Леонардо да винчи открытия в медицине: ЗНАЧЕНИЕ ЛЕОНАРДО ДЛЯ МЕДИЦИНЫ. Художники в зеркале медицины

ЗНАЧЕНИЕ ЛЕОНАРДО ДЛЯ МЕДИЦИНЫ. Художники в зеркале медицины

ЗНАЧЕНИЕ ЛЕОНАРДО ДЛЯ МЕДИЦИНЫ

Многие люди знают Леонардо да Винчи как великого художника, признанного во все времена, ценят его как создателя сложных технических аппаратов, имевшего в этой сфере человеческой деятельности огромное количество идей, многие из которых были воплощены в жизнь намного позже. Но представление о нем как об исследователе существенно изменилось в последние десятилетия, когда в Мадриде было обнаружено собрание его рукописных сочинений, из которых мы узнали, что он занимался гидравликой, гидродинамикой, геометрией, астрономией, акустикой, геологией и ботаникой. Леонардо, всегда проявлявший себя как «инженер и художник», оставался универсальным человеком, одним из величайших представителей эпохи итальянского Возрождения. Но меньше всего были признаны его необычайные достижения в области медицины, отчего возникает необходимость обратиться к этой сфере деятельности единственного в своем роде гения и оценить по достоинству с точки зрения врачей его исследования в области анатомии и физиологии.

Уже Вазари в своей книге, рассказывающей о биографиях известных художников, скульпторов и архитекторов, вышедшей в 1550 году, отмечал: «Еще он прилежно занимался изучением анатомии человеческого тела; в этом он и Маркантонио делла Торре оказывали друг другу помощь. Этот Маркантонио, превосходнейший философ, читавший в то время лекции и описывавший строение человеческого тела, впервые, как я слышал, начал разъяснять медицинское наследие галлов и анатомию в целом, которая до настоящего времени пребывает в великой тьме. Используя ум и руки Леонардо, он снабдил всю книгу рисунками, наброски которых с большой прилежностью исполнялись сангиной сразу после анатомирования человеческих тел. Он совершенно изобразил скелет, связал в едином порядке нервы и мускулы, которые впервые были прикреплены к костям, одни из них находились на костях, другие давали силу, а третьи — движение. Каждую часть тела он пояснял, но довольно плохим почерком, обусловленным, тем, что писал левой рукой, поэтому пояснения можно было прочитать только с помощью зеркала, и кто не желал этого делать, тот ничего не выяснял».

Разумеется, в этом сообщении не все верно. Маркантонио делла Торре не был первым человеком, который занялся изучением анатомии посредством вскрытия мертвых тел. Уже в середине XIII столетия просвещенный король Фридрих II, принадлежавший к известному роду Штауфенов, не считался с запретами церкви и разрешал проводить вскрытие тел казненных преступников. Более того, хирургам, обучавшимся в основанной им школе в городе Салерно, Фридрих II запретил даже заниматься своей профессией без изучения анатомии. Примерно в это же время в Болонье появилась школа, в которой проводилось вскрытие тел, если причины смерти оставались неясными. Мондино де Люччи, преподававший в болонском университете анатомию и хирургию, ввел в действие новые направления в области анатомии, в которых начало постепенно проявляться наследие галльской доктрины. Его «анатомия», написанная в 1316 году, являлась фундаментальным трудом вплоть до XVI столетия. Но подъем медицинских исследований, а также врачебной практики не смог все-таки улучшить качество анатомических изображений. В 1500 году доминировали грубые деревянные гравюры и эстампы, передававшие в целом и очень неясно скелет и контуры внутренних органов. Известный при жизни Леонардо анатомический труд Иоганесса Кетамса Fasciculus medicinae, изданный дважды в Венеции в 1495 году, был некоторым прогрессом (потому что представил изображение женского мочевыделительного аппарата), но в остальном был снабжен иллюстрациями, выполненными в технике давних времен.

Интерес к изучению анатомии у Леонардо возник впервые отнюдь не с появлением в его жизни Маркантонио делла Торре. Как сообщает Кеннет Кларк, Леонардо стал заниматься анатомией наряду с другими работами уже с 1472 года, то есть задолго до того, как повстречался с Маркантонио. Впрочем, Леонардо был не только учеником и иллюстратором, но и сам являлся значительным анатомом XV столетия, несмотря на то, что Андре Везали, опубликовавший в 1543 году свое известное сочинение De humeni corporis fabrica, с полным правом получил славу основателя современной анатомии, ибо анатомические рисунки и рукописи Леонардо еще не были опубликованы.

Они впервые были найдены в 1778 году в Кенсингтоне секретарем короля Георга III, после чего стали доступны науке и сегодня являются предметом гордости королевской библиотеки в Виндзоре. Впрочем, как сам Леонардо подчеркивал, он видел в анатомии всего лишь часть своего антропологического учения, в котором «начиная с рождения человека обрабатывается его организация и его телесные и духовные функции». Это дало ему также возможность осуществлять поиск правил идеальной пропорции, не ограничивая себя уже в ранние годы описанием внутренних органов с точки зрения их истинной природы. Его интересовали способы соединения нервов между головным мозгом и глазами, а также внутренность желудка, половые органы мужчины и женщины, сердце и большое количество кровеносных сосудов, гортань и бронхи.

«Дидактическая оригинальность» анатомических иллюстраций Леонардо занимает примерно 150 листов большого размера, дошедших до нас. В нем он представил последовательно различные части тела человека — от внутренних до наружных. Такая последовательность рисунков способствует формированию у зрителя пространственного впечатления, а также помогает узнать принадлежность определенных частей к различным системам. Зигфрид Эше говорит о Леонардо, как о создателе демонстрационных рисунков в науке, который опирался на «искусство рисования, владея тонкими средствами выражения настолько совершенно, что до него вряд ли кто мог подобное начертать пером». Это стало возможным только потому, что он в своей научной деятельности был максималистом, строившим ее на основе точных наблюдений в природе, и наконец-таки преодолел традицию галлов, авторитет которых, как упоминали об этом во времена Леонардо, мешал каждому самостоятельному исследованию. Он придавал серьезное значение науке своего времени, но говорил: «Кто только спорит и прибегает к авторитетам прошлого, тот использует не дух, а скорее свою память».

Леонардо был убежден в том, что еще не существовало точных описаний к достоверно выполненным рисункам. На его анатомических листах можно прочитать: «О, пишущий, какими словами ты сможешь наполнить столь совершенные конфигурации, которые зарисованы здесь?» Для него очень важно было постоянно сравнивать их с иллюстрациями, не имеющими описания.

Вначале речь шла только о перерисовке различных анатомических репродукций старинных авторов, таких как Мондино де Люччи, натолкнувшего Леонардо во время его первого пребывания в Милане на мысль, что такие рисунки являются чем-то большим, чем стиль рисования, так как они, с того самого времени как появились, в действительности соответствуют органам человеческого тела и основываются на некоторых анатомических исследованиях. И он, как представитель искусства, решил дать наконец полноценные изображения, столь значимые для анатомов его времени. Его достижения состояли в особенности в том, как правильно подчеркивает Зигфрид Эше, что он в своей иллюстрационной технике последовательно применял «осмысленный принцип», который называл изображением, содержащим в себе максимальное упрощение сложного положения вещей. Кроме этого, Леонардо впервые стал придерживаться принципа: «Рисуй каждую часть тела с четырех сторон».

Из записей Леонардо, сделанных на полях рисунков, создается впечатление, что он, полный страстной одержимости, начал изучение анатомии и каждое открытие, сделанное им, наполняло его гордым чувством удовлетворения.

Разумеется, он осознавал, что это действовало отталкивающим образом на некоторых современников. К воображаемым студентам, которые могли бы принимать участие во вскрытии трупов, он обращался со следующими словами: «Если ты любишь свое дело, то борись с отвращением, возникающим при этом в твоем желудке, и если даже оно не проходит и ты испытываешь страх оттого, что должен будешь провести ночь в обществе разрезанного на куски ужасного трупа, все равно борись с ним». Разумеется, самому Леонардо не было противно расчленять человеческие тела и он даже открыл для себя истинную красоту подобного творения, считая его шедевром, воодушевленно записывая на одном из своих анатомических листов: «О ты, человек, который при помощи моей работы соприкоснулся со знанием прекрасного творения природы, если ты веришь в то, что расчленение человеческого тела является преступлением, то подумай: насколько преступным является то, что забирает жизнь человека, и если эти выраженные формы в своем строении покажутся тебе прекрасными, осмысли их, ибо ничто не идет в сравнение с душой, живущей в этом строении, так как это всегда должно быть творением Бога.

Пусти в его творение свое удовольствие и волю и не допускай того, чтобы твой гнев и злость разрушили такую жизнь ибо истины нет для тех, кто не ценит жизнь, и незаслуженно владеет ею».

Однако Леонардо не ограничился в своих исследованиях только анатомическим описанием, он занимался также и вопросами патологии, а именно прогрессирующими изменениями под действием болезни. К примеру, он стал первым, кто в истории медицины описал артериосклероз. Во время работы во Флоренции над «Битвой при Ангиари» ему пришлось проводить вскрытие тела старика, который до конца своей жизни считал себя здоровым. В сообщении Леонардо говорится: «Некоторые сведения, собранные мной о его жизни перед смертью, говорят мне о его возрасте; он прожил 100 лет и в канун смерти не чувствовал ничего другого, кроме старческой слабости… Я провел вскрытие, целью которого являлось установить причины такой безболезненной смерти, и обнаружил, что смерть наступила вследствие бессилия, проявившегося в отказе работоспособности крови и артерий, обслуживающих сердце и другие сопутствующие органы (в общем это была аорта, иначе главная артерия), и я записал на пергаменте, что обнаружил их изуродованными и сморщенными». Это ярко выраженное изменение показалось ему достойным особенного внимания, потому что он примерно в это же время провел вскрытие трупа 12-летнего ребенка, в котором он обнаружил «полную противоположность случаю со стариком». Он описал также труп одного мужчины, который вследствие прогрессирования болезни — вероятно, он страдал раком, — был настолько изможден и худ, что «его мускулы истощились и по состоянию своему превратились в тонкую кожу». Очевидно, что смерть наступила вследствие экстремальной атрофии всего мышечного аппарата.

Морфологические исследования, связанные непосредственно со вскрытием человеческих тел, усиливали в Леонардо мысль об изучении функций различных частей тела живых организмов, что относилось уже к сфере физиологии. В его рабочей тетради появляются вопросы, которыми он особенно занимался, а именно: «причины и принципы проявления дыхания, кашля, зевоты, чихания, рвоты, а также биение сердца, мочевыделение, чувственные раздражения и другие естественные телесные процессы». Решение такой физиологической проблемы побудило Леонардо к эксперименту, подобного тому, который был уже до него осуществлен в Александрин 1000 лет назад Стратосом и прежде всего Геростратом. Но так как оба исследователя, изучая физиологические процессы, проводили кастрацию животных, то в последующие столетия их, исходя из этических норм, осудили. Но все-таки мы узнали от Алуса Корнелия Кельзуса, римского энциклопедиста первого века нашей эры, который сам не был врачом, что в детальных описаниях греческих врачей александрийского периода содержатся сообщения о том, что Герострат и его коллега Герофил занимались вскрытием приговоренных к смерти преступников, которые еще едва дышали и поэтому имелась возможность «наблюдать органы относительно положения, цвета и формы в еще живом человеке». Разумеется, действия Леонардо от такого бесчеловечного поведения ранних исследователей отличались фундаментальным образом: его внимание к сущности жизни происходило от огромной любви к животным. И в этом нет ничего удивительного, потому что он не провел ни единого эксперимента над живым животным, ибо испытывал отвращение и осуждал каждый способ кастрации как грех перед самой природой. Упоминавшийся уже Джованни Ломаччо утверждал, что Леонардо якобы сопровождала тяга к смерти, возникавшая всякий раз при вынесении приговора о смертной казни для мужчин. Он стремился изучить выражения лиц и жесты в момент смертельной схватки, но интерес к этим деталям, которые, наверное, не являются легендой, Курт Айсслер объяснил как «„противострессовый механизм“, который прямо-таки давил художника, притягивая его ко всему, что он ненавидел».

Его биологические эксперименты проходили принципиально иным образом: он просто-напросто использовал законы физики и особенно механики. По словам Леонардо, механика являет собой «рай математической науки». Прежде всего Леонардо очаровала вода, которой он занимался достаточно много, пребывая в должности инженера при Людовико иль Моро. Он знакомил герцога со всеми физическими свойствами воды, проявлявшимися при проведении им эксперимента, связанного с гидростроительством. Само собой разумеется, что Леонардо, одержимый своей экспериментальной деятельностью, увидел в движениях мускулов действие принципов механики и закона движения рычага, а течение крови попытался сопоставить с правилами гидродинамики.

Центральным пунктом анатомических исследований Леонардо стало изображение отдельных частей тела, описываемых в процессе функционирования, с точки зрения исполнения механической роли, что явилось базисом для развития физиологии. У него было достаточно информации о механических принципах движения органов, и он попытался воссоздать их функции во всех деталях, дополняя свои эксперименты «имитационной моделью». Так, в рамках изучения функций глаза и восприятия им света появилась модель «cam?ra obscura», которую автор всегда ставил возле себя. Больше всего Леонардо привлекали экспериментальная физиология сердца, гемодинамические проблемы которого представляли для него особый интерес и при исследовании которого он использовал знания физических свойств и динамических законов воды. Леонардо осуществил попытку создания протеза клапана аорты, через который проходил ток крови, попадая в стеклянную модель. Ее он разработал после того, как создал из воска левый желудочек сердца и начальную часть аорты, чтобы иметь возможность изучать их. Таким образом, Леонардо предвосхитил развитие сердечной хирургии. Его открытия в области гастроэнтерологии сопровождались примерными описаниями аппендикса, или червеобразного отростка слепой кишки, а также мастерскими изображениями сосудистой системы и галльской системы внутри печени посредством инъекционной техники и связанного с этим удаления части печени. От внимания Леонардо не ушли даже аномалии, возникающие в речевом аппарате человека, что подтверждается рисунками, выполненными им в период с 1480 по 1500 год. В конце XVIII столетия, когда рисунки были найдены, о них писали: «На первый взгляд кажется, что эти рисунки чистая фантазия и не являются изображением человеческой головы. Но, приглядевшись внимательно и изучив просмотренные карикатуры голов, в особенности крестьян, возвращаешься к мысли, что здесь в самом деле изображены человеческие головы». Разумеется, рисунки Леонардо не являлись карикатурами, а изображали анатомо-патологические деформации лица — особенно аномалии подбородка, губ, челюсти и зубов. Леонардо впервые также нарисовал плохо оперированную «заячью губу». Подобные хирургические неудачи во времена Леонардо были уже известны и не являлись редкостью.

