Гост на изменения в чертежах: Правила внесения изменений в рабочую документацию при проектировании АС – РТС-тендер

{{article.content_lang.display}}

{{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

Условные обозначения на чертежах. ГОСТ Р 21.1207-97 СПДС. Условные графические обозначения на чертежах автомобильных дорог

Условные обозначения на чертежах

Специальность инженеров всех отраслей подразумевает профильное обучение, в результате которого человек приобретает навыки в определенной технической области, связанной с инженерным делом. Это может быть проектирование и прикладное исследование, конструирование или планирование, технологическая разработка и документация, техобслуживание, ремонт и т.д. Инженеров можно сравнить со связующим звеном между научными открытиями, разработками и их практическим воплощением, использованием в реальной жизни.

Ввиду особого подхода к своей специализации, практически в каждой отрасли, связанной с техникой, присутствует технический язык. Это целый комплекс особой терминологии, обычно в значительной степени более емкий и сжатый, нежели естественный, которым мы пользуемся в повседневной жизни. Конечно, это не означает, что инженеры говорят на каком-то «параллельном» языке, наподобие иностранного. Их лексикон насыщен условными терминами и фразеологизмами, объединяющими их рабочую область, обозначающие какую-то часть технического процесса, деталь, элемент, механизм или оборудование.

Техническая документация вчера и сегодня

Набор документов, определяющих нормы, правила, положения и технические условия технологических процессов, элементов называется технической документацией. В строительной области существуют следующие основные сборники технических документаций:

• ГОСТ – категория основных государственных стандартов, используемая сегодня на всей территории России и СНГ, представляет собой сборники неправовых нормативных актов. Многие из них утратили свою силу, и были заменены техническими регламентами. К исполнению принимаются обязательные ГОСТы, остальные соблюдаются добровольно;
• СНиП – категория строительных норм и правил, основной регламент, который регулирует градостроительную деятельность. Ими руководствуются инженеры всех областей строительного дела. СниПы, как нормативные документы, были приняты во времена СССР, и с 2010 года признаны Сводами Правил;
• СПДС – комплекс нормативных документов, представляющих собой свод общетехнических требований строительного дела. Назначение Системы Проектной Документации для Строительства в унификации проектно-конструкторской терминологии и обозначений на чертежах и проектных документах;
• ЕСКД – свод государственных стандартов, оптимизирующих правила и требования оформления конструкторской документации. В наши дни на территории РФ ЕСКД применяется добровольно, и носит лишь рекомендательный характер.

На ряду с перечисленными сборниками ГОСТ, СниП применялись также и другие, как например, СП, РДС, СТП, ВСН, НиТУ, ТСН и др. Однако большинство из них после распада Советского Союза были пересмотрены, дополнены, упразднены или вовсе отменены.

Однако это не означает, что институт стандартизации был применим только в период глобализации и всесоюзного строительства. Напротив, стандартизированный подход посредством ГОСТ во многих случаях облегчает и упрощает работу конструкторских бюро и архитектурных институтов, работу инженеров по составлению строительной документации и применеием условных обозначений, и сегодня он также успешно используется, как и раньше.

Условные обозначения, применяемые в составлении технических чертежей

Чертежи – это основа инженерного дела. Любое строительство, каким бы сложным оно не было, начинается с составления чертежа, отображающего этот процесс в графическом виде. Чертежи представляют подробную и исчерпывающую информацию материальных и нематериальных объектов – механизмов, элементов, строений, зданий и т.д. Чтение чертежей – неотъемлемая часть квалификации инженера.

Для чертежей характерны специализированные условные обозначения, которые заменяют изображения предметов в реале. Особенно это касается различных видов планировки – от генплана до разреза обычной комнаты в сечении. Удобство заключается в том, что эти схематические изображения малы и не зависят от реальных размеров предмета. Они стандартизированы и являются частью штатных библиотек инженерных программ САПР, используемых в современном проектировании систем коммуникаций, например, канализации. Все что остается инженеру или архитектору, это встроить нужный элемент в чертеж, соблюдая масштаб, свойства линий и направление элемента в пространстве.

Условные обозначения санитарно-технических приборов на чертежах и их регламент

Проектирование коммуникационных систем занимает отдельную область в составлении чертежей. Сантехника, как одна из самых важных, не стоит в стороне. Она отображается в специализированных документах и с помощью унифицированных общепринятых обозначений. Рабочие чертежи разводки систем водоснабжения и канализации используются на самых ранних этапах строительства, поскольку нередко в этих работах присутствует устройство наружных сетей или элементов, таких как накопительные колодцы, септики, инфильтраторы и т.д.

Регламентируют условные обозначения санитарно-технических приборов на чертежах нормативные документы:

• ГОСТ 21. 205-93;
• ГОСТ 21.206-93.

Оба документа действующих и актуализированы новыми редакциями.

Графическими изображениями на чертежах принято изображать следующие элементы:

• Подогреватели;
• Охладители;
• Фильтры;
• Раковины;
• Мойки;
• Умывальники;
• Биде;
• Душ;
• Ванны;
• Унитазы;
• Писсуары и т.д.

Также в них присутствуют условные обозначения по ГОСТ для направления потока воды, возможных приводов, накопительных баков, насосов, сифонов, компенсаторов, опор трубопровода, клапанов, кранов, смесителей, водомеров и т.д.

Буквенно-цифровыми символами принято отображать:

• Типы и назначение систем водоснабжения;
• Виды канализации;
• Обозначение теплопроводов и их классификация.

В приложениях А и В описываются аксонометрические проекции приборов для ракурсного построения, а также типологические схемы санитарно-технической разводки по ГОСТ.

Как применить условные обозначения санитарно-технических систем на практике

Типология инженерных терминов (ГОСТ, СниП) и обозначений подразумевает профессиональное применение полученных навыков на практике. Составление санитарно-технических чертежей с использованием готовой символики способствует ускорению и автоматизации процессов проектирования, а значит и упрощения задач для инженеров и архитекторов.

В создании чертежей можно попрактиковаться и самому. Для внутридомовых систем водоснабжения (водопровода) и водоотведения (канализации) применяется не так уж много санитарно-технических приборов и элементов этих систем. Перед тем, как делать грамотную разводку канализации, изучите как следует условные обозначения, с помощью которых можно составить даже любительский чертеж по всем правилам и канонам строительного дела. Кроме того, эта схема вам пригодится в качестве руководства по выполнению работ. Такое планирование облегчит воплощение первого, и возможно, не последнего проекта в вашей жизни – монтаж систем водоснабжения или канализации в вашем доме.

kanalizacijapro.ru

2.2 Обозначения на чертежах

2.2.3 Сечения. Сечение – изображение фигуры, получающейся при мысленном рассечении предмета плоскостью (или несколькими плоскостями). На сечении показывается только то, что получается непосредственно в секущей плоскости.

Сечения, не входящие в состав разреза разделяются на вынесенные (рисунок 39) и наложенные (рисунок 40).

Вынесенным сечением называется сечение,

расположенное на чертеже вне контура вида предмета. Их допускается располагать в разрыве между частями одного и того же вида. Вынесенные сечения предпочтительнее наложенных, которые затемняют чертёж. Контур вынесенного сечения, как и сечения, входящего в состав разреза, изображают сплошными основными линиями.

Наложенным сечением называется сечение,

расположенное непосредственно на виде предмета. Контур наложенного сечения изображают сплошными тонкими линиями, причём контур изображения

в месте расположения наложенного сечения не прерывают.

При симметричной фигуре сечения, если ось симметрии сечения совпадает с положением секущей плоскости, вынесенное сечение можно располагать так, чтобы его ось симметрии была продолжением проекции секущей плоскости (рисунок 41, а). В этом случае положение секущей плоскости указывают тонкой штрихпунктирной линией без обозначения буквами и стрелками и линию сечения не проводят. То же относится и к симметричному наложенному сечению (рисунок 41, б). Нарисунке 41, в симметричное сечение расположено в разрыве между частями одного и того же вида.

Во всех остальных случаях применяют разомкнутую линию с указанием стрелками направления взгляда, обозначают её одинаковыми прописными буквами русского алфавита. Сечение сопровождают надписью по типу «А — А» (рисунок 41, г). Размеры букв, величина стрелок и другие данные такие же, как и для разрезов.

Построение и расположение сечения должно соответствовать направлению, указанному стрелками. Допускается располагать сечение на любом месте поля чертежа.

Для несимметричных сечений, расположенных в разрыве (рисунок 41, д) или наложенных (рисунок 41, е), линию сечения проводят со стрелками, но буквами не обозначают.

studfiles.net

СПДС. Условные графические обозначения на чертежах автомобильных дорог

ГОСТ Р 21.1207-97

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

СИСТЕМА ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА

УСЛОВНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ НА ЧЕРТЕЖАХ АВТОМОБИЛЬНЫХ ДОРОГ

ГОССТРОЙ РОССИИ

Москва

Предисловие

1 РАЗРАБОТАН Государственным проектным институтом «Союздорпроект» и Государственным предприятием – Центром методологии нормирования и стандартизации в строительстве (ГП ЦНС)

ВНЕСЕН Минстроем России

2 ПРИНЯТ И ВВЕДЕН В ДЕЙСТВИЕ постановлением Минстроя России от 21 февраля 1997 г. № 18-9

3 ВВЕДЕН впервые

СОДЕРЖАНИЕ

ГОСТ Р 21. 1207-97

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Система проектной документации для строительства

УСЛОВНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ НА ЧЕРТЕЖАХ АВТОМОБИЛЬНЫХ ДОРОГ

GRAPHICAL SIGNS FOR DRAWINGS OF MOTOR-WAYS

Дата введения 1997-06-01

Настоящий стандарт устанавливает основные условные графические обозначения и упрощенные изображения, применяемые на чертежах автомобильных дорог различного назначения.

ГОСТ 2.303-68 ЕСКД. Линии

ГОСТ 2.306-68 ЕСКД. Обозначения графические материалов и правила их нанесения на чертежах

ГОСТ 21.101-93 СПДС. Основные требования к рабочей документации

ГОСТ 21.204-93 СПДС. Условные графические обозначения и изображения элементов генеральных планов и сооружений транспорта

ГОСТ Р 21. 1701-97 СПДС. Правила выполнения рабочей документации автомобильных дорог

ГОСТ 10807-78 Знаки дорожные. Общие технические условия

ГОСТ 13508-74 Разметка дорожная

3.1 Проектируемые автомобильные дороги изображают на чертежах с применением условных графических обозначений и упрощенных изображений (далее – условные обозначения), установленных настоящим стандартом, с учетом требований ГОСТ Р 21.1701, а также с применением условных обозначений, установленных ГОСТ 21.204, ГОСТ 21.302, ГОСТ 2.306 и другими нормативными документами.

3.2 Условные обозначения выполняют в масштабе чертежа, кроме изображений, размеры которых определены в настоящем стандарте и приведены в миллиметрах или условных единицах.

Типы линий, применяемые при выполнении условных обозначений, должны соответствовать ГОСТ 2.303.

3.3 Сокращенные надписи принимают в соответствии с сокращениями, принятыми в дорожном проектировании, в ГОСТ 21. 101, а также в «Условных знаках для топографических планов масштабов 1:5000, 1:2000, 1:1000, 1:500» [1].

3.4 Условные обозначения, не регламентированные стандартами, приводят на листе общих данных или соответствующих чертежах.

4.1 Условные обозначения, применяемые на планах автомобильных дорог, выполняют в соответствии с таблицей 1.

4.2 Ширину автомобильной дороги на плане изображают в масштабе чертежа, но не менее 2 мм. Если величина изображения ширины дороги менее 2 мм, проектируемую дорогу изображают сплошной толстой основной линией.

Таблица 1

Условные обозначения, применяемые при выполнении продольных профилей автомобильных дорог, выполняют в соответствии с таблицей 2.

Таблица 2

6.1 Условные обозначения технических средств по организации и регулированию дорожного движения, применяемые на схемах расположения и планах, выполняют в соответствии с таблицей 3 с учетом следующих требований:

– нумерацию дорожной разметки принимают по ГОСТ 13508 и указывают на полках линий-выносок. Для соблюдения размерности при нанесении дорожной разметки принята величина соотношения линии разметки – «а»;

– нумерацию дорожных знаков принимают по ГОСТ 10807. На выносных линиях указывают номера знаков и их пикетажное положение;

– размеры дорожных знаков допускается изменять, однако их величина должна быть достаточной для выполнения обозначения знака с соблюдением соотношения установленных размеров;

– при выполнении мелкомасштабных схем допускается указывать: номера дорожных разметок – в кружке, номера дорожных знаков – в прямоугольнике, с указанием их пикетажного положения (рисунок 1).

