы доказать влияние FM. К сожалению, он не был достаточно силен, чтобы бороться с FCC.
Когда частота Армстронга была удалена из эфира и переведена в другой диапазон вещания, он остался в стрессе и без гроша в кармане. Влияние на его психическое здоровье заставило жену Армстронга уйти от него, и, в конце концов, потери стали слишком большими.
В 1954 году Эдвин Армстронг выпрыгнул из своей квартиры в Нью-Йорке, найденной на тринадцатом этаже. Хотя его история закончилась трагедией, Эдвин Армстронг до сих пор остается одним из самых важных людей в истории радио.
Влияние его технологии все еще окружает нас сегодня.
Когда появилось FM-радио и заканчивается ли оно?
Теперь, когда у вас есть ответ на вопрос: «Когда появилось FM-радио», вам может быть интересно, что будет дальше.В 2017 году Норвегия изменила историю телекоммуникаций, отключив свой FM-радиочастотный сигнал.
Отключение произошло в рамках комплексного перехода на цифровое вещание. По словам правительства Норвегии, все это было сделано для экономии денег. Однако, к сожалению, многие граждане Норвегии были против этой концепции.
Переход на цифровое радио был первоначально одобрен парламентом Норвегии в 2011 году, а график перехода был введен в 2015 году. Спустя более полувека после того, как FM-радио появилось в Норвегии в 1950-х годах, жизнь технологии подходила к концу.
Опрос, проведенный норвежской газетой, показал, что решение правительства в большинстве своем не поддержали массы. Против закрытия FM-радио высказались 66% горожан.
Отход от традиционного вещания означал, что гражданам пришлось покупать адаптеры, а критики утверждали, что правительство торопится с переходом на цифровое вещание.
Аналогичная критика имела место в Соединенных Штатах в 2009 году, когда Конгресс подтолкнул телевещательные компании к отказу от аналоговых телевизионных сигналов.
На протяжении многих лет другие страны рассматривали возможность отказа от частоты FM-вещания, включая Швейцарию и Великобританию. Однако в 2018 году BBC в Великобритании объявила, что отказывается от всех планов по удалению FM-радиотрансляций.
По данным BBC, они считали, что нет необходимости заставлять миллионы ежедневных слушателей переключаться на цифровое вещание. Вместо этого BBC считает, что FM может продолжать существовать как часть гибридного будущего, где они живут рядом с частотами DAB и интернет-шоу.
Директор радио BBC Боб Шеннан предпринимает шаги для защиты долговечности FM-радио. Он призвал вещателей работать над обеспечением выживания СМИ, заявив, что отключение аналогового вещания может ограничить выбор слушателей.
Сегодня, когда тысячи радиостанций продолжают вещать по всему миру, история FM-радио еще не закончилась. Частота FM-радио имеет решающее значение для всего, от развлечений до космической связи.
Если бы Эдвин Армстронг не покончил с собой в приступе разочарования, он мог бы прожить достаточно долго, чтобы увидеть, какое влияние оказало его изобретение.
Radio Fidelity: Из любви к радио.
История любительского радио
Традиционное выражение «73» восходит к началу дней стационарного телеграфа. Его можно найти в некоторых из самых ранних изданий числовых кодов, каждое из которых имело свое определение, но каждое имело в виду одну и ту же идею — оно указывало на приближение конца или сигнатуры.
Но нет никаких данных, подтверждающих, что кто-либо из них использовался.
Первое достоверное использование числа 73 встречается в публикации The National Telegraph Review and Operators’ Guide, впервые опубликованной в апреле 1857 года.В то время 73 означало «Моя любовь к тебе!» В последующих выпусках этой публикации по-прежнему использовалось это определение термина. Любопытно, что некоторые другие числительные, использовавшиеся тогда, теперь имеют то же определение, что и тогда, но в течение короткого времени использование 73 начало меняться.
В Национальном телеграфном съезде цифра была изменена с чувства Валентина на расплывчатый знак братства. Здесь 73 было приветствием, дружеским «словом» между операторами и так использовалось на всех проводах.
В 1859 году компания Western Union ввела стандарт «Код 92». Список числительных от одного до 92 был составлен для обозначения серии готовых фраз для использования операторами на проводах.
Здесь, в Кодексе 92, 73 меняется с братского знака на очень цветистое «прими мои комплименты», что соответствовало витиеватому языку той эпохи.