Во время своего пребывания при дворе Сфорца Леонардо занимался изучением феномена продолжения рода. В качестве программы он под рисунком с изображением двух тел записал: «Я открываю возникновение человека во второй, нет, в первый раз или, может быть, даже второе появление самого себя». В те времена он детально рисовал мочеполовую систему: в различных вариантах пенис, женские половые органы воспроизводились только дважды, причем грубо и неточно, он опускал изображение клитора и малых губ, потому что женские наружные половые органы, по выражению Брамли, были сами по себе «зияющими и ужасающими, словно вход в пещеру». На его рисунках, воспроизводивших половой акт между мужчиной и женщиной в положении стоя, всегда точно описывалась и изображалась анатомия мужчины, но отнюдь не женщины. В своих анатомических работах он откровенно и очень точно рисует пенис в возбужденном состоянии («длинный, массивный, упругий»), яички, которые он прозвал «свидетелями совокупления» и образованием для производства спермы. Предпочтение мужским половым органам явилось ярко выраженным фактом. Так, в рисунках мастера всегда преобладал больше мужской акт, а женский практически отсутствовал. Отметим также, что Леонардо всегда концентрировал внимание на области гениталий, вообще пропуская головку. Естественно, эта особенность вызвала далеко идущие интерпретации психоаналитиков. Айсслер считает, что это связано «напрямую с преувеличенным страхом кастрации»; вероятно, таким образом, можно установить предполагаемую склонность Леонардо к гомосексуализму.

Свои размышления над феноменом продолжения рода он закончил исследованием зародыша в 1512 году. Это время его совместной работы с Маркантонио делла Торре. Он показал, как ребенок развивается в околоплодных водах, нарисовал его положение, внутренние органы плода и его кровеносные сосуды, а также то, «как ребенок дышит, получая питание через пуповину, и почему одна и та же душа обитает в двух телах». Здесь Леонардо коснулся белых пятен в знании того, как происходит связь матери и ребенка в ее утробе. Воспроизведение эмбриона в матке до этого времени вообще не предпринималось. Зигфрид Эше считал, что эти рисунки являются отображением эмбриональной жизни и таинственности рождения самого «прекрасного и нежного, что отмечено исследователем Леонардо».

Чтобы полностью оценить значение анатомических исследований Леонардо, необходимо вспомнить о состоянии науки в его время. В те дни она была еще полностью в оковах бесполезной схоластики и глубоко укоренившегося мистицизма. Наряду с этим проявлялся оживленный интерес к изучению классической старины и разумным идеям античных ученых. Леонардо своими ясными и свободными от предрассудков мыслями опередил на столетия своих современников. Его строгие и точные наблюдения стали отправным пунктом в его естественно-теоретической научной деятельности.

Леонардо стал первым, кто «перешагнул порог зала для анатомирования трупов без руководителя». Одновременно с этим он приобрел огромное значение как художник, рисовавший изображения прямо-таки революционным способом и поднявший их на новый уровень, отчего он по праву может считаться подлинным основателем современной анатомии. Остается еще добавить, что Леонардо в своих описаниях и изображениях всегда возвращался к сравнению соответствующих данных у животных. Этим он заложил краеугольный камень сравнительной анатомии, а о его значении в основании физиологии человеческого тела было сказано ранее.

Многогранность и изобилие идей, плодотворность его таланта, делают Леонардо единственным и неповторимым, потому что он проявил себя еще как исследователь и в области зоологии и ботаники. Он по праву может считаться предшественником современной биологии. Ипполит Тэн, французский философ, литературовед, увидел в Леонардо «самого раннего открывателя всех идей и всех современных курьезов».

ВКЛАД В РАЗВИТИЕ АНАТОМИИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

Как не может быть врача без знания анатомии, так не может быть анатомии без ее истории. Знание истории анатомии дает учёному-медику картину развития науки, показывает динамику усложнения научных понятий, роста и накопления объема научных знаний, и, наконец, может предостеречь от ошибок. Биографии и жизненные пути ученых прошлого могут наставить анатомов настоящего и будущего на совершенствование своих знаний, повышение квалификации и более активное участие в научной жизни.

Любопытным и даже странным может показаться тот факт, что сильный и значимый вклад в развитие анатомии средних веков был оказан не деятельностью врача, а художника.

Средние века и эпоха Возрождения – время людей энциклопедических, поистине всеобъемлющих знаний и потрясающих возможностей. Таким человеком и был Леонардо да Винчи, чей творческий гений позволил существенно пересмотреть многие положения анатомической науки, открытые до него.

Леонардо желал, чтобы его имя удержалось в истории как имя выдающегося изобретателя, механизатора и инженера. В итоге мы помним его и как выдающегося художника – картины его известны, пожалуй, повсеместно, – и как выдающегося анатома. Анатома, далекого от медицины и клиники, но проникшего удивительно глубоко в изучении строения человеческого тела.

Цель работы: показать на примере жизненного пути Леонардо Да Винчи прогрессивное развитие анатомической науки, оценив вклад его.

Исторически возникновение анатомии как науки было спровоцировано острой потребностью в систематизированных знаниях о строении человеческого тела для грамотного диагностирования и лечения тех или иных заболеваний и травм. Причем возникла эта потребность еще в глубокой древности.

Врачи античного периода могли опираться лишь на собственный эмпирический опыт, который давал им порой неверные и опасные для жизни пациентов советы. Большое негативное влияние на еще зарождающуюся медицинскую науку оказывало и религиозное мракобесие. Поэтому кажется естественным тот факт, что до наших дней дошли имена и научные работы величайших врачей и ученых-естествоиспытателей античности, пытавшихся внести научный и систематический подходы в учение о строение человеческого тела.

В античное время медицина и анатомия перестали быть просто чисто эмпирическими науками. Стала создавать единая система научных анатомических знаний. И если Гиппократ в своих трудах рассматривал, в основном, внешние проявления болезни и методики лечения, диетики и организации здорового образа жизни и графика дня для больного, то Гален, в свою очередь, основываясь на сравнительно-анатомических данных вскрытия животных, описывал уже внутреннее строение человеческого тела, взаимосвязь и функциональную принадлежность тех или иных органов. (За рассуждения о божественном происхождении живого Гален позже, уже в Средние Века, был канонизирован католической церковью. Поэтому и кажется неудивительным факт того, что труды Галена являлись неоспоримой истиной в течение почти полутора тысяч лет).

            Достаточное бурное развитие в период античности естественных наук в целом и анатомии в частности прекратилось с распадом Римской империи и наступлением Средневековья.

            Период Средневековья характеризуется расцветом христианской религии в Европе и упадком науки. В городах свирепствовали эпидемии – чумы, оспы, лепры и других, неизлечимых в то время заболеваний, вызванных бедственным санитарно-гигиеническим положением. На улицах полыхали костры инквизиции. Любое инакомыслие преследовалось.  Практически не проводилось исследований в области анатомии и других медицинских наук. Если перед ученым средневековья возникал тот или иной вопрос – он искал ответ в трудах Гиппократа или Галена – и ограничивался этим.

            Завершился период Средневековья с наступлением эпохи Возрождения – эпохи переоценки ценностей, формирования нового мировоззрения; эпохи истинной победы гуманизма.

            Эпоха Возрождения вошла в историю не просто как время необычайного взлета всех сторон интеллектуального и художественного человеческого мировосприятия и мировоззрения. Эта эпоха еще и называется «золотым веком анатомии», когда  происходило становление последней как науки.

            «Стремились все – открыть, изобрести,

Найти, создать…

Царила в эти годы

Надежда – вскрыть все таинства природы…» – писал об эпохе Возрождения, или по-другому, Ренессансе – поэт В. Брюсов.

            Медицинская профессия – одна из самых гуманных профессий, а анатомия – одна из самых  гуманных наук, так как наиболее тесно, напрямую, связана с человеком, строением его тела и здоровьем. Однако дальнейшее развитие анатомической науки было невозможно без таких «негуманных» методов, как вскрытие человеческих тел.

            В ранее и развитое средневековье на пути динамического и прогрессивного развития стояли устрашающие препоны в лице церкви. Был наложен запрет на вскрытие трупов. Всевозможные буллы, подписанные рукой Папы Римского, воспрещали даже приготовление мацерированных костей скелетов умерших в далеких походах крестоносцев. Ученые и медики опасались угодить на костер за богохульство и колдовство.

Долгое время  единственным  медицинским центром в Европе был университет в Салерно, прозванном «городом Гиппократа». Однако изучение анатомии сводилось там к описанию различных частей тела согласно трудам Галена, который допустил огромное количество ошибок, так как мог основываться лишь на эмпирических наблюдениях и анатомии животных. Вскрытия трупов разрешалось проводить лишь один раз в пять лет, согласно эдикту 1238 г. Фридриха II Гогенштауфена.

Труды Галена были канонизированы церковью и в течение почти полутора тысяч лет считались неоспоримой догмой – хотя сам Гален писал, что не следует  «доверять сочинениям по анатомии, но должен полагаться на свои глаза, занимаясь анатомированием из любви к науке».

Естественно, существовала острая необходимость в анатомировании человеческих трупов. Вопрос стоял ребром.

И вот уже начиная с XIV века в Европе медики стали производить тайные анатомирования, за которые многие исследователи поплатились собственными жизнями. Позже были официально разрешены редкие публичные вскрытия. В некоторых европейских университетах подобные мероприятия стали проводиться один или несколько раз в год. Ученые медики позднего средневековья производили публичные церемонии «анатомий», которые сопровождались торжественным зачитыванием текстов таких автором как Гиппократ, Галена и Авиценна. Сама же эта процедура, больше напоминающая религиозное действо, нежели научный эксперимент, должна была демонстрировать незыблемость, правоверность и безошибочность трудов последних.

Анатомия как наука становилась важна не только врачам и другим медицинским работникам. Анатомия жизненно необходима людям искусства – скульпторам и художникам. Именно в эпоху Возрождения как в эпоху расцвета искусств анатомия стала привлекать и художников.

Так пересеклись «линия» развития анатомии и «линия» судьбы Леонардо.

Как же способствовал творческий дар и естествоиспытательский пыл Леонардо изучению строения человеческого тела?

Дело в том, что для Леонардо искусство и исследовательская деятельность были взаимодополняющими аспектами постоянного стремления наблюдать и фиксировать внешний вид и внутреннее устройство мира и человека.

В процессе изображения человеческой натуры в живописи или скульптуре, Леонардо да Винчи хотел быть максимально правдоподобным – это позволило бы ему быть не только просто очень реалистичным художником, но и художником особенным и запоминающимся.

Для достижения этого Леонардо потребовалась стройная система анатомических знаний. Воспользовавшись упомянутым выше принципом Галена – не доверять книгам, а доверять своим глазам и рукам при анатомировании – Леонардо приступил к незаконным вскрытиям трупов. Какой же необычайной силой духа, воли и целеустремленности надо было обладать, чтобы пойти на этот шаг, на анатомирование человеческих тел! Ведь, с одной стороны, вскрытие трупов опасно само по себе, а с другой стороны можно было попасться в цепкие лапы инквизиции – и тогда Леонардо ждала бы не мировая слава и призвание, а костер.

Незадолго до смерти Леонардо покаялся кардиналу Арагонскому в том что, что он вскрыл свыше 30 трупов в целях исследования строения и жизни человеческого тела. В этом отношении Леонардо был новатором и опередил еще одного выдающегося анатома Возрождения – Андреаса Везалия на целых 50 лет.

Паоло Джовио, современник Леонардо, писал о нем и проделанной Леонардо да Винчи исследовательской работе: “Он предавался нечеловечески тяжелой и отвратительной работе в анатомических школах, рассекая трупы преступников, чтобы проследить пути природы. .. Он изобразил в таблицах каждую тончайшую частицу, не исключая мельчайших жилок и внутренней ткани костей, с величайшей точностью, и, таким образом, от его многолетней работы должно было остаться на пользу искусства бесконечное число образцов”.

Леонардо писал об эмоциональной составляющей вскрытий – «И если ты имел бы любовь к этому предмету, тебе, быть может, помешал бы желудок, и если бы он не помешал, то тебе, может быть, помешал бы страх находиться в ночную пору в обществе подобных мертвецов, четвертованных, ободранных, страшных видом своим…».

По свидетельству самого Леонардо, он заполнил анатомическими рисунками 120 альбомов. До нашего времени дошла лишь малая часть его анатомических записей и рисунков в виде отдельных листов, которые стали ценными экспонатами государственных и частных художественных коллекций. На сегодняшний день сохранилось более 200 листов анатомических рисунков с пояснениями и изображениями. Это отрывки из его рукописных книжек, которые он всегда носил с собой и в любое время мог оставить в них пришедшую мысль или рисунок.

Интересно, что Леонардо писал не на обычном в его время для людей науки латыни и не на литературном итальянском языке своего времени, а на простом разговорном — volgare.

В то же время Леонардо первым стал использовать анатомические рисунки не для иллюстрации текстов Галена и Гиппократа, но и для самостоятельного изучения анатомии, опередив в этом, в том числе, и уже упомянутого выше Везалия (который, в отличие от Леонардо, не спасся от инквизиции и был сослан).

Из вышесказанного следует отметить, что уже в то время, на грани позднего средневековья и Ренессанса оказалась ясна важность грамотных анатомических рисунков и схем для изучения анатомии. И в этом была его огромная заслуга.

В связи  с этим можно признать Леонардо да Винчи первым научным иллюстратором анатомии. Анатомические рисунки Леонардо отличаются уникальной точностью для своего времени.

Сам же Леонардо писал о  важности иллюстративного материала – «И ты, хотящий словами явить фигуру человека во всех видах ее членения, оставь это намерение, потому что, чем более будешь ты углубляться в описание частей, тем более будешь смущать дух правильности и четкости изображения в них того или иного органа читателя и тем более будешь удалять его от знания описываемых вещей; потому необходимо рисовать и описывать».

Помимо вышесказанного, Леонардо указывал на необходимость повторных и многократных анатомических наблюдений, требует умения не только видеть анатомические факты, но и обобщать их в синтетическом рисунке: «И если скажешь, что лучше заниматься анатомией, чем рассматривать подобные рисунки, ты был бы прав, если бы все эти вещи, показываемые в подобных рисунках, можно было наблюдать на одном теле, в котором ты, со всем своим умом, не увидишь ничего и ни о чем не составишь представления, кроме разве как о нескольких немногих жилах, ради которых я, для правильного и полного понятия о них, произвел рассечение более десяти трупов, разрушая все прочие члены, вплоть до мельчайших частиц уничтожая все мясо, находившееся вокруг этих жил, не заливая их кровью, если не считать незаметного излияния от разрыва волосных сосудов; и одного трупа было недостаточно на такое продолжительное время, так что приходилось работать последовательно над целым рядом их, для того, чтобы получить законченное знание…» («О строении человека и животных»).

Что же могло интересовать в анатомии человека, какие системы и аппараты органов привлекали наибольшее внимание Леонардо как художника?

Естественно, это, прежде всего опорно-двигательный аппарат, скелет и мускулатура. Леонардо первый правильно и удивительно точно нарисовал формы и пропорции всех частей скелета человека. Все предшествующие изображения скелета были, как правило, условны, схематичны и примитивны. Он первым в истории науки предположил, что крестец состоит из пяти, а не из трех позвонков, правильно описал лордозы и кифозы позвоночного столба, угол наклона крестца (а Гален считал крестец прямым, и потому даже назвал в натуре изогнутую прямую кишку прямой – rectum). Впервые были рассмотренные такие анатомические особенности – наклон и изгибы ребер, столь важные для понимания механизма дыхания, наклонение таза.  Леонардо подсчитал, что в стопе имеется 25 костей, не боясь противоречия с Авиценной и Галеном, считавшими, что в стопе 26 костей. Он первый правильно нарисовал суставные поверхности костей. Так же Леонардо описал ряд анатомических особенностей скелета человека, связанных с прямохождением – например, косое по отношению к вертикали положение бедренной кости.

