Офс степень окраски жидкостей: ОФС.1.2.1.0006.15 Степень окраски жидкостей | Фармакопея.рф

Содержание

ОФС.1.2.1.0006.15 Степень окраски жидкостей | Фармакопея.рф

Содержимое (Table of Contents)

ОБЩАЯ ФАРМАКОПЕЙНАЯ СТАТЬЯ

Взамен ОФС 42-0050-07 ГФ XII, ч.1

Окраску жидкостей определяют визуально одним из методов, приведенных ниже, путем сравнения с соответствующими эталонами. В статью включены методы контроля качества лекарственных средств по показателям «цветность» и «цветность раствора». Цветность является условно принятой количественной характеристикой для жидкостей, имеющих незначительную окраску.

Цвет – это восприятие или субъективная реакция наблюдателя на объективный раздражитель в виде энергии, излучаемой в видимой области спектра и охватывающей диапазон длин волн от 400 до 700 нм. Окраска двух растворов совпадает (при определенном источнике света), если их спектры поглощения и отражения идентичны и наблюдатель не замечает разницы между ними.

Ахроматизм или отсутствие окраски означает отсутствие у испытуемого раствора абсорбции в видимой области спектра.

Для визуальной оценки окраски жидкостей в зависимости от интенсивности в области коричневых, желтых и красных цветов используют один из двух методов, описанных в статье.

Бесцветной считается жидкость, если ее окраска не отличается от воды (в случае растворов – от соответствующего растворителя) или она окрашена не более интенсивно, чем эталон В9.

Сравнение степени окраски жидкости с эталонами
(В, BY, Y, GY, R)1-3   обычно проводят по методу 1; в случае использования эталонов В4-9, (BY, Y, GY, R)4-7 применяют метод 2.

Метод 1

Испытания проводят в одинаковых пробирках из бесцветного, прозрачного, нейтрального стекла с внутренним диаметром около 12 мм, используя равные объемы – 2,0 мл испытуемой жидкости и воды, или растворителя, или эталона сравнения, описанного в статье. Сравнивают окраску при рассеянном дневном свете, горизонтально (перпендикулярно оси пробирок) на матово-белом фоне.

Метод 2

Испытания проводят в одинаковых пробирках из бесцветного, прозрачного, нейтрального стекла с внутренним диаметром от 15 до 25 мм, используя равные слои высотой 40 мм испытуемой жидкости и воды, или растворителя, или эталона сравнения, описанного в статье. Сравнивают окраску при рассеянном дневном свете сверху вдоль вертикальной оси пробирок на матово-белом фоне.

Приготовление исходных растворов
Желтый раствор

46,0 г (точная навеска) железа(III) хлорида
(FeC13 ∙ 6 Н2О; М.м. 270,30) помещают в мерную колбу  вместимостью 1000 мл, растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из
25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды,  доводят объем раствора этой же смесью до метки и перемешивают. Определяют количественное содержание железа(III) хлорида в 1 мл раствора. Объем раствора железа(III) хлорида разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание железа(III) хлорида в 1 мл составляло 45,0 мг.

Раствор хранят в защищенном от света месте.

Количественное определение: 10,0 мл раствора железа(III) хлорида помещают в коническую колбу с притертой пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 15 мл воды, 5 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 4 г калия йодида, перемешивают, закрывают пробкой и оставляют на 15 мин в темном месте, затем прибавляют 100 мл воды. Титруют выделившийся йод раствором 0,1 М натрия тиосульфата, прибавляя 0,5 мл раствора крахмала 1%  в конце титрования в качестве индикатора.

Параллельно проводят контрольный опыт.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 27,03 мг железа(III) хлорида (FеС13 ∙ 6 Н2О).

Красный раствор

60,0 г (точная навеска) растертого кобальта хлорида (СоС12 ∙ 6 Н2О; М.м. 237,93) помещают в мерную колбу вместимостью 100 мл, растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из 25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды, доводят объем раствора этой же смесью до метки и перемешивают. Определяют количественное содержание кобальта  хлорида в 1 мл раствора. Объем раствора кобальта  хлорида разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание кобальта  хлорида в 1 мл раствора составляло 59,5 мг.

Количественное определение. 5,0 мл раствора кобальта  хлорида помещают в коническую колбу с притертой стеклянной пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 5 мл 3 % раствора перекиси водорода и 30 мл 10 % раствора натрия гидроксида. Смесь кипятят с обратным холодильником в течение 10 мин, затем охлаждают до комнатной температуры и прибавляют 60 мл 1 М раствора серной кислоты и 2 г калия йодида. Закрывают колбу и растворяют осадок, осторожно помешивая. Выделившийся йод титруют 0,1 М раствором натрия тиосульфата до бледно-розового окрашивания, используя в качестве индикатора 0,5 мл раствора крахмала 1% в конце титрования.

Параллельно проводят контрольный опыт.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 23,79 мг кобальта  хлорида (СоС12 ∙ 6 Н2О).

Голубой раствор

63,0 г (точная навеска) меди(II) сульфата
(CuSO4 ∙5 Н2О; М.м. 249,68) помещают в мерную колбу вместимсотю 1000 мл, растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из 25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды, доводят объем раствора этой же смесью до метки и перемешивают. Определяют количественное содержание меди(II) сульфата в 1 мл раствора. Объем раствора меди(II) сульфата разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание меди(II) сульфата в 1 мл раствора составляло 62,4 мг.

Количественное определение. 10,0 мл раствора меди(II) сульфата помещают в коническую колбу с притертой стеклянной пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 50 мл воды, 12 мл 2 М раствора уксусной кислоты, 3 г калия йодида и перемешивают. Выделившийся йод титруют 0,1 М раствором натрия тиосульфата до бледно-коричневого окрашивания, используя 0,5 мл раствора крахмала 1% в качестве индикатора в конце титрования.

Параллельно проводят контрольный опыт.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 24,97 мг меди(II) сульфата (CuSO4 ∙ 5H2O).