В период с 1859 по 1900 год во многих руководствах по телеграфии приводятся вариации этого значения. Dodge The Telegraph Instructor показывает это просто как «комплименты». «Руководство по железнодорожной и коммерческой телеграфии двадцатого века» определяет это двояко: в одном из них указано «мои комплименты вам», а в глоссарии сокращений это просто «комплименты». показывает возвращение к «принимаю мои комплименты». Однако к 1908 году более позднее издание Руководства Dodge дает нам сегодняшнее определение «с наилучшими пожеланиями» с обратным взглядом на старое значение в другой части работы, где оно также перечисляется. как “комплименты.”
«С наилучшими пожеланиями» с тех пор осталось значением «73-в-черно-белом», но оно приобрело оттенок гораздо более теплого значения. Сегодня любители используют его больше так, как предполагал Джеймс Рид, — «дружеское слово между операторами».
Эволюция радиовещания
7.1 Эволюция радиовещания
На самом базовом уровне радиоСвязь с использованием радиоволн.это общение с помощью радиоволн. Это включает в себя радио, используемое для общения между людьми, а также радио, используемое для массовой коммуникации. Обе эти функции все еще практикуются сегодня. Хотя большинство людей ассоциируют термин радио с радиостанциями, которые вещают для широкой публики, технология радиоволн используется во всем, от телевидения до мобильных телефонов, что делает ее основным каналом для общения между людьми.
Изобретение радио
Гульельмо Маркони часто называют изобретателем радио.В молодости, живя в Италии, Маркони прочитал биографию Генриха Герца, который написал и экспериментировал с ранними формами беспроводной передачи. Затем Маркони повторил эксперименты Герца у себя дома, успешно отправляя передачи с одной стороны своего чердака на другую. Он увидел потенциал этой технологии и обратился за поддержкой к итальянскому правительству.
Когда правительство не проявило интереса к его идеям, Маркони переехал в Англию и получил патент на свое устройство. Однако вместо того, чтобы изобретать радио с нуля, Маркони, по сути, объединил идеи и эксперименты других людей, чтобы превратить их в полезный инструмент связи.
На самом деле междугородняя электронная связь существует с середины 19 века. ТелеграфРанняя технология связи, в которой для передачи сообщений через серию щелчков использовались провода. сообщения через серию длинных и коротких кликов. С помощью этой технологии кабели через Атлантический океан соединили даже далекие Соединенные Штаты и Англию. К 1870-м годам телеграфная технология использовалась для разработки телефона, который мог передавать голос человека по тем же кабелям, что и его предшественник.
Когда Маркони популяризировал беспроводную технологию, современники изначально рассматривали ее как способ, позволяющий телеграфу работать в местах, которые нельзя соединить кабелями.
Ранние радиоприемники действовали как устройства для связи военно-морских кораблей с другими кораблями и с наземными станциями; основное внимание уделялось личному общению. Однако возможности вещания — отправки сообщений большой группе потенциальных слушателей — не были реализованы до более поздних этапов развития среды.
Коммерческий потенциал радио
После того, как запрет на радио во время Первой мировой войны был снят с окончанием конфликта в 1919 году, ряд небольших станций начал работать с использованием технологий, разработанных во время войны. Многие из этих станций разработали регулярные программы, включающие религиозные проповеди, спорт и новости. Еще в 1922 году WGY в Скенектади, Нью-Йорк, транслировал более 40 оригинальных драм, демонстрируя потенциал радио как средства драмы.Игроки WGY создали собственные сценарии и исполнили их в прямом эфире. Эта же новаторская группа также предприняла первую известную попытку создать телевизионную драму в 1928 году.
Такие предприятия, как универмаги, у которых часто были собственные радиостанции, первыми начали использовать коммерческие приложения радио. Однако реклама этих станций не была такой, как ее мог бы распознать современный радиослушатель. Ранняя радиореклама состояла только из «изящных сообщений о продажах, транслируемых в «рабочие» (дневные) часы, без навязывания или упоминания цены.На самом деле радиореклама изначально считалась беспрецедентным вторжением в частную жизнь, потому что — в отличие от газет, которые покупались в газетном киоске — радио присутствовало дома и говорило голосом в присутствии всей семьи. Однако социальное влияние радио было таково, что через несколько лет реклама стала легко приниматься в радиопрограммах. Рекламные агентства даже начали выпускать собственные радиопрограммы, названные в честь их продукции. Сначала реклама показывалась только днем, но по мере усиления экономического давления во время Великой депрессии 1930-х годов местные радиостанции начали искать новые источники дохода, и реклама стала нормальной частью звукового ландшафта радио.