Рисунок 1

Таблица 3

Условные графические обозначения материалов дорожной одежды и земляного полотна выполняют в соответствии с таблицей 4.

Таблица 4

(информационное)

[1] Условные знаки для топографических планов масштабов 1:5000, 1:2000, 1:1000, 1:500/ Утверждены Главным управлением геодезии и картографии при Совете Министров СССР. – М., 1986

Ключевые слова: обозначения условные графические, автомобильная дорога, сооружения, устройства, разметка, знаки дорожные, средства регулирования, материалы дорожной одежды

aquagroup.ru

Условные обозначения, применяемые в архитектурно-строительных чертежах

В архитектурно-строительных чертежах с целью придания им большей ясности, наглядности и удобочитаемости применяют условные графические обозначения по ГОСТ 5401-50 для строительных материалов, элементов зданий, санитарно-технического оборудования и др., что дает возможность сократить поясняющие надписи на чертежах.

Условные обозначения

Условные обозначения строительных материалов, наиболее часто применяемых при строительстве зданий.

На рисунке приведены условные обозначения некоторых строительных материалов, наиболее часто применяемых при строительстве зданий.

Кирпичную или каменную кладку обозначают в разрезе на чертежах прямыми параллельными штрихами с уклоном 45° к горизонту. Расстояния между штрихами зависят от масштаба чертежа. В мелких чертежах принимают промежутки около 1 мм, в крупных — увеличивают их до 2 — 2,5 мм. Кладку из огнеупорного кирпича штрихуют в квадратную клетку.

Металлические части сооружений в разрезе на чертежах крупного масштаба штрихуют так же, как и кирпич, но немного гуще. На чертежах мелкого масштаба и вообще при толщине разрезанной детали на чертеже меньше 2 мм делают сплошную черную заливку тушью.

Деревянные части в поперечном разрезе (с торца) штрихуют круговыми и радиальными линиями, а в продольном разрезе штрихуют так, как идут волокна в дереве, и изображают действительное расположение слоев древесины в натуре. Деревянные части, не попадающие в разрез, не штрихуют.

Тонкие слои различных изолирующих и прокладочных материалов (толь, картон, пробка, асбест, пенька, асфальт и т. п.) изображают сплошной черной заливкой с пояснительной надписью.

Бетон изображают точками с кружками неправильной формы между ними. Кружки выполняют пером от руки. Если соприкасаются два слоя разного состава, то их разделяют горизонтальной линией. Состав бетона обозначают надписями. Железобетон, т. е. бетон, усиленный заделанными в него железными прутьями (арматурой), обозначают обыкновенной штриховкой и кружками.

Воду изображают прерывистыми горизонтальными параллельными штрихами, причем промежутки между ними увеличивают по мере удаления от поверхности.

Стены и перегородки изображают двумя параллельными линиями, пространство между которыми заштриховывают тонкими косыми линиями (под углом 45°), иногда заливают тушью, а иногда оставляют без штриховки и заливки.

Окна и двери изображают в виде стенных проемов соответствующих размеров, которые не заштриховывают, а изображают в виде параллельных линий для рам и перпендикулярных для дверных створок. Отворяющаяся часть двери называется дверным полотном. Двери могут состоять из одного и двух дверных полотен — однопольные или двухпольные. Если полотна имеют разную ширину, то дверь полуторапольная.

Изображение окон и дверей на чертежах

Изображение окон и дверей на чертежах:

а — наружная дверь; б — внутренняя дверь; в и г — окна; д — наружная дверь; е — дверь однодольная; ж — дверь двупольная; з — окно.

Лестницы бывают внутренние, если они находятся в особом закрытом помещении, называемом лестничной клеткой, наружные (входные) и служебные (подвальные, чердачные и др.). Каждая лестница состоит из наклонных частей, называемых маршами, и горизонтальных площадок.

Марши состоят из ступеней, укладываемых по косоурам, и перил, укрепленных на ступенях. В ступенях различают их ширину, называемую проступью, и высоту — подступенок. Уклон маршей определяется отношением высоты марша к его горизонтальной проекции. Чем круче лестница, тем она труднее для подъема.

Для жилых домов уклоны принимаются 1:1,5 — 1:1,75, для чердачных лестниц 1:1, для подвальных лестниц 1:1,25. Лестница является более удобной, если подступенок высотой 15 см, а проступь 30 см.

Санитарные устройства, т. е. ванны, души, раковины, умывальники и др., изображены на рисунке. 

Изображение санитарных устройств на чертеже

Отопительные приборы — печи — показывают в плане контуром их действительных очертаний (круглые, угловые, прямоугольные, кухонные очаги, ванная колонка). Как правило, между печью и стеной оставляют свободное пространство, называемое отступком, размером 8 — 10 см, заделанное с боков в 1/4 или 1/2 кирпича.

Изображение отопительных приборов на чертеже

У печей, расположенных в деревянных стенках или перегородках, устраивают разделку в один кирпич.

«Справочник помощника санитарного врачаи помощника эпидемиолога»,под ред. члена-корреспондента АМН СССРпроф. Н.Н.Литвинова

Читайте далее:

www.meddr.ru

Условные обозначения и изображения на судостроительных чертежах

Условные обозначения и изображения применяются в судостроительном черчении для того, чтобы упростить и ускорить разработку чертежей и облегчить их чтение.

Все условные обозначения, применяющиеся на чертежах, в основном подразделяются на графические изображения, знаки и буквенные обозначения.

Условные графические изображения применяют на рабочих чертежах при вычерчивании конструкции или ее деталей в малом масштабе, когда точное изображение показать невозможно. Эти изображения выполняют в масштабе чертежа, а условные знаки — без соблюдения масштаба, но с сохранением величины знака при повторении его на том же чертеже.

Условные обозначения и изображения выполняют в соответствии с ГОСТом и отраслевыми стандартами.

Рассмотрим основные условные обозначения и изображения, применяемые на рабочих чертежах.

В табл. 2.1 приведены условные обозначения листового, полосового и профильного металла, а в табл. 2.2 даны некоторые основные обозначения элементов и соединений корпуса.

Таблица 2.1. Условные обозначения листов и профилей * В конструктивных чертежах над чертой указываются размеры стенки, под чертой — пояска. В рабочих чертежах размеры стенки и пояска указывают раздельно, как для полос.

Размеры профилей определяются обычно соответствующими ГОСТ.

Применяя обозначения на чертежах, можно ограничиться одной проекцией профилей.

Условные буквенные обозначения на чертежах корпусных конструкций приведены в табл. 2.3.

Таблица 2.3. Сокращенное обозначение корпусных конструкций на чертежах

При крупном масштабе чертежа (1:1, 1 :2 или 1:5), когда толщина листов, полос и профилей на чертеже более 2 мм, их сечения заштриховывают. При мелких масштабах (1 : 10 и менее), когда толщина деталей недостаточна для штриховки (менее 2 мм), сечения затушевывают карандашом, а на кальках заливают тушью.

Изображение и условное обозначение сварных швов на чертежах производится согласно ГОСТ 2.312—72. В судостроении применяют различные типы сварных швов, которые определяются следующими стандартами: ГОСТ 5264—69 — ручная злектродуговая сварка.

ГОСТ 11533—75 —автоматическая и полуавтоматическая дуговая сварка под флюсом.

ГОСТ 14771—76 — электродуговая сварка в защитном газе.

ГОСТ 8713—70 — автоматическая и полуавтоматическая сварка под флюсом.

ГОСТ 14806—69 — дуговая сварка алюминия и алюминиевых сплавов.

ГОСТ 15878—79 — сварные соединения, выполненные контактной электросваркой.

Имеются также отраслевые стандарты, в которых приведены требования применительно к судостроительной промышленности.

Если конструктивные элементы швов, применяемых на чертеже, отличаются от указанных в стандартах, они особо оговариваются в чертеже или технических условиях на изготовление конструкции.

Условные обозначения сварных швов наносят на чертежи во всех случаях независимо от масштаба изображений. Сварные швы обозначают на чертежах ломаной линией, состоящей из горизонтального и наклонного участка, которые заканчиваются односторонней стрелкой, указывающей место расположения сварного шва.

Видимая сторона сварного шва обозначается сплошной линией, а невидимая — штриховой.

Согласно ГОСТ 2.312—72 сварные швы имеют графическо-буквенное обозначение. Над полкой линии-выноски пишут обозначение видимого шва, а под ней — невидимого. Знаки сварных соединений показаны в табл. 2.4.

Таблица 2.4. Вспомогательные знаки для обозначения сварных швов

Условное обозначение сварного шва делится на следующие части: 1.     Вспомогательные знаки шва по замкнутой линии и монтажного шва (ставятся на стыке выноски с полкой).

2.     Обозначение шва согласно соответствующему стандарту на типы и конструктивные элементы швов сварных соединений.

3.     Буквенно-цифровое обозначение шва сварного соединения согласно соответствующему стандарту (отделяется от предыдущей части обозначения дефисом).

4.     Обозначение способа сварки в соответствии с тем же стандартом (может не указываться).

5.     Знак и размер катета шва (отделяется от предыдущей части дефисом).

6.     Знак прерывистого или точечного шва и длина свариваемого участка или размер шага по соответствующим стандартам (отделяется от предыдущей части дефисом).

7.     Вспомогательные знаки.

Всем швам одного и того же типа с одинаковыми размерами в поперечном сечении, имеющими одинаковое условное обозначение, присваивают один и тот же номер, который проставляют на выносной линии одного из швов вместе с обозначением, а на всех остальных швах — только их номер. Если все швы на чертеже одинаковы и изображены с одной стороны (лицевой или оборотной), то порядковый номер швам не присваивают и обозначают их только линиями-выносками без полок, кроме шва, на котором указано условное обозначение. Если все швы на одном чертеже выполнены по одному и тому же стандарту, то номер стандарта в изображении шва может не указываться, а проставляться только в технических требованиях или в таблице швов.

Сварочные материалы указываются на чертеже в технических требованиях или в таблице швов.

Примеры изображения сварных швов показаны в табл. 2.5.

Таблица 2.5. примеры изображения сварных швов.

www.stroitelstvo-new.ru

ГОСТ Р 21.

ГОСТ Р 21.1207-97

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

СИСТЕМА ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬСТВА

УСЛОВНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ НА ЧЕРТЕЖАХ АВТОМОБИЛЬНЫХ ДОРОГ

ГОССТРОЙ РОССИИ

Москва

Предисловие

1 РАЗРАБОТАН Государственным проектным институтом «Союздорпроект» и Государственным предприятием – Центром методологии нормирования и стандартизации в строительстве (ГП ЦНС)

ВНЕСЕН Минстроем России

2 ПРИНЯТ И ВВЕДЕН В ДЕЙСТВИЕ постановлением Минстроя России от 21 февраля 1997 г. № 18-9

3 ВВЕДЕН впервые

СОДЕРЖАНИЕ

ГОСТ Р 21.1207-97

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Система проектной документации для строительства

УСЛОВНЫЕ ГРАФИЧЕСКИЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ НА ЧЕРТЕЖАХ АВТОМОБИЛЬНЫХ ДОРОГ

GRAPHICAL SIGNS FOR DRAWINGS OF MOTOR-WAYS

Дата введения 1997-06-01

Настоящий стандарт устанавливает основные условные графические обозначения и упрощенные изображения, применяемые на чертежах автомобильных дорог различного назначения.

ГОСТ 2.303-68 ЕСКД. Линии

ГОСТ 2.306-68 ЕСКД. Обозначения графические материалов и правила их нанесения на чертежах

ГОСТ 21.101-93 СПДС. Основные требования к рабочей документации

ГОСТ 21.204-93 СПДС. Условные графические обозначения и изображения элементов генеральных планов и сооружений транспорта

ГОСТ 21.302-96 СПДС. Условные графические обозначения в документации по инженерно-геологическим изысканиям

ГОСТ Р 21.1701-97 СПДС. Правила выполнения рабочей документации автомобильных дорог

ГОСТ 10807-78 Знаки дорожные. Общие технические условия

ГОСТ 13508-74 Разметка дорожная

3.1 Проектируемые автомобильные дороги изображают на чертежах с применением условных графических обозначений и упрощенных изображений (далее – условные обозначения), установленных настоящим стандартом, с учетом требований ГОСТ Р 21.1701, а также с применением условных обозначений, установленных ГОСТ 21. 204, ГОСТ 21.302, ГОСТ 2.306 и другими нормативными документами.

3.2 Условные обозначения выполняют в масштабе чертежа, кроме изображений, размеры которых определены в настоящем стандарте и приведены в миллиметрах или условных единицах.