Приготовление стандартных растворов

Стандартные растворы получают смешением исходных растворов железа(III) хлорида, кобальта хлорида, меди(II) сульфата с 1% раствором хлористоводородной кислоты, отмеривая их с помощью калиброванной пипетки или бюретки с точностью до 0,02 мл (табл. 1).

Таблица 1 ‑ Стандартные растворы

Стандартные растворы Желтый исходный раствор, мл Красный исходный раствор, мл Голубой исходный раствор, мл 1 % раствор хло- ристоводородной кислоты, мл
В (коричневый) 30,0 30,0 24,0 16,0
ВY (коричневато-желтый) 24,0 10,0 4,0 62,0
Y (желтый) 24,0 6,0 0 70,0
GY (зеленовато-желтый) 96,0 2,0 2,0 0
R (красный) 10,0 20,0 0 70,0

Приготовленные исходные и стандартные растворы помещают в сухие колбы с притертыми пробками и хранят при температуре (20±3) °С в защищенном от попадания прямых солнечных лучей месте.

Срок годности исходных и стандартных растворов – 1 год.

При хранении исходных и стандартных растворов следует перед употреблением убедиться в отсутствии в них мути, осадка и хлопьев. При наличии таковых растворы заменяют свежеприготовленными.

Приготовление эталонов

Эталоны готовят из пяти стандартных растворов путем разбавления их 1 % раствором хлористоводородной кислоты.

Отмеривание исходных и стандартных растворов для приготовления шкал производят при помощи калиброванной пипетки или бюретки с точностью до 0,02 мл.

Эталоны для определения степени окраски жидкостей по методу I хранят в ампулах из бесцветного прозрачного нейтрального стекла с наружным диаметром 12 мм, в защищенном от света месте в течение 1 года.

Эталоны, используемые для определения степени окраски жидкостей по методу II, готовят из соответствующих стандартных растворов непосредственно перед использованием.

Количества компонентов для приготовления эталонов цветности приведены в табл. 2-6.

Таблица 2 ‑ Эталоны коричневых оттенков (шкала В)
Эталоны шкалы В Стандартный раствор В, мл 1 % раствор хлористово- дородной кислоты, мл
В1 75,0 25,0
В2 50,0 50,0
В3 37,5 62,5
В4 25,0 75,0
В5 12,5 87,5
В6 5,0 95,0
В7 2,5 97,5
В8 1,5 98,5
В9 1,0 99,0
Таблица 3 ‑ Эталоны коричневато-желтых оттенков (шкала ВY)
Эталоны шкалы BY Стандартный раствор BY, мл 1 % раствор хлористо- водородной кислоты, мл
BY1 100,0 0,0
BY2 75,0 25,0
ВY3 50,0 50,0
BY4 25,0 75,0
BY5 12,5 87,5
ВY6 5,0 95,0
ВY7
2,5 97,5
Таблица 4 ‑ Эталоны желтых оттенков (шкала Y)
Эталоны шкалы Y Стандартный раствор Y, мл 1 % раствор хлористо- водородной кислоты, мл
Y1 100,0 0,0
Y2 75,0 25,0
Y3 50,0 50,0
Y4 25,0 75,0
Y5 12,5 87,5
Y6 5,0 95,0
Y7 2,5 97,5
Таблица 5 ‑ Эталоны зеленовато-желтых оттенков (шкала GY)
Эталоны шкалы GY Стандартный раствор GY, мл
1 % раствор хлористо- водородной кислоты, мл
GY1 25,0 75,0
GY2 15,0 85,0
GY3 8,5 91,5
GY4 5,0 95,0
GY5 3,0 97,0
GY6 1,5 98,5
GY7 0,75 99,25
Таблица 6 ‑ Эталоны красных оттенков (шкала R)
Эталоны шкалы R Стандартный раствор R, мл 1 % раствор хлористо- водородной кислоты, мл
R1 100,0 0,0
R2 75,0 25,0
R3 50,0 50,0
R4 37,5 62,5
R5 25,0 75,0
R6 12,5 87,5
R7 5,0 95,00

Степень окраски испытуемого раствора не должна превышать степень окраски соответствующего эталона. Цвет испытуемого образца должен быть максимально приближен к цвету соответствующего эталона.

При сравнении окраски испытуемого раствора с эталонами указывают номера эталона и букву шкалы. Например, окраска раствора не должна превышать эталон В7.

При необходимости могут быть использованы другие эталоны, приготовленные путем смешения стандартных растворов разных цветовых шкал с точным указанием их объемов для достижения нужной окраски, приближенной к окраске испытуемого раствора, если это предусмотрено фармакопейной статьей.

Для оценки окраски жидкостей возможно использование спектрофотометрического метода, если это предусмотрено фармакопейной статьей, при этом должны быть указаны: длина волны, при которой наблюдается максимум поглощения в видимой области спектра, толщина кюветы и значение оптической плотности с допустимыми отклонениями.

Скачать в PDF ОФС.1.2.1.0006.15 Степень окраски жидкостей

Поделиться ссылкой:

Степень окраски жидкостей (офс 42-0050-07 гф XII)

Окраску жидкостей определяют визуально одним из методов, приведенных ниже, путем сравнения с соответствующими эталонами. В статью включены методы контроля качества лекарственных средств по показателям «Цветность» и «Цветность раствора». Цветность является условно принятой количественной характеристикой для жидкостей, имеющих незначительную окраску.

Цвет – это восприятие или субъективная реакция наблюдателя на объективный раздражитель в виде энергии, излучаемой в видимой части спектра и охватывающей диапазон длин волн от 400 до 700 нм. Окраска двух растворов совпадает (при определенном источнике света), если их спектры поглощения и отражения идентичны и наблюдатель не замечает разницы между ними. Ахроматизм или отсутствие окраски означает отсутствие у испытуемого раствора абсорбции в видимой области спектра.

Для визуальной оценки окраски жидкостей в зависимости от интенсивности в области коричневых, желтых и красных цветов используют один из двух методов, описанных в статье. Бесцветными считаются жидкости, если их окраска не отличается от воды (в случае растворов – от соответствующего растворителя) или выдерживают сравнение с эталоном В9, т. е. должны быть окрашены не более интенсивно, чем эталон В9.