Золотой век радио
Так называемый Золотой век радио пришелся на период с 1930 по середину 1950-х годов. Поскольку многие связывают 1930-е годы с борьбой Великой депрессии, может показаться противоречивым, что такое плодотворное культурное явление возникло в течение этого десятилетия. Однако радио подчинилось эпохе. После первоначальной покупки приемника радио стало бесплатным и, таким образом, стало недорогим источником развлечений, заменившим другие, более дорогостоящие развлечения, такие как поход в кино.
Радиотакже представляло собой легкодоступную форму СМИ, которая существовала по собственному графику. В отличие от чтения газет или книг, просмотр любимой программы в определенное время стал частью повседневной жизни слушателей, поскольку фактически заставлял их планировать свою жизнь по часам.
FM: высокоточная контркультура
Когда музыка стала господствовать в эфире, FM-радио привлекло новых слушателей благодаря возможностям воспроизведения звука высокой точности.
Когда на радио в основном транслировались драмы и другие форматы, ориентированные на разговоры, качество звука просто не имело значения для многих людей, а покупка FM-приемника не могла конкурировать с покупкой нового телевизора с точки зрения развлекательной ценности. Однако по мере того, как FM-приемники дешевели, а технология стереозаписи становилась все более популярной, тенденция к высокому качеству воспроизведения создала рынок для FM-станций. В основном состоятельные потребители начали покупать компонентные стереосистемы с целью получить от своих записей максимально возможное качество звука.Хотя эта аудитория часто предпочитала классические и джазовые станции радио Top 40, они были терпимы к новой музыке и идеям.
Как рынок высококачественного воспроизведения, так и растущая молодежная контркультура 1960-х годов преследовали схожие цели в отношении FM-диапазона. Обе группы избегали AM-радио из-за предсказуемого программирования, плохого качества звука и чрезмерной коммерциализации.
Обе группы хотели относиться к музыке как к важному опыту, а не просто как к модному времяпрепровождению или средству заработка.Многие приверженцы молодежной контркультуры 1960-х происходили из богатых семей среднего класса, и их вкусы стали определять новую эру потребительской культуры. Цели и рыночный потенциал как любителей высокой верности, так и молодежной контркультуры создали на FM-циферблате атмосферу, которой никогда раньше не было.
В период с 1960 по 1966 год количество домохозяйств, способных принимать FM-передачи, выросло примерно с 6,5 миллионов до примерно 40 миллионов. FCC также помогла FM, издав постановление о недопустимости дублирования в 1964 году.До этого правила у многих AM-станций были другие станции в FM-спектре, которые просто дублировали AM-программы. Правило недублирования вынуждало FM-станции создавать свои собственные свежие программы, открывая спектр для существующих сетей для разработки новых станций.
В конце 1960-х годов новые диск-жокеи позволили себе больше свободы в отношении устоявшихся практик; эти свободы включали в себя воспроизведение нескольких песен подряд перед рекламной паузой или трансляцию альбомных треков, продолжительность которых превышала 10 минут.
Университетские станции и другие некоммерческие предприятия, которым FCC предоставила частоты в конце 1940-х годов, популяризировали этот формат, и со временем коммерческие станции попытались повторить их успех, показав меньше рекламных роликов и позволив своим диск-жокеям иметь право голоса в своих плейлистах. . Хотя это сделало популярными форматы прослушивания, FM-станции изо всех сил пытались получить такую же прибыль, которую приносил AM-спектр.
В 1974 году на FM-радио приходилось треть всех радиослушаний, но только 14 процентов доходов от радио.Крупные сетевые станции и рекламодатели начали активно продавать FM-аудиторию, пытаясь исправить этот дисбаланс. Радиостанции начали ужесточать свои плейлисты и сужать форматы, чтобы угодить рекламодателям и увеличить доходы. К концу 1970-х радиостанции начали воспроизводить определенные форматы, и стало трудно найти прогрессивное радио предыдущего десятилетия.
Восстание общественного радио
После того, как Золотой век радио подошел к концу, большинство слушателей настроились на радиостанции, чтобы послушать музыку.
Эстрадные шоу и ток-шоу, которые поддерживали радио в первые годы, больше не могли привлечь достаточное количество слушателей, чтобы сделать их успешным бизнес-предложением. Однако одним из путей, отклоняющихся от этой общей тенденции, был рост общественного радио.