Леонардо так писал о строении костей: «…ради анатомии костей, которые нужно распилить и показать, какая полая и какая нет, которая мозговая и которая губчатая, и которая снаружи внутри толста и которая тонка, а иная имеет в некоем месте большое истончение, а в ином толста и в ином полая или заполнена костью, мозговая или губчатая».

 Следует особо отметить, что точность передачи строения позвоночника, суставов и костей в работах Леонардо да Винчи сопоставима с современными данными, полученными с помощью передовых средств диагностики, таких как рентген, компьютерная и магнитно-резонансные томографии.

Это то, что касается вклада Леонардо в описательную анатомию скелета. Что же касается вклада Леонардо в синдесмологию и миологию, то следует в первую очередь отметить тот факт, что Да Винчи пытался изучать строение мышц и суставов в нагрузке и тесной взаимосвязи. Таким образом, Леонардо можно считать основателем динамической анатомии, ведь у него был даже составлен план написания обширного трактата, посвященного описанию движений человека и животных.

Рассматривая движения человеческого тела, Леонардо изучал не только строение мышц, но и их двигательную способность, иннервацию (Да Винчи понимал значение нервов, как проводников стимулов к действию мышц), питание сосудами и даже способы их прикрепления к скелету и особенности этих прикреплений. Леонардо классифицировал мышцы по величине, силе, форме и характеру сухожилий и способу прикрепления к костям скелета – не напоминает ли современную классификацию мышц, принятую в миологии?

«Природа устроила в человеке служебные мускулы, тянущие сухожилия, которые способы двигать члены сообразно воле и желанию общего чувства, наподобие служителей, распределенных господином по разным провинциям и городам, которые представляют в этих местах и исполняют волю этого господина…Сухожилия с мускулами своими служат нер­вам, как солдаты своим кондотьерам, и нервы служат общему чувству, как кондотьеры капита­ну; и общее чувство служит душе, как капитан своему господину» – так описывал Леонардо работу мышечной системы.

Ниже по тексту находим мы указания касательно того, как следует описывать мышечную систему – «Сначала нарисуешь ты кости отдельно, и немного вынутыми из сустава, дабы лучше различить очертания каждой кости порознь. Затем соединишь ты их друг с другом так, чтобы они ни в чем не отклонялись от первого рисунка, кроме тех частей, которые друг друга закрывают при соприкосновении. Когда это сделано, сделаешь ты прежний рисунок с теми мускулами, которые связывают кости. Затем ты сделаешь четвертый — нервов, которые являются носителями ощущения. Затем следует пятый — нервы, которые движут, или, вернее, дают первым членам пальцев ощущения. И в-шестых, сделаешь ты верхние мускулы ноги, в которых распределяются чувствующие нервы. И седьмой пусть будет рисунком вен, питающих эти мускулы ноги. Восьмой пусть будет рисунком нервов, движущих концы пальцев. Девятый — рисунком вен и артерий, располагающихся между кожей и мясом. Десятый и последний должен быть готовая нога со всеми ощущениями. Ты мог бы сделать еще одиннадцатый, наподобие прозрачной ноги, в которой можно было бы видеть все названное выше».

Синдесмологически Леонардо выделял следующие образования – «Мускулы (здесь и далее выделение автора – И.Р.) — служители нервов — притягивают к себе сухожилия, связанные с этими членами наподобие и т. д. Сухожилия — механические приспособления, которые сами по себе не имеют чувствительности, но работают столько, сколько им приказано. Перепонки соединены с мясом и помещены между этим мясом и нервом, а большей частью соединены с хрящами. Связки соединены с сухожилиями и они — разновидность перепонок, каковые связывают сочленения костей и превращаются в хрящи, и их столько в каждом сочленении, сколько сухожилий, движущих это сочленение, и сколько противоположных сухожилий, которые подходят к тому же сочленению, и такие связки соединены и смешаны вместе, помогая друг другу и укрепляя и связывая друг друга. Хрящ — твердое вещество, так сказать, отвердевшее сухожилие или смягченная кость, и всегда помещается между костью и сухожилием, ибо имеет свойство того и другого вещества, и он гибкий, неломкий, и его складка распрямляется сама собой наподобие пружины. Пленкинекие мускулистые частицы, смешанные из мяса, сухожилий и нервов; из этой смеси получается состав, растяжимый в любом направлении; мясосмесь, состоящая из мускулов, сухожилия, нерва и крови и артерии. Кость — несгибаемая твердыня, способная сопротивляться, и она лишена чувствительности, и оканчивается на своих концах хрящами; и ее мозг состоит из губки, крови, мягкого жира, одетого тончайшим покровом; губчатость — вещество, смешанное из кости, жира и крови. Перепонки бывают трех сортов, то есть сухожильная перепонка, нервоподобная перепонка и перепонка, состоящая из нерва и сухожилия; и смешанная перепонка соткана из сухожилия, нерва, мускула и вены и артерии».

Естественно, с точки зрения современной анатомии рассуждения Леонардо да Винчи кажутся как минимум неточными, но для своего времени это был существенный прорыв вперед.

            Как уже упоминалось выше, наука и искусство для Леонардо являлись вещами весьма взаимосвязанными, и в этом подходе великий художник и ученый был, опять-таки, прав. Согласно этому, его интересовало не только строение и функциональные особенности опорно-двигательного аппарата, знание которого необходимо для живописи, но и строение иных органов.

            Так, в частности, значительное внимание Леонардо уделил изучению строения зрительного анализатора – глаза. Он считал глаз «повелителем и князем прочих четырех чувств» и описал глаза и зрительные нервы с позиций физиологической оптики и анатомии.

Рассматривал Леонардо также и строение мозга и черепа. Никто до него не исследовал так точно конструкцию черепа – этого «седалища вложенной богом души». Леонардо производил сечение черепа в трех плоскостях – сагиттальной, фронтальной и горизонтальной – составляя объемное изображение костей, его составляющих. Делал зарисовки отдельных деталей наружной части лицевой и мозговой частей черепа. Это позволило Леонардо открыть воздухоносные пазухи черепа. Применял он также и метод инъецирования расплавленным воском желудочков мозга.

Помимо прочего, Леонардо был первым кто правильно описал работу сердца. Господствовавшая в то время теория кровообращения Галена не выдерживает никакой критики. Гипотеза кровообращения Леонардо во многом предвосхитила последующие открытия в этой области, совершенные Везалием, Серветом и Гарвеем. «Сердце как такое — не источник жизни, а сосуд, сделанный из плотной мускулатуры, оживляемый и питаемый артериями и венами, подобно прочим мускулам. В самом деле, кровь и жилы, в нем очищающиеся, являются жизнью и питанием других мускулов… В сердце — четыре желудочка, а именно — два верхних, называемых ушками, и под ними — два нижних, правое и левое, называемые желудочками.» – писал Леонардо.

Помимо всего прочего, Леонардо нередко называют отцом эмбриологии. Вопросы онтогенеза (индивидуального развития) человека живо интересовали его, особенно внутриутробный период. Да Винчи был  первым, кто установил биологическую природу зачатия и рождения человека. Интересовали его и возрастные изменения, происходящие с человеком в процессе старения – склероз сосудов и сужение просвета кишок в преклонном возрасте, разницу между мышцами молодого и старого человека, разницу в силе голоса у молодых и стариков и так далее.

 

Многогранный гений Леонардо да Винчи построил целую философскую и космогоническую систему, показывающую положение человека в природе, их контакт и взаимосвязь. Выясняя функциональную взаимосвязь органов, их систем и аппаратов, подробно изучая каждую часть тела, Леонардо воспринимал человеческий организм как нераздельное целое и называл его «прекрасным инструментом». Человек, согласно Леонардо да Винчи – малый мир со своей структурой, а анатомия – своеобразная космография этого малого мира. В своем произведении «О строении человека и животных» Леонардо подчеркивал: «Так здесь, в двенадцати целых рисунках будет тебе показана космография малого мира, в том же порядке, какой до меня принят был Птолемеем в своей космографии, и разделю я ее на члены так же, как он поделил целое на провинции, и затем покажу я устройство всех частей в каждом отношении, воочию показав понятие о всей фигуре и способностях человека в отношении пространственного движения посредством этих частей».

            Особое внимание Леонардо уделял анатомическому рисунку, который должен был быть и максимально информативным, и максимально понятным. Леонардо предложил заменять на рисунках мышцы пучками-проволочками – так нагляднее демонстрировалась работа мышц и участки прикрепления – «Прежде чем ты сделаешь мускулы, нарисуй вместо них нити, показывающие положения этих мускулов, которые своими концами будут кончаться в месте прикрепления мускулов к их кости. И это дает удобнейшее понятие, если ты хочешь мускулы изобразить все, один над другим. Но если будешь делать это иначе, чертеж твой окажется спутанным». Этот метод пользуется у анатомов популярностью и до сих пор.

            Применяемый Леонардо да Винчи метод распила конечностей и органов вдоль и поперек, и их подробная зарисовка не только предвосхитили аналогичные методы, предложенные нашим соотечественником Н.И. Пироговым в XIX столетии, но и стали очередным смелым новаторством в анатомических исследованиях.

            Dimonatrazioni – так Леонардо назвал рисунки, изображающие орган в разных ракурсах и проекциях. Подобное объемное изображение костей и частей человеческого тела впервые было предложено Леонардо и только позже стало использоваться другими анатомами. «Истинное познание формы какого угодно тела получится из рассмотрения его с разных точек зрения. И потому, чтобы дать познание истинной формы какого-либо члена человека, первого зверя среди животных, буду я соблюдать это правило, делая четыре изображения каждого члена с четырех сторон. И в случае костей буду я делать пять, разрезая их посредине и показывая полость каждой из них» – описываемая Леонардо да Винчи методика предвосхищает современный томографический метод.

 

            А, пожалуй, главным достижением Леонардо на анатомическом поприще, будет тот факт, что определенная последовательность и научный подход сопутствовать всему процессу изучения организма человека, что так четко просматривается в «Анатомических тетрадях» Леонардо. Открытия Леонардо открывали перед анатомией и медициной поистине широкие горизонты.

            Леонардо да Винчи планировал составить комплексный труд, воплощающий в себя весь объем накопленных им анатомических знаний, однако эта задумка так и не была реализована. «Труд этот должен начинаться с зачатия чело­века и описать особенности матки, и как в ней обитает ребенок, и на какой ступени он в ней находится, и способ, каким он живится и пита­ется, и рост его, и какой промежуток между од­ной стадией его роста и другой, и что выталки­вает его вон из тела матери, и почему иногда из чрева своей матери выходит он ранее должного срока. Затем опишешь, какие члены по рождении ребенка растут быстрее других, и дашь размеры годовалого ребенка. Затем опиши взрос­лого мужчину и женщину и их размеры, и суще­ственные черты их строения, цвета и физиогномии. Затем опиши, как сложен он из жил, нервов, мускулов и костей. Это сделаешь ты в последней книге» – так распланировал Леонардо неосуществленную работу над всеобъемлющим анатомическим трактатом.

Сказанное выше позволяет нам считать Леонардо да Винчи за лучшего и величайшего анатома не только своей эпохи, но и крупнейшего исследователя последующего времени. Кроме того, его можно считать первым, обнаружившим и показавшим необходимость и важность иллюстративного материала для изучения анатомии. И хотя задуманный всеобъемлющий трактат по анатомии Леонардо да Винчи так и не был дописан до конца, дошедшие до нас работы Леонардо по анатомии являются, бесспорно, своеобразными памятниками анатомической науки.

Увы, но в течение целых столетий оставались неизвестными многие научные открытия и достижения Леонардо. Жестокие и ограниченные его современники, еще оставшиеся душами и умами в эпохе средневековья просто не могли понять и постичь все его гениальные анатомические открытия, которые так противоречили догматическим и схоластическим представлениям того времени.

Рукописи Леонардо до середины XVIII века пребывали в неизвестности, и дошли до нас не полностью, а в разрозненном виде. Кропотливым трудом ученых, работавших согласно планам самого Леонардо, разрозненные записи и рисунки были по возможности и в зависимости от степени их сохранности систематизированы и обобщены. Подавляющее большинство записей Леонардо по анатомии находятся сегодня в королевской библиотеке Виндзорского замка. Анатомические наблюдения Леонардо оказались востребованными специалистами-анатомами только в 60-х годах XVIII столетия (в первую очередь, И. Ф. Блуменбах и Уильям Гентер). Это лишний раз подчеркивает и показывает, насколько Леонардо в своих трудах и изысканиях опередил свое время.

Может быть, Великий флорентинец Леонардо не довел свои анатомические труды до конца и не опубликовал их при жизни осознанно – оставив поле деятельности свободным для не менее талантливых его последователей. А уже они, в первую очередь Везалий и Сервет, составили фундамент анатомии как науки экспериментальной, материалистической и синтетической, сочетающей в себе множество различных подходов к изучению природы человеческого тела.

И не смотря на то, что работы Леонардо были забыты на долгие века, а его последователи поплатились своей жизнью за прогрессивное развитие науки – золотой век анатомии был открыт его анатомическими трудами.

 

1. Гастев А.А. Леонардо да Винчи. – М.: Мол. Гвардия, 1982. – 400 с., Ил. – (Жизнь замечательных Людей. Сер. Биогр. Вып. 9 (627)).
2. Гуковский М.А. Леонардо да Винчи. М., 1967. -180 с.
3. Дживелегов А. Леонардо да Винчи Изд. 3-е М., Искусство, 1974. – 233 с.
4. Жданов Д.А. Леонардо да Винчи – анатом.М.-Л. Изд-во: М. Л., Изд. медицинской литературы. 1955.
5. Зубов В.П. Леонардо да Винчи. М. – Л., 1962.
6. Крылов В. В. Истоки нейрохирургической анатомии в рисунках и записях Леонардо да Винчи. – НИИ скорой помощи им. Н. В. Склифосовского, Москва, 2001
7. Петров Б.Д. Леонардо да Винчи-естествоиспытатель. Леонардо да Винчи. Анатомические записи и рисунки. – М., Наука, 1965. С. 555 – 562.
8. Терновский В.Н. Леонардо да Винчи – анатом // Леонардо да Винчи. Анатомические записи и рисунки. – М., Наука, 1965. С. 539 – 554.

Анатомические работы Леонардо | МУЗЕЙ ЛЕОНАРДО СОЧИ

Леонардо да Винчи, без сомнения, был универсальным человеком. Он не только изобретал различные устройства и писал картины, а также увлекался анатомией. Причём, значительно преуспел в этой сфере. Если бы его рукописи смогли расшифровать доктора XV века, медицина развивалась бы в разы стремительнее.

Витрувианский человек

Рисунок «Витрувианский человек» был выполнен Леонардо в 1490-1492 гг. На нём изображен обнажённый мужчина в двух разных позициях, наложенных одна на одну: конечности разведены в стороны и образуют окружность; конечности сведены и вписаны в квадрат.