Метод 1

Испытания проводят в одинаковых пробирках из бесцветного, прозрачного, нейтрального стекла с внутренним диаметром около 12 мм, используя равные объемы – 2,0 мл испытуемой жидкости и воды, или растворителя, или эталона сравнения, описанного в статье. Сравнивают окраску в дневном отраженном свете, горизонтально (перпендикулярно оси пробирок) на матово-белом фоне (эталоны 1 – 3).

Метод 2

Испытания проводят в одинаковых пробирках из бесцветного, прозрачного, нейтрального стекла с внутренним диаметром от 15 до 25 мм, используя равные слои высотой 40 мм испытуемой жидкости и воды, или растворителя, или эталона сравнения, описанного в статье. Сравнивают окраску в дневном отраженном свете сверху вдоль вертикальной оси пробирок на матово-белом фоне (эталоны 4 – 9).

Приготовление исходных растворов

Желтый раствор. 46 г (точная навеска) железа (III) хлорида (FeC13·6 Н2О; М.м. 270,30) растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из 25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды, в мерной колбе вместимостью 1000 мл, перемешивают и доводят объем раствора в колбе этой же смесью до метки. Определяют количественное содержание железа хлорида в 1 мл раствора. Объем раствора железа хлорида разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание железа хлорида в 1 мл составляло 45,0 мг.

Раствор хранят в защищенном от света месте.

Количественное определение: 10,0 мл раствора железа хлорида помещают в коническую колбу с притертой пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 15 мл воды, 5 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 4 г калия йодида, перемешивают, закрывают пробкой и оставляют на 15 мин в темном месте, затем прибавляют 100 мл воды. Титруют выделив­шийся йод раствором 0,1 М натрия тиосульфата, прибавляя 0,5 мл раствора крахмала в конце титрования в качестве индикатора.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 27,03 мг железа (Ш) хлорида (FеС13·6 Н2О).

Красный раствор. 60 г (точная навеска) растертого кобальта (II) хлорида (СоС12 × 6 Н2О; М.м. 237,93) растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из 25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды, в мерной колбе вместимостью 1000 мл и доводят раствор в колбе этой же смесью до метки. Определяют количественное содержание кобальта хлорида в 1 мл раствора. Объем раствора кобальта хлорида разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание кобальта хлорида в 1 мл раствора составляло 59,5 мг.

Количественное определение. 5,0 мл раствора кобальта хлорида помещают в коническую колбу с притертой стеклянной пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 5 мл 3 % раствора перекиси водорода и 30 мл 10% раствора натрия гидроксида. Смесь кипятят с обратным холодильником в течение 10 мин, затем охлаждают до комнатной температуры и прибавляют 60 мл 1 М раствора серной кислоты и 2 г калия йодида. Закрывают колбу и растворяют осадок, осторожно помешивая. Выделившийся йод титруют 0,1 М раствором натрия тиосульфата до бледно-розового окрашивания, используя в качестве индикатора 0,5 мл раствора крахмала в конце титрования.

Параллельно проводят контрольный опыт.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 23,79 мг кобальта (II) хлорида (СоС12 × 6 Н2О).

Голубой раствор. 63 г (точная навеска) меди (II) сульфата (CuSO4 × 5 Н2О; М.м. 249,68) растворяют в 900 мл смеси, приготовленной из 25 мл концентрированной хлористоводородной кислоты и 975 мл воды, в мерной колбе вместимостью 1000 мл и доводят раствор в колбе этой же смесью до метки. Определяют количественное содержание меди сульфата в 1 мл раствора. Объем раствора меди сульфата разбавляют этой же смесью таким образом, чтобы содержание меди сульфата в 1 мл раствора составляло 62,4 мг.

Количественное определение. 10,0 мл раствора меди сульфата помещают в коническую колбу с притертой стеклянной пробкой вместимостью 250 мл, прибавляют 50 мл воды, 12 мл 2 М раствора уксусной кислоты и 3 г калия йодида. Смесь перемешивают и выделившийся йод титруют 0,1 М раствором натрия тиосульфата до бледно-коричневого окрашивания, используя 0,5 мл раствора крахмала в качестве индикатора в конце титрования.

1 мл 0,1 М раствора натрия тиосульфата соответствует 24,97 мг меди (II) сульфата (CuSO4 × 5H2O).

Приготовленные исходные и стандартные растворы помещают в сухие склянки с притертыми пробками и хранят при температуре (20±3) °С в защищенном от попадания прямых солнечных лучей месте.

Срок годности исходных и стандартных растворов 1 год.

При хранении исходных и стандартных растворов следует перед упо-треблением убедиться в отсутствии в них мути, осадка и хлопьев. При нали-чии таковых растворы заменяют свежеприготовленными.

Государственная фармакопея РФ XII издание (часть 1). Перечень ОФС и ФС

I. РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ РОСЗДРАВНАДЗОРА ПО ОРГАНИЗАЦИИ РАБОТЫ НАД ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФАРМАКОПЕЕЙ
II. ПРЕДИСЛОВИЕ
III. ОРГАНИЗАЦИИ, УЧРЕЖДЕНИЯ РОССИИ И СПЕЦИАЛИСТЫ, ПРИНЯВШИЕ УЧАСТИЕ В ПОДГОТОВКЕ 1 ЧАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФАРМАКОПЕИИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ХII ИЗДАНИЯ
IV. ВВЕДЕНИЕ
ОБЩИЕ ФАРМАКОПЕЙНЫЕ СТАТЬИ
  1. Правила пользования фармакопейными статьями (ОФС 42-0031-07)
  2. Единицы международной системы (СИ), используемые в фармакопее, и их соответствие другим единицам (ОФС 42-0032-07)
МЕТОДЫ АНАЛИЗА
  1. Оборудование (ОФС 42-0033-07)