Такие группы, как Фонд Форда, финансировали общественные СМИ в начале 1960-х годов. Когда в середине десятилетия фонд решил прекратить финансирование, федеральное правительство вмешалось, приняв Закон об общественном вещании 1967 года.В соответствии с этим законом была создана Корпорация общественного вещания (CPB), и ей было поручено финансировать общественное телевидение и радио. CPB, в свою очередь, создала Национальное общественное радио (NPR) в 1970 году, чтобы обеспечивать программы для уже действующих станций. Фактически, до 1982 года КПБ полностью и исключительно финансировала NPR. Первой программой общественного радио была программа «Все учтено », вечерняя программа новостей, в которой основное внимание уделялось анализу и интерпретациям, а не передовым новостям.
В середине 1970-х NPR привлекла в свои ряды журналистов из Вашингтона, таких как Коки Робертс и Линда Вертхаймер, что придало освещению более профессиональный и жесткий репортаж.
Однако в 1983 году общественное радио оказалось на грани финансового краха. NPR выжила отчасти благодаря тому, что больше полагалась на свои станции-члены для проведения кампаний по сбору средств, которые теперь являются жизненно важным компонентом бизнес-модели общественного радио. В 2003 году Джоан Крок, вдова генерального директора McDonald’s и филантропа Рэя Крока, завещала NPR грант в размере более 200 миллионов долларов, который может поддерживать ее на плаву еще долгие годы.
Выдержав финансовый шторм, NPR продолжила свое развитие в качестве уважаемого поставщика новостей. Во время первой войны в Персидском заливе NPR впервые отправила корреспондентов для подробного освещения разворачивающихся событий. Широкое освещение общественным радио событий террористических актов 2001 года привлекло к его радиостанциям много новых слушателей, и с тех пор оно расширилось.
Хотя некоторые обвиняют NPR в представлении новостей с либеральным уклоном, в 2005 году его слушатели составляли 28 процентов консерваторов, 32 процента либералов и 29 процентов умеренных.Ньют Гингрич, консервативный республиканец и бывший спикер палаты представителей, заявил, что сеть «гораздо менее левая», чем некоторые могут подумать. С более чем 26 миллионами еженедельных слушателей и 860 станциями-членами в 2009 году NPR стал ведущим источником новостей на радио.
Распространители общественного радио, такие как Public Radio International (PRI), и местные общественные радиостанции, такие как WBEZ в Чикаго, также создали ряд культурных и развлекательных программ, включая викторины, кулинарные шоу и множество программ местных общественных форумов.Программы рассказывания историй, такие как This American Life , создали новый вид жанра документального радио в свободной форме, а такие шоу, как развлекательное шоу PRI A Prairie Home Companion , возродили старые жанры радио.
Это разнообразие популярных программ общественного радио превратило радио из среды, в которой доминирует музыка, в среду, которая снова исследует свой огромный потенциал.
Печально известная радиопередача «Войны миров» оказалась счастливой случайностью | История
Орсон Уэллс (с поднятыми руками) репетирует свое радио-изображение Х.Классика Г. Уэллса, Война миров . Передача, которая вышла в эфир 30 октября 1938 года и утверждала, что инопланетяне с Марса вторглись в Нью-Джерси, напугала тысячи американцев. © Беттманн/КОРБИС Утром Хэллоуина 1938 года Орсон Уэллс проснулся и обнаружил, что он самый обсуждаемый человек в Америке. Накануне вечером Уэллс и его Театр Меркьюри в эфире исполнили радиоадаптацию романа Герберта Уэллса «Война миров », превратив роман 40-летней давности в бюллетени фальшивых новостей, описывающие марсианское вторжение в Нью-Джерси.Некоторые слушатели приняли эти бюллетени за настоящие, а их тревожные телефонные звонки в полицию, редакцию газет и радиостанции убедили многих журналистов в том, что это шоу вызвало общенациональную истерию.
К следующему утру лицо и имя 23-летнего Уэллса были на первых страницах газет от побережья до побережья вместе с заголовками о массовой панике, которую якобы спровоцировала его трансляция CBS.