Типы линий, применяемые при выполнении условных обозначений, должны соответствовать ГОСТ 2.303.

3.3 Сокращенные надписи принимают в соответствии с сокращениями, принятыми в дорожном проектировании, в ГОСТ 21.101, а также в «Условных знаках для топографических планов масштабов 1:5000, 1:2000, 1:1000, 1:500» [ 1].

3.4 Условные обозначения, не регламентированные стандартами, приводят на листе общих данных или соответствующих чертежах.

4.1 Условные обозначения, применяемые на планах автомобильных дорог, выполняют в соответствии с таблицей 1.

4.2 Ширину автомобильной дороги на плане изображают в масштабе чертежа, но не менее 2 мм. Если величина изображения ширины дороги менее 2 мм, проектируемую дорогу изображают сплошной толстой основной линией.

Таблица 1

Условные обозначения, применяемые при выполнении продольных профилей автомобильных дорог, выполняют в соответствии с таблицей 2.

Таблица 2

6.1 Условные обозначения технических средств по организации и регулированию дорожного движения, применяемые на схемах расположения и планах, выполняют в соответствии с таблицей 3 с учетом следующих требований:

– нумерацию дорожной разметки принимают по ГОСТ 13508 и указывают на полках линий-выносок. Для соблюдения размерности при нанесении дорожной разметки принята величина соотношения линии разметки – «а»;

– нумерацию дорожных знаков принимают по ГОСТ 10807. На выносных линиях указывают номера знаков и их пикетажное положение;

– размеры дорожных знаков допускается изменять, однако их величина должна быть достаточной для выполнения обозначения знака с соблюдением соотношения установленных размеров;

– при выполнении мелкомасштабных схем допускается указывать: номера дорожных разметок – в кружке, номера дорожных знаков – в прямоугольнике, с указанием их пикетажного положения (рисунок 1).

Рисунок 1

Таблица 3

Условные графические обозначения материалов дорожной одежды и земляного полотна выполняют в соответствии с таблицей 4.

Таблица 4

(информационное)

[ 1 ] Условные знаки для топографических планов масштабов 1:5000, 1:2000, 1:1000, 1:500/ Утверждены Главным управлением геодезии и картографии при Совете Министров СССР. – М., 1986

Ключевые слова: обозначения условные графические, автомобильная дорога, сооружения, устройства, разметка, знаки дорожные, средства регулирования, материалы дорожной одежды

Еще документы скачать бесплатно

www.gosthelp.ru

Условные обозначения на чертежах и схемах водоснабжения и канализации

Условные обозначения на чертежах водоснабжения и канализации в обязательном порядке указываются не только при возведении многоэтажных зданий, но и при строительстве небольших домов. Вне зависимости от типа строения всегда используются специальные условные обозначения. Их регламентирует ГОСТ, и применяются они в любых программах, которые позволяют создавать чертежи системы канализации и водоснабжения, в том числе и в «Автокаде».

Строительство должно начинаться с составления чертежа

В большинстве своем современные здания оборудуются системами, которые отвечают за выполнение санитарно-технических норм. Как правило, это целый комплекс инженерных коммуникаций, который включается в себя систему горячего и холодного водоснабжения, канализацию, газоснабжение, мусоропровод, водостоки, отопление. Все это необходимо для комфортного проживания в жилом доме людей. Но для того чтобы все системы работали правильно, риски возникновения неполадок должны быть сведены к минимуму. И чтобы при любых поломках можно было сразу устранить проблему, все тщательно планируется. Важнейшие системы, в том числе и канализация с водоснабжением, должны быть максимально качественно продуманы, нанесены на чертеж, а после выполнены в соответствии с заранее составленным планом. Только в случае правильного составления чертежа и выполнения всех его требований можно построить здание, которое будет соответствовать всем нормам благоустроенности и комфортабельности.

Проектирование канализации и водоснабжения

Данные системы играют очень большую роль в жизни людей. От того насколько правильно будет составлен чертеж канализации и водоснабжения, зависит комфорт жителей дома, а также благоустроенность помещений. Системы водоотвода играют особую роль. Некоторые считают, что ничего сложного в установки канализационной системы нет, но, на самом деле, составление ее проекта — это очень большая, трудоемкая и ответственная работа. Если допустить хотя бы малейшую ошибку, то она обязательно себя проявит. Иногда доходит до того, что неточности проектирования приводят к тому, что дом оказывается непригодным для жизни.

Канализационная система нужна для того, чтобы удалять из каждой квартиры отработанные жидкости и некоторые твердые отходы. Чаще всего они имеют очень неприятные запахи, поэтому проект системы водоотведения составляется с учетом всех норм, правил гигиены и благоустройства жилых помещений. Через канализацию проходят и твердые элементы, и жиры, и большое количество ливневых вод. Это говорит о том, что система должна быть надежной, чтобы качественно выполнять свое основное предназначение на протяжении всего установленного периода эксплуатации.

Но никто не защищен от форс-мажорных ситуаций. Поэтому и проект канализации должен быть рассчитан таким образом, чтобы в случае непредвиденных обстоятельств и каких-либо поломок можно было бы все быстро исправить.

Система водоотведения является очень важной для любого дома — как многоэтажного, так и частного. Ее задачей является выведение сточных вод в специальные водоемы. Очень важно спроектировать систему так, чтобы загрязненные жидкости не попадали в грунт. В противном случае может возникнуть угроза санитарно-эпидемиологической опасности на всей окрестной территории.

Проектирование системы водоснабжения является не менее сложной и очень ответственной задачей. Тут также существуют свои нормы и правила. Чаще всего система водоснабжения и канализации проектируется еще на этапе начала строительства здания. Но бывает и так, что подвести воду и сделать водоотвод необходимо в уже готовом доме. Чаще всего подобное встречается в старом фонде и в частном секторе. При составлении таких чертежей существуют свои особенности. Для каждого случая выполняются решения в индивидуальном порядке.

Стоит заметить, что даже в самом простом на первый взгляд случае имеется масса нюансов, которые необходимо обязательно учитывать. Поэтому при составлении чертежа и проекта водоснабжения и канализации для жилого дома стоит обратиться к профессионалам. Специалисты точно знают, как правильно и безопасно обеспечить дом водой и выводить отработанные воды из помещения.

Особенности условных обозначений на схеме

Для того чтобы правильно разместить систему водоснабжения и канализации, необходимо составить предварительный чертеж. Для каждого типа помещения он будет разным. Более того, специалисты всегда учитывают и особенности дома, и географическое положение, и количество помещений, куда будет поставляться, и откуда будет выходить вода. Нюансов в этом деле много, но всегда перед началом работ создается схема, на основании которой и будут проводиться дальнейшие работы.

При выполнении чертежей должны быть использованы общепринятые обозначения. Это условные символы, по которым любому мастеру удастся легко прочитать ту или иную схему, даже самую сложную.

Обозначения, которые используются для составления чертежей системы водоснабжения и канализации, регламентированы документами СНиП и ГОСТ. Применять другие условные изображения недопустимо. Существует целый список допустимых символов, при помощи которых можно составить подробную схему того, как вода будет поступать в дом и выводиться из него.

Каждый специалист знает о том, как правильно составлять чертежи с использованием условных обозначений. Для этого существуют и специальные программы, к примеру, «Автокад». Здесь допускается применение всех элементов, которые одобряет ГОСТ. Но нужно учитывать, что создание качественной и правильной схемы системы подвода и вывода воды из дома является задачей достаточно сложной. Тут недопустимы никакие погрешности, поэтому, если опыта работы в таком деле нет, стоит доверить создание чертежа профессионалам.

При планировании проекта с помощью условных обозначений мастер указывает точки ввода горячей, холодной воды, расположение сантехнических приборов и вывод канализации. В зависимости от типа здания может быть использована компактная либо растянутая схема. Тут большую роль играют возможности жилого помещения. Если проект водоснабжения и канализации составляется перед началом строительства здания, то можно расположить все объекты рядом, что упростит дальнейшую работу. Когда речь идет о проведении воды и введении канализации в уже готовом здании, то могут возникнуть препятствия, из-за которых сантехнические приборы придется располагать в разных местах. Это обязательно должно быть указано в проектировочных документах.

Условные обозначения на чертеже

При проектировании системы горячего и холодного водоснабжения и канализации принято использовать специальные обозначения. Они могут быть разными, однако ГОСТ регламентирует все стандарты, поэтому менять их на свое усмотрение нельзя. В схеме должны содержаться исключительно те знаки, которые используются всеми специалистами в данной области.

Для обозначения системы водопровода и канализации могут быть использованы специальные символы и буквенно-цифровые элементы. Кроме того, в чертеже всегда применяют линии. Используются условные знаки без каких-либо дополнительных объяснений. Исключением являются только те элементы, которые регламентируются отраслевыми стандартами. В данном случае рекомендуется указывать ссылку на них.

Всего для создания схемы водоснабжения и канализации применяют более 70 элементов. Не все они встречаются часто, но некоторые обязательно присутствуют при составлении стандартного чертежа.

На схеме часто можно встретить прямые и пунктирные линии и пунктир с точкой. Это линия сточных вод, ливневой и смешанной канализации. На схемах встречаются элементы с линиями разной длины, которые дополнены всевозможными элементами, такими как прямоугольники, круги, треугольники и просто перпендикулярно проведенные отрезки. Они имеют различные значения и указывают на наличие стока, на завершение отрезка трубы, присутствие заслонки и т.д. Круговая отметка с той или иной буквой говорит о наличии на данном участке бензоуловителя, жироуловителя, топливной заслонки, грязеуловителя и т. д. По букве в центре круга легко понять, о чем идет речь. Если же на схеме обозначен просто круг без указания буквы, значит, тут чертежом предусмотрен отстойник.

Специальные обозначения предусмотрены и для того, чтобы нанести на чертеж сантехнику. ГОСТ предусматривает обозначения на схеме и душевой кабинки с гибким шлангом для воды, и раковины со смесителями, и ванны, и унитазов с различными типами смывания. Для каждого случая предусмотрен свой элемент. Они отображаются в виде условных рисунков, по которым легко определить, о каком типе сантехники идет речь в чертеже.

Что содержит схема водопровода и канализации?

При составлении проекта нужно учитывать массу различных моментов. Здесь, как правило, указываются не только схемы расположения различных узлов, труб, задвижек и уловителей, но и немалое количество иной важной для исполнителей информации. Она необходима для того, чтобы мастерам было проще и удобнее читать чертежи. Здесь применяются условные обозначения, но в основном в буквенно-цифровом варианте.

В проектной документации должен присутствовать план разводки коммуникаций, а именно системы подачи горячего, холодного водоснабжения и канализации. Указываются данные таблицы колодцев, спецификация проекта и множество другой информации, которая может быть полезна во время выполнения запланированных работ. Только при правильном составлении всех документов можно быть уверенным в том, что система будет функционировать корректно и не доставит неудобств людям, которые будут жить в проектируемом здании. Справиться с этой задачей без определенных знаний и опыта будет невозможно, поэтому, если есть сомнения в собственных силах, стоит поручить эту работу профессионалам.

Информацию об обозначении канализационной системы и водоснабжения принято вносить в проектные документы при помощи буквенно-цифровых условных обозначений. Они являются общими для всех схем и чертежей трубопроводов сантехнических сетей.

Общее обозначение водопровода отмечается, как В0, трубы для хозяйственно-питьевой воды будут прописаны, как В1. Если на схеме отмечается водопровод для противопожарной системы, то указывается В2, а вода для производственных нужд подается по трубе В4.

Таким образом, все, что имеет отметку «В», относится к системе водоснабжения. Канализационный знак отмечается при помощи буквы «К». Если на схеме нужно обозначить бытовую систему водоотведения, будет указано К1. Для дождевой канализации применяется условное обозначение К2. Для создания системы водоотведения в промышленном помещении будет использована отметка К3.

Все цифровые, буквенные и графические символы должны применяться правильно. Не допускается использование в чертежах водоснабжения и канализации тех элементов, которые не регламентированы ГОСТом и СНиПом. Нужно помнить, что при помощи соответствующих знаков создается формула, по которой дальше работают исполнители. Если прописать схему и составить чертеж неправильно, то это может привести к чрезмерно быстрому износу сети, частым поломкам либо и вовсе сделать здание непригодным для жизни людей. Правильные символы и условные обозначения гарантируют, что исполнитель прочитает документ так, как положено, а от этого во многом зависит качество строительных и монтажных работ. При соблюдении всех требований ГОСТа можно разработать эффективную канализацию и систему водоснабжения, что будет гарантией их долгой и бесперебойной работы.