ФИЗИЧЕСКИЕ И ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА

  1. Температура плавления (ОФС 42-0034-07)
  2. Температура затвердевания (ОФС 42-0035-07)
  3. Температурные пределы перегонки и точка кипения (ОФС 42-0036-07)
  4. Плотность (ОФС 42-0037-07)
  5. Вязкость (ОФС 42-0038-07)
  6. Определение спирта этилового в жидких фармацевтических препаратах (ОФС 42-0039-07)
  7. Рефрактометрия (ОФС 42-0040-07)
  8. Поляриметрия (ОФС 42-0041-07)
  9. Спектроскопические методы>
    1. Спектрофотометрия в ультрафиолетовой и видимой областях (ОФС 42-0042-07)
    2. Спектрофотометрия в инфракрасной области (ОФС 42-0043-07)
    3. Атомно-эмиссионная и атомно-абсорбционная спектрометрия (ОФС 42-0044-07)
    4. Флуориметрия (ОФС 42-00345-07)
    5. Спектроскопия ядерного магнитного резонанса (ОФС 42-0046-07)
  10. Осмолярнось (ОФС 42-0047-07)
  11. Ионометрия (ОФС 42-0048-07)
  12. Растворимость (ОФС 42-0049-07)
  13. Степень окраски жидкостей (ОФС 42-0050-07)
  14. Прозрачность и степень мутности жидкостей (ОФС 42-0051-07)

ХИМИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА

  1. Определение азота в органических соединениях Методом Къельдаля (ОФС 42-0052-07)
  2. Определение белка (ОФС 42-0053-07)
  3. Нитритометрия (ОФС 42-0054-07)

ИСПЫТАНИЕ НА ПРЕДЕЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ПРИМЕСЕЙ

  1. Общая зола (ОФС 42-0055-07)
  2. Сульфатная зола (ОФС 42-0056-07)
  3. Остаточные органические растворители (ОФС 42-0057-07)
  4. Испытания на чистоту и допустимые пределы примесей
    1. Железо (ОФС 42-0058-07)
    2. Тяжелые металлы (ОФС 42-0059-07)

БИОЛОГИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ КОНТРОЛЯ

  1. Аномальная токсичность (ОФС 42-0060-07)
  2. Пирогенность (ОФС 42-0061-07)
  3. Бактериальные эндотоксины (ОФС 42-0062-07)
  4. Испытание на гистамин (ОФС 42-0063-07)
  5. Испытание на депрессорные вещества (ОФС 42-0064-07)
  6. Биологические методы оценки активности лекарственного растительного сырья и лекарственных препаратов, содержащих сердечные гликозиды (ОФС 42-0065-07)
  7. Стерильность (ОФС 42-0066-07)
  8. Микробиологическая чистота (ОФС 42-0067-07)
  9. Определение антимикробной активности антибиотиков Методом диффузии в агар (ОФС 42-00689-07)
  10. Определение эффективности антимикробных консервантов лекарственных средств (ОФС 42-0069-07)

РЕАКТИВЫ

  1. Реактивы. Индикаторы (ОФС 42-0070-07)
  2. Титрованные растворы (ОФС 42-0071-07)
  3. Буферные растворы (ОФС 42-0072-07)
  4. Радиофармацевтические растворы (ОФС 42-0073-07)
  5. Фармацевтические субстанции (ОФС 42-0074-07)
  6. Сроки годности лекарственных средств (ОФС 42-0075-07)
ФАРМАКОПЕЙНЫЕ СТАТЬИ
Азитромицин (ФС 42-0213-07)
Амлодипина бесилат (ФС 42-0214-07)
Анальгин (ФС 42-0215-07)
Арбидол (ФС 42-0216-07)
Артикаина гидрохлорид (ФС 42-0217-07)
Аскорбиновая кислота (ФС 42-0218-07)
Атенолол (ФС 42-0219-07)
Ацетилсалициловая кислота (ФС 42-0220-07)
Ацикловир (ФС 42-0221-07)
Бария сульфат (ФС 42-0222-07)
Бромгексина гидрохлорид (ФС 42-0223-07)
Верапамила гидрохлорид (ФС 42-0224-07)
Галоперидол (ФС 42-0225-07)
Гвайфенезин (ФС 42-0226-07)
Гидрокортизона ацетат (ФС 42-0227-07)
Гликлазид (ФС 42-0228-07)
Глутаминовая кислота (ФС 42-0229-07)
Диазепам (ФС 42-0230-07)
Диазолин (ФС 42-0231-07)
Димедрол (ФС 42-0232-07)
Доксазозина мезилат (ФС 42-0233-07)
Дроперидол (ФС 42-0234-07)
Дротаверина гидрохлорид (ФС 42-0235-07)
Изониазид (ФС 42-0236-07)
Интраконазол (ФС 42-0237-07)
Кальция глюконат (ФС 42-0238-07)
Каптоприл (ФС 42-0239-07)
Карбамазепин (ФС 42-0240-07)
Кетамина гидрохлорид (ФС 42-0241-07)
Кеторолак трометамин (ФС 42-0242-07)
Клемастина фумарат (ФС 42-0243-07)
Клотримазол (ФС 42-0244-07)
Клофелина гидрохлорид (ФС 42-0245-07)
Кодеин (ФС 42-0246-07)
Кодеина фосфат (ФС 42-0247-07)
Кофеин (ФС 42-0248-07)
Кофеин безводный (ФС 42-0249-07)
Левомицетин (ФС 42-0250-07)
Лидокаина гидрохлорид (ФС 42-0251-07)
Лизиноприл (ФС 42-0252-07)
Магния сульфат (ФС 42-0253-07)
Мелоксикам (ФС 42-0254-07)
Мельдоний (ФС 42-0255-07)
Метилурацил (ФС 42-0256-07)
Метронидазол (ФС 42-0257-07)
Метформина гидрохлорид (ФС 42-0258-07)
Напроксен (ФС 42-0259-07)
Натрия диклофенак (ФС 42-0260-07)
Натрия кромогликат (ФС 42-0261-07)
Никотинамид (ФС 42-0262-07)
Никотиновая кислота (ФС 42-0263-07)
Нитразепам (ФС 42-0264-07)
Новокаина гидрохлорид (ФС 42-0265-07)
Ондансетрона гидрохлорид (ФС 42-0266-07)
Папаверина гидрохлорид (ФС 42-0267-07)
Парацетамол (ФС 42-0268-07)
Пирацетам (ФС 42-0269-07)
Пиридоксина гидрохлорид (ФС 42-0270-07)
Пироксикам (ФС 42-0271-07)
Питофенона гидрохлорид (ФС 42-0272-07)
Пропранолола гидрохлорид (ФС 42-0273-07)
Ранитидина гидрохлорид (ФС 42-0274-07)
Рибоксин (ФС 42-0275-07)
Симвастатин (ФС 42-0276-07)
Спиронолактон (ФС 42-0277-07)
Сульфадиметоксин (ФС 42-0278-07)
Теофиллин (ФС 42-0279-07)
Тиамина хлорид (ФС 42-0280-07)
Тинидазол (ФС 42-0281-07)
Тиоридазин (ФС 42-0282-07)
Тиоридазина гидрохлорид (ФС 42-0283-07)
α-Токоферола ацетат (ФС 42-0284-07)
Феназепам (ФС 42-0285-07)
Фенпивериния бромид (ФС 42-0286-07)
Фуразолидон (ФС 42-0287-07)
Фуросемид (ФС 42-0288-07)
Хлоропирамина гидрохлорид (ФС 42-0289-07)
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. ИК-спектры
Приложение 2. Таблицы
  1. Наименования, символы и относительные атомные массы элементов
  2. Соотношение между плотностью водно-спиртового раствора и содержанием безводного спирта в растворе