У Уэллса едва хватило времени просмотреть бумаги, оставив ему лишь ужасно смутное представление о том, что он сделал со страной.Он слышал сообщения о массовых давках, самоубийствах и разгневанных слушателях, угрожающих застрелить его на месте. «Если бы я планировал разрушить свою карьеру, — сказал он тогда нескольким людям, — я бы не смог сделать это лучше». С его средствами к существованию (и, возможно, даже его свободой) на кону, Уэллс предстал перед десятками репортеров, фотографов и операторов кинохроники на спешно устроенной пресс-конференции в здании CBS. Каждый журналист задавал ему несколько вариаций одного и того же основного вопроса: намеревался ли он или вообще предвидел, что «Война миров » повергнет аудиторию в панику?
Этот вопрос будет преследовать Уэллса до конца его жизни, и с годами его ответы менялись — от заявлений о невиновности до шутливых намеков на то, что он все это время точно знал, что делал.
Трансляционная истерия: Война миров Орсона Уэллса и искусство фальшивых новостей
Вечером 30 октября 1938 года радиослушатели в США услышали поразительное сообщение о таинственных существах и ужасающих боевых машинах, приближающихся к Нью-Йорку. Но вызывающая мурашки передача не была настоящим информационным бюллетенем — это была адаптация Орсона Уэллса классической книги Герберта Уэллса «Война миров». А. Брэд Шварц смело пересказывает историю знаменитой радиопостановки Уэллса и ее влияния.
Купить Правду можно найти только среди давно забытых черновиков сценария и воспоминаний сотрудников Уэллса, в которых запечатлена хаотичная закулисная сага трансляции: никто из причастных к Войне миров не рассчитывал обмануть слушателей, потому что все они сочли эту историю слишком глупой и невероятной, чтобы когда-либо воспринимать ее всерьез. Отчаянные попытки Меркьюри сделать шоу наполовину правдоподобным увенчались успехом, почти случайно, превзойдя даже самые смелые ожидания.
* * *
К концу октября 1938 года сериал Уэллса Mercury Theater on the Air был на канале CBS 17 недель. Малобюджетная программа без спонсора, сериал собрал небольшую, но лояльную аудиторию благодаря свежим адаптациям литературной классики. Но на неделю Хэллоуина Уэллсу хотелось чего-то совершенно отличного от предыдущих предложений Mercury.
В судебных показаниях 1960 года, в рамках судебного иска против CBS, чтобы быть признанным законным соавтором передачи, Уэллс предложил объяснение своего вдохновения для Войны миров : «У меня возникла идея сделать радио транслироваться таким образом, чтобы казалось, будто действительно происходит кризис, — сказал он, — и транслироваться в такой драматической форме, чтобы казаться реальным событием, происходящим в то время, а не просто радиоспектаклем.Не зная, какую книгу он хочет адаптировать, Уэллс поделился этой идеей с Джоном Хаусманом, своим продюсером, и Полом Стюартом, ветераном радиоактёра, который руководил передачами «Меркьюри».
Трое мужчин обсудили различные произведения научной фантастики, прежде чем остановились на романе Герберта Уэллса 1898 года «: Война миров », хотя Хаусман сомневался, что Уэллс когда-либо читал его.
Оригинальная история «Война миров » повествует о марсианском вторжении в Великобританию на рубеже 20-го века.Захватчики легко побеждают британскую армию благодаря своему передовому вооружению, «тепловому лучу» и ядовитому «черному дыму», только для того, чтобы быть пораженными земными болезнями, против которых у них нет иммунитета. Роман представляет собой мощную сатиру на британский империализм — самый могущественный колонизатор в мире внезапно оказывается колонизированным — и его первому поколению читатели не сочли бы его посыл неправдоподобным. В 1877 году итальянский астроном Джованни Скиапарелли наблюдал серию темных линий на поверхности Марса, которые он назвал canali , что по-итальянски означает «каналы».В английском языке canali было неправильно переведено как «каналы» — слово, подразумевающее, что это не природные образования, а кто-то их построил.
Состоятельный астроном-самоучка Персиваль Лоуэлл популяризировал это заблуждение в серии книг, описывающих высокоинтеллектуальную марсианскую цивилизацию, строящую каналы. Герберт Уэллс широко использовал эти идеи при создании своей истории о вторжении пришельцев — первой в своем роде — и его работа вдохновила целый жанр научной фантастики. К 1938 году «Война миров » «стала знакома детям по комиксам и многим последующим романам и приключенческим рассказам», как сообщил прессе Орсон Уэллс на следующий день после своей передачи.