Эта знаменитая иллюстрация показывает точные пропорции мужского организма. Художник смог их понять, распиливая кости скелетов двумя способами — вдоль и поперёк, что было уникальным решением в XV веке. А открытие истинных пропорций тела стало достижением, существенно повлиявшим на современную медицину.

Весомый вклад в анатомию

Однако пропорции человеческого тела стали только одним шагом из многих. В течение всей жизни да Винчи сделал много анатомических заметок и рисунков. Он даже подготовил к изданию некий учебник медицины, но так и не опубликовал его.

Леонардо удалось в точности передать строение скелета и внутренних органов. Он тщательно изучал анатомию, особое внимание уделяя сердцу, опорно-двигательному аппарату и мышцам. Даже изобрёл стеклянную модель для изучения сердечных клапанов.

Среди особо уникальных открытий да Винчи – предположение, что человеческий крестец состоит из пяти позвонков, определение угла изгиба бёдер и наклона крестца, а также точного количества костей в стопе (25), детальные рисунки суставов.

Хотя женская анатомия давалась да Винчи с трудом из-за проблематичности вскрытия женских трупов, он всё же подробно и правильно отобразил человеческих эмбрионов на эскизах.

Не менее интересен и тот факт, что учёный смог создать газовую смесь, позволяющую погружаться на глубину без скафандра. Чтобы сделать это, нужно было обладать знаниями про биохимические процессы человеческого организма, что просто немыслимо в годы жизни да Винчи! Но автор почему-то уничтожил секрет уникальной смеси. И это очередная тайна великого гения.

Леонардо да Винчи и медицина. Анатомические труды – 19 Сентября 2008 – Дневник

Леонардо да Винчи и медицина. Анатомические труды Введение Леонардо да Винчи родился в 1452г. в селении Анкиано, около города Винчи. Как художник сложился во Флоренции – крупнейшем промышленном и культурном центре Италии XV века. Его отец, зажиточный нотариус, переселившись до 1469 года с семьей во Флоренцию, отдал своего сына в обучение к знаменитому скульптору и живописцу А. Верроккьо. Одновременно Леонардо занимался музыкой, прекрасно играл на лире и «божественно пел импровизации». Однако рисование и лепка больше всего волновали его воображение. Помимо известных всему миру полотен, Леонардо еще оставил рукописи, которые и сегодня удивляют объемом содержащихся в них знаний и открытий. Леонардо да Винчи занимался математикой (по словам Вазари, он уже в детстве настолько преуспел в арифметике, что своими вопросами ставил в затруднительное положение преподавателей), гидромеханикой, геологией и физической географией, метеорологией, химией, астрономией, ботаникой, а также анатомией и физиологией человека и животных. Им написаны такие работы как: «О летании и движении тел в воздухе», «О свете, зрении и глазе». Труды Леонардо представляют собой дневники или рабочие тетради. Полностью преобразовать и систематизировать свои рукописи мастер не успел. Все записи Леонардо сопровождаются гениальными рисунками. Поскольку труды Леонардо представляют собой дневники, то записи в них весьма своеобразны. Это – своего рода диалоги с воображаемым собеседником, диалоги, в которых Леонардо отстаивает свое мнение, приводя веские доказательства; также в рукописях содержаться указания автора самому себе и рассуждения, которые можно напрямую связать с философией. Леонардо высоко ценил опыт, так как практически обучался всему самостоятельно, изучал книги и проверял свои теории на практике. «…каждый инструмент должен быть сделан на основе опыта». Природное дарование дает человеку возможность достичь намеченной цели. Во всех вопросах, которые рассмотрел Леонардо, прослеживается поиск единственного, верного ответа. Леонардо да Винчи считал, что к истине можно придти, руководствуясь только логикой и научными наблюдениями. Леонардо не признавал «умозрительных» теорий. В основу всего, в том числе самого познания, он ставил такую науку, как математика: «…ни одно человеческое исследование не может назваться истинной наукой, если оно не прошло через математические доказательства». Обширны и разнообразны интересы мастера к книгам, среди прочих авторов он изучал Авиценну (Ибн Сину), Аристотеля, Архимеда, Цельса, а приступив к анатомированию, ознакомился с трудами Галена и Гиппократа. Взгляд Леонардо да Винчи на медицину “Величайшие достоинства, которыми когда-либо обладал человек, как ниспосланные свыше, так и врожденные, – или нет, все же сверхъестественные, чудесным образом соединившиеся в одном человеке: красота, грация, талант – были таковы, что, к чему бы этот человек, столь счастливо одаренный, ни обращался, любое его действие было божественно; он всегда оставлял всех других людей позади, и это воочию доказывало, что он ведом рукой самого Господа” (Джорджо Вазари). Таким представлял Леонардо да Винчи его первый биограф Вазари. До сих пор многие грани этого человека, бесконечно одаренного Богом, остаются загадкой. Сейчас известно более семи тысяч страниц рукописей и рисунков, принадлежащих Леонардо да Винчи. Леонардо пытался систематизировать свои наблюдения, отметив, что “…это будет беспорядочный сборник, извлеченный из многих листов, которые я переписал здесь, надеясь потом распределить их в порядке по своим местам, соответственно материям, о которых они будут трактовать…” А эпиграфом многочисленных дневниковых записей, и, в частности, по анатомии человека, может явиться одна из его записей: “Многие будут считать себя вправе упрекнуть меня, указывая, что мои доказательства идут вразрез с авторитетом некоторых мужей, находящихся в великом почете, почти равном их незрелым суждениям; не замечают они, что мои предметы родились из простого и чистого опыта, который есть истинный учитель“. В юношеские годы Леонардо, находясь в то время во Флоренции под покровительством семейства Медичи, был сначала подмастерьем одного из самых знаменитых художников Италии – Андреа дель Верроккио. Недалеко от мастерской Верроккио находилась мастерская Антонио дель Поллайоло, который написал гравюру “Битва обнаженных”. Поллайоло был одним из первых художников Возрождения, который занимался в анатомическом театре, изучая мышечную систему человека. Можно полагать, что для молодого Леонардо полотна Поллайоло были первыми уроками анатомии человека. Художники Возрождения принимали анатомию человека как вспомогательное средство для правильного представления о теле. Именно поэтому они большое внимание придавали изучению мышечной системы человека, а не устройству его внутренних органов. Известно, что Поллайоло сам производил секцию трупов, однако его больше интересовала анатомия мышц, поэтому грудная клетка, брюшная полость и череп не вскрывались. Первоначальный интерес Леонардо да Винчи был таким же, как и у Поллайоло. Однако в дальнейшем Леонардо рассматривал анатомию не только как приложение к живописи и скульптуре. Занятия анатомией охватывают всю жизнь Леонардо да Винчи – первая рукопись относится к 1484 году, а последняя – к 1515. Вероятно, именно во Флоренции Леонардо впервые побывал в анатомическом театре. Свои анатомические вскрытия Леонардо да Винчи производил в госпитале Сайта Мария Нова, основанном в 1255 году. При госпиталях занимались анатомией и другие флорентийские художники, например, Микеланджело – при госпитале святого Духа. Основным практическим руководством при анатомировании в средние века являлся научный труд Мондино де Люччи (1275-1325) (Mondino dei Lucci) “Anathomia”. Его метод вскрытия использовали многие поколения врачей-анатомов и художников, а также и Леонардо да Винчи (R. F. Del Maestro, 1998). В жарком климате Италии вскрытие производили в течение нескольких дней. Считалось, что в первый день необходимо производить вскрытие живота, во второй – груди, в третий – сердца и в четвертый день – конечностей. Изучение головы начинали с рассечения скальпа, далее производили вскрытие черепа, исследовали мозг и затем обязательно – основание черепа. К этому периоду жизни Леонардо относятся одни из первых схематических анатомических зарисовок поперечных срезов ноги. Впоследствии Леонардо создал целую систему изображений органов и частей тела в поперечном сечении. Этот прием стал широко использоваться при изучении анатомии человека (в частности, Н. И. Пирогов широко использовал подобное приготовление анатомических препаратов при изучении топографической анатомии). Наиболее активно Леонардо да Винчи работал в 1510-1511 гг. Вскрытия он производил с помощью анатома Торре в больницах Северной Италии. Имеется более 200 листов анатомических рисунков Леонардо да Винчи, которые составляют 13 томов. Не могли быть незамеченными и труды ученого-архитектора Леона Биттисты Альберти, который в трактатах об искусстве выразил мысль о необходимости знания художником тайны человеческого тела. Паоло дель Поццо Тосканелли, ученый математик, астроном и врач, также оказал влияние на молодого Леонардо. Художник придавал большое значение точным зарисовкам анатомических структур, как одного из способов изучения анатомии человека. Понимая всю сложность проведения секций, Леонардо считал анатомические зарисовки основой изучения строения человеческого тела. В своих записях Леонардо указывает о количестве проведенных им вскрытий, об условиях, в которых ему пришлось работать, и о необходимости владения рисунком, знаниями геометрии, представлениями перспективы, о необходимости быть прилежным: “И если скажешь, что лучше заниматься анатомией, чем рассматривать подобные рисунки, ты был бы прав, если бы все эти вещи, показываемые в подобных рисунках, можно было наблюдать на одном теле, в котором ты, со всем своим умом, не увидишь ничего и ни о чем не составишь представления, кроме разве как о нескольких немногих жилах, ради которых я, для правильного и полного понятия о них, произвел рассечение более десяти трупов, разрушая все прочие члены, вплоть до мельчайших частиц уничтожая все мясо, находившееся вокруг этих жил, не заливая их кровью, если не считать незаметного излияния от разрыва волосных сосудов; и одного трупа было недостаточно на такое продолжительное время, так что приходилось работать последовательно над целым рядом их, для того чтобы получить законченное знание, что повторил я дважды, дабы наблюсти различия. И если даже ты имел бы любовь к предмету, тебя, быть может, отшатнуло бы отвращение, и даже если бы не отшатнуло оно, то, может быть, тебе помешал бы страх находиться в ночную пору в обществе подобных разрезанных на части, ободранных, страшных видом своим мертвецов; и даже если это не помешало бы тебе, быть может, будет не доставать тебе точности рисунка, необходимой в подобных изображениях. И если бы ты овладел рисунком, у тебя не было бы еще знания перспективы, и даже если бы рисунок и сопровождался знанием последней, то требовался бы еще строй геометрических доказательств и метод расчета сил и крепости мышц“. Здесь следует упомянуть, что многие качества, о которых упомянул Леонардо да Винчи, прежде всего были присущи ему самому. Предпочтение рисунку в изучении анатомии выразилось в одной из дневниковых записей Леонардо: “…я человек без книжного образования …не будучи словесником, я не смогу хорошо сказать то, о чем хочу трактовать”. В 1492 году Леонардо да Винчи покидает Флоренцию и перебирается в Милан. Дальнейший двадцатилетний период жизни принес ему признание. Леонардо уделял большое внимание пространственной конструкции сюжета картин. Его не столько интересовали передача цвета или изображение контура, сколько создание эффекта трехмерного пространства. Эффект трехмерного пространства был использован впоследствии при анатомических зарисовках – Леонардо показывал объект с четырех сторон. Многопроекционное изображение частей человеческого тела впервые было воспроизведено Леонардо и использовано в дальнейшем другими анатомами. Однако его рисунки в течение многих лет были неизвестны, а “отцом анатомии” считали Везалия (1514-1564). В медицинском учебнике “О строении человеческого тела” (“De Humanis corporis fabrica”, 1543) Везалий использовал тот же принцип многопроекционного представления частей тела человека, что и Леонардо да Винчи. По мнению Роберта Уоллэйса, до Леонардо представители медицины мало интересовались анатомическими рисунками, а многие из них вовсе оспаривали их необходимость на страницах книг, считая, что они отвлекают студентов от текста. Но все рисунки Леонардо были настолько ясны и убедительны, что никто больше не смог отрицать значения рисунков в преподавании медицины и анатомии. По сей день анатомические рисунки в учебниках анатомии воссоздают по принципу, предложенному Леонардо да Винчи. А его желание написать “Трактат по анатомии” так и осталось нереализованным. Добывание объектов для анатомирования было затруднено в связи с запрещением церковью производить секции. И все же, следует полагать, что церковь терпимо относилась к анатомированию, если оно совершалось осторожно и не становилось объектом публичных обсуждений. Плодотворно занимаясь секционной работой и зарисовкой различных частей тела, Леонардо да Винчи считал тело человека и животных совершенством природы, отдавая ей приоритет в создании плоти: “Хотя бы ум человеческий и делал различные изобретения, различными орудиями отвечая одной цели, никогда он не найдет изобретения более прекрасного, более легкого и более верного, чем [изобретения] природы, ибо в ее изобретениях нет ничего недостаточного и ничего лишнего. И не пользуется она противовесами, когда делает способные к движению члены в телах животных, а помещает туда душу…” Тем не менее, будучи человеком верующим, Леонардо писал далее: “…неприкосновенным оставляю священное писание, ибо оно высшая истина“. А о сердце написал так: “Чудесное орудие, изобретенное верховным художником“. Изучая строение человеческого тела, Леонардо придавал большое значение сравнительной анатомии – “Описание человека, которое охватывает и тех, кто подобного ему вида, – как павиан, обезьяна и многие другие. Составь отдельный трактат с описанием движений четвероногих животных, – среди коих и человек, который также в детстве ходит на четырех ногах…. Изобрази здесь ноги медведя и обезьяны и других животных, с тем, чем отличаются они от ноги человека, и также помести ноги какой-нибудь птицы. Опиши особенности внутренностей человеческой породы, обезьяны и подобных им … используй это описание для трактата“. Но, по мнению исследователей, Леонардо да Винчи допускал ошибку, характерную для его времени, находя слишком много как бы точь-в-точь совпадающего у животного и человека. В создании анатомических рисунков Леонардо придерживался строгой последовательности. “Прежде чем ты сделаешь мускулы, нарисуй вместо них нити, показывающие положения этих мускулов, которые своими концами будут кончаться в месте прикрепления мускулов к их кости. И это дает удобнейшее понятие, если ты хочешь мускулы изобразить все, один над другим. Но если будешь делать это иначе, чертеж твой окажется спутанным“. Увлекаясь механикой и пытаясь точно передавать движения человека, Леонардо да Винчи большое внимание уделял изучению мышечной системы и строению скелета: “Природа не может заставить двигаться животных без механических инструментов…“. Наверное, этим можно объяснить, почему Леонардо с такой скрупулезностью переданы изображения мышц рук, ног, шеи. По этой же причине, наверно, изображения внутренних органов и, в частности, головного мозга даны схематично. В комментариях к своим записям он указывает и на функции периферических нервов, выделяя двигательные и чувствительные порции. Особое значение придает Леонардо нервам пальцев рук и ног, подчеркивая их большую функциональную важность. “Сначала нарисуешь ты кости отдельно, и немного вынутыми из сустава, дабы лучше различить очертания каждой кости порознь. Затем соединишь ты их друг с другом так, чтобы они ни в чем не отклонялись от первого рисунка, кроме тех частей, которые друг друга закрывают при соприкосновении. Когда это сделано, сделаешь ты прежний рисунок с теми мускулами, которые связывают кости. Затем ты сделаешь четвертый – нервов, которые являются носителями ощущений. Затем следует пятый – нервы, которые движут, или, вернее, дают первым членам пальцев ощущения. И в-шестых, сделаешь ты верхние мускулы ноги, в которых распределяются чувствующие их нервы. И седьмой пусть будет рисунком вен, питающих эти мускулы ноги. Восьмой пусть будет рисунком нервов, движущих концы пальцев. Девятый – рисунком вен и артерий, располагающихся между колеей и мясом. Десятый и последний должен быть готовая нога со всеми ощущениями. Ты мог бы сделать еще одиннадцатый, наподобие прозрачной ноги, в которой можно было бы видеть все названное выше“. Занимаясь препарированием периферических нервов, изучением взаимоотношения нервных стволов и мышц, Леонардо пытался представить их пространственное и функциональное взаимоотношения. Как следует из первых зарисовок головы, Леонардо не удовлетворяли лишь внешние очертания черепа, он производил сечение черепа в трех плоскостях – сагиттальной, фронтальной и горизонтальной – представляя объемное изображение костей, его составляющих. Эти рисунки – бесспорное подтверждение того, что в Леонардо да Винчи острый исследовательский ум в равной степени сочетался с образным. Гений художника и инженера-математика с абсолютной точностью позволил воспроизвести анатомические формы. Леонардо полагал, что “истинное познание формы какого угодно тела получится из рассмотрения его с разных точек зрения. И потому, чтобы дать познание истинной формы какого-либо члена человека, первого зверя среди животных, буду я соблюдать это правило, делая четыре изображения каждого члена с четырех сторон. И в случае костей буду я делать пять, разрезая их посредине и показывая полость каждой из них“. Широко известные рисунки черепа, выполненные Леонардо да Винчи, относятся к Миланскому периоду его жизни (1481-1500 гг.). Эти рисунки являются выдающимся достижением анатомии средневековья. Два рисунка профиля черепа выполнены 2 апреля 1489 года. Имеются зарисовки отдельных деталей наружной части лицевой и мозговой частей черепа. Под рисунками запись Леонардо да Винчи, сделанная справа налево, буквы его были перевернуты, поэтому прочитать текст можно было только через зеркало. Ответ на вопрос, почему Леонардо да Винчи записывал таким образом, открывает важные черты его характера и манеру поведения. Вероятно, использованный стиль письма был связан или с боязнью быть разоблаченным и наказанным церковью, или стремлением защитить научные догадки. Может быть, это объясняется и его склонностью к отшельничеству, нежеланием, чтобы кто-либо применял его идеи на практике. Замкнутостью характера объясняет причину его неуспеха как ученого Роберт Уоллэйс, большой знаток жизни и творчества Леонардо да Винчи, – достижения научного ума оцениваются практическими результатами, а склонный к одиночеству Леонардо да Винчи вступал в те отношения с миром, которые считал необходимыми, и чаще всего предпочитал оставаться в одиночестве. Однако не исключено, что изменение формы письма объясняется просто – Леонардо был левшой и разработанная им форма письма была наиболее удобна для него. Леонардо да Винчи интересовали не только пропорции в анатомии (имеются многочисленные записи изучения пропорции различных частей тела у детей и взрослых, а его рисунок пропорций человека по настоящее время является самым популярным и воспроизводимым), но и расположение органов чувств. Согласно Мартину Клайтону (Martin Clayton) (1996), представления Леонардо о строении органов чувств соответствовали сложившимся представлениям средневековья. Он полагал, что мозг состоит из трех луковиц с желудочками, располагающимися по одной линии позади глазных яблок. Леонардо пытался понять и представить, что есть чувства, которые позволяют человеку воспринимать окружающий мир. Свидетельством того, что этому Леонардо придавал большое значение, являются его дневниковые записи: “Общее чувство есть то, которое судит о вещах, данник ему другими чувствами. Общее чувство приводится в движение посредством вещей, данных ему другими пятью чувствами. И чувства эти приводятся в движение посредством предметов, посылающих изображения свои пяти чувствам, от которых передаются они воспринимающей способности, а от нее общему чувству, и оттуда, судимые, посылаются памяти, в которой, смотря по силе, сохраняются более или менее. Пять чувств следующие: зрение, слух, осязание, вкус, обоняние… Душа, по-видимому, находится в судящей части, и судящая часть невидимому в том месте, где все чувства сходятся и которое именуется общим чувством…“. Сознавая, что разум движет человеком, Леонардо предполагал и наличие автономной работы нервной системы, предвосхищая последующие работы исследователей о рефлексах: “Как нервы иногда действуют сами по себе, без приказания других служителей души. Это ясно обнаруживается, поскольку видишь, что паралитики и озябшие и закоченевшие движут дрожащие свои члены, голову и руки без ведома души, которая всеми своими силами не сможет воспрепятствовать этим членам дрожать. Тоже самое случается при падучей болезни и с отрезанными членами, каковы хвосты ящериц“. В рисунках Леонардо большое внимание обращает на суставы позвонков – лишнее подтверждение желания исследовать двигательные функции человека. Поражает точная передача строения позвоночника – сравнимая с данными КТ- и МРТ-исследований. Леонардо первый определил точное число позвонков и первый наиболее точно воспроизвел форму позвоночного столба. Отдельно изображены шейный отдел позвоночника, первый шейный позвонок – атлант (atlas), второй – осевой (axis) и третий. Схематично представлен спинной мозг, а также один из нервов каудальной группы. Леонардо да Винчи также первым предположил, что мышцы шеи удерживают шейный отдел позвоночника наподобие канатов, удерживающих мачту корабля. Анатомические работы, выполненные Леонардо, опережали свое время, нешироко стали известны гораздо позже. Леонардо да Винчи умер 2 мая 1519 года. Со временем особенности его жизни стали еще более туманными и таинственными. Скоро его стали божествлять. Огромное трудолюбие и трудоспособность сделали Леонардо человеком, близким к Богу. Жажда знаний сделалась для Леонардо самым великим искушением. Он испытывал величайшее уважение к знаниям. А одну из записей в его дневнике можно считать напутствием потомкам: “И может быть терпения не хватит у тебя, и ты не будешь прилежен. Обладал ли я этим всем или нет – об этом дадут ответ 120 мною составленных книг, причем не мешали мне ни корысть, ни нерадение, а только время. Прощай“.   Даты жизни: 14 мая 1452 года – день рождения Леонардо да Винчи. 1457 год – зачислен в список граждан Флоренции. 1464 – 1466 года – поступление в мастерскую Верроккьо. Приобщение к искусству и наукам. Занятие анатомией. 1472 год – внесен в книгу “Товарищество художников” Флоренции. 1483 год – Милан. Работа над конной статуей Франческо Сфорца. Занятие анатомией человека и лошади. 1496 год – Милан. Работа над “Тайной Вечерней”. 1500 – 1503 года – работа над “Джокондой”. 1509 – 1511 года – Павия. Занятия по анатомии с Маркантонио де ля Торе. 1513 год – Рим. Занятия анатомией. 2 мая 1519 года – Франция, Клу близ Амбуаза. Смерть Леонардо да Винчи. Список использованной и рекомендованной литературы: Леонардо да Винчи «Анатомия. Записи и рисунки» /Перевод с итальянского М.В. Кондратьевой и З.Б. Подкопаевой/, Москва: «Наука», 1965 год. Леонардо да Винчи «Избранные естественнонаучные произведения» /Ред., перевод и комментарии В.П. Зубова/ Москва, 1955 год. Гастев А.А. «Леонардо да Винчи», Москва: «Молодая гвардия», 1982 год. Лев Любимов «Искусство Западной Европы», Москва, 1982. Дюваль М. Анатомия для художников. – М., 1998. Леонардо да Винчи. Избранные произведения / Под общ. ред. Б. В. Леграна, А. М. Эфроса. – СПб.; М., 1999. – Т. 1. Уоллэйс Р. Мир Леонардо. 1452-1519. – М., 1997. Del Maestro R. F.Leonardo da Vinci: the search for the soul // J. Neurosurg. – 1998. – Vol. 89. – P. 874-887. (рисунки Л. Да Винчи) Более подробно с литературой о творчестве Леонардо да Винчи можно познакомиться на сайте: www.vinci.ru Текст взят из общедоступного реферата, в котором не был указан автор. Отредактирован, сокращен местами и дополнен, снабжен иллюстрациями Е.Бусыгиной.