Фармакопейный комитет ЕАЭС в 2017 году одобрил 128 проектов общих статей

25 декабря, Москва /Эдуард Пивовар – БЕЛТА/. Фармакопейный комитет Евразийского экономического союза в 2017 году рассмотрел более 150 проектов общих фармакопейных статей, 128 из них одобрены и направлены на публичное обсуждение. Об этом рассказал директор Департамента технического регулирования и аккредитации Евразийской экономической комиссии (ЕЭК) Арман Шаккалиев на последнем в нынешнем году заседании комитета, сообщили БЕЛТА в пресс-службе ЕЭК.

Общие фармакопейные статьи (монографии) Фармакопеи ЕАЭС устанавливают требования к методам контроля качества лекарств и оборудованию, необходимому для проведения испытаний их качества, упаковочным материалам, реактивам, лекарственным формам, фармацевтическим субстанциям, стандартным образцам, вспомогательным веществам, используемым при производстве лекарственных средств, предназначенных для обращения в союзе. По сути, это стандарты, которые необходимы для обеспечения безопасного применения лекарств пациентами, эффективной работы производителей и государственных органов контроля. Они помогут создать условия для свободного движения фармацевтической продукции в ЕАЭС и экспорта в третьи страны.

Члены Фармакопейного комитета обсудили замечания стран ЕАЭС, поступившие по итогам публичного обсуждения ряда проектов, включая “Прозрачность и степень опалесценции жидкостей”, “Степень окраски жидкостей”, “Потенциометрическое определение рН”, “Относительная плотность”, “Абсорбционная спектрофотометрия в ультрафиолетовой и видимой областях”, “Газовая хроматография”, “Обнаружение и измерение радиоактивности”, “Аномальная токсичность” и “Бактериальные эндотоксины”. Отмечена целесообразность включения 17 представленных российской стороной проектов общих фармакопейных статей по ветеринарии в первый выпуск I тома Фармакопеи Евразийского экономического союза после их рассмотрения и одобрения Фармакопейным комитетом.

“Рассмотрение проектов общих фармацевтических статей, входящих в первый выпуск I тома Фармакопеи ЕАЭС, планируется завершить в первом квартале 2018 года”, – отметили в пресс-службе.

На заседании одобрен также проект положения о статусе наблюдателей и порядке их участия в работе Фармакопейного комитета ЕАЭС.-0-

[PDF] Испытуемый раствор. – Министерство здравоохранения

Download Испытуемый раствор. – Министерство здравоохранения…

22.03.2016 МИНИСТЕРСТВО ЗДРАВООХРАНЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФАРМАКОПЕЙНАЯ СТАТЬЯ Аскорбиновая кислота

ФС

Аскорбиновая кислота Взамен ГФ XII, ч.1, ФС 42-0218-07

Acidum ascorbicum

(5R)-5-[(1S)-1,2-Дигидроксиэтил]-2,3-дигидроксифуран-2(5H)-он

OH

HO H

O O

HO OH

C6H8O6

М.м. 176,12

Cодержит не менее 99,0 % и не более 100,5 % аскорбиновой кислоты C6H8O6 в пересчете на свободное от остаточных органических растворителей вещество. Описание. Белый или почти белый кристаллический порошок или бесцветные кристаллы; на свету постепенно темнеет. Растворимость. Легко растворим в воде, практически нерастворим в хлороформе. Подлинность. 1. ИК-спектр. Инфракрасный спектр субстанции, снятый в диске с калия бромидом, в области от 4000 до 400 см-1 по положению полос

поглощения должен соответствовать рисунку спектра аскорбиновой кислоты (Приложение 1). 2. УФ-спектр. Ультрафиолетовый спектр 0,001 % раствора субстанции в 0,1 М растворе хлористоводородной кислоты в области длин волн от 230 до 300 нм должен иметь максимум поглощения при длине волны 243 ± 2 нм с удельным показателем поглощения от 545 до 585. 3. Качественная реакция. 0,05 г субстанции растворяют в 2 мл воды и прибавляют 0,2 мл азотной кислоты разведённой 12,5 % и 0,5 мл раствора серебра нитрата 1,7 %; должен появиться темный осадок. 4. Качественная реакция. К 2 мл 0,1 М раствора йода прибавляют 1 мл 5 % раствора субстанции; реактив должен обесцветиться. Прозрачность раствора. Раствор 1 г субстанции в 20 мл воды должен быть прозрачным (ОФС «Прозрачность и степень мутности жидкостей»). Цветность раствора. Окраска раствора, полученного в испытании «Прозрачность раствора», должна выдерживать сравнение с эталоном BY7 (ОФС «Степень окраски жидкостей», метод 2). Удельное вращение. От +20,5 до +21,5 º (10 % раствор субстанции в воде; определяют