После того, как Уэллс выбрал книгу для адаптации, Хаусман передал ее Говарду Коху, писателю, которого недавно наняли для написания сценариев для радиопередач «Меркьюри», с инструкциями преобразовать ее в сводки последних новостей. Кох, возможно, был первым членом «Меркьюри», прочитавшим «Войну миров» , и он сразу же невзлюбил ее, найдя ее ужасно скучной и устаревшей. Научная фантастика в 1930-е годы была в основном прерогативой детей, а инопланетные захватчики ограничивались бульварными журналами и воскресными анекдотами.
Идея о том, что разумные марсиане действительно могут существовать, была в значительной степени дискредитирована. Даже с тщеславием фальшивых новостей Кох изо всех сил пытался превратить роман в заслуживающую доверия радиопостановку менее чем за неделю.
Во вторник, 25 октября, после трех дней работы Кох позвонил Хаусману и сказал, что Война миров безнадежна. Будучи всегда дипломатом, Хаусман позвонил, пообещав посмотреть, может ли Уэллс согласиться на адаптацию другой истории.Но когда он позвонил в театр «Меркьюри», он не смог дозвониться до своей партнерши. Уэллс репетировал свою следующую постановку — возрождение «» Георга Бюхнера «Смерть Дантона » — 36 часов подряд, отчаянно пытаясь вдохнуть жизнь в пьесу, которой, казалось, суждено было провалиться. Поскольку будущее его театральной труппы было в кризисе, у Уэллса было очень мало времени, чтобы тратить его на свои радиосериалы.
Не имея других вариантов, Хаусман перезвонил Коху и солгал. Уэллс, по его словам, был полон решимости написать марсианский роман на этой неделе.Он призвал Коха вернуться к работе и предложил, как улучшить сценарий. Кох работал всю ночь и весь следующий день, заполняя бесчисленные желтые страницы блокнота своим элегантным, хотя и часто неразборчивым почерком. К закату в среду он закончил полный набросок, который Пол Стюарт и несколько актеров Меркьюри репетировали на следующий день. Уэллс не присутствовал, но репетиция была записана на ацетатные диски, чтобы он мог послушать позже той же ночью. Все, кто слышал это позже, согласились, что эта урезанная постановка — без музыки и только с самыми элементарными звуковыми эффектами — была настоящей катастрофой.
Эта запись репетиции, по-видимому, не сохранилась, но копия первого черновика сценария Коха — вероятно, того же черновика, который использовался на репетиции — хранится среди его бумаг в Висконсинском историческом обществе в Мэдисоне.
Это показывает, что Кох уже разработал большую часть фальшивого новостного стиля передачи, но на этом этапе отсутствовало несколько ключевых элементов, которые сделали финальное шоу настолько ужасающе убедительным. Как и оригинальный роман, этот черновик разделен на два акта примерно одинаковой длины, первый из которых посвящен бюллетеням фальшивых новостей о марсианском вторжении.Во втором акте используется серия длинных монологов и обычных драматических сцен, рассказывающих о странствиях одинокого выжившего, которого играет Уэллс.
Большинство предыдущих передач Меркурия напоминало второй акт Войны Миров ; Первоначально сериал назывался от первого лица, единственного числа, , потому что он так сильно полагался на повествование от первого лица. Но в отличие от очаровательных рассказчиков более ранних адаптаций Меркьюри, таких как Остров сокровищ и Шерлок Холмс , главный герой Война миров был пассивным персонажем с журналистским, безличным стилем прозы — обе черты делают его очень скучным.
монологи.Уэллс считал, и Хаусман и Стюарт согласились, что единственный способ спасти их шоу – это сосредоточиться на усилении бюллетеней фальшивых новостей в его первом акте. Помимо этой общей заметки, Уэллс предложил несколько конкретных предложений, и вскоре он ушел, чтобы вернуться к Смерти Дантона .
В отсутствие Уэллса Хаусман и Стюарт ворвались в сценарий, передав свои заметки Коху для отчаянной переделки в последнюю минуту. Первый акт стал длиннее, а второй — короче, что сделало сценарий несколько однобоким.В отличие от большинства радиопостановок, в «Война миров » перерыв на станции наступает примерно на две трети пути, а не на полпути. Судя по всему, никто в «Меркурии» не осознавал, что слушателям, которые поздно подключились и пропустили вступительные объявления, придется почти 40 минут ждать заявления об отказе от ответственности, объясняющего, что шоу — вымысел. Радиоаудитория привыкла ожидать, что вымышленные программы будут прерываться в полчаса для идентификации радиостанции.