Британский медик рассказал, от какой болезни страдал Леонардо да Винчи

https://ria.ru/20190524/1554854240.html

Британский медик рассказал, от какой болезни страдал Леонардо да Винчи

Британский медик рассказал, от какой болезни страдал Леонардо да Винчи – РИА Новости, 24.05.2019

Британский медик рассказал, от какой болезни страдал Леонардо да Винчи

Британский нейрофизиолог предполагает, что Леонардо да Винчи страдал не только от косоглазия, но и от синдрома дефицита внимания и гиперактивности. Доводы в… РИА Новости, 24.05.2019

2019-05-24T02:00

2019-05-24T02:00

2019-05-24T02:00

наука

история

медицина

леонардо да винчи

открытия – риа наука

здоровье – общество

здоровье

возрождение

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155284/15/1552841573_0:183:1000:746_1920x0_80_0_0_c17c3dfdfbf83937fd8be94043f92bc4.jpg

МОСКВА, 24 мая — РИА Новости. Британский нейрофизиолог предполагает, что Леонардо да Винчи страдал не только от косоглазия, но и от синдрома дефицита внимания и гиперактивности. Доводы в пользу этой гипотезы он представил в журнале Brain.В последние годы ученым удалось раскрыть несколько интересных тайн, изучая, как различные знаменитые люди изображались в произведениях искусства или описывались в хрониках.К примеру, статуя апостола Петра позволила медикам выяснить, что католический жест благословения двумя пальцами возник из-за того, что первосвященник страдал от повреждения локтевого нерва. Портрет Микеланджело помог понять, как художнику удавалось творить, несмотря на прогрессирующий артроз кистей рук, а Кристина, девушка-символ Америки с картины Эндрю Уайета, оказалась жертвой редчайшей болезни — синдрома Шарко — Мари — Тута.По словам Катани, личность Леонардо да Винчи остается одной из самых больших загадок. Ни искусствоведы, ни историки до сих пор не могут точно сказать, как выглядел великий флорентиец, оставил ли он потомков и знали ли о его открытиях современники.С другой стороны, описания внешности да Винчи, а также особенностей его поведения сохранились в воспоминаниях учеников и современников. К примеру, часто упоминается о том, что художник был левшой, что он обладал обширными интересами и был прекрасным рассказчиком и собеседником.Катани обратил внимание на то, что люди, знавшие Леонардо с детства, отмечали его неусидчивый характер: он быстро переключался на новые проекты, а старые забрасывал в полусыром виде. Он довольно плохо читал и, скорее всего, был дислексиком. Кроме того, он отличался крайне низким самомнением и считал, что ничего не добился в жизни.Последняя особенность натолкнула британского профессора на мысль, что флорентийский изобретатель страдал от СДВГ, — многие пациенты Катани с таким же диагнозом тоже жаловались на то, что им не удалось реализовать себя.В пользу этого, как отмечает Катани, говорит и то, что Леонардо был левшой, страдал от дислексии и имел развитое воображение (это характерно для многих современных носителей этого расстройства). Вдобавок он мало спал и часто испытывал проблемы со распорядком дня, беспрерывно работая днем и ночью.

https://ria.ru/20181019/1531038701.html

https://ria.ru/20190409/1552497728.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155284/15/1552841573_0:89:1000:839_1920x0_80_0_0_28c13aac5da30655aeea4117dfbc4e2d.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

история, медицина, леонардо да винчи, открытия – риа наука, здоровье – общество, здоровье, возрождение

МОСКВА, 24 мая — РИА Новости. Британский нейрофизиолог предполагает, что Леонардо да Винчи страдал не только от косоглазия, но и от синдрома дефицита внимания и гиперактивности. Доводы в пользу этой гипотезы он представил в журнале Brain.

“Конечно, через 500 лет после смерти да Винчи нельзя поставить точный диагноз, но я уверен, что СДВГ — наиболее убедительное и научно правдоподобное объяснение того, почему Леонардо редко удавалось доводить работу до конца. Гиперактивность объясняет многие черты его характера и непредсказуемую гениальность”, — заявил Марко Катани (Marco Catani), профессор Королевского колледжа Лондона.

В последние годы ученым удалось раскрыть несколько интересных тайн, изучая, как различные знаменитые люди изображались в произведениях искусства или описывались в хрониках.

К примеру, статуя апостола Петра позволила медикам выяснить, что католический жест благословения двумя пальцами возник из-за того, что первосвященник страдал от повреждения локтевого нерва. Портрет Микеланджело помог понять, как художнику удавалось творить, несмотря на прогрессирующий артроз кистей рук, а Кристина, девушка-символ Америки с картины Эндрю Уайета, оказалась жертвой редчайшей болезни — синдрома Шарко — Мари — Тута.

19 октября 2018, 12:24НаукаЛеонардо да Винчи страдал от косоглазия, выяснил ученый

По словам Катани, личность Леонардо да Винчи остается одной из самых больших загадок. Ни искусствоведы, ни историки до сих пор не могут точно сказать, как выглядел великий флорентиец, оставил ли он потомков и знали ли о его открытиях современники.

С другой стороны, описания внешности да Винчи, а также особенностей его поведения сохранились в воспоминаниях учеников и современников. К примеру, часто упоминается о том, что художник был левшой, что он обладал обширными интересами и был прекрасным рассказчиком и собеседником.

Катани обратил внимание на то, что люди, знавшие Леонардо с детства, отмечали его неусидчивый характер: он быстро переключался на новые проекты, а старые забрасывал в полусыром виде. Он довольно плохо читал и, скорее всего, был дислексиком. Кроме того, он отличался крайне низким самомнением и считал, что ничего не добился в жизни.

Последняя особенность натолкнула британского профессора на мысль, что флорентийский изобретатель страдал от СДВГ, — многие пациенты Катани с таким же диагнозом тоже жаловались на то, что им не удалось реализовать себя.

В пользу этого, как отмечает Катани, говорит и то, что Леонардо был левшой, страдал от дислексии и имел развитое воображение (это характерно для многих современных носителей этого расстройства). Вдобавок он мало спал и часто испытывал проблемы со распорядком дня, беспрерывно работая днем и ночью.

“Люди считают, что носителями СДВГ обычно бывают непослушные и не очень умные дети, у которых почти всегда появляются проблемы во взрослой жизни. Мои же наблюдения показывают, что многие взрослые с подобным диагнозом в детстве были очень любознательными и умными, но постепенно впали в депрессию из-за того, что им не удалось реализовать себя. Надеюсь, что пример да Винчи поможет развеять этот миф”, — заключает нейрофизиолг.

9 апреля 2019, 02:44НаукаИтальянские ученые доказали, что Леонардо да Винчи был амбидекстром

Медицина эпохи Возрождения (Реферат) – TopRef.ru

Ставропольская Государственная Медицинская Академия реферат на тему Меицина в эпоху Возрождения Выполнил: Никулушкин Антон 135 группа Ставрополь 2007

План

1. Вступление

2. Леонардо да Винчи

3. Парацельс

4. Вильям Гарвей

5. Заключение

6. Список литературы

Вступление

На каждого, кто изучает историю мировой медицины, произведет впечатление глубина знаний, которыми обладали античные врачи. Однако на протяжении тысячи лет эти обширные медицинские знания были недоступны европейцам в период Средневековья. То, что сейчас нам известно как западная научная медицина, возникло только после эпохи Возрождения.

