Электротехнические чертежи и схемы
Электротехнические чертежи и схемы
ОглавлениеПРЕДИСЛОВИЕВВЕДЕНИЕ Глава первая.  1.1. Процесс разработки и постановки изделий на производство 1.2. Техническое задание 1.3. Чертежи, схемы и текстовые конструкторские документы 1.4. Классификация изделий и обозначение конструкторских документов 1.5. Стадии разработки и комплектность конструкторских документов Глава вторая. ОБЩИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ОФОРМЛЕНИЮ КОНСТРУКТОРСКИХ ДОКУМЕНТОВ 2.2. Шрифты чертежные 2.3. Линии на чертежах и схемах 2.4. Стандартные изображения: виды, разрезы, сечения 2.5. Наглядные изображения на чертежах 2.6. Размеры на чертежах 2.7. Текстовая информация на чертежах Глава третья. ОБЩИЕ ПРАВИЛА ВЫПОЛНЕНИЯ ЭЛЕКТРОТЕХНИЧЕСКИХ ЧЕРТЕЖЕЙ 3.3. Спецификация и сборочный чертеж 3.4. Групповые и базовые конструкторские документы Глава четвертая. ВЫПОЛНЕНИЕ ЧЕРТЕЖЕЙ РАЗЛИЧНЫХ ВИДОВ ЭЛЕКТРОТЕХНИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ 4.1. Чертежи жгутов, кабелей и проводов 4.2. Чертежи изделий с обмотками и магнитопроводами 4.  3. Чертежи печатных плат4.4. Чертежи с применением электромонтажа Глава пятая. ПРАВИЛА ВЫПОЛНЕНИЯ СХЕМ 5.2. Графические обозначения 5.3. Общие правила построения схемы 5.4. Текстовая информация 5.5. Групповой способ оформлении схем 6.1. Схемы структурные 6.2. Схемы функциональные 6.3. Схемы принципиальные 6.4. Схемы соединений 6.5. Схемы подключения 6.6. Схемы общие 6.7. Электрические схемы обмоток и изделий с обмотками Глава седьмая. СХЕМЫ ЦИФРОВОЙ И АНАЛОГОВОЙ ВЫЧИСЛИТЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 7.2. Структурные схемы 7.3. Функциональные схемы 7.4. Принципиальные схемы Глава восьмая. ВЫПОЛНЕНИЕ КОНСТРУКТОРСКОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ИНТЕГРАЛЬНЫХ МИКРОСХЕМ 8.2. Особенности конструирования интегральных микросхем 8.3. Топологические чертежи 8.4. Толстопленочные гибридные микросхемы 8.5. Полупроводниковые интегральные микросхемы 9.1.  Виды текстовых документов9.2. Общие правила составления и оформления текстовых документов Глава десятая. АВТОМАТИЗИРОВАННОЕ ВЫПОЛНЕНИЕ КОНСТРУКТОРСКИХ ДОКУМЕНТОВ 10.2. Программное обеспечение 10.3 Программная документация 10.4. Построение графических документов автоматизированным способом ПРИЛОЖЕНИЯ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ |
Понимание надписей на рисунках старых мастеров
Надписи могут раскрыть все, от того, кому ранее принадлежал рисунок, до того, что художник ел на ужин на той неделе, о чем свидетельствует новая выставка в лондонской галерее Курто и наша
Рисунки могут дать особое представление о мыслях их создателей, а также пролить свет на их рабочие процессы, повседневную жизнь и интересы. Некоторые из наиболее полезных подсказок можно найти в надписях, добавленных к эскизам.
Эти знаки являются предметом выставки Чтение рисунков в лондонской галерее Курто.
Собранные работы исследуют интригующее разнообразие надписей, которые можно найти на рисунках, от подписей художников до случайных заметок и записей о праве собственности, а также то, как они могут расширить наше понимание предмета рисунка, его связи с более амбициозной работой или его цель.
Подписи предлагают готовые работы сами по себе, в то время как другие аннотации могут указывать на эксперименты в форме или технике. Такие заметки могут поместить рисунок в карьеру художника или могут быть совершенно не связаны с ним. Тем не менее, они напоминают нам, что чтение рисунков может быть столь же важным, как и другие формы оценки.