тотчас

после

приготовления

испытуемого

раствора,

ОФС

«Поляриметрия»). рН. От 2,1 до 2,6 (5 % раствор, ОФС «Ионометрия», метод 3). Кислота щавелевая. Испытуемый раствор. 0,25 г субстанции растворяют в 5 мл воды, нейтрализуют по лакмусовой бумаге 10 % раствором натрия гидроксида, прибавляют 1 мл 12 % раствора уксусной кислоты и 0,5 мл 7,35 % раствора кальция хлорида и перемешивают. Раствор сравнения. 0,070 г щавелевой кислоты растворяют в 500 мл воды. К 5 мл полученного раствора прибавляют 1 мл раствора уксусной кислоты разведенной 12 %, 0,5 мл 7,35 % раствора кальция хлорида и перемешивают. Раствор готовят одновременно с испытуемым раствором.

2

Через 1 ч опалесценция испытуемого раствора не должна превышать опалесценцию раствора сравнения (не более 0,2 %). Медь. Не более 0,0005%. Определение проводят методом атомноабсорбционной спектрометрии. Исходный стандартный раствор. Около 0,393 г (точная навеска) меди сульфата (эквивалент около 0,1 г меди) помещают в мерную колбу вместимостью 100 мл, растворяют в воде, доводят объем раствора водой до метки и перемешивают. Стандартные растворы. Непосредственно перед испытанием 1 мл исходного стандартного раствора помещают в мерную колбу вместимостью 100 мл, доводят объем раствора водой до метки и перемешивают. 2 мл, 4 мл и 6 мл полученного раствора помещают в мерные колбы вместимостью 100 мл, доводят объемы растворов 0,1 М раствором азотной кислоты до метки и перемешивают. Используют свежеприготовленные растворы. Испытуемый раствор. Около 2,0 г (точная навеска) субстанции помещают в мерную колбу вместимостью 25 мл, растворяют в 0,1 М растворе азотной кислоты, доводят объем раствора тем же растворителем до метки и перемешивают. Устанавливают нулевую точку на приборе, используя 0,1 М раствор азотной кислоты. Измеряют поглощение испытуемого раствора и раствора сравнения, при длине волны 324,8 нм, используя в качестве источника излучения лампу с полым медным катодом и воздушно-ацетиленовое пламя. Строят калибровочный график зависимости величины поглощения от концентрации меди (мкг/мл). Определяют параметры линейной регрессии. В тех же условиях измеряют поглощение испытуемого раствора. С помощью уравнения линейной регрессии находят концентрацию меди в испытуемом растворе. Содержание меди в препарате в процентах (Х) вычисляют по формуле:

3

𝑋= где С

С ∙ 25 ∙ 100 𝑎 ∙ 1 000 000

,

– концентрация меди в испытуемом растворе, определенная по калибровочному графику, мкг/мл; а – навеска субстанции, г.

Железо. Не более 0,0002%. Определение проводят методом атомноабсорбционной спектрометрии. Исходный стандартный раствор. Около 0,863 г (точная навеска) квасцов железоаммониевых (эквивалент около 0,1 г железа) помещают в мерную колбу вместимостью 500 мл, растворяют в 50 мл 1 М раствора серной кислоты (если необходимо, при нагревании), доводят объем раствора водой до метки и перемешивают. Стандартные растворы. Непосредственно перед испытанием 10 мл исходного стандартного раствора помещают в мерную колбу вместимостью 100 мл, доводят объем раствора водой до метки и перемешивают. 1 мл, 2 мл и 3 мл полученного раствора помещают в мерные колбы вместимостью 100 мл, доводят объемы растворов 0,1 М раствором азотной кислоты до метки и перемешивают. Используют свежеприготовленные растворы. Испытуемый раствор. Около 5,0 г (точная навеска) субстанции помещают в мерную колбу вместимостью 25 мл, растворяют в 0,1 М растворе азотной кислоты, доводят объем раствора тем же растворителем до метки и перемешивают. Устанавливают нулевую точку на приборе, используя 0,1 М раствор азотной кислоты. Измеряют поглощение испытуемого раствора и раствора сравнения, при длине волны 248,3 нм, используя в качестве источника излучения лампу с полым железным катодом и воздушно-ацетиленовое пламя. Строят калибровочный график зависимости величины поглощения от концентрации железа (мкг/мл). Определяют параметры линейной регрессии. 4

В тех же условиях измеряют поглощение испытуемого раствора. С помощью уравнения линейной регрессии находят концентрацию железа в испытуемом растворе. Содержание железа в препарате в процентах (Х) вычисляют по формуле: 𝑋=

где С

С ∙ 25 ∙ 100 𝑎 ∙ 1 000 000

,

– концентрация железа в испытуемом растворе, определенная по калибровочному графику, мкг/мл; а – навеска субстанции, г.

Сульфатная зола. Не более 0,1 % (ОФС «Сульфатная зола»). Для определения используют около 1 г (точная навеска) субстанции. Тяжёлые металлы. Не более 0,001 %. Определение проводят в соответствии с требованиями ОФС «Тяжёлые металлы», метод 2, в зольном остатке, полученном после сжигания 1,0 г субстанции (ОФС «Сульфатная зола») с использованием эталонного раствора 1. Остаточные органические растворители. В соответствии с ОФС «Остаточные органические растворители». *Бактериальные эндотоксины. Не более 1,2 ЕЭ на 1 мг активного вещества субстанции (ОФС «Бактериальные эндотоксины»). Для проведения испытания готовят исходный раствор субстанции (концентрация 50 мг/мл), который затем разбавляют не менее чем в 100 раз. Микробиологическая

чистота.