Возрождение, начавшееся в 1453 г., послужило сигналом для возвращения медицины в клинику и к больным, ее существование не ограничивалось только монастырями и университетами. Хирургия под руководством таких выдающихся хирургов, как Амбруаз Паре, вернула себе свою былую славу. Это был период, когда болезни стали дифференцироваться. Такие болезни, как ветрянка, сифилис и тиф, были тогда впервые описаны и выделены из общей массы «лихорадок» и «чумы».

В тот век проявили себя три выдающихся человека, а именно Фракасторо, Парацельс и Андреас Везалий. Они не только способствовали развитию медицины, но и определили три кардинальных направления в истории ее достижений.

Фракасторо (1478—1552), уроженец Вероны, разработал теорию инфицирования и передачи инфекции мелкими частицами по воздуху или при контакте людей. Если бы тогда общество было настроено по отношению к учению Фракасторо более благосклонно, медицина достигла бы успехов в этом направлении на четыре столетия раньше и сколько жизней можно было спасти! Враждебно настроенное консервативное общество, часто не только холодно принимало идеи первооткрывателей, но и жестоко высмеивало и оскорбляло их самих. Например, когда Мигель Сервет (XVI в.) выдвинул идею существования малого круга кровообращения, его сожгли как еретика.

Когда Пьер Бриссо (XVIII в.) выразил протест против излишнего кровопускания, его подвергли остракизму, и он умер в ссылке.

Знакомясь с историей медицины или какой-либо другой науки или искусства, читатель, не лишенный сочувствия к людям, не может не задумываться над тем, когда наконец человечество научится извлекать уроки из прошлого и почему бы нам не стать немного добрее по отношению к мужественным людям, осмелившимся идти впереди своего времени. И все же, несмотря на такую враждебность, истина торжествует. Парацельс (ок. 1490—1541) начал свое преподавание в Базеле с того, что сжег произведения Галена и Авиценны на публике не в знак протеста против этих двух выдающихся личностей, хотя некоторые из их положений признаны неверными, а против раболепного отношения и пассивного чтения книг. Гален и Авиценна на протяжении столетий считались непререкаемыми авторитетами, с которыми никто не имел права не соглашаться. Поиски Парацельсом специальных средств для лечения определенных заболеваний положили начало современной химиотерапии.

Андреас Везалий (1514—1564) нарушил традицию Авиценны изучения по книгам и показал, что даже Гален не достиг совершенства в анатомии. Главное произведение Везалия «О строении человеческого тела» выявило многие ошибки Галена, такие как, например, пятидольчатая печень или рогатая матка, и стало основой современной анатомии. Везалий отказался от размышлений и предположений, заменив их непосредственным наблюдением на секционном столе, чем нанес сокрушительный удар по оторванному от жизни консерватизму и поставил медицину на прогрессивную научную основу.

Леонардо да Винчи

В селении Анкиано, близ маленького городка Винчи, расположенного между Эмоли и Пестойей, 15 апреля 1452 года родился Леонардо ди сер Пьеро д’Антонио. Его отец, нотариус Пьеро да Винчи, имел связь с женщиной из Анкиано, некой Катериной, которая позднее вышла замуж за крестьянина. Несмотря на незаконное происхождение, отец признал маленького Леонардо, воспитал его и дал образование. В 1469 году, через год после смерти деда Антонио, вся отцовская семья переехала во Флоренцию.

Исключительная одаренность будущего великого мастера проявилась очень рано. По словам историка и биографа Вазари, он уже в детстве настолько преуспел в арифметике, что своими вопросами ставил в затруднительное положение преподавателей. Одновременно Леонардо занимался музыкой, прекрасно играл на лире и “божественно пел импровизации”. Однако рисование и лепка больше всего волновали его воображение.

Отец отнес его рисунки своему давнишнему другу, одному из самых разносторонних и известных во Флоренции мастеров – скульптору, ювелиру и живописцу, Андреа Верроккьо. Тот изумился и сказал, что юный Леонардо должен всецело посвятить себя живописи.

В 1466 году Леонардо поступил в качестве ученика во флорентийскую мастерскую Верроккьо. Именно здесь началось формирование творческой индивидуальности Леонардо да Винчи. Очень скоро ему суждено было превзойти прославленного учителя. Верроккьо часто выполнял работу для Лоренцо Великолепного, правителя Флоренции. После сотен лет рабства и религиозных предрассудков наконец настало время возрождения для изучения наук. Европа оставила Средние века и годы феодализма и много людей переезжало из деревень в города. Благодаря этим изменениям Флоренция, этот замечательный город, заполнился художниками и купцами. Ренессанс достиг и мастерской Верроккьо, в которой рука об руку трудились художники, скульптуры и кузнецы, производившие великолепные механические поделки и музыкальные инструменты и даже ремонтировали всевозможные предметы. Элементарное инженерное искусство являлось составной частью работы художника.

Будучи подмастерьем в мастерской, Леонардо изучал мастерство художника и скульптора и познакомился с широким выбором инструментов для деятельности при поднятии и переноске тяжестей и копании. Позже в своей жизни он будет использовать эти знания как отправную точку для своих многочисленных идей и изобретений. Леонардо занимался всеми видами художественной деятельности, всегда проявляя безграничную любознательность и умение связать искусство с научными познаниями, бывшими результатом пристального наблюдения и неустанного исследования явлений природы.

Ему отпущено природою с лихвой

Одним лишь взглядом всю округу поражает,

След восхищенья оставляя за собой.

Ему отпущено сполна судьбой.

Лик его дивный солнце затмевает,

А смех и пение звучат такою чистотой,

Что все окрест в восторге замирает.

Микеланджело Буонарроти

Великий итальянский художник Леонардо да Винчи в своей жизни, научном и художественном творчестве воплотил гуманистический идеал “всесторонне развитой личности” (homo universale). Круг его интересов был поистине универсален. В него входили живопись, скульптура, архитектура, пиротехника, военная и гражданская инженерия, математические и естественные науки, медицина и музыка.

Художественное наследие Леонардо да Винчи количественно невелико – скульптурные произведения погибли, живопись или плохо сохранилась, или осталась незавершенной, архитектурные проекты так никогда и не были осуществлены. Единственно, что более-менее не пострадало – это записные книжки, отдельные листы c записями и рисунками, часто произвольно объединенные в так называемые кодексы.

Высказывалось мнение, что его увлечения естественными науками и инженерным делом помешали его плодовитости в искусстве. Однако анонимный биограф, его современник, указывает, что Леонардо “имел превосходнейшие замыслы, но создал немного вещей в красках, потому что, как говорят, никогда не был доволен собой”. Это подтверждает и биограф Вазари, согласно которому, препятствия лежали в самой душе Леонардо – “величайшей и необыкновеннейшей… она именно побуждала его искать превосходства над совершенством, так что всякое произведение его замедлялось от избытка желаний”.

В возрасте 20 лет Леонардо да Винчи сделался членом Флорентийской Гильдии Художников. Как раз в это время он внес свой вклад в работу своего учителя Верроккьо “Крещение Христа”. По рассказу Вазари, молодой Леонардо написал голову белокурого ангела на левой стороне картины и часть пейзажа. “Эта голова так изящно-благородна, исполнена такой поэзии, что остальные персонажи картины не смотрятся рядом с ней, кажутся нескладными и тривиальными”.

Студенты часто выполняли часть работы своих учителей и Леонардо впоследствии также имел учеников, которые помогали ему в его работе. В картине “Крещение Христа” Леонардо показал талант молодого гения и оригинальность. Он использовал масляные краски, которые явились новшеством в Италии, и с их помощью он превзошел своего учителя в использовании света и краски. Некоторые думают, что талант Леонардо вызывал зависть учителя. Однако, наиболее вероятно, что Верроккьо был рад передать искусство живописи Леонардо. Чтобы уделить больше времени скульптуре и другим проектам, Леонардо продолжал жить со своим учителем, но уже начал работать над своими собственными картинами.

В период Ренессанса большинство художественных полотен были написаны на религиозные темы или являлись портретами. Пейзажи можно было видеть только на фонах таких полотен, как “Крещение Христа”. Но написания пейзажей в качестве фона для человеческих фигур для Леонардо было недостаточно. Его первый датированный рисунок является деревенским пейзажем “Долина Арно” (1473). Эскиз выполнен в карандаше и полон движений природы: проходящий над холмами свет, шорох листьев и движение воды. С самого начала Леонардо отошел от общепринятых традиций и создал новый стиль со своим взглядом на мир природы.

Один эпизод, подробно описанный Вазари, относится к начальному периоду художественной деятельности Леонардо. Как-то отец принес домой круглый щит, переданный ему приятелем, и попросил сына украсить его каким-нибудь изображением по своему вкусу, чтобы доставить этому приятелю удовольствие. Леонардо нашел щит кривым и шероховатым, тщательно выпрямил и отполировал его, а затем залил гипсом. Затем он натаскал в свою уединенную комнату великое множество хамелеонов, ящериц, сверчков, змей, бабочек, омаров, летучих мышей и других причудливых животных. Вдохновившись зрелищем этих тварей и воспользовавшись обликом каждой в самых фантастических сочетаниях, он создал для украшения щита некое страшное чудище, “которое заставил выползать из темной расщелины скалы, причем из пасти этого чудовища разливался яд, из глаз вылетал огонь, а из ноздрей – дым”. Работа над щитом так увлекла Леонардо, что “по великой своей любви к искусству” он даже не замечал жуткого смрада от подыхавших животных.

Когда почтенный нотариус увидел этот щит, он отшатнулся в ужасе, не веря, что перед ним всего лишь создание искусного художника. Но Леонардо успокоил его и назидательно пояснил, что эта вещь “как раз отвечает своему назначению…” Впоследствии леонардовский щит попал к миланскому герцогу, который очень дорого заплатил за него.

Много лет спустя, уже на закате жизни, Леонардо, по словам того же Вазари, нацепил ящерице “крылья, сделанные из кожи, содранной им с других ящериц, налитые ртутью и трепетавшие, когда ящерица двигалась; кроме того, он приделал ей глаза, рога и бороду, приручил ее и держал в коробке; все друзья, которым он ее показывал, от страха пускались наутек”.

Он хочет познать тайны и силы природы, подчас зловещие, смертоносные. Через полное познание природы хочет стать ее властителем. В своих поисках он преодолевает отвращение и страх.

Страсть к фантастическому характерна для Леонардо да Винчи – от отроческих лет и до самой смерти. И, когда эта мощь наполняла все его существо, он творил великие дела.

Вклад Леонардо да Винчи в медицинскую физику и биомедицинскую инженерию: празднование жизни «Polymath»

Леонардо да Винчи родился вне брака 15 апреля 1452 года недалеко от деревни Винчи в Тоскане недалеко от Флоренции. Его отец Пьеро да Винчи был образованным человеком из семьи нотариусов, а его мать Катерина, скорее всего, была крестьянкой. Похоже, что его способности были замечены рано, и он начал ученичество у Андреа дель Верроккьо во Флоренции в возрасте 14 лет.Андреа дель Веррочио был известным художником, скульптором и золотым кузнецом. Леонардо жил и работал в своем доме семь лет и, по словам Вазари, встретил там многих других важных художников, таких как Перуджино и Гирландайо. Уже тогда Леонардо уделял время рисованию архитектурных и научных работ.

В 1482 году Леонардо отправился в Милан, чтобы служить Людовико Сфорца, который стал правителем Милана в 1494 году. В своем письме-заявлении Леонардо подчеркнул свои способности в качестве военного инженера (он знал, что это то, к чему стремился Людовико), но закончил словами «Аналогично в живопись, я умею все, как и любой другой, кем бы он ни был »[2].Не очень скромно, но, тем не менее, верно, учитывая, что в это время он написал «Дама с горностаем» (1489/90; Национальный музей в Кракове) и «Тайная вечеря» (1495–98; монастырь Санта-Мария-делле-Грацие в Милане). В первые годы шестнадцатого века Леонардо проводил время в нескольких итальянских городах (Венеция, Флоренция, Милан и Рим). В это же время был составлен Лестерский кодекс (составленный в 1506–1513 гг.). Это богатый источник информации о Леонардо, который был куплен в 1994 году Биллом Гейтсом за 30 миллионов долларов США у миллионера Хаммера и стал общедоступным (https: // hammercodex.com / home). Леонардо да Винчи переехал в Рим в 1513 году, чтобы работать в Ватикане, и, наконец, переехал во Францию, чтобы служить королю Франции Франсуа I в Амбуазе на реке Луара. Здесь он умер в возрасте 67 лет от инсульта 2 мая 1519 года. По его завещанию за его гробом последовали 60 нищих.

Леонардо, должно быть, был довольно необычным человеком для своего – а, возможно, и для нашего – времени. Он был красив, но никогда не был женат, и не было зарегистрировано, чтобы у него когда-либо была партнерша. Его характеризовали как великого оратора, всегда любезного и дружелюбного по отношению к соотечественникам [3].По-видимому, он также наслаждался лучшими вещами в жизни и любил хорошо одеваться, что видно на картинах и рисунках, которые его изображают. Основываясь на положении зрачка глаз на этих картинах, недавно обсуждалось, было ли у Леонардо косоглазие (глаза не выравниваются должным образом при взгляде на объект) [4]. Возможно, это даже способствовало его способности ценить пространственные измерения и преобразовывать их в двухмерное представление. С другой стороны, предположение, что он мог быть дислексиком (https: // www.dyslexia.com/famous/leonardo-da-vinci/) вряд ли будет правильным [5]. Его обычай писать часто справа налево, скорее всего, отражает его амбидекстры или попытку скрыть часть смысла текста от быстрого взгляда [6].

Леонардо не был известен своей быстрой работой [3]. Он четыре года работал над «Моной Лизой» [1], и многие из его работ остались незавершенными. Как говорит Вазари:

«… он добился бы больших успехов, если бы не был таким изменчивым и нестабильным, потому что он начал изучать многие вещи, а затем, начав их, отказался от них» (стр.229) [1]

Леонардо ценил природу; причина, по которой он был вегетарианцем, что было бы довольно необычно для его времени (если только бедность не была причиной). Он считал, что «люди и животные неразрывно связаны и взаимозависимы друг от друга для выживания» [7], и, как сообщается, покупал птиц в клетках на рынках и выпускал их на свободу.

Медицина: годы анатомии Леонардо | Природа

Лондонская выставка представит потрясающие медицинские открытия мастера эпохи Возрождения, которые веками томились неопубликованными, – объясняет Мартин Клейтон.

Леонардо да Винчи: анатом

Галерея Королевы, Лондон. 4 мая – 7 октября 2012 г. . www.royalcollection.org.uk

Леонардо да Винчи – это архетип человека эпохи Возрождения, но с тех пор он считался прежде всего художником, занимавшимся наукой. Леонардо не узнал бы этот образ: его научные исследования были для него так же важны, как и его искусство.Из всех его исследований, включая оптику, геологию, ботанику и гидродинамику, больше всего его интересовала анатомия человека.