Экстренные новости, с другой стороны, не соответствовали этим правилам.Люди, которые верили в то, что трансляция была реальной, были бы еще более убеждены, если бы в 20:30 не было перерыва на станции.
Эти исправления также убрали несколько подсказок, которые могли помочь опоздавшим слушателям понять, что вторжение было подделкой. Были удалены или переработаны два момента, которые прерывали вымышленную новостную передачу обычными драматическими сценами. По предложению Хаусмана Кох также удалил некоторые конкретные упоминания о течении времени, такие как упоминание одного персонажа о «резне прошлой ночью».В первом черновике четко указывалось, что вторжение происходило в течение нескольких дней, но в редакции создавалось впечатление, что трансляция велась в реальном времени. Как позже заметили многие наблюдатели, завоевать марсианами всю планету менее чем за 40 минут не имело никакого логического смысла. Но Хаусман объяснил в « Run-Through », первом томе своих мемуаров, что он хотел сделать переходы от реального времени к вымышленному как можно более плавным, чтобы вовлечь слушателей в историю.
Каждое изменение неизмеримо добавляло правдоподобности шоу. Сами того не желая, Кох, Хаусман и Стюарт повысили вероятность того, что некоторые слушатели будут обмануты Войной миров .
Другие важные изменения коснулись актерского состава и съемочной группы. Актеры предложили способы переработки диалога, чтобы сделать его более натуралистичным, понятным или убедительным. В своих мемуарах Хаусман вспоминал, что Фрэнк Ридик, актер, сыгравший роль репортера, наблюдающего за прибытием марсиан, раздобыл запись передачи о катастрофе Гинденбург и слушал ее снова и снова, изучая, как звучит голос диктора Герберта Моррисона. опух от тревоги и жалкого ужаса.Ридик воспроизвел эти эмоции во время шоу с поразительной точностью, выкрикивая ужасные крики своих коллег-актеров , когда его персонаж и другие несчастные жители Нью-Джерси испепелялись марсианским тепловым лучом. Ора Николс, глава отдела звуковых эффектов филиала CBS в Нью-Йорке, разработала леденящие душу звуки для марсианских боевых машин.
Согласно книге Леонарда Малтина The Great American Broadcast , Уэллс позже отправил Николс рукописную записку, в которой поблагодарил ее «за лучшую работу, которую кто-либо когда-либо мог сделать для кого-либо.
Хотя «Меркьюри» лихорадочно работали над тем, чтобы шоу звучало максимально реалистично, никто не ожидал, что их усилия увенчаются успехом. Юридический отдел CBS рассмотрел сценарий Коха и потребовал лишь незначительных изменений, таких как изменение названий учреждений, упомянутых в шоу, во избежание исков о клевете. В своей автобиографии радиокритик Бен Гросс вспоминал, как в последнюю неделю октября подошел к одному из актеров «Меркьюри», чтобы спросить, что Уэллс приготовил на воскресный вечер.«Просто между нами, это паршиво», — сказал актер, добавив, что трансляция «вероятно, утомит вас до смерти». Позже Уэллс сказал Saturday Evening Post , что он позвонил в студию, чтобы узнать, как идут дела, и получил такой же мрачный отзыв. «Очень скучно. Очень скучно, — сказал ему техник.
— Это усыпит их. Теперь Уэллс столкнулся с катастрофой на двух фронтах: и его театральная труппа, и его радиосериалы шли к катастрофе. Наконец, Война Миров полностью завладела его вниманием.
* * *
В полдень 30 октября 1938 года, всего за несколько часов до выхода в эфир, Уэллс прибыл в студию CBS One для последней репетиции с актерами и съемочной группой. Почти сразу он вышел из себя с материалом. Но, по словам Хаусмана, такие вспышки были типичными в безумные часы перед каждой трансляцией Mercury Theater. Уэллс регулярно ругал своих сотрудников, называя их ленивыми, невежественными, некомпетентными и многими другими оскорблениями, при этом жалуясь на беспорядок, который они поручили ему убрать.Ему нравилось заставлять своих актеров и команду бороться, радикально пересматривая шоу в последнюю минуту, добавляя новые вещи и убирая другие. Из хаоса вышло гораздо более сильное шоу.
Одна из ключевых исправлений Уэллса в Войне миров , по мнению Хаусмана, касалась ее темпа.