Здесь куратор выставки Рэйчел Хапоэну из Института Курто и Фурио Ринальди, специалист по рисункам старых мастеров, рассматривают семь категорий надписей, которые обогащают наше понимание одного из самых интимных жанров искусства.
- 1
- Подписи
Обычай подписывать рисунки стал популярным в конце 15 века, объясняет Ринальди, когда рисовальщики из Северной Европы начали следовать примеру граверов, отмечая свои творения своими инициалами.
Подписи были довольно необычны в итальянских рисунках, хотя наша предстоящая распродажа
Джованна Гарцони (Асколи 1600-1670 Рим), Святой Иоанн Креститель в пустыне, После Рафаэля . Следы черного мела, краски для тела и гуммиарабика на пергаменте, лежащие на панели, 6⅝ x 8½ дюйма (16,8 x 21,6 см), овальной формы. 24 января 2017 года продано на аукционе Christie’s в Нью-Йорке за 75 000 долларов США за рисунки старых мастеров
Джованна Гардзони (Асколи 1600-1670 Рим), Мария Магдалина в пустыне, по Орацио Джентилески .
Следы черного мела, краски для тела и гуммиарабика на пергаменте, лежащие на панели, 6⅝ x 8½ дюйма (16,8 x 21,6 см), овальной формы. 24 января 2017 года продано на аукционе Christie’s в Нью-Йорке
- 2
- Происхождение
Имена, написанные на рисунках, не всегда являются подписями художника, но также могут быть атрибуциями, добавленными более поздними владельцами. «Такие дополнения не всегда правильны и могут ввести ученых в заблуждение», — предупреждает Рэйчел Хапоэну, хотя и добавляет, что иногда такие надписи могут помочь в определении происхождения. На одной из работ выставки 
. «Идентификация его почерка позволяет нам поместить этот рисунок в Венецию в 18 веке, что дает важную информацию», — говорит Хапоэну.
Франческо Симонини (Парма 1686-ок. 1755 Венеция), Воющий пес , ок. 1730-1750 гг. Предоставлено галереей Курто
- 3
Владение
Когда между 15 и 16 веками сложилась практика коллекционирования рисунков, коллекционеры обычно вклеивали их в альбомы, часто снабжая их инвентарными номерами или штампами с инициалами. Отец Себастьяно Реста с необычайным пристрастием к работам начала 15-го и 16-го веков был одним из самых важных знатоков итальянских рисунков 17-го века. «Листы из его коллекции можно узнать по букве, за которой следуют цифры, написанные мелким шрифтом прямо на рисунке», — говорит Ринальди.
Рафаэлло да Монтелупо (Монтелупо Фьорентино 1504-1566 Орвието), Лист этюдов, включая астрологические часы, голову бородатого мужчины, стоящие обнаженные тела и архитектурные детали . Перо и коричневые чернила, верхняя правая часть готова, 6⅜ x 8⅞ дюймов (16,2 x 22,5 см). Продано за 27 500 долларов за рисунки старых мастеров 24 января 2017 года на Christie’s в Нью-Йорке
.
- 4
- Время, место и предмет
Помимо атрибуции, надписи могут связывать рисунки с другими, тем самым помогая нам лучше понять их цель и место в карьере художника.
В январе 2017 Рисунки старых мастеров продается, этюд для Колесница заходящего солнца генуэзского мастера Луки Камбьязо снабжен аннотацией внизу, выполненной чернилами, аналогичными композиции, «Sole cadente» (Заходящее солнце). Этот лист соответствует рисунку такого же размера, найденному в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, с аналогичной пометкой, предположительно Камбьязо, «Sole oriente», чтобы указать на колесницу, изображающую восход солнца на востоке.
Лука Камбьязо (Монелья 1527-1585 Мадрид), Колесница заходящего солнца . Перо и коричневые чернила, коричневая заливка, круг водяного знака, увенчанный крестом с инициалом М, 8½ x 11⅞ дюймов (21,6 x 30,2 см). Продано за 15 000 долларов за рисунки старых мастеров 24 января 2017 года на Christie’s в Нью-Йорке
.
- 5
- Осветительная техника
Заметки, сделанные художниками в процессе рисования, могут многое рассказать об их методах работы.