Создание чертежа в «Автокаде»

Данная программа является одним из главных помощников в проектировании, так как позволяет создавать чертежи быстро и удобно. В системе «Автокад» можно разработать и проект водоснабжения и канализации. Но для этого понадобятся определенные знания, так как программа имеет свои особенности.

Даже для того чтобы разработать самый простой чертеж в «Автокаде», нужно потратить несколько часов на изучение программы. Во всемирной сети предлагается немало бесплатных уроков, которых будет достаточно для того, чтобы освоить азы. Этого хватит для создания простого чертежа системы водоснабжения и канализации.

Программа удобна тем, что здесь можно прочертить любую схему. Для создания системы вывода и отвода воды из жилого здания в «Автокаде» применяют те же условные обозначения, что и в обычных чертежах.

В программе «Автокад» имеется огромное количество плюсов, которые будут полезны для тех, кто создает проекты систем водоснабжения и канализации. Тут можно внести отсканированный чертеж, а после на нем делать поправки, но уже на компьютере. Возможности программы позволяют не вычерчивать все элементы, а отмечать лишь половину, после чего использовать функцию отражения чертежа. Это позволяет сэкономить время и силы, если речь идет о симметричном изображении.

Программа «Автокад» будет полезна для тех, кто занимается проектированием различных систем. Но ее нужно хорошенько изучить, чтобы работа была простой и удобной. Кроме «Автокада» есть и другие специальные программы. Но в любом случае и на их освоение потребуется немало времени, поэтому значительно проще доверить работу по созданию чертежей водоснабжения и канализационной системы профессионалам.

Похожие статьи

domcoms.ru

Совместная работа над чертежами Visio

Когда вы сохраняете свой рисунок в OneDrive для бизнеса или SharePoint Online, вы можете работать над ним одновременно со своими коллегами. Для одновременной работы над чертежом всем авторам в Windows требуется Visio Plan 2 и приложение Visio для настольных ПК.

Поделитесь своим рисунком с другими и одновременно работайте над ним

1. Откройте документ Visio в настольном приложении и выберите Поделиться в правом верхнем углу ленты, когда будете готовы к совместной работе.

2. В диалоговом окне Поделиться введите адрес электронной почты человека, с которым вы хотите поделиться рисунком.

   Если у вас уже сохранена контактная информация человека, вы можете просто ввести имя.Раскрывающийся список позволяет определить, с кем вы хотите поделиться своим рисунком.

3. Нажмите Отправить .

   Если ваш файл уже был сохранен в облаке, вашим приглашенным будет отправлено приглашение по электронной почте. Если вы не сохранили свой рисунок в OneDrive для бизнеса или SharePoint Online, Visio предложит вам сделать это.

   После сохранения файла в облаке будет отправлено приглашение по электронной почте.

Посмотрите, кто работает с вашим общим чертежом

1. Откройте рисунок в приложении Visio и начните работать с ним. Если кто-то другой просматривает рисунок или работает с ним, его миниатюра отображается в правом верхнем углу ленты. Visio предупредит вас, когда люди войдут в ваш чертеж или покинут его.

2. Чтобы просмотреть и добавить комментарии, выберите Комментарии .

   Вы также можете отвечать на комментарии или удалять их.

   Если вы хотите увидеть, где кто-то оставил комментарий на чертеже, щелкните значок комментария.

   Чтобы добавить собственный комментарий к любой фигуре, щелкните фигуру правой кнопкой мыши и выберите Добавить комментарий .

3. Когда вы закончите работу, сохраните файл.

   Если ваши обновления и обновления других авторов не конфликтуют, они будут автоматически объединены, и вам больше ничего делать не нужно.

См. предыдущие версии файла чертежа

Вы можете просматривать предыдущие версии файла чертежа Visio. Вы также можете заменить текущую версию файла чертежа предыдущей версией.

Просмотр предыдущей версии файла чертежа

1. Выберите Файл > Информация > Просмотр истории версий .

   Откроется диалоговое окно Версии, сохраненные для … . Сохраненные версии файла перечислены, начиная с текущей версии вверху.

2. Выберите версию файла, которую вы хотите просмотреть.

3. Выбрать Открыть .

   Представление этой версии только для чтения открывается в новом окне Visio.

4. Выберите Файл > Закройте после просмотра предыдущей версии файла, доступной только для чтения.

Восстановление предыдущей версии файла чертежа

1. Выберите Файл > Информация > Просмотр истории версий .

   Откроется диалоговое окно Версии, сохраненные для … . Сохраненные версии файла перечислены, начиная с текущей версии вверху.

2. Выберите версию файла, которую вы хотите сделать текущей версией.

3. Выбрать Восстановить .

   В окне сообщения вас попросят подтвердить, что вы хотите заменить текущую версию файла предыдущей, выбранной вами версией.

4. Выберите OK , чтобы подтвердить, что вы хотите внести изменения.

   Открытый файл чертежа обновляется, чтобы отразить версию файла, которую вы выбрали в качестве новой текущей версии.

Функция совместного редактирования в Visio для Интернета позволяет редактировать схему одновременно с другими пользователями. Если ваша диаграмма хранится в Интернете в SharePoint или OneDrive для работы или учебы, вы можете легко пригласить других создавать, редактировать, просматривать диаграмму и добавлять комментарии в рамках цепочки обсуждений.

Поделитесь диаграммой с другими пользователями SharePoint или OneDrive

Вы можете поделиться диаграммой с другими, отправив ссылку на нее по электронной почте.

1. Откройте схему в Visio для Интернета.

2. Выполните одно из следующих действий:

   • При просмотре диаграммы выберите Поделиться .

   • При редактировании диаграммы выберите Файл > Поделиться > Поделиться с людьми .

3. В диалоговом окне Поделиться выберите Отправить .

Поделитесь с другими, у кого нет SharePoint или OneDrive

Вы можете поделиться диаграммой, отправив ссылку.Пользователи могут просматривать его в любом веб-браузере, даже если у них нет настольного приложения Visio. Чтобы выполнить следующие действия, администратор должен включить внешний общий доступ для SharePoint в Microsoft 365. Узнайте больше.

1. Откройте схему в Visio для Интернета.

2. Выполните одно из следующих действий:

   • При просмотре диаграммы выберите Поделиться .

   • При редактировании диаграммы выберите Файл > Поделиться > Поделиться с людьми .

3. В диалоговом окне Поделиться выберите Копировать ссылку .

Поделитесь диаграммой с другими в Microsoft Teams

Вы можете поделиться диаграммой с другими с помощью Microsoft Teams.

Если ваш файл доступен в канале Teams:

1. Перейдите на канал Teams и выберите документ Visio, которым хотите поделиться.

2. Выполните одно из следующих действий: 

   1. На ленте выберите Скопировать ссылку .

   2. Выберите параметр more ( … ) рядом с именем файла и выберите  Скопировать ссылку .

3. В диалоговом окне установите разрешения и выберите Копировать .

Если у вас уже есть ссылка на файл одним из указанных выше способов, выполните следующие действия: 

1. Отправьте ссылку другим пользователям канала или чата Teams.

2. После отправки файла другой пользователь, пытающийся открыть файл, может выбрать один из дополнительных параметров и выбрать Изменить также в Teams .

Соавтор чертежа одновременно

Любой пользователь с правами на редактирование и лицензией Visio для Интернета может совместно редактировать файл, к которому им предоставлен доступ.

1. Откройте ссылку на схему, которой вам поделились.

2. Выберите Редактировать диаграмму > Редактировать в браузере .

3. Вносите изменения, как обычно, без перерыва.

Посмотреть, где другие находятся в документе

Текущие соавторы перечислены рядом с лентой панели инструментов. А индикатор присутствия позволяет видеть, где на холсте работают другие соавторы.Например, когда соавтор выбирает объект, вы увидите цветную рамку на ограничивающей рамке объекта:

Когда соавтор выбирает несколько или прерывистые фигуры, вы увидите границу присутствия на каждой фигуре и границу выделения на группе.

Работа с комментариями

Комментарии к диаграмме можно добавлять как в режиме редактирования, так и в режиме просмотра.Вы можете добавлять комментарии к фигурам и ко всей странице. Когда вы добавляете комментарии к фигуре, они остаются с фигурой, даже если ее перемещали.

В режиме просмотра:

1. Открыть схему для просмотра.

2. Выбрать Показать больше команд ( … ) > Комментарии .

   Появится панель Комментарии .

3. Добавляйте свои комментарии и просматривайте комментарии других. Используйте Refresh Data для загрузки комментариев от других.

В режиме редактирования:

1. Выберите фигуру, к которой вы хотите добавить комментарий, или щелкните пустую область страницы, чтобы ничего не было выделено для добавления комментария на страницу.

2. Чтобы добавить комментарий, выполните одно из следующих действий:

   • На вкладке Review выберите New Comment и добавьте свой комментарий.

   • В правом верхнем углу страницы выберите Комментарии > Новый комментарий и добавьте свой комментарий.

3. Вы также можете ответить на комментарий или удалить его, используя эти две кнопки:

4. Вы можете просматривать комментарии других на странице или в форме по мере их появления.

Сообщения, с которыми вы можете столкнуться при совместном редактировании

• Когда вы редактируете диаграмму, время сеанса истекает через 10 минут бездействия, чтобы свести к минимуму вероятность конфликта редактирования. Вы можете продолжить редактирование, выбрав Продолжить работу на панели сообщений, которая появляется в этой ситуации:

• Иногда при совместном редактировании вы можете обнаружить, что ваша последняя операция не была завершена Visio. Это происходит, когда вы и ваш соавтор пытаетесь изменить один и тот же объект конфликтующим образом. Вы можете продолжить работу с той же диаграммой, но вам нужно будет снова выполнить последнюю операцию. Всплывающее сообщение автоматически исчезнет.

• В сеансе совместного редактирования, когда у пользователей разные языковые предпочтения, Visio может отображать текст фигуры определенного набора элементов только на одном языке.Visio использует языковые предпочтения участника сеанса, который первым перетаскивает фигуру из этого набора элементов на холст.

• Если другой пользователь уже редактирует рисунок Visio в настольном приложении, а вы пытаетесь изменить его в своем браузере, схема блокируется для редактирования и появляется окно сообщения. В таких случаях вы можете либо попросить пользователя рабочего стола закрыть файл, либо следовать инструкциям в окне сообщения.

  • Чтобы просмотреть диаграмму, выберите Открыть в режиме чтения .

  • Чтобы сохранить копию схемы обратно в библиотеку SharePoint или папку OneDrive для работы или учебы, выберите Сохранить копию .

Всем, кто будет работать над диаграммой, необходимо установить на компьютер Visio Professional Edition.

Настройка схемы для совместного редактирования

1. Создайте схему Visio в библиотеке SharePoint или запустите схему в Visio, а затем загрузите ее в OneDrive.

2. Дайте всем людям, которые будут над этим работать, разрешение на его редактирование.

Каждый автор открывает схему с сервера в Visio и начинает создавать, редактировать или просматривать.Уведомление внизу в углу показывает, когда кто-то присоединяется к сеансу или покидает его (что в основном означает, что он открывает диаграмму для редактирования или закрывает ее). Вы всегда можете увидеть в строке состояния, сколько человек работает над диаграммой.

Как изменения отображаются на диаграмме

Маленькие значки появляются рядом с фигурами, которые каким-то образом были отредактированы другим человеком. Вы не заблокированы для формы, у которой есть значок, показывающий, что она редактируется — например, даже если кто-то другой меняет цвет, вы можете одновременно редактировать текст на фигуре. Если все в команде сотрудничают и работают над определенными областями, у вас вряд ли возникнет проблема, когда два человека одновременно редактируют одно и то же, например, изменяя текст на одной и той же фигуре. Если это произойдет, останется последнее изменение (пока кто-нибудь не изменит его снова).

Каждый раз, когда вы сохраняете изменения, внесенные в схему, Visio синхронизирует эти изменения с сервером. В то же время Visio переносит изменения, внесенные всеми остальными, в вашу копию схемы.Вы можете узнать, когда кто-то еще сохранил изменения обратно на сервер, по появившимся значкам и уведомлению в строке состояния, которое сообщает вам о доступных обновлениях. Чаще сохраняйте, чтобы убедиться, что у вас есть самые последние изменения, внесенные другими авторами, и сделать свои изменения доступными для них.