Уэллс резко замедлил начальные сцены до утомления, добавив диалоги и растянув музыкальные интермедии между бюллетенями фальшивых новостей. Хаусман решительно возражал, но Уэллс отверг его, полагая, что слушатели примут нереальную скорость вторжения только в том случае, если трансляция начнется медленно, а затем постепенно ускорится.К перерыву на станции даже большинство слушателей, которые знали, что шоу было выдумкой, были бы увлечены скоростью всего этого. Для тех, кто этого не делал, эти 40 минут покажутся часами.
Еще одно изменение Уэллса касалось вырезки из первого черновика Коха: речи «военного министра», описывающей усилия правительства по борьбе с марсианами. Эта речь отсутствует в окончательном варианте сценария, который также хранится в Историческом обществе Висконсина, скорее всего, из-за возражений со стороны юристов CBS.Когда Уэллс вернул его, он переназначил его менее агрессивному чиновнику кабинета министров, «министру внутренних дел», чтобы успокоить сеть. Но он дал персонажу чисто голосовое продвижение, выбрав Кеннета Делмара, актера, который, как он знал, мог идеально изобразить Франклина Д.
Рузвельта. В 1938 году основные сети прямо запретили большинству радиопрограмм выдавать себя за президента, чтобы не вводить слушателей в заблуждение. Но Уэллс, подмигнув и кивнув, предложил Дельмару сделать так, чтобы его персонаж звучал как президент, и Дельмар с радостью подчинился.
Такого рода идеи пришли к Уэллсу только в последнюю минуту, когда беда поджидала его за кулисами. Как заметил Ричард Уилсон в документальном аудиофильме «Театр воображения », радио выявляло лучшее в Уэллсе, потому что оно «было единственным средством, которое навязывало дисциплину, которую Орсон признавал, а это были часы». За часами, а затем за минутами до эфирного времени Уэллсу пришлось придумывать новаторские способы спасти шоу, и он неизменно их добивался.Актеры и съемочная группа ответили тем же. Только во время этих последних репетиций все начали воспринимать Войну миров более серьезно, возможно, впервые приложив к этому все усилия. Результат демонстрирует особую силу сотрудничества.
Объединив свои уникальные таланты, Уэллс и его команда создали шоу, которое откровенно напугало многих слушателей — даже тех, кто никогда не забывал, что все это было просто игрой.
* * *
На пресс-конференции на следующее утро после шоу Уэллс неоднократно отрицал, что когда-либо намеревался обмануть свою аудиторию.Но вряд ли кто-нибудь тогда или позже поверил ему на слово. Его выступление, запечатленное камерами кинохроники, кажется слишком раскаявшимся и покаянным, его слова слишком тщательно подобраны. Вместо того, чтобы закончить свою карьеру, Война миров катапультировала Уэллса в Голливуд, где он вскоре стал Гражданином Кейном . Учитывая огромную пользу, которую Уэллс получил от трансляции, многим было трудно поверить, что он питал какие-либо сожаления по поводу своей внезапной известности.
В более поздние годы Уэллс начал утверждать, что действительно скрывал свою радость в то утро Хэллоуина.«Меркьюри», как он сказал в нескольких интервью, всегда надеялись обмануть некоторых из своих слушателей, чтобы преподать им урок о том, что нельзя верить тому, что они услышали по радио.
Но никто из сотрудников Уэллса, включая Джона Хаусмана и Говарда Коха, никогда не поддерживал такое утверждение. На самом деле, они снова и снова отрицали это, спустя долгое время после того, как судебные репрессии стали серьезной проблемой. «Меркьюри» действительно сознательно пытались привнести реализм в «Войну миров» , но их усилия привели к совершенно другому результату, чем тот, который они планировали.Элементы шоу, которые часть его аудитории нашла настолько убедительными, прокрались почти случайно, поскольку Меркьюри отчаянно пытался избежать смеха в прямом эфире.
Война миров стала своего рода горнилом для Орсона Уэллса, из которого вундеркинд нью-йоркской сцены вырвался на национальную сцену как мультимедийный гений и экстраординарный обманщик. Возможно, в то утро Хэллоуина он не сказал всей правды, но его шок и замешательство были достаточно искренними.Только позже он понял и оценил, как изменилась его жизнь. Поскольку мы отмечаем столетие со дня рождения Уэллса в 1915 году, мы также должны помнить о его втором рождении в 1938 году — передаче, которая благодаря его усилиям, но несмотря на его лучшие намерения, навсегда увековечила его как «Человека с Марса».