На выставке Курто рисунок Вильфранш-сюр-Мер на Французской Ривьере Эдварда Лира, художника и поэта XIX века, содержит дату и время, а также пронумерован, что предполагает несколько исследований одной и той же сцены.
Эдвард Лир (Холлоуэй, 1812–1888, Сан-Ремо, Италия), Этюд Вильфранш-сюр-Мер . Предоставлено галереей Курто
«Должно быть, он работал быстро и на открытом воздухе, — говорит Рейчел Хапоэну, — поскольку он только делал наброски топографии, добавляя фонетические примечания, записывая цвет и другие особенности ландшафта». Лир пробежался по своим графитным заметкам пером, добавив акварель в соответствии с его предыдущими инструкциями.
- 6
- Связь с другими работами
Будучи прямым выражением оригинальных идей и замыслов художника, рисунки часто сопровождаются аннотациями с информацией о предмете и размерах холста или панели, которые будут использоваться.
В распродаже рисунков старых мастеров энергичный лист этюдов Вольтеррано относится к одному из его самых важных заказов, монументальному Успение Богородицы Фреска на куполе церкви Сантиссима Аннунциата во Флоренции. «Ранее этот лист считался этюдом к его более раннему Коронации Богородицы в церкви Санта-Кроче, — объясняет Ринальди, — но аннотации автографов, относящиеся к ‘iudit’ , идентифицируют его как этюд для Юдифи, фигуры это появляется только на его фреске Santissima Annunziata».
Бальдассаре Франческини, Иль Вольтеррано (Вольтерра, 1611–1690, Флоренция), Лист этюдов: Коронация Богородицы, Юдифь с головой Олоферна и Бог-Отец, с двумя дополнительными этюдами Бога-Отца для коронации . Красный мел, перо и коричневые чернила, 10⅝ x 15⅝ дюйма (27 x 39,6 см). 24 января 2017 года продано на аукционе Christie’s в Нью-Йорке
за 17 500 долларов за рисунки старых мастеров.
- 7
- Несвязанные надписи
Хапоэну говорит, что надписи, не связанные с соседними рисунками, интригуют сами по себе, поскольку они позволяют заглянуть в повседневную жизнь художников. Рисунок на выставке Курто, приписываемый художнику в мастерской Рафаэля, может изображать Александра Великого со своим врачом.
Мастерская Рафаэля (Урбино 1483-1520 Рим; ранее приписывался Перино дель Вага), Александр Македонский пьет свое лекарство , c. 1520-е гг. Предоставлено галереей Курто
Над головами рисунков находится список дней и соответствующих съеденных продуктов, начиная с «Воскресный вечерний колбасный хлеб и салат».
Бумаги было мало в мастерских эпохи Возрождения, где рисунки были просто эскизами для других проектов, а не ценными произведениями искусства сами по себе. «Запись «пищевого дневника», вероятно, знакома многим людям сегодня, — говорит Хапоэну, — и, таким образом, предлагает современному посетителю музея связь с первым владельцем этого листа».
Войти Сейчас
Как я рисую надписи — Кэтрин МакДональд
Прежде всего — с вторым днем рождения, блог! Блог теперь регулярно получает 2000 читателей в месяц, что, если быть честным, намного больше, чем людей, прочитавших мою книгу за тот же период, и поэтому я люблю вести блог. Было здорово опубликовать мою работу разными способами и привлечь внимание широкого круга читателей по всему миру. Спасибо всем за чтение, и спасибо всем, кто связался со мной в прошлом году, чтобы сказать мне, что им нравится сайт.
Это настоящее удовольствие!
Вчера у меня был отличный день, когда я нарисовал несколько иллюстраций для статьи, которую сейчас пишу, и решил опубликовать процесс в прямом эфире. Я нарисовал иллюстрации для нескольких своих публикаций и разработал достаточно надежный процесс методом проб и ошибок, помня о нескольких замечательных советах, которые я усвоил на курсе эпиграфики в Британской школе в Афинах. в 2011 г.