Мы не можем найти эту страницу

(* {{l10n_strings.REQUIRED_FIELD}})

{{l10n_strings. CREATE_NEW_COLLECTION}}*

{{l10n_strings.ADD_COLLECTION_DESCRIPTION}}

{{l10n_strings.COLLECTION_DESCRIPTION}} {{addToCollection.description.length}}/500 {{l10n_strings.TAGS}} {{$элемент}} {{l10n_strings.ПРОДУКТЫ}} {{l10n_strings.DRAG_TEXT}}

{{l10n_strings.DRAG_TEXT_HELP}}

{{l10n_strings. LANGUAGE}} {{$выбрать.выбранный.дисплей}}

{{article.content_lang.display}}

{{l10n_strings.АВТОР}}

{{l10n_strings.AUTHOR_TOOLTIP_TEXT}}

{{$выбрать.выбранный.дисплей}} {{l10n_strings.CREATE_AND_ADD_TO_COLLECTION_MODAL_BUTTON}} {{l10n_strings.CREATE_A_COLLECTION_ERROR}}

Хо-Чанк Гейминг Мэдисон

УДОВЛЕТВОРЕНИЕ

Ho-Chunk Gaming Wisconsin поддерживает призыв Американской игровой ассоциации «Развлекаться» при посещении любого из наших игровых заведений.

Играете ли вы в слоты, кости, блэкджек, рулетку или любую другую игру в казино, важно помнить, что азартные игры основаны на случайных исходах и всегда благоприятствуют казино. Эти азартные игры являются формой или развлечением, за которое приходится платить вам, игроку. Игры в казино не следует рассматривать как способ заработка.

Азартные игры стали общепринятой частью американской культуры, сравнимой с такими видами досуга, как посещение кино, спортивных мероприятий и театров.Подавляющее большинство американцев, играющих в азартные игры, делают это ради развлечения без каких-либо неблагоприятных последствий. Однако для некоторых азартные игры больше не являются развлечением, становясь чем-то, чем они хотят заниматься, а не чем-то, чем они хотят заниматься.

НУЖНА ПОМОЩЬ

Ho-Chunk Gaming Wisconsin предлагает следующие варианты:

Наша программа самоисключения позволяет гостям исключить себя из любого игрового заведения Ho-Chunk как минимум на 12 месяцев. Для самоисключения вам необходимо загрузить и заполнить нашу форму самоисключения и доставить ее в любое место Ho-Chunk Gaming Wisconsin.

Щелкните здесь, чтобы загрузить документ о самоисключении

Удаление из нашего списка рассылки может быть запрошено в любое время при заполнении формы на стенде Rewards Club.Пожалуйста, подождите 3-4 недели, чтобы прекратить получение материалов.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ПОМОЩЬ

Если вам нужна дополнительная помощь помимо той, что мы предлагаем, обратитесь в Совет штата Висконсин по проблемам азартных игр.

Круглосуточная горячая линия | 800. 426.2535
Веб-сайт | www.wi-problemgamblers.org

Совет штата Висконсин по проблемам азартных игр имеет круглосуточную горячую линию, которая предоставляет информацию и рекомендации для игроков, членов их семей и заинтересованных друзей или работодателей игроков, которые испытывают финансовые, юридические или другие трудности из-за азартных игр. .

ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ САМОПОМОЩИ
Совет Висконсина по проблемам азартных игр может конфиденциально направить вас к текущей информации о самопомощи (например, к местным собраниям Анонимных игроков и Gam-Anon), направлениям к лечащим врачам, информации о кризисных центрах, стационарных центрах и многим другим общественным ресурсам.
Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт Американской игровой ассоциации по номеру , нажав здесь.

Что такое чертеж фасада?

У дизайнеров и архитекторов определенно есть свой жаргон, который иногда может сбивать с толку домовладельцев. Читайте дальше, чтобы узнать, что они имеют в виду, когда говорят, что создадут чертеж «вида фасада» для вашего проекта…

«Возвышение» — это рисунок, показывающий переднюю или боковую часть чего-либо.План этажа, напротив, показывает пространство сверху — как будто вы смотрите на комнату с потолка. Таким образом, вы видите вершины всего, но не можете видеть переднюю, боковую или заднюю часть объекта. Высота дает вам возможность увидеть все с других точек зрения.

Стрелки на этом плане этажа показывают, на каком чертеже фасада следует смотреть для получения более подробной информации.

Фасады необходимы в дизайне кухни, а также в других мелких ремонтных работах. Без вертикальных чертежей вы не сможете увидеть детали вашего нового шкафа, размер каждого ящика или расположение каждого шкафа.План этажа просто не может адекватно передать всю эту информацию.

Хотя возвышение не требуется для каждого проекта реконструкции или косметического ремонта, они очень полезны при проектировании таких предметов, как камин, туалетные столики, бары или любое место со встроенным шкафом, например офис или развлекательное помещение. Информация, показанная на чертеже фасада, даст вам возможность внести небольшие изменения в конструкцию до того, как что-либо будет построено или заказано — вы не хотите удивляться во время установки!

Хотя каждая деталь обычно не отображается на фасаде (например, точный стиль дверцы шкафа, который вы планируете использовать), основные элементы будут там, включая расположение шкафов, направление открывания каждой дверцы шкафа (подсказка: посмотрите на « стрелки» на дверях — стрелка указывает на петлю, чтобы вы знали, в какую сторону открывается дверь!), расположение техники, высота шкафов и многое другое.На фасадах, предназначенных для использования на этапе предварительного проектирования вашего проекта, вы найдете гораздо меньше деталей. Чертежи, предназначенные для использования в качестве руководства по строительству, будут содержать многочисленные примечания и размеры на странице.

На этом вертикальном чертеже показаны детали шкафа на виде “B” на плане этажа, показанном выше.

Любой хороший проектировщик или подрядчик предоставит вам чертежи фасадов, когда они понадобятся. Но, если они их не предлагают, обязательно спросите о высотах, чтобы вы могли быть уверены в том, что получите, когда увидите конечный результат своего проекта.

Приколи это

правил питания в Англии 18 века

правило питания в Англии 18 века

Для обедающих в Англии восемнадцатого века культурные обычаи были в центре внимания трапезы. Для человека высшего класса существует были культурные правила, которые диктовали все, от одежды для еды к выходу из столовой.

Женщины из высшего общества могли потратить больше часа на приготовление ужина, потому что у женщин было принято менять весь свой наряд на вечер еда [1].Изысканное вечернее платье состояло из корсет, лиф, чулки, нижняя юбка, халат, рюши и туфли [2]. Мужчины также готовились к ужину. Однако это было бы не брать мужчин так долго, потому что в большинстве случаев они только припудривают свои волосы [3]. Одеваться к обеду было важно, потому что молодые люди и женщины, ищущие компаньона, использовали званые ужины как способ познакомиться и ухаживать за потенциальными партнерами.

После готовясь к обеду, гости проходили в столовую. Следуя тщательно продуманному ритуалу, хозяин ужина входил первым. с самой старшей дамой. Хозяин садился у подножия стола и позже, когда хозяйка вошла в комнату как часть шествие, она села во главе. Старшая дама была первой, чтобы выбрать ее место. После того, как старшая дама расселась, остальные гости были свободны в выборе места за столом. Скорее всего, старший дама садилась рядом с хозяйкой, потому что места возле хозяйки были почетные места и зарезервированы для самых важных гостей.То же количество гостей мужского и женского пола редко приглашалось на обед, и каждый человек мог выбирать, с кем ему сидеть. Не было конкретного размещение гостей на званом ужине. Следовательно, это расположение было благоприятным для ухаживания, потому что гости могли выбирать соседи по сиденью [4].

Каждый прием пищи состоял из двух блюд и десерта. Однако курс в обществе высшего класса восемнадцатого века состоял из пяти и двадцать пять блюд. В одном блюде суп или кремы, вторые блюда, гарниры и выпечка ставились на стол сразу.К несчастью, такая подача означала, что к тому времени, когда гости заканчивали есть суп, другие продукты приходилось есть холодными [5]. Блюда были размещены на столе с определенным балансом. В центре столовые мясные блюда были расставлены, а гарниры – на стороны и углы. На один конец ставили суп, а на другой, рыба будет помещена. Овощные, рыбные или заварные блюда никогда не ставили в центр обеденного стола [6].

Пример подходящего места посуды за курс , (Блэк, Поваренная книга Джейн Остин, стр.15 )

Трапеза начиналась с того, что хозяин подавал гостям суп [7] . После порции супа гости начинали пить вино [8] с каждым другое, что означало тост за здоровье каждого человека [9]. Гостья затем вырезал большие куски мяса, которые заменяли пустой суп супницы. После первоначальной резьбы каждый джентльмен обслуживал себя порцию блюда перед ним, а затем предложите это же блюдо окружающие его. Если джентльмен хотел есть из блюда, расположенного через стол, он посылал слугу, чтобы принести ему блюдо. Хотя на столе было много блюд, каждый должен был выбрать два-три блюда, которые он предпочитал, и ел только эти вещи [10].

Трудолюбивый прентис разбогател и стал шерифом Лондона – Коллекция Мэнселла (Меннелл 9-е из 29 фотопластинок)

При подаче второго блюда новые на стол поставили посуду, новую посуду и новую скатерть. Второе блюдо состояло из такого же количества блюд, как и первое. Тем не мение, блюда для второго блюда были более легкими, с аккомпанементом к мясные продукты, такие как фруктовые пироги, желе и кремы.В сопровождении первого и вторые блюда большинство гостей пили вино, пиво, эль, содовую или воду. Однако некоторые джентльмены предпочитали пить портвейн или херес. [11].

После второго блюда скатерть убрали, а десерт служил. Десерт обычно состоял из продуктов, которые можно было есть с пальцы, такие как сухофрукты, орехи, небольшие пирожные, кондитерские изделия и сыр [12]. На десерт господа пили портвейн, а дамы – сладкое вино. [13].

По окончании обеда, который длился около двух часов [14], каждому гостю подавали по бокалу вина.Выпив вино, хозяйка вставала, и джентльмен открывал дверь в столовую. Женщины на званом ужине следовали за хозяйкой и уходили к гостиной, оставив джентльменов пить и болтать [15].

Следовательно, можно увидеть, что культурные обычаи питания требовали значительные усилия. Эти обычаи установили стандарты высшего класса которые отличают высший класс от низшего. Однако, как для самих пищевых блюд большинство англичан предпочитало сочетать городские и сельские стили еды, которые были одинаковы во всех социальных классах [16]. Блюда, которые повара готовили для званых обедов представителей высшего сословия, были на основе британской кухни, которая была социально однородной. [17] Отсутствие четкого разграничения между кухней высшего и низшего классов. и посредственность самой еды, как описано на типах связи с едой, показывает, что культурные обычаи были наиболее важными компонент обеда высшего сословия восемнадцатого века.

Нажмите здесь, чтобы вернуться на главную страницу

Сравнение версий чертежей — Procore

_{Также доступно для}      

Объектив

Для сравнения версий чертежей в инструменте “Чертежи” проекта.

Фон

Функция сравнения чертежей

Procore позволяет пользователям видеть, что изменилось в чертеже, сравнивая его с другой версией. Редакции чертежей можно сравнивать по отдельности или вместе.

Что следует учитывать​

• Требуемые права пользователя:
  • «Только чтение» или более высокие права доступа к инструменту «Чертежи» проекта.
• Дополнительная информация:

Предпосылки

• Для сравнения чертежей чертежи должны иметь более одной версии, загруженной в Procore. Чтобы узнать, как загрузить рисунок, см. раздел Загрузка рисунков. Чтобы узнать, как загрузить новую версию чертежа, см. раздел Загрузка версий чертежа.

Шаги

Чертежи можно сравнивать по отдельности или в комплекте.

Сравните две версии чертежа

1. Перейдите к инструменту  Drawings  вашего проекта.
2. На странице списка чертежей щелкните Информация рядом с чертежом, для которого вы хотите сравнить версии.
3. В разделе Версии щелкните значок с вертикальным многоточием     рядом с чертежом, версии которого вы хотите сравнить.
   Примечание . Если вы хотите сравнить текущую версию с предыдущей версией, щелкните вертикальный многоточие для предыдущей версии (см. изображение ниже).

4. Нажмите Сравните с этой версией .
   Примечание : открывается режим сравнения рисунков, в котором два рисунка накладываются друг на друга и выделяются изменения.

   Примечание . Любые элементы чертежа, которые были удалены между старой и новой версиями, будут выделены красным .Любые элементы чертежа, которые были добавлены в новую версию, будут отображаться синим цветом.
    

5. Дополнительно : Нажмите Загрузить , чтобы загрузить сравнение.
   Примечание : файл PNG будет загружен на ваш компьютер.

Массовое сравнение набора чертежей с его предыдущей версией

Когда вы сравниваете набор редакций чертежей, вам по электронной почте отправляется файл PDF, содержащий каждый чертеж в сравнении с его предыдущей версией.