В

соответствии

с

ОФС

«Микробиологическая чистота». Количественное

определение.

Около

0,1

г

(точная

навеска)

субстанции растворяют в 20 мл воды, прибавляют 0,5 мл 1 % раствора калия йодида, 1 мл 2 % раствора хлористоводородной кислоты и титруют 0,0167 М раствором калия йодата до появления стойкого слабо-синего окрашивания (индикатор – раствор крахмала 1 %). Параллельно проводят контрольный опыт. 5

1 мл 0,0167 М раствора калия йодата соответствует 8,824 мг аскорбиновой кислоты C6H8O6. Хранение. В защищенном от света месте, в хорошо укупоренной неметаллической таре при температуре не выше 25 °С. *Контроль по показателю качества «Бактериальные эндотоксины» проводят в субстанции, предназначенной для производства лекарственных препаратов для парентерального применения.

6

Приложение. ИК-спектр аскорбиновой кислоты

7

Презентация на тему: Биофармацевтическая характеристика ЛФ «Растворы» на примере ЛП «ОКИ»

1

Первый слайд презентации: Биофармацевтическая характеристика ЛФ «Растворы» на примере ЛП «ОКИ»

Преподаватель: Ибрагимова Альфия Наилевна Студент: Данилова Милана Группа: МФ- 5 01 ( б ) Российский Университет Дружбы Народов Медицинский институт Кафедра общей фармацевтической и биомедицинской технологии Биофармацевтическая характеристика ЛФ «Растворы» на примере ЛП «ОКИ»

Изображение слайда

2

Слайд 2: Характеристика ЛП

Форма выпуска, упаковка и состав препарата ОКИ Клинико-фармакологическая группа:   НПВС для местного применения в ЛОР-практике и стоматологии Фармако -терапевтическая группа :   НПВП Форма выпуска, упаковка и состав препарата ОКИ Раствор для местного применения прозрачный, зеленого цвета, с характерным запахом мяты. 1 мл содержит: Действующее вещество: кетопрофена лизиновая соль 16 мг Вспомогательные вещества: глицерол – 200 мг, этанол – 0.05 мл, метил-п- гидроксибензоат – 1.5 мг, ароматизатор мятный – 3 мг, ментол – 0.7 мг, сахарин натриевый – 2 мг, ” верде чертоза ” (бриллиантовый зеленый) – 0.16 мг, натрия гидрофосфат – 22 мг, вода очищенная – 1 мл. 150 мл – флаконы пластиковые (1) с пластиковой крышкой, защищенной от вскрытия детьми, в комплекте с мерным стаканчиком 10 мл – пачки картонные. Клинико-фармакологическая группа: НПВС для местного применения в ЛОР-практике и стоматологии Фармако -терапевтическая группа: НПВП Фармакологическое действие НПВС. Оказывает анальгезирующее, противовоспалительное и противоотечное действие. Ингибирует активность ЦОГ, что приводит к угнетению синтеза простагландинов. Кроме того, кетопрофен ингибирует липооксигеназу, синтез брадикинина, стабилизирует лизосомальные мембраны и препятствует высвобождению ферментов, участвующих в воспалительном процессе. Другие ЛФ: суппозитории ректальные, гранулы д/ приготов. р- ра для приема внутрь. Аналоги: Кетопрофен-Лор Фармакологическое действие НПВС. Оказывает анальгезирующее, противовоспалительное и противоотечное действие. Ингибирует активность ЦОГ, что приводит к угнетению синтеза простагландинов. Кроме того, кетопрофен ингибирует липооксигеназу, синтез брадикинина, стабилизирует лизосомальные мембраны и препятствует высвобождению ферментов, участвующих в воспалительном процессе. Кетопрофен не оказывает отрицательного влияния на состояние суставного хряща.

Изображение слайда

3

Слайд 3

Состав ВВ (из инструкции по применению) Количество на 1 мл Функции ВВ в данном ЛП (предположительно) Потенциальные функции ВВ (по данным литературы) глицерол 200 мг Корригент вкуса, подсластитель, обеспечивает консистенцию Сорастворитель, регулятор вязкости, загуститель, стабилизатор дисперсной фазы Этанол 50 мг Консервант, регулятор вязкости сорастворитель, регулятор вязкости метилпарагидроксибензоат ; 1,5 мг Консервант Консерванты (0,2%) ароматизатор мятный 3 мг Корригент вкуса и запаха Корригент вкуса и запаха ментол 0.7 мг Корригент вкуса и запаха, охлаждающее вещество, антибактериальное Корригент вкуса и запаха, охлаждающее вещество, антибактериальное сахарин натриевый 2 мг Корригент вкуса Подсластитель бриллиантовый зеленый 0,16 мг Антисептик Противомикробное действие, антисептическое натрия гидрофосфат 22 мг используется в качестве многоцелевой добавки в пищевой промышленности E339 Регулятор pH Вода очищенная 1 мл Растворитель, дисперсная среда Растворитель

Изображение слайда

4

Слайд 4: Технологическая схема производства

ВР 1. Подготовка производства ВР 1.1 Подготовка персонала ВР 1.2 Подготовка оборудования ВР 1.3 Подготовка помещений ВР 2. Подготовка сырья ВР 2.3 Подготовка ВВ ВР 2.2 Подготовка дисперсионной среды ВР 2.1 Подготовка ДВ ТП 3. Получение раствора ТП 3.2 Растворение ментола в этаноле ТП 3.1 Получение раствора кетопрофена Км Кт, Км

Изображение слайда

5

Слайд 5

ТП 3.5 Гомогенизация ТП 3.4 Смешивание растворов ТП 3. Получение раствора ТП 3.3 Получение водного раствора ДВ+ВВ, растворимых в воде ТП 3.6 Фильтрование раствора через друк -фильтр ТП 4. Фильтрование УМО 5. Упаковка, маркировка, отгрузка Кх, Кт Кх, Кт, Км Склад Производят розлив во флаконы из непрозрачного пластика по 150 мл, укупоривают, снабжают прозрачной мерной крышкой для разведения.