Иногда люди удивляются, когда узнают, что эпиграфисты часто до сих пор рисуют надписи от руки. Я уверен, что если бы я делал сотни, я бы как-нибудь научился делать их с помощью компьютера. Так как я делаю только пару в год, этот процесс работает для меня. К счастью, для этого также не требуется настоящего таланта к рисованию — достаточно тихого, светлого места для работы, нескольких подходящих ручек (я использую Stabilo .88), принтера и достаточно твердой руки. Есть, несомненно, лучшие методы, поэтому, пожалуйста, не стесняйтесь комментировать и рассказывать нам о своих методах рисования надписей или других артефактов.
Я всегда начинаю с того, что делаю много фотографий надписи, которую хочу нарисовать. Очень важно иметь как крупные планы деталей, так и фотографии всего объекта. Я сделал эти фотографии в Национальном музее Атестино в марте 2015 года.
Папка из множества почти одинаковых фотографий.Я выбрал одну из самых четких фотографий всей надписи и распечатал ее размером примерно А4. Это означает, что окончательный линейный рисунок также будет размером примерно A4, что отлично подходит для любых будущих репродукций, которые я могу сделать, поскольку это означает, что я буду знать, что всегда могу скопировать его в таком большом размере без потери качества. Я распечатал изображение с несколькими уровнями яркости, так как не был уверен, какой из них лучше всего подойдет для этой конкретной надписи.
Первый шаг — нарисовать прямо на распечатке, чтобы сделать четкий контур, который я затем могу обвести, чтобы создать линейный рисунок.
Я решил, что более легкая версия подойдет для этого лучше всего, поэтому я начал.
Тщательно рисуя на самом изображении, я могу быть очень точным. Мне по-прежнему приходилось обращаться к фотографиям на моем компьютере, особенно к крупным планам особенно сложных букв, так как некоторые области распечатки были нечеткими. Это нормально — вы никогда не сможете получить ни одной фотографии, на которой идеально видны все буквы надписей, поэтому рисунки важны.
Повреждение различных областей надписи может сильно усложнить задачу, так как может быть трудно определить, что является преднамеренной меткой на бронзе, а что повреждением. Надписи часто ломаются по линиям букв (там, где поверхность самая слабая), поэтому некоторые символы могут быть затемнены. Писатели тоже допускают ошибки, так что никогда не поддавайтесь искушению написать букву, которую, как вы думаете, должна была поставить — в этой надписи есть хороший пример, когда писатель начал с М, а затем исправил ее на П.
само по себе интересно, поэтому важно не стереть его из своей записи.
Я всегда переворачиваю бумагу, чтобы рисовать было как можно проще. Это часто означает просмотр букв вверх ногами или сбоку, но это совершенно нормально — на самом деле часто лучше, если вы начинаете видеть их как фигуры, а не как буквы, потому что это устраняет искушение начать использовать функции из вашего собственного почерка.
Кто-то спросил меня в Твиттере, многому ли я учусь, рисуя — да! Раньше я и не подозревал, что все эти буквы «О» довольно сильно отличаются друг от друга по форме (что за овал справа?). Линии сетки также не идеально прямые — они явно сделаны вручную без какой-либо линейки. Опыт прослеживания этих линий действительно впервые прояснил для меня это.
Здесь я остановился на обед — моя распечатка была вся размечена, и я прикреплял несколько заметок рядом с областями, где, как мне казалось, мне нужно было еще раз проверить фотографии для окончательной версии.
После обеда я приступил к розыску. Главный совет по эпиграфике: всегда начинайте с того, что немного в левом верхнем углу и немного в правом нижнем, независимо от того, берете ли вы трассировку по фотографии или по оригинальной надписи. Это значительно упрощает повторное выравнивание бумаги, если вы случайно сдвинули ее. Если вы попытаетесь перестроить, используя только элементы из одного угла, вы вполне можете столкнуться с некоторыми проблемами! (Это главный совет из курса эпиграфики BSA.)
Из-за кальки чернила слишком сильно растекались, поэтому я снова переключился на (тонкую) фотокопировальную бумагу. Я все еще мог довольно легко проследить это, но также довольно долго держал его на свету. Раньше я делал импровизированный лайтбокс, используя стеклянную посуду и фонарик, но сегодня я был на работе, и, к сожалению, у меня не было никаких кухонных принадлежностей. (Я бы купил настоящий лайтбокс, если бы делал это чаще.)
На этом этапе я почти закончил — просто сделал перерыв, чтобы сфотографировать и догнать коллегу.