1. Перейдите к инструменту Drawings проекта.
2. Нажмите Наборы чертежей .
   Примечание : Если в вашем проекте используются области рисования, сначала выберите область рисования. См. Что такое области рисования?
3. Щелкните набор чертежей, содержащий чертежи, которые вы хотите сравнить.
4. Щелкните Сравнить набор .
   Примечание : Если для чертежей в наборе не существует предыдущих версий, сравнения чертежей не будет.
   
5. Создается и отправляется вам по электронной почте файл PDF, содержащий каждый рисунок в сравнении с его предыдущей версией.
   Примечание . Любые элементы чертежа, которые были удалены между старой и новой версиями, будут отображаться красным цветом . Любые элементы чертежа, которые были добавлены в новую версию, будут отображаться синим цветом.

Модный рисунок и иллюстрация в ХХ веке

Жанна Пакен (1869-1936), модельер, Париж, 1907.Музей №. E.1432-1957

1900-е годы

На протяжении большей части первого десятилетия 20-го века мода демонстрировала в основном сезонные модификации, а не какие-либо фундаментальные изменения. Однако по мере развития века концепция «естественной фигуры» изгнала корсетную и преувеличенную S-образную фигуру, которая была модной в начале десятилетия. Эти новшества, ставшие значительным освобождением для женщин, сопровождались появлением сильных и ярких цветов.

«Оригинальность и роскошь»: дом Paquin

В 1890 году Жанна Пакен (1869–1936) и ее муж Исидор Пакен открыли свой Maison de Couture Rue de la Paix в Париже, недалеко от знаменитого Дома Worth.Пакен вскоре прославился тем, что ввел цветную подкладку в печально выглядящие черные пальто, а также добавил украшения из кружева или богатой вышивки к черным платьям. Инновационное, но тонкое использование меха стало одной из визитных карточек дома. В эпоху, когда модная реклама была еще в зачаточном состоянии, Жанна Пакен была первым кутюрье, отправившим манекенов на гонки по установлению и определению тенденций в Лоншан и Шантийи.

В 1900 году Жанна Пакен была избрана президентом секции моды на Всемирной выставке, и на протяжении всей ее карьеры многие ее творения участвовали в этих международных ярмарках.Оригинальность и богатство моделей Пакуина вскоре укрепили международную репутацию модного дома. Одним из ее величайших достижений стало открытие зарубежных филиалов в Буэнос-Айресе, Мадриде и Лондоне — она была первым парижским кутюрье, сделавшим этот шаг, и многие последовали ее примеру. Она была первой женщиной в своей области, удостоенной ордена Почетного легиона в 1913 году.

После смерти Жанны Пакен в 1936 году дом перешел в руки испанского кутюрье Антонио Кановаса дель Кастильо.Пакуин купил Дом Уорта в 1953 году, но закрыл его 1 июля 1956 года. В музее Виктории и Альберта хранится великолепная коллекция альбомов для набросков Пакуина с 1897 по 1956 год.

1910-е

1910-е годы были периодом кардинальных перемен в моде. Хотя многие тенденции берут свое начало в моде предыдущего десятилетия, Первая мировая война закрепила переход к более практичной, менее ограничивающей одежде. По мере того как женщин вызывали на фабрики и в офисы, модная одежда упрощалась и укорачивалась.

Флорри Вествуд

Флорри Вествуд (даты неизвестны) была лондонским дизайнером, работавшим в начале 20 века. О ней мало что известно, кроме ее рисунков, из которых мы можем видеть, что она производила элегантную, высококлассную, хотя и консервативную одежду. Многие сотни ныне анонимных портних и дизайнеров, подобных ей, существовали в городах по всей стране, пока в середине 20-го века в моде не стала доминировать готовая одежда для массового рынка.

1) Флорри Вествуд, модельер одежды, Лондон, 1918-1999 гг.Музей №. E.1539-1977

1) Три «оригинальных дизайна» на изображении 1918–1919 годов очень типичны для конца 1910-х годов. Они отличаются высокой талией, женственными материалами и цветами. Они также предвосхищают андрогинный образ 1920-х годов своими линейными прямыми силуэтами. Собственные описания дизайнером платьев, написанные рядом с ними:

‘Слева: Платье из розовато-лиловой тафты и нинона с вставками из кружева цвета слоновой кости. Пояс из лиловой ленты в тон платью.

В центре: простое вечернее платье из голубого атласа и тюля цвета ракушки. Широкий пояс представляет собой черную ленту анютиных глазок с яркой аппликацией из оранжевых цветов. №

Справа: платье из креп-жоржета цвета слоновой кости с двумя глубокими полосами персикового цвета. Вставка из очень тонкого кружева.

2) На этой фэшн-иллюстрации изображены три модели вечерних платьев, нарисованные карандашом и цветной заливкой. Он подписан и датирован художником. Такая коллекция дизайнов, рассматриваемая вместе, демонстрирует растущую тенденцию отказа женщин от ограничивающего корсета.В первые годы 1910-х годов дизайнеры начали продвигать использование более легких и мягких тканей, чтобы их творения струились все больше и больше. Этот новый подход, ориентированный на плавность, контрастирует с жесткими силуэтами и S-образными изгибами предыдущих десятилетий.

3) Эти четыре разных дизайна зимних пальто от Florrie Westwood датированы 15 января 1919 года. Они подчеркивают новую моду на линейный силуэт и модели длиной до щиколотки. Они также демонстрируют новую форму меховых воротников и манжет (более высокое покрытие шеи и большее покрытие плеч).

3) Флорри Вествуд, модельер одежды, Лондон, 1919 г. Музей №. E.1538-1977

2) Флорри Вествуд, дизайн одежды, Лондон, 1918. Музей №. E.1536-1977

Мелани Вермонт

Эскизы Мелани Вермонт (1897–1972) из ​​коллекции Виктории и Альберта были переданы музею миссис М. Голдфлейм, племянницей художника. В то время Мариано Фортуни (1871–1949), испанский модельер из Венеции, изобрел новый особый процесс плиссировки и новые техники окрашивания для своих платьев.Его новаторские проекты вдохновляли других дизайнеров, но также имели огромный успех, поскольку давали женщинам свободу передвижения, к которой они так стремились.

4) Эти два эскиза вечерних платьев, выполненные карандашом Мелани Вермонт на изображении справа, являются хорошими примерами того, как в то время дизайнеры все чаще использовали струящиеся материалы, что позволяло им создавать платья со сложными драпировками, тем самым отходя от от ограничительных корсетов, модных в предыдущем десятилетии. В первые годы 1910-х годов дизайнеры начали продвигать использование более легких и мягких тканей, чтобы их творения струились все больше и больше.Этот новый подход, ориентированный на плавность, контрастирует с жесткими силуэтами и S-образными изгибами предыдущих десятилетий. Туника правого кроя изготовлена ​​из плиссированного материала.

5) На этой иллюстрации показаны пять дизайнов костюмов для девочек, выполненные карандашом и цветной заливкой. В этом десятилетии акцент в детской одежде изменился с талии на бедра, а платья и юбки также стали короче (выше колена), как показано на этих рисунках. Центральная фигура одета в дневное платье зеленого цвета с плиссированной юбкой и замысловатым поясом, который сочетается с ее маленьким воротником и манжетой на рукаве.Также показаны два варианта пальто. Вторая фигура слева одета в короткое пальто в бело-красную клетку с пуговицами Аламо, тогда как еще одна фигура справа одета в пальто в бело-темно-синюю полоску с матросским воротником и такими же манжетами.

4) Мадлен Вермонт (1897–1972), дизайн одежды, Лондон, 1913. Музей №. E.957-1977

5) Мадлен Вермонт (1897-1972), дизайн одежды, Лондон, 1913. Музей №. Е.954-1977

---

1920-е годы

На развитие моды после войны большое влияние оказало изменение взглядов женщин.Молодые женщины были вдохновлены своей независимостью во время войны и сознательно пренебрегали стилевыми предпочтениями поколения своих матерей в отношении оборок, оборок и кружев. Они остригли волосы и носили юбки до колен с простыми прямолинейными платьями, которые придавали им мальчишеский силуэт.

Норман Хартнелл

6) Норман Хартнелл (1901-79), дизайн одежды, Лондон, 1920-е гг. Музей №. E.29-1943

Уроженец Лондона Норман Хартнелл (1901–1979) основал свой дом моды в 1923 году и вскоре прославился своими роскошными романтическими вечерними и свадебными платьями.Хартнеллу приписывают введение более длинных юбок, которые ознаменовали конец эры хлопушек, и его дизайны пользовались спросом у утонченной британской «элиты».

Портной Хартнелл, в значительной степени «светский», однако, пожалуй, больше всего известен своими давними связями с английской королевской семьей. Он разработал платье, которое королева Елизавета носила на свадьбе с принцем Филиппом, герцогом Эдинбургским в 1947 году, а также ее коронационные одежды в 1953 году. В 1977 году Хартнелл был назначен KCVO, первым рыцарским титулом, присвоенным за заслуги перед модой.

6) Хартнелл разработал это платье с учетом двух материалов: нижнее платье выполнено из твердого материала и покрыто шифоном от плеча до края. Платье имеет вырез-лодочку с узкими рукавами до локтя, где они расходятся веером с фестончатой ​​окантовкой. Это соответствует подолу платья. Хартнелл дополнил дизайн поясом из бисера с кисточками, сочетающимся с тесьмой из бисера на рукавах. В дизайне также представлена ​​большая повязка на голову с блестящей вышивкой. Простота и изящество этого платья идеально подошли бы для модных коктейльных вечеринок той эпохи.

Хильда Стюард

О Хильде Стюард мало что известно, кроме ее рисунков, из которых видно, что она производила элегантную модную одежду высокого класса. Многие сотни ныне анонимных портних и дизайнеров, подобных ей, существовали в городах по всей стране до середины 20-го века, когда в моде стала доминировать готовая одежда для массового рынка.

7) Это вечернее платье без рукавов было разработано Хильдой Стюард в 1920 году. Выполнено из атласа с короткой кружевной трехслойной верхней юбкой, свисающей с пояса.Пояс немного выше талии спереди и поддерживает верхнюю часть юбки только сбоку назад, оставляя перед полностью свободным.

Фигура носит браслет выше локтя и большую повязку на голову, типичную для 1920-х годов, чтобы держать новую короткую модную стрижку. Подпись дизайнера появляется в правом нижнем углу в виде двух перекрывающихся ее инициалов, включая дату, идущую рядом с ним вертикальной полосой.

8) Это дизайн оранжевого повседневного платья с верхней юбкой из двух плиссированных панелей.Фигура держит меховую накидку, похожую на Соболя; он сочетается с некоторыми меховыми деталями на платье, в том числе на подоле. Черная шляпа с большими полями украшена двумя страусиными перьями.

Пояс должен удерживаться золотым украшением. Подпись дизайнера появляется в правом нижнем углу в виде двух перекрывающихся ее инициалов, включая дату, идущую рядом с ним вертикальной полосой.

8) Хильда Стюард, модельер одежды, Лондон, 1923 г. Музей №. E.1039-1988

7) Хильда Стюард, дизайн одежды, Лондон, 1920 г.Музей №. E.1045-1988

Виктор Штибель

Виктор Штибель (1907–1973) родился в Южной Африке в 1907 году, но в 1924 году поселился в Англии. Проработав три года в доме Reville, он открыл свой собственный дом моды. в 1932 году. Член-основатель Объединенного общества лондонских модельеров, Штибель был назначен его председателем в 1946 году. Штибель добился большого успеха, и среди его клиентов были ведущие актрисы того времени, а также члены королевской семьи и представители аристократии.Он создал прощальный наряд для принцессы Маргарет, когда она вышла замуж за лорда Сноудона в 1960 году.

Дизайн Виктора Стибеля в коллекциях Виктории и Альберта охватывает период с 1927 по 1935 год.

9) Лицо модели на этом рисунке , с сильно подчеркнутыми глазами, следует традиции, установленной звездой немого кино Тедой Бара, которая популяризировала слово «вампир» (сокращение от слова «вампир», которое она сыграла в одном из своих фильмов) для обозначения хищной женщины, чья — обведенные глаза были ее самой запоминающейся чертой.

Сочетание прически и шейного обода подчеркивает глаза и кроваво-красные губы. Обнаженное левое плечо уравновешивается тяжестью волос, находящихся также и на левом, а обнаженное плечо и нога, одновременно открытые и скрытые полосами ткани, намекают на намерение и скрытое наслаждение.

10) Это дизайн Stiebel для вечернего платья в черно-серебристом цвете с аппликацией или вышитой змеей, обвивающей платье от неровного края до лифа. Он поразителен и оригинален во всех деталях.Внутренняя часть платья на зеленой подкладке – это контрастирует с черной внешностью.