Изображение слайда

6

Слайд 6: Контроль качества ЛП

Показатель Метод/характеристика НД Описание Раствор зеленого цвета, с характерным запахом мяты Инструкция производителя Подлинность Метод ВЭЖХ, ТСХ, pH (7,0-8,0) ГФ XIV ФС.3.1.0042.18 Количественное определение Метод ВЭЖХ ГФ XIV ФС.3.1.0042.18 Родственные примеси Метод ВЭЖХ или ТСХ ГФ XIV ФС.3.1.0042.18 Прозрачность Препарат должен быть прозрачным Эталон – вода. ОФС.1.2.1.0007.18 Прозрачность и степень мутности жидкостей Цветность Эталоны зеленовато-желтых оттенков (шкала GY) ОФС.1.2.1.0006.18 Степень окраски жидкостей

Изображение слайда

7

Слайд 7

Извлекаемый объем​ Не превышает 250 мл, следовательно: 30  уп., встряхивают содержимое каждой из 10  уп. и проводят испытания в соответствии с методикой.​ ОФС.1.4.2.0002.18 Извлекаемый объем​ Микробиологическая чистота​ Категория 2:​ Общее число аэробных бактерий и дрожжевых и плесневых грибов (суммарно) – не более 102 КОЕ в 1 г (мл) препарата или на 1 пластыре (включая клейкую сторону и основу)​ Отсутствие  Pseudomonas   aeruginosa   в 1 г (мл) препарата или на 1 пластыре (включая клейкую сторону и основу)​ Отсутствие  Staphylococcus  aureus   в 1 г (мл) препарата или на 1 пластыре (включая клейкую сторону и основу)​ ОФС.1.2.4.0002.18 Микробиологическая чистота​

Изображение слайда

8

Последний слайд презентации: Биофармацевтическая характеристика ЛФ «Растворы» на примере ЛП «ОКИ»: Список источников

Энциклопедия лекарств и товаров аптечного ассортимента – РЛС/ лекарства и субстанции/ ОКИ Справочник ЛС – Видаль/ Препараты/ ОКИ ГФ  XIV ФС.3.1.0042.18 Кетопрофен ГФ XIV  1.4.1.0001.18 Лекарственные формы ГФ XIV ОФС.1.4.1.0011.18 Растворы ГФ XIV  ОФС.1.2.1.0007.18 Прозрачность и степень мутности жидкостей ГФ XIV ОФС.1.2.1.0006.18 Степень окраски жидкостей ГФ XIV ОФС.1.4.2.0002.18 Извлекаемый объем ГФ XIV  ОФС.1.2.4.0002.18 Микробиологическая чистота

Изображение слайда

Библиотека ГАУЗ МКДЦ – Государственная фармакопея Российской Федерации. XII издание, часть 1

ОГЛАВЛЕНИЕ

I. РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ РОСЗДРАВНАДЗОРА ПО ОРГАНИЗАЦИИ РАБОТЫ НАД ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФАРМАКОПЕЕЙ
II. ПРЕДИСЛОВИЕ
III. ОРГАНИЗАЦИИ, УЧРЕЖДЕНИЯ РОССИИ И СПЕЦИАЛИСТЫ, ПРИНЯВШИЕ УЧАСТИЕ В ПОДГОТОВКЕ 1 ЧАСТИ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ФАРМАКОПЕИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ XII ИЗДАНИЯ
IV. ВВЕДЕНИЕ
ОБЩИЕ ФАРМАКОПЕЙНЫЕ СТАТЬИ
1. Правила пользования фармакопейными статьями (ОФС 42-0031-07)
2. Единицы международной системы (СИ), используемые в фармакопее, и их соответствие другим единицам (ОФС 42-0032-07)
МЕТОДЫ АНАЛИЗА
3. Оборудование (ОФС42-0033-07)
ФИЗИЧЕСКИЕ И ФИЗИКО-ХИМИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА 
4. Температура плавления (ОФС 42-0034-07)
5. Температура затвердевания (ОФС 42-0035-07)
6. Температурные пределы перегонки и точка кипения (ОФС 42-0036-07)
7. Плотность (ОФС 42-0037-07)
8. Вязкость (ОФС 42-0038-07)
9. Определение спирта этилового в жидких фармацевтических препаратах (ОФС 42-0039-07)
10. Рефрактометрия (ОФС 42-0040-07)
11. Поляриметрия (ОФС 42-0041 -07)
12. Спектроскопические методы
12.1. Спектрофотометрия в ультрафиолетовой и видимой областях (ОФС 42-0042-07)
12.2. Спектрометрия в инфракрасной области (ОФС 42-0043-07)
12.3. Атомно-эмиссионная и атомно-абсорбционная спектрометрия (ОФС 42-0044-07)
12.4. Флуориметрия (ОФС 42-0045-07)
12.5. Спектроскопия ядерного магнитного резонанса (ОФС42-0046-07)
13. Осмолярность (ОФС 42-0047-07)
14. Иоиом&трт (ОФС 42-0048-07)
15. Растворимость (ОФС 42-0049-07)
16. Степень окраски жидкостей (ОФС 42-0050-07) 
17. Прозрачность и степень мутности жидкостей (ОФС 42-0051-07) 
ХИМИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ АНАЛИЗА 
18. Определение азота в органических соединениях методом Къельдаля (ОФС 42-0052-0 7) 
19. Определение белка (ОФС 42-0053-07) 
20. Нитритометрия СОФС 42-0054-0 7) 
ИСПЫТАНИЕ НА ПРЕДЕЛЬНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ПРИМЕСЕЙ 
21. Общая зола (ОФС 42-0055-07) 
22. Сульфатная зола (ОФС 42-0056-07) 
23. Остаточные органические растворители (ОФС 42-0057-07) 
24. Испытание на чистоту и допустимые пределы примесей 
24.1. Железо (ОФС 42-0058-07) 
24.2. Тяжелые металлы (ОФС 42-0059-07) 
БИОЛОГИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ КОНТРОЛЯ 
25