Восемьдесят семь лучших листов анатомического исследования Леонардо из общей коллекции художника, насчитывающей более 550 экземпляров, будут выставлены с мая в Королевской галерее в Лондоне. Они варьируются от плода в матке до позвоночника и станут крупнейшей в истории выставкой анатомических работ Леонардо и первой в Великобритании с 1977 года.

Выставка представляет две кампании интенсивной работы около 1490 года и между 1507 и 1513 годами, во время которых Леонардо вскрыл около 30 человеческих трупов. Он полностью намеревался опубликовать свои открытия, и если бы он сделал это, он бы изменил изучение анатомии в Европе. Многие из телесных структур, которые он изображал, не будут описаны снова в течение столетий. Но перфекционизм Леонардо, его трудности в согласовании своих наблюдений с устоявшимися представлениями о физиологии и простое невезение помешали ему довести свою работу до конца.

Мы мало знаем о молодости Леонардо. Внебрачный сын нотариуса и крестьянской девушки, он родился в 1452 году недалеко от города Винчи в Тоскане, Италия. Он научился читать и писать, но его арифметические навыки были шаткими, и, хотя он сам выучил латынь, будучи взрослым, он никогда не чувствовал себя комфортно с языком большинства современных научных трудов. Он должен был изобразить это как преимущество – заявив, что он был «учеником опыта», не обремененным древней верой, – но на самом деле его положение за пределами научно-философского мейнстрима лишало бы его круга контактов и ресурсов, которыми пользовались его сверстники.

В свои двадцать лет Леонардо вступил в гильдию художников во Флоренции и работал в мастерской скульптора-новатора и художника Андреа дель Верроккьо, где он постигал основы инженерной мысли. Затем, в 1480-х годах, Леонардо переехал в Милан, где круг его интересов значительно расширился, и он начал собирать материал для трактата по теории живописи.

Леонардо стал рассматривать живопись как научную деятельность, в которой каждый эффект (свет и оттенок, цвет, перспектива) и форма должны основываться на истинном понимании природы.Человеческое тело было главным предметом творчества художника эпохи Возрождения, и Леонардо вскоре понял, что ему придется посвятить ему отдельный трактат. Недостаточно было изучить постоянную анатомию тела: Леонардо также хотел узнать, как внешний вид человека от момента к моменту связан с работой разума, чтобы картина раскрывала эмоции главных героев и человеческую драму. сцены.

Леонардо, таким образом, стремился понять восприятие реальности через органы чувств, структуру умственных способностей и то, как нервы формируют мышцы и кости.Как он мог вообще начать исследовать эти темы? Человеческое вскрытие не было запрещено, как это часто предполагается; действительно, папская булла 1482 года прямо разрешала это. Но Леонардо был простым мастером, и тогда, как и сейчас, ремесленник не мог просто взять труп и начать его резать. Вместо этого он сначала полагался на вскрытие животных, традиционные верования и простые предположения.

В 1489 году Леонардо получил человеческий череп. Он разделил ее, чтобы исследовать ее внутреннюю структуру, записав свои находки в виде изысканных рисунков в блокноте, помеченные его обычным зеркальным письмом (рис.1). Но форма черепа (и, как следствие, мозга) не давала Леонардо какой-либо полезной информации о взаимоотношениях между разумом и телом. Пропасть между амбициями Леонардо и его достижениями остановила его первую волну анатомических исследований. На его фреске «Тайная вечеря », законченной в 1490-х годах, позы и выражения учеников убедительно отражают их различные эмоции, но ничем не обязаны его анатомическим исследованиям.

Рисунок 1

ROYAL COLLECTION TRUST / © HM QUEEN ELIZABETH II 2012

Сечение черепа (1489 г.), одно из самых ранних анатомических исследований Леонардо да Винчи, не дало результатов, которых он так жаждал.

Леонардо вернулся к этой теме спустя годы, после того как ему было поручено нарисовать огромную сцену битвы во Палаццо делла Синьория во Флоренции. В рамках подготовки к проекту он выполнил множество рисунков мужской мускулатуры, некоторые из которых были настолько детализированы, что могли быть основаны только на содранных телах. Леонардо было тогда за пятьдесят, и он был одним из самых знаменитых художников Италии; На этом этапе своей карьеры он, кажется, не испытывал особых трудностей с получением разрешения на вскрытие человеческих трупов.

Зимой 1507–08 годов Леонардо стал свидетелем мирной кончины старика в больнице во Флоренции и написал в своей записной книжке, что провел вскрытие, «чтобы увидеть причину такой сладкой смерти». Он объяснил это сужением коронарных сосудов и написал первое четкое описание атеросклероза в истории болезни. Он также описал патологию цирроза печени мужчины, которая, как он обнаружил, была «высохшей и похожей на застывшие отруби как по цвету, так и по веществу».

Рассечение старика ознаменовало начало пяти лет интенсивных анатомических исследований, и в 1510–1511 годах Леонардо, кажется, сотрудничал с Маркантонио делла Торре, профессором анатомии в Университете Павии.

Маркантонио обеспечил свободный доступ к человеческому материалу, и Леонардо, возможно, вскрыл до 20 трупов той зимой. Он сосредоточился на костях и мышцах, анализируя их структуру с чисто механической точки зрения, и результаты были впечатляющими (рис.2). Возможно, вдохновленный профессиональным анатомом, Леонардо проиллюстрировал каждую кость, кроме черепа, и большинство основных групп мышц. Завершение его трактата было в пределах досягаемости, и на одном из рисунков он написал: «Этой зимой 1510 года, я думаю, я закончу всю эту анатомию».

Рисунок 2

ROYAL COLLECTION TRUST / © HM QUEEN ELIZABETH II 2012

С помощью Мышцы плеча и руки, а также кости стопы (ок. 1510–11), Леонардо стремился исследовать динамическое взаимодействие телесных элементов, лежащих в основе позы человеческих моделей на его картинах.

Но это было не так. В 1511 году Милан погрузился в военные потрясения. Маркантонио умер от чумы, и Леонардо удалился на загородную виллу своего помощника Франческо Мельци.

Потеряв запасы человеческого материала, Леонардо вернулся к изучению анатомии животных – особенно впечатляюще – сердца быка, которое мало отличается по структуре от человеческого. Леонардо описал желудочки и предсердия с большой точностью и подробно проанализировал структуру и функционирование клапанов.В блестящем эксперименте он сделал стеклянную модель клапана аорты (рис. 3), через которую он прокачал воду, смешанную с семенами травы, чтобы изучить вихри в расширении корня аорты. Он пришел к выводу, что эти вихри имеют решающее значение для закрытия клапана – открытие, которое было подтверждено только в двадцатом веке.

Рисунок 3

ROYAL COLLECTION TRUST / © HM QUEEN ELIZABETH II 2012

Результаты, зафиксированные в Аортальный клапан (около 1512–1513) оставался неподтвержденным более 400 лет.

Леонардо почти полностью понимал физиологию человеческого сердца. Но он не имел ни малейшего представления о кровообращении, а существование односторонних клапанов несовместимо с древним верованием, что сердце просто нагнетает кровь в желудочки и из них, генерируя таким образом тепло и «жизненный дух». Не имея возможности согласовать то, что он наблюдал, с тем, что он считал правдой, Леонардо зашел в тупик. Он оказался в ловушке, описывая движение крови через клапаны все более подробно.На этом его анатомическая работа, кажется, подошла к концу.

Нет никаких признаков того, что Леонардо пытался сопоставить свое исследование для публикации. После своей смерти в 1519 году он оставил свои документы Мельци, и хотя анатомические исследования упоминались всеми ранними биографами Леонардо, их плотное и неорганизованное содержание было едва ли понятно. Неопубликованные исследования были потеряны для мира. В других местах анатомические исследования набирали обороты, и в 1543 году Андреас Везалий опубликовал свою эпохальную De humani corporis fabrica ( О ткани человеческого тела ), модель того, чем мог бы быть трактат Леонардо.

150 сохранившихся листов анатомических исследований Леонардо достигли Англии в семнадцатом веке и в конечном итоге попали в Королевскую коллекцию, переплетенную в альбом с 450 его более художественными рисунками. Но только в 1900 году они были наконец опубликованы и поняты. К тому времени их способность влиять на прогресс анатомических знаний уже давно прошла.

Картины Леонардо изменили курс европейского искусства; но его анатомические исследования, лучшие в своем возрасте, были по существу неизвестны.Эта выставка даст беспрецедентную возможность оценить это самое парадоксальное из ученых.

Посмотрите, как Мартин Клейтон обсуждает три анатомических исследования Леонардо на Nature Video.

Информация об авторе

Принадлежность

1. Мартин Клейтон – старший хранитель гравюр и рисунков Королевской библиотеки, Королевская коллекция, Виндзорский замок, Виндзор, Беркшир, SL4 1NJ.

   Мартин Клейтон

Автор, ответственный за переписку

Переписка на Мартин Клейтон.

Об этой статье

Цитируйте эту статью

Клейтон, М. Медицина: годы анатомии Леонардо. Природа 484, 314–316 (2012). https://doi.org/10.1038/484314a

Ссылка для скачивания

Поделиться этой статьей

Все, с кем вы поделитесь следующей ссылкой, смогут прочитать это содержание:

Получить ссылку для совместного использования

К сожалению, в настоящее время ссылка для совместного использования отсутствует доступно для этой статьи.

Предоставлено инициативой по обмену контентом Springer Nature SharedIt

Дополнительная литература

• РИСУНОК: значение анатомического рисунка в 21 веке

  Обзоры природы Урология (2018)

• Искусство: Под улыбкой Моны Лизы

  Природа (2017)

История медицины: Леонардо да Винчи и неуловимая щитовидная железа

Леонардо да Винчи: человек эпохи Возрождения среди людей эпохи Возрождения.Мы помним его по Моне Лизе, Тайной вечере и… щитовидной железе? Чтобы понять вклад Да Винчи в маленькую железу, которая находится в нашей шее и контролирует наш метаболизм, нам понадобится небольшой контекст.

Давайте вернемся назад, дальше эпохи Возрождения, в 2700 г. до н.э., Китай. Тогда еще не было упоминания о щитовидной железе, но мы видим самые ранние признаки связанного с ней заболевания: зоба. Зоб – это увеличенные щитовидные железы, которые иногда становятся настолько большими, что становятся видимыми невооруженным глазом.В то время люди справедливо считали зоб проблемой, но не понимали ее источник: испортилась хорошая железа. (Вероятно, поэтому решения, которые они придумали, не сильно помогли – обожженные губки и водоросли, кому-нибудь?)

Зоб продолжал появляться на протяжении веков, от медицинских писаний древних аюрведов до греков эпохи Гиппократа, но все упускали из виду тот решающий момент, что за этим нежелательным ростом находился важный орган, играющий решающую роль.Вместо этого целители прошлого часто (и ошибочно) рассматривали зоб как неприглядное следствие употребления загрязненной воды. Как сказал римский мыслитель Гай Плиний Секунд: «Только люди и свиньи подвержены опуханию горла, которое в основном вызвано вредным качеством воды, которую они пьют».

Затем пришел Да Винчи и период Возрождения, когда расцвели художественные и научные исследования анатомии человека. Впервые да Винчи обратил свое неослабевающее любопытство к человеческому телу в 1489 году, воспользовавшись ослаблением ограничений на человеческое вскрытие.Он создал тщательные, реалистичные рисунки всех аспектов человеческого тела. Его изображения позвоночника, сердца, аорты, плода в утробе и многие другие были беспрецедентными. В течение трех десятилетий с помощью более 30 трупов он заполнил две записные книжки подробными анатомическими рисунками и заметками. False

Эти потрясающе точные рисунки сыграли важную роль в определении анатомии всей человеческой фигуры и изменили наше представление о щитовидной железе.Да Винчи создал самое первое изображение нормальной щитовидной железы и при этом распознал в ней анатомический орган, а не просто патологическую аберрацию.

Это был крупный прорыв, хотя потребовались бы столетия, прежде чем щитовидная железа была полностью изучена с точки зрения назначения и функции. В примечаниях к его наброскам да Винчи размышлял: «Эти железы созданы для того, чтобы заполнять промежуток, в котором отсутствуют мышцы, и удерживать трахею от костей шеи, как если бы они были подушкой.” Не совсем. Сегодня мы знаем, что щитовидная железа действительно выделяет гормоны, которые контролируют температуру нашего тела, вес, уровень энергии и многое другое.

Даже не расшифровывая назначение щитовидной железы, да Винчи своим удивительным искусством и ненасытной любознательностью сделал многое для распространения медицинских знаний. Забавно, но да Винчи, возможно, даже не осознавал значения своих рисунков щитовидной железы. Несмотря на все свои таланты, да Винчи не получил формального образования, выходящего за рамки начального уровня. Это явно не сдерживало его интеллекта, но представляло один небольшой камень преткновения: научная литература того времени была написана почти исключительно на латыни, языке, который он не мог читать.Вполне возможно, что этот гений тогда не знал, что он был первым, кто определил щитовидную железу как орган.

Рисунки да Винчи и по сей день выделяются своим блеском, красотой и научной точностью, хотя он умер в 1519 году, не успев опубликовать их как часть запланированного трактата по анатомии человека. Фактически, они почти никем не были замечены: после его кончины его анатомические рисунки были потеряны на 259 лет. В конечном итоге они были найдены в Виндзорском замке в Лондоне, где они с гордостью выставлены сегодня как часть Королевской библиотеки.

Узнайте больше об инновациях в диагностике, лечении и исследованиях заболеваний щитовидной железы в Колумбийском центре хирургии щитовидной железы.

Ознакомьтесь с другими интересными историями из нашей серии «История медицины»:

—-

Источники:

Что Леонардо да Винчи внес в медицину?

Леонардо да Винчи (1452-1519) внес значительный вклад во многие области науки, техники и искусства. Новаторские исследования мозга Леонардо привели его к открытиям в области нейроанатомии (например, лобных пазух и менингеальных сосудов) и нейрофизиологии (он был первым, кто проткнул лягушку).

Щелкните, чтобы увидеть полный ответ

Аналогично, какие анатомические открытия сделал да Винчи?

Леонардо сделал много важных открытий . Например, он произвел – первое точное изображение для – позвоночника человека , в то время как его записи, документирующие его вскрытие флорентийского столетнего старика , содержат самое раннее известное описание цирроза печени .

Кроме того, какой наукой занимался Леонардо да Винчи? Чтобы создать свои подробные и реалистичные картины, Да Винчи потратил много времени на изучение нескольких областей науки .Он изучал анатомию, чтобы лучше понять мускулатуру. Он изучал физику, чтобы узнать, как свет отражается от объекта. Он изучал химию, чтобы создавать идеальные краски.

Как Леонардо да Винчи повлиял на мир сегодня?

Его природный гений пересек столько дисциплин, что он олицетворял термин «человек эпохи Возрождения». Сегодня он остается наиболее известным своим искусством, в том числе двумя картинами, которые остаются в числе самых известных и вызывающих восхищение в мире, «Мона Лиза» и «Тайная вечеря».Искусство, да Винчи считал, бесспорно связано с наукой и природой.

Леонардо да Винчи изобрел парашют?

Первый парашют был придуман и нарисован Леонардо да Винчи в 15 веке. Трудно поверить во что-то столь же «современное», как парашют , мог быть изобретен более 500 лет назад. Парашют Леонардо, конструкция , состоит из запечатанной льняной ткани, которую удерживает пирамида из деревянных шестов длиной около семи метров.

Влияние Леонардо да Винчи на медицину эпохи Возрождения

по Эмили Стоун

Леонардо да Винчи жил с 1452 по 1519 год. В эпоху, когда человеческое вскрытие было запрещено, он нарисовал более 750 рисунков, изображающих человеческое тело. Это были обширные и охватывает практически все аспекты тела, начиная от сердечно-сосудистой системы система опорно-двигательного аппарата. Точность Леонардо да Винчи анатомические знания повлияли на точность понимания тело и телесные функции в эпоху Возрождения.Его рисунки во многом точны и изобразить многие черты и механизмы человеческого тела, которые ранее по-разному представлялись. Да Винчи препарировал много раз, часто незаконно и использовал эти вскрытия, чтобы искать улучшения в своем собственном знания. Это развитие знаний оказало большое влияние на изучение медицина. Ранее неправильное знание анатомии приводило к тому, что врачи делали ошибки в диагностике и лечении, однако анатомические рисунки да Винчи позволил студентам-медикам в 1500-х годах использовать точные знания для правильно лечить пациентов.

Самое главное, что работа да Винчи часто противоречили или выдвигали теории того времени. От падения Римская империя до этого времени контролировала изучение медицины и принятые работы были работы Галена, древнеримского врача, жившего c. 130- 210AD. Власть церкви над медициной ограничивала открытие новых знания. Однако Леонардо да Винчи был независимым художником, разобщенным. окончил медицинский институт, и поэтому он не ограничивался этими рамками.Этот позволил ему игнорировать предопределенное знание и позволить ему открыть собственные концепции. Он признал важность вскрытия и исследуя концепции для себя. Он, как известно, сказал, что рассечение – это так же важны для художника, как спряжения для грамматика. Этот взгляд на Да Винчи важен при рассмотрении влияния да Винчи, поскольку не только он развивая знания, полученные при изучении медицины, он продемонстрировал новые способы изучения медицины и анатомии.

Тем не мение, когда да Винчи начал свои анатомические исследования, он совершил те же ошибки, что и Гален. Да Винчи препарировал животных и приписывал свои находки на животных люди ошибочно, как и Гален до него. Типичным примером этого является кость челюсти. У собак две кости в челюстях, в отличие от одной кости в челюстях. человеческая челюсть. Гален, рассекая собак, пришел к выводу, что человеческий челюсть также состоит из двух костей. Перед тем как препарировать людей, да Винчи предполагал те же принципы.Это было бы оказал негативное влияние на изучение медицины, однако он быстро обнаружил недостатки в анатомических знаниях Галена, когда он начал заниматься расслоения. Например, он описал поток мочи в мочевой пузырь как регулируется гидродинамическими принципами. Это противоречило идеям Галена о клапанное действие каналов в стенке мочевого пузыря. Это было принципиально важно для изучения медицины. Изгнание влияния Церкви и отказ от старых, неправильных идей был общей темой медицины эпохи Возрождения и Да Винчи начал это со своих собственных анатомических рисунков.

Решающий фактор при рассмотрении влияние рисунков Леонардо да Винчи на изучение медицины было образование и информация передаются по наследству. Анатомическое наследие да Винчи – это предмет спорных споров. В году Леонардо да Винчи: анатомические рисунки из королевской коллекции. Заключение достиг того, что да Винчи оказал небольшое влияние, потому что он написал свои работы слишком рано, до революционных усилий Везалия. В некоторой степени это правда, Да Винчи никогда не представлял свою работу упорядоченно и логично, и поэтому, несмотря на то, что он планирует выпустить учебник его анатомических работ, его работы никогда не были распространены широко.Это означало, что не все студенты-медики учеба в 1500-х годах имела доступ к большей части новаторских работ да Винчи открытия, фактически делая их ненужными. Несмотря на это, историк Кеннет Кил утверждает, что да Винчи был «авангардом новой творческой анатомии» и что он “стимулировал слияние искусства и науки в анатомической репрезентации ». Да Винчи поощрял своих современных художников, таких как Микеланджело, чтобы исследовать и изучить тело. Он считал, что художник может правильно рисовать человеческое тело в произведениях искусства только в том случае, если у художника изучил внутренние происки тела.Это очень важно, когда учитывая влияние да Винчи на изучение медицины, как введение художников в изучение медицины, позволившее сотрудничество между Докторами и Художники, которые, в свою очередь, создали одни из самых прогрессивных работ со времен В древнеримские времена, например, « De Humani Corporis Fabrica ’ Везалия, написанная в 1543 году, через 20 лет после да Смерть Винчи. Возможно, Везалий был более важен в этой области, однако это примечательно, что книга Везалия охватывает потребность в художественном изучении и подчеркивает, как да Винчи проложил путь вперед в изучении медицины.В заключение, поэтому влияние рисунков Леонардо да Винчи, посвященных изучению медицины, можно считать быть обширным. Поскольку из-за его правильного представления анатомии, другие были умеет учиться и черпать знания через свои рисунки. Он уменьшил влияние Галена и Церкви по изучению медицины, подчеркивая важность вскрытия и доказательства концепций для себя. Это был огромный прогрессии и, возможно, его самая важная работа на протяжении всей его анатомической карьера.Однако влияние да Винчи было не так велико, как могло бы быть, из-за к его неспособности опубликовать свою работу в то время. Нет сомнений в том, что можно было бы сделать больше из его рисунков, если бы они были опубликованы и понимается связным, связным образом.

Новаторские анатомические наброски Леонардо да Винчи

Мы склонны думать о Леонардо да Винчи как о художнике, хотя он, вероятно, создал не более 20 картин перед своей смертью в 1519 году. Тем не менее, в течение долгих периодов своей карьеры, которая длилась почти целиком. полвека он был поглощен всевозможными удивительными занятиями, от наблюдения за звездами и разработки гениального оружия до наблюдения за сложной системой каналов для Людовико Марии Сфорца, правящего герцога Милана.В течение своей жизни Леонардо заполнил тысячи страниц рукописи густыми каракулями, диаграммами и кружащимся текстом, исследуя почти все мыслимые темы. Не зря его часто считают архетипом эпохи Возрождения: как выразился великий британский историк искусства Кеннет Кларк, Леонардо был самым неизменно любопытным человеком в истории.

Тем не менее, согласно Леонардо да Винчи: механика человека, новой выставке на Эдинбургском международном фестивале, одна область научных усилий вызвала любопытство Леонардо, пожалуй, больше, чем любая другая: анатомия человека.

Интерес Леонардо к анатомии начался, когда он работал на Людовико в Милане. «Во 2-й день апреля 1489 года», как он писал в начале страницы новой записной книжки, он сел, чтобы начать свою «Книгу, озаглавленную« О человеческой фигуре ». Однако после выполнения серии потрясающих рисунков черепа его исследования были приостановлены, вероятно, из-за того, что у него не было доступа к трупам, которые он мог бы препарировать.

Доказательства

Но его амбиции по публикации всеобъемлющего трактата по анатомии человека сохранялись – и примерно два десятилетия спустя он вернулся к своей неиспользованной тетради, которая теперь известна как Анатомический манускрипт B и хранится в Королевская библиотека в Виндзорском замке.В нем он сделал ряд рисунков пером и тушью, в которых записал свои наблюдения во время анатомирования старика, скончавшегося в больнице во Флоренции зимой 1507-08 гг.

В последующие годы Леонардо сосредоточился на анатомии человека более систематично, чем когда-либо прежде – и к концу своей жизни он утверждал, что разрезал более 30 трупов. Зимой 1510-11 годов, вероятно, сотрудничая с молодым профессором анатомии по имени Маркантонио делла Торре из Университета Павии, Леонардо собрал серию из 18 в основном двусторонних листов, содержащих более 240 отдельных рисунков и более 13000 слов. Примечания.Эти листы, ныне известные как Анатомический манускрипт А, а также в Королевской коллекции, полны ясных представлений о функционирующей анатомии человеческого тела.

Леонардо сделал много важных открытий. Например, он создал первое точное изображение позвоночника человека, в то время как его записи, документирующие его вскрытие флорентийского столетнего жителя, содержат самое раннее известное описание цирроза печени. Если бы он опубликовал свой трактат, его считали бы более важным, чем бельгийский анатом Андреас Везалий, чей влиятельный учебник «О ткани человеческого тела» появился в 1543 году.Но он этого не сделал.

Суть дела

Тем не менее, возможно, самые блестящие научные открытия Леонардо произошли после смерти Маркантонио от чумы в 1511 году, когда великий эрудит бежал от политических беспорядков в Милане и укрылся на семейной вилле своего помощника Франческо Мельци, 15 миль (24 км) к востоку от города. Именно здесь он стал одержим пониманием устройства сердца.

Кардиохирург Фрэнсис Уэллс, который работает в больнице Папворта в Кембридже и недавно опубликовал «Сердце Леонардо», вспоминает, как впервые натолкнулся на исследования Леонардо, будучи студентом-медиком.«Я помню, как думал, что они намного лучше, чем все, что есть в современных учебниках анатомии», – говорит он. «Они были красивыми, точными, захватывающими – и в них была живость, которой нет в современных анатомических рисунках».

Во время своих исследований Леонардо обнаружил в сердце несколько необычных вещей. «Вплоть до и после него, поскольку он, конечно, никогда не публиковался, считалось, что сердце представляет собой двухкамерную структуру», – объясняет Уэллс. «Но Леонардо твердо заявил, что сердце имеет четыре камеры.Более того, он обнаружил, что предсердия или камеры наполнения сокращаются вместе, в то время как насосные камеры или желудочки расслабляются, и наоборот ».

Кроме того, Леонардо наблюдал вращательное движение сердца. «Если вы посмотрите на сердце, оно имеет форму конуса», – говорит Уэллс. «Но это сложный конус в геометрическом смысле, потому что это конус с изгибом. Это потому, что сердце опорожняется скручивающим движением – оно отжимается, как будто выжимают полотенце. При сердечной недостаточности он теряет этот поворот.

По словам Уэллса, Леонардо не полностью понимал функцию сердечного скручивания. «Но все где-то начинается», – говорит он. «Есть отрывок, в котором Леонардо описывает убийство свиней на склоне тосканского холма. Вы или я, вероятно, наслаждались бы бокалом хорошего красного вина, пока готовилась свинина, но Леонардо думал об этом в то время. Они убивали свиней, проталкивая маленькие копья через грудь в сердце, и Леонардо заметил вращательное движение этих маленьких копий в сердце.Это было совершенно безоблачное исследование, бесполезное никому в его время, но это было правильное начало на пути к пониманию сердечного завихрения, которое сейчас является одной из самых горячих тем в понимании сердечной недостаточности ».

Однако, пожалуй, наиболее впечатляющими из всех были наблюдения Леонардо об аортальном клапане, которые он сделал во время экспериментов с бычьим сердцем. Заинтригованный тем, как аортальный клапан открывается и закрывается, чтобы кровь текла в одном направлении, Леонардо приступил к созданию модели, заполнив воском сердце крупного рогатого скота.Когда воск затвердел, он воссоздал структуру в стекле, а затем прокачал через нее смесь семян травы, взвешенных в воде. Это позволило ему наблюдать маленькие вихри, когда семена кружились в расширении у корня аорты. В результате Леонардо правильно предположил, что эти вихри помогли закрыть аортальный клапан. Но поскольку он никогда не публиковал свои дальновидные исследования, это оставалось неизвестным на протяжении веков.

«Это не понимали до 20 века, – говорит Уэллс, – когда это было прекрасно показано в [научном журнале] Nature в 1968 году двумя инженерами из Оксфорда.Была только ссылка на Леонардо да Винчи. В этом есть две необычные вещи: во-первых, упоминание было только одно, а во-вторых, упоминание было 500 лет назад ».

Так что же сделало Леонардо таким блестящим анатомом? «Нельзя увлекаться утверждением, что Леонардо был совершенно уникальной фигурой, – говорит Мартин Клейтон, руководитель отдела гравюр и рисунков Королевской коллекции и куратор Эдинбургской выставки. «В то время было много анатомов-исследователей, и было много художников, которые интересовались анатомией.Но Леонардо продвинул эти две вещи дальше, чем кто-либо другой. Он был высшим примером анатома, который также мог рисовать, или художника, который также был очень искусным анатомом. Именно объединение этих двух навыков в одной фигуре сделало Леонардо уникальным ».

Алистер Сук – художественный критик The Daily Telegraph.

Если вы хотите прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Culture, зайдите на нашу страницу Facebook или напишите нам в Twitter.

Куратор: множество чудес Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи был намного больше, чем художник Моны Лизы и Тайная вечеря.

Любопытство и страсть этого человека эпохи Возрождения простирались от искусства к механике, геологии, музыке, оптике и анатомии.Вся его работа была основана на остром понимании пропорций и математических сложностей человеческого тела.

Репродукции многих работ и изобретений да Винчи выставлены на выставке Da Vinci: The Exhibition в Moody Gardens в Галвестоне до 7 января 2018 г.

«Многие люди думают о да Винчи как о художнике или ученом, не ставя их рядом», – сказала Эшли Томпкинс, координатор по связям с общественностью Moody Gardens. «Эта выставка – хроника всей его жизни.У нас есть эскизы анатомии рядом с его произведениями и изобретениями ».

Да Винчи родился во Флоренции, Италия, в 1452 году и умер в Кло-Люсе, Франция, в 1519 году, в возрасте 67 лет. Не имея доступа к рентгеновским аппаратам и МРТ, которые мы имеем сегодня, да Винчи удовлетворил свое безграничное любопытство к внутреннему миру. работы человеческого тела, выполняя вскрытие.

«Да Винчи вскрыл и зарисовал около 30 мужчин и женщин разного возраста, некоторых здоровых, а некоторых больных», – сказал Томпкинс. «Благодаря этим вскрытиям он узнал больше о том, как тело работает как машина.Многие из его открытий привели нас к современным медицинским знаниям ».

На выставке представлено несколько репродукций анатомических набросков да Винчи, в том числе его самый известный, Витрувианский человек (1490), на котором человек изображен в двух положениях: стоящего, раскинув руки в квадрате, а также с вытянутыми руками и ногами. по кругу. Эскиз основан на работе Витрувия, римского архитектора I века до нашей эры. который рисовал анатомические зарисовки, обрисовывая идеальные человеческие пропорции.Версия да Винчи выделяет центр тела пропорционально квадрату (гениталии) и кругу (пупок), предполагая, что естественная геометрия тела указывает как на размножение, так и на создание.

Другие анатомические наброски да Винчи показывают его понимание человеческих органов, структуры костей и влияния старения на тело.

Посетители передвижной выставки также увидят копии картин да Винчи и многие из его изобретений, которые вдохновили современные технологии.

«Я не думаю, что у да Винчи были какие-то границы», – сказал Томпкинс. «Он интересовался многими вещами, и он преследовал их все – от изучения летных исследований и гидравлики до изобретения спасательного средства и катапульты, от планирования современного города до изучения анатомии и изобразительного искусства».

.