Платье квадратного выреза с широкими бретелями. На модели жемчужное колье с соответствующими серьгами и браслетом. Короткая стрижка «боб» с челкой была типичной для той эпохи. На подставке этой модели есть небольшой эскиз платья.

9) Виктор Штибель (1907-76), дизайн одежды, Лондон, 1928. Музей №. S.545-1983

10) Виктор Штибель (1907-73), дизайн одежды, Англия, ок. 1927.Музей №. E.1077-1983

1930-е годы

После краха 1929 года и Великой депрессии новые, более приземленные взгляды, навязанные миру, открыли широкие возможности для новой простоты, воплощенной Коко Шанель (1883–1971). В Британии мода стала более эклектичной, но при этом более женственной и изящной, и к 1930 году «мальчишеский» образ исчез.

Виктор Штибель

11) Модный дизайн, Виктор Штибель, Лондон, 1933. Музей №. S.544-1983

С середины 19 века кутюрье одевали крупных театральных звезд.Виктор Штибель (1907–1976) проектировал спектакли еще во время учебы в университете, прежде чем работать над дизайном одежды в Доме Ревилля. В 1932 году он открыл свой собственный дом моды, и вскоре к нему стали обращаться за современными костюмами для ведущих актрис. Мэри Эллис, для которой был разработан этот костюм, была ведущей актрисой и певицей, и одеть ее в престижный мюзикл, написанный Джеромом Керном и Оскаром Хаммерштейном II и поставленный С. Б. Кокраном, было бы отличной рекламой для молодого кутюрье.Он разработал все ее платья для постановки и платья для ее коллеги по фильму Евы Листер, а также всю современную одежду в зоопарке и на репетициях; остальные костюмы поступили из гардероба Кокрана и костюмной фирмы Morris Angel & Son.

11) Платье было верхом шика, с его огромными складками на плечах, смелым бантом, зауженным жакетом и длинной юбкой. Перчатки с рукавами помогали сбалансировать широкие плечи, а большой бант привлекал внимание к лицу. Хотя дизайн окрашен в бледно-оранжевый цвет, в примечаниях указано, что он должен быть выполнен из зеленовато-зеленого атласа, контрастирующего с тусклой тканью юбки и экзотическим мехом перчаток. Такие дизайны должны были льстить владельцу, а не подчиняться дизайнеру, и ведущая леди имела бы одобрение и, возможно, даже выбор у кутюрье.

12) Расклешенная нижняя юбка этого синего платья Stiebel является примером нового кроя, представленного в этом десятилетии. Покрой отличается простотой, и Штибель представил воротник с бантом и высокие манжеты, украшенные разноцветной лентой, чтобы нарушить монотонность.

Эти детали сочетаются с тонким оранжевым ремнем.Карандашом сделана надпись: «Прилагаю кусочки ленточки, какой хочу, на воротник и обшлага».

13) В 1930-е годы стало модным носить «домашние пижамы» – брюки с широким низом из мягкого материала. Этот дизайн Виктора Стибеля показывает, как эта концепция может быть трансформирована для более официальных мероприятий, от домашних коктейлей до круизных вечеринок.

Подобные проекты были также созданы дизайнером-сюрреалистом Эльзой Скиапарелли. Топ без рукавов Stiebel с вырезом на шее прекрасно контрастирует с широкими нижними брюками. Дизайн включает в себя ярко-оранжевые перчатки, шляпу с полями и подходящие туфли.

12) Виктор Штибель (1907–76), дизайн одежды, Лондон, 1934–1935. Музей №. E.1075-1983

13) Виктор Штибель (1907-76), дизайн одежды, Лондон, 1934-35. Музей №. E.1074-1983

Норман Хартнелл: модная королевская семья

14) Дизайн одежды, Норман Хартнелл, Лондон, 1936–1939. Музей №. E.37-1943

В 1935 году Норман Хартнелл получил свой первый королевский заказ и с этого момента вплоть до своей смерти в 1979 году он продолжал создавать оригинальные проекты для королевской семьи, важных членов британского общества, а также международных деятелей.Коллекции Виктории и Альберта содержат большое количество примеров довоенных дизайнов Хартнелла, отражающих его очень утонченное, элегантное и непревзойденное использование материалов и вышивки. Эти два платья After Six были разработаны для Ее Королевского Высочества принцессы Елизаветы; оба очень женственные и нежные.

14) Это вечернее платье было разработано для H.M. Королева Елизавета. Карандашная надпись «Гала» внизу страницы говорит о том, что она предназначалась для важного события. Платье полностью покрыто множеством цветных последовательностей и, несомненно, ослепило бы других гостей.Горловина лодочки также украшена пайетками; рукава три четверти в длину и вышиты до кончика плеча.

На спине длинный обособленный шлейф, также полностью расшитый кантом голубыми и розовыми пайетками в виде пирамидок. Королева изображена в бриллиантовой тиаре. Этот ансамбль дополняет изысканное жемчужное ожерелье и подходящие серьги. Через левое плечо королева также изображена с королевским поясом, поддерживаемым драгоценным камнем из рубина и бриллианта.Это платье демонстрирует мастерство Хартнелла в разработке платьев с искусной вышивкой.

15) Эта модель представляет собой многоярусное платье с пышной юбкой и тонкой талией, с многоярусной кокеткой, образующей пышные короткие рукава. Вся юбка прошита светло-голубой лентой, которая подчеркивает разные слои. Платье носят с соответствующими украшениями и перчатками.

Второй вариант в розовой сетке имеет заостренный пояс, на который крепится пышная сетчатая юбка с бледно-голубой лентой. Тело имеет маленькое декольте в форме сердца, отделанное такой же синей лентой, а рукава преувеличенно короткие и пышные.Кроме того, на левой стороне ее шеи есть цветочное украшение.

16) Этот дизайн вечернего платья был создан специально для H.M. Королева Мария. Платье ниспадает прямой линией с небольшим шлейфом сзади. Удлиненная линия v-образного выреза отделана кружевом.

Поверх платья он создал свободную куртку с рукавами, отороченными мехом норки и отороченными кружевом. Этот роскошный ансамбль завершает роскошная цепочка драгоценностей на шее и сверкающая тиара.

16) Норман Хартнелл (1901-79), дизайн одежды, Лондон, 1930-е. Музей №. E.19-1943

15) Норман Хартнелл (1901-79), дизайн одежды, Лондон, 1930-е гг. Музей №. Е.15-1943

---

1940-е

Вторая мировая война оказала сильное влияние на моду, она стала регулироваться и оформляться постановлениями правительства. Однако, несмотря на эти строгие правила и жестокие потрясения, вызванные войной, кутюрье, возглавляемое талантливой группой портных, процветало.

The New Look

‘Я разработал одежду для женщин, похожих на цветы, с округлыми плечами, полным женственным бюстом и талией в ладонь поверх огромных широких юбок.’

Именно такими словами Кристиан Диор (1905 – 1957) описывал влияние своей первой коллекции весной 1947 года. В то время еще действовало нормирование и носили строгий стиль милитари. Dior представил силуэты «песочные часы» и роскошные ткани, смягчив прежде квадратные подплечники и затянув талию, чтобы создать ярко выраженный женственный образ.Его первая коллекция была настолько популярна, что пресса окрестила ее «Новым взглядом», и дизайнеры по всему миру тут же подражали ей.

17) Модный дизайн, Марджори Филд для Field Rhoades, Лондон, 1940-е годы. Музей №. E.426-2005

17) На этом дизайне Марджори Филд изображена женщина в сшитом на заказ костюме с принтом и в большой шляпе, украшенной перьями с обеих сторон. По линии талии куртки пришит двойной ряд пуговиц, создающий впечатление узкой талии.В правой руке она держит зонт, сделанный из того же материала, что и костюм. Марджори Филд была высококлассным лондонским дизайнером, которая быстро переняла модный силуэт Dior New Look в своих проектах.

18) Уроженец Италии Рене Грюо (1909 – 2004) переехал в Париж в 1924 году и начал свою карьеру в качестве иллюстратора моды в самых престижных журналах, включая L’Officiel и Marie Claire. Его сотрудничество с Кристианом Диором началось в 1947 году, и Грюо, прекрасно уловивший суть New Look, вскоре стал известной фигурой в мире высокой моды.Этот рисунок был заказан для модного журнала Femina примерно в 1949 году.

19) Это дизайн Бернара Блоссака (1917–2001). Блоссак был модным иллюстратором, регулярно рисовал для Vogue, L’Officiel и Harper’s Bazaar. На этом рисунке изображено черное болеро с цветочным узором в стиле New Look.

18) Рене Грюо (1909–2004), фэшн-иллюстратор, Париж, 1949. Музей №. E.397-1986

19) Бернар Блоссак (1917-2001), фэшн-иллюстратор, Париж или Лондон, конец 1940-х.Музей №. E.167-1987

Марджори Филд

Марджори Филд (Филд Роудс), дизайн одежды, Лондон, 1940-е гг. Музей №. E.430-2005

Музей Виктории и Альберта имеет обширную коллекцию высококачественных моделей, созданных Марджори Филд для модной фирмы Field Rhoades. Происхождение этих дизайнов можно проследить до Гвен Мэндли, художницы и подруги дизайнера. Филд Роудс был зарегистрирован в каталогах улиц Лондона по адресу 77, South Audley Street, London W1 за 1948–49 годы; это соответствует дате рисунков, найденных в этой коллекции.Марджори Филд также разработала дизайн под именем или для фирмы «Матита». Matita была элитной компанией по производству готовой одежды, которая регулярно размещала рекламу в Vogue в 1940-х годах.

20) Дизайн одежды, Урсула Штернберг-Герц, Лондон, ок. 1947 г. Музей №. E.844-1989

Урсула Штернберг-Герц

Урсула Штернберг-Герц была уважаемой художницей, широко выставлявшейся в Европе и США. В 1940-х годах она представила конкурсную работу текстильной фирме Ascher в Лондоне, которая была известна тем, что работала с прекрасными художниками над созданием узоров и рисунков для шелковых шарфов и мебельной ткани.Она получила 3-е место, но проработала в Ascher Studio год и много лет в качестве внештатного дизайнера.

20) Этот нарисованный эскиз модно одетой женской фигуры украшает переднюю часть папки Урсулы Штернберг Герц с эскизами тканей и платьев, первоначально представленной Ашеру в рамках конкурса. Эта смелая и красочная доска демонстрирует важность, которую дизайнер придавал общей презентации. Надписи выполнены акварелью и гласят: «Отправитель Урсула Штернберг-Герц, Лондон, 30 гл.De Boitsfort Bruxelles и Ascer Wigmore Street London». Папка скреплена зеленой бархатной лентой.

---

1950-е годы

Пятидесятые годы, которые часто ассоциируются с расцветом молодежной моды прет-а-порте, тем не менее, были плодотворным и успешным десятилетием для модного «истеблишмента», воплощенного домами высокой моды и традиционными портными. Модная иллюстрация продолжала процветать во множестве журналов, издававшихся в то время.

Сигрид Хант

Сигрид Хант (позднее Розен) была модным иллюстратором и редактором.Она приехала в Англию из Берлина в начале 1930-х годов и работала в престижных изданиях, включая Vogue, Tatler и The Sketch. С конца 1950-х по 1971 год она работала в Германии в Sudkurrier Welt der Frau и Die Mode.

Различные этапы подготовки обложки журнала Tatler от 5 мая 1954 года, показанные здесь, являются хорошим примером процесса и различных этапов журнальной иллюстрации.

Сигрид Хант, карандашный набросок, Великобритания, 1954 г. Музей №. E.687-1986

Передняя обложка Tatler, дизайн Сигрид Хант, 5 мая 1954 г.Музей №. E.684-1986

Сигрид Хант, цветной дизайн, Великобритания, 1954 г. Музей №. E.685-1986

Жан Демарши

Жан Демарши (даты неизвестны) был фэшн-иллюстратором 1950-х годов, который работал с мягкой пастелью для создания романтических, абстрактных образов высокой моды. Возможно, такие иллюстрации больше соответствовали роскошному и женственному идеалу высокой моды, чем фотография. Эти иллюстрации, особенно из коллекции Штибеля 1953 года, отражают часть этой общей эстетики в том, как они передают мягкую, тактильную природу тканей.

Однако в 1950-е годы привилегированный статус фэшн-рисунка быстро исчез, и фотография вскоре стала более заметной в послевоенных журналах, которым требовались более яркие образы.

21) Это изображение было нарисовано для Harper’s Bazaar примерно в 1955 году. На нем изображено гламурное вечернее платье Кристиана Диора (1905–1957) с пышной юбкой и замысловатым бантом.

22) На этой иллюстрации изображено вечернее платье лондонского кутюрье Виктора Штибеля (1907–1976), нарисованное для Harper’s Bazaar в 1953 году.Стибелю нравилось использовать смелые контрастные полосы в своих моделях, а также обычно отсылать к исторической одежде с объемными корзинами и турнюром.

21) Жан Демарши, фэшн-иллюстратор, Париж или Лондон, ок. 1955 г. Музейный №. E.685-1997

22) Жан Демарши, фэшн-иллюстратор, Лондон, 1953. Музей №. E.686-1997

  

---

1960-е

До конца 1950-х и 1960-х годов подростки должны были одеваться и вести себя почти так же, как их родители. Однако в «свингующие шестидесятые» появился новый молодежный рынок, когда подростки восстали против эстетики и ценностей поколения своих родителей и установили свои собственные тенденции в моде и музыке.

Помимо прочего, были введены мини-юбки, а высокая мода считалась очень старомодной. Лондон, а не Париж, теперь лидировал в моде, взращенный городскими школами моды и колледжами, которые создавали творческую среду для молодых талантливых дизайнеров.

Мэри Куант

23) Мэри Куант (род. 1934), модельер, Лондон, середина 1960-х. Музей №. E.520-1975

Дочь валлийских школьных учителей Мэри Квант (1934 г.р.) получила диплом художественного педагога Голдсмит-колледжа в Лондоне.Там она познакомилась с Александром Планкетом Грином, который впоследствии стал ее деловым партнером и мужем. Поступив в ученики к модистке, Квант начала шить себе одежду. На них повлияли битники из Челси, которых она знала, и танцевальные наряды, которые она помнила с детских уроков.

В 1955 году, когда «мода не была рассчитана на молодежь», Квант открыл Bazaar, бутик на Кингс-роуд. Она разработала привлекательные витрины, чтобы привлечь клиентов. Ее одежда состояла из простых форм в сочетании с яркими цветами, такими как алый, чернослив и зеленый.Цены были низкими по сравнению с ценами на одежду от кутюр.

Прославившаяся популяризацией мини-юбки, в 1966 году Квант была награждена орденом Британской империи. В начале 1960-х ее модели были куплены сетью магазинов JC Penney для массового производства на американском рынке. Лейбл Quant начал появляться по всему миру на аксессуарах и косметике.

23) Модель имеет свободный лиф, длинные узкие рукава и переднюю вертикальную молнию. Юбка очень короткая, с окантовкой по краю желтого цвета.Надеты колготки такого же цвета. Есть небольшой детский воротник и очень узкий ремень с пряжкой спереди. Мини-юбки и платья были очень модной новой тенденцией в конце 1960-х годов и продолжались довольно долгое время после этого.

24) Этот дерзкий дизайн мини-платья цвета баклажана состоит из небольшого лифа с прикрепленной к нему пышной мини-юбкой. Верх платья имеет воротник коровы из желтого материала внутри, а снаружи бежевый с желтым.

Подходящий платок, пояс и манжеты.Мини-юбки и платья были очень модной новой тенденцией в конце 1960-х годов и продолжались довольно долгое время после этого.

25) В этом дизайне Мэри Куант решила проигнорировать талию и добавила очень короткую юбку с оборками, прикрепленную к телу платья, создавая эффект «мини». Рукава очень короткие и оторочены красной кожей glace kid. Основное платье выполнено из шерстяного трикотажа розового цвета.

Воротник и передний разрез обтянуты такой же глянцевой кожей, что и рукава, кожа имеет латунные люверсы для продевания ленты типа шнурка для обуви.Мини-юбки и платья были очень модной новой тенденцией в конце 1960-х годов и продолжались довольно долгое время после этого.

24) Мэри Куант (род. 1934), модельер, Лондон, середина 1960-х. Музей №. E.525-1975

25) Мэри Куант (род. 1934), дизайн одежды, Лондон, середина 1960-х. Музей №. E.523-1975

---

1970-е

1970-е годы были новаторским десятилетием, когда мода превратилась в провозглашение индивидуальности. Одним из последствий этих изменений в моде, рассматриваемых как отражение вкуса владельца, было то, что мода все больше становилась заботой как мужчин, так и женщин.

Модный дизайн «Мужественный свитер», Патрик Колфилд для Ritva, Лондон, 1972 г. Музей №. E.413-2005

Ритва и Патрик Колфилд

Трикотажная фирма Ritva была основана Майком и Ритвой Росс в 1966 году и производила революционную женскую одежду машинного вязания ярких цветов и облегающих форм. Они продавались в некоторых из самых модных универмагов и бутиков на Кингс-роуд, а с 1972 года – в собственном магазине Росса.

Новое направление в мужском трикотаже возникло в 1969 году, когда Майк Росс разработал линию свитеров с аппликацией «Ritva Man’s», вдохновленных бейсбольными футболками (коллекция V&A включает прототип, Museum no.Т.14-2000). Каждый свитер был уникальным, со своей цветовой гаммой.

Это привело к созданию коллекций художников 1971 и 1972 годов, когда Росс пригласил друзей-художников, в том числе Дэвида Хокни и Элизабет Фринк, для создания «носимых произведений искусства».

«Мужественный свитер» художника Патрика Колфилда (1936–2005) с кожаными аппликациями и трубкой в ​​стиле trompe l’oeil представляет собой ироничную версию традиционной мужественности 1950-х годов. Музей Виктории и Альберта также приобрел оригинальные рисунки Колфилда для свитера, и вместе они представляют собой необычный документ сотрудничества между искусством и модой.

Этот цветной карандашный рисунок на бумаге включает элемент коллажа. Один меньший лист бумаги с одним рисунком накладывается на больший лист бумаги с дальнейшими рисунками. На рисунках изображены различные варианты трубы и нагрудного кармана. На одном из рисунков нагрудного кармана также изображено изображение птицы. Некоторые аннотации на черном карандаше, в том числе имя художника и название «Свитер PC Manly».

Патрик Колфилд (1936–2005) для Ritva, дизайн одежды Manly Sweater, Лондон, 1972.Музей №. E.414-2005

Патрик Колфилд (1936-2005) для Ритвы, «Мужественный свитер», Лондон, 1972. Музей №. T.18-2000

John Bates

Плодотворный дизайнер-новатор Джон Бейтс (р. 1938) часто использовал в своих творениях металлические, пластиковые и прозрачные ткани. Пожалуй, лучше всего его помнят как дизайнера гардероба Дайаны Ригг для телесериала «Мстители» в 1965 году.

26) Это платье 1978 года из шелка интересного дизайна с квадратными плечами, объемным корпусом и пышной юбкой замысловатого кроя.На талии завязывается пояс, а на рукавах расклешенные манжеты, похожие на высокий воротник.

27) Этот дизайн 1974 года предназначен для длинного набивного кафтана с волнистым низом. Боковые стороны украшены кисточками. Принт особенно красив и индивидуален, можно увидеть детали стилизованных цветов и птиц. Это дополняется краевой строчкой вокруг кафтана. Экзотический элемент этого дизайна делает его особенно ярким.

26) Джон Бейтс (р.1938), дизайн одежды, Лондон, 1978.Музей №. E.570-1975

27) Джон Бейтс (р. 1938), дизайн одежды, Лондон, 1974. Музей №. E.569-1975

Зандра Роудс

Выпускница Королевского колледжа искусств Зандра Роудс (1940 г. р.) прославилась своими принтами на шифоне и использованием ярких ярких цветов. Британские производители сочли ее дизайн слишком экстравагантным, и в 1969 году она открыла собственную торговую точку на Фулхэм-роуд в Лондоне. Экстравагантный внешний вид и стиль Родса часто привлекали широкую огласку.Ей приписывают введение панк-моды в индустрию моды с ее коллекцией 1977 года под названием Punk Chic.

Зандра Роудс (р.1940), эскиз шубы, Лондон, 1970-е. Музей №. C.282-1974

Зандра Роудс (р.1940), дизайн шубы, Лондон, 1970-е. Музей №. C.286-1974.

Билл Гибб

28) Билл Гибб (1943-88), дизайн одежды, Лондон, 1970. Музей №. E.123-1978

Билл Гибб (1943–1988) был модельером, чьи творения определили внешний вид 1970-х годов.Он открыл свой бутик Alice Paul в Кенсингтоне в 1967 году и сначала разработал его для молодежного рынка, с чистыми линиями, несущими отпечаток современных тенденций. В 1970-х годах его стиль развивался по эклектичным и романтическим линиям, вдохновленным сценой хиппи, а также средневековой и прерафаэлитской живописью.

28) Это модный дизайн длинной плиссированной юбки, блузки с длинными рукавами, ажурной куртки и шляпы-клош, с двумя прикрепленными образцами ткани. Этот дизайн был представлен в Vogue в 1970 году, а также в Sunday Times среди других журналов.Этот дизайн показывает, как используются различные шерстяные ткани с контрастным цветом и рисунком.

29) Модель куртки с беретом.

30) Это дизайн набивной куртки из кожи и замши с капюшоном. Узоры кажутся под влиянием этнических мотивов. В других дизайнах в конце 70-х годов начали использовать смесь разных тканей и цветов, например, кожа с шифоном) Этот дизайн является хорошим примером того, как в этот период кожа обрабатывалась более модно и красочно.

29) Билл Гибб (1943-88), дизайн одежды, Лондон, 1976. Музей №. E.127-1978

30) Билл Гибб (1943-88), дизайн одежды, Лондон, 1976. Музей №. Е.128-1978.

---

1980-е

Возрастающее количество женщин на рабочем месте требовало новой эстетики моды, и это десятилетие стало свидетелем появления «Power Dressing». Широкие мягкие плечи вошли в моду, а женская одежда была вдохновлена ​​мужской модой и традициями пошива. В этот период также демонстрировалась роскошная вечерняя одежда, примером которой являются роскошные платья Оскара де ла Рента.

Олег Кассини

Олег Кассини (1913–2006) был выдающимся американским модельером, создавшим знаменитые наряды для Джеки Кеннеди в годы ее пребывания в Белом доме. У Кассини также был прибыльный бизнес по производству готовой одежды и лицензированию с широким ассортиментом фирменных аксессуаров и косметики.

Модный дизайн, Олег Кассини, США, 1988 г. Музей №. E.25-2000

Модный дизайн, Олег Кассини, США, 1988. Музей №. E.24-2000

Билл Гибб

Билл Гибб (1943–1988) был модельером, чьи творения определяли внешний вид 1970-х годов.Он открыл свой бутик Alice Paul в Кенсингтоне в 1967 году и сначала разработал его для молодежного рынка, с чистыми линиями, несущими отпечаток современных тенденций. В 1970-х годах его стиль развивался по эклектичным и романтическим линиям, вдохновленным сценой хиппи, а также средневековой и прерафаэлитской живописью. Его романтическая эстетика была менее успешной в 1980-х годах, и он представил свою последнюю полную коллекцию в 1985 году.Он выполнен цветной смывкой, черной тушью и фломастером. К этому времени бизнес Гибба потерпел крах, и этот проект может стать одним из его последних.

Модный дизайн, Билл Гибб, Лондон, 1986 г. Музей №. E.522-1993

Эскиз костюма, Билл Гибб, Лондон, 1986. Музей №. E.523-1993

Антони и Элисон

Лондонский дуэт модных дизайнеров Антони и Элисон – это Антони Бураковски и Элисон Робертс. Они познакомились в 1982 году, когда изучали моду в колледже Святого Мартина.Они известны своим эклектичным и игривым дизайном, включая футболки с надписями и вакуумной упаковкой.

Антони и Элисон, дизайнер одежды, Лондон, конец 1980-х. Музей №. E.679.2-1997

Антони и Элисон, дизайн одежды, Лондон, конец 1980-х. Музей №. E.680.2-1997

Антони и Элисон, дизайн одежды, Лондон, конец 1980-х. Музей №. E.679.2-1997

Маноло Бланик

Маноло Бланик (р. 1942) — один из самых выдающихся и успешных дизайнеров обуви своего времени.Его творения были увековечены в эпизодах сериала «Секс в большом городе», а его имя теперь является синонимом роскошной обуви с изысканным дизайном. Он был удостоен почетного звания главнокомандующего Британской империи в списке почестей королевы в 2007 году за заслуги перед британской индустрией моды.

Эти рисунки предназначены для женской обуви, для возможного производства Zapata Shoes Ltd, Лондон, 1980 г.E.1334-1979

Маноло Бланик (1942 г.р.), дизайн обуви, Великобритания, 1980 г. Музей №. E.1331-1979

Маноло Бланик (1942 г.р.), дизайн обуви, Великобритания, 1980 г. Музей №. E.1332-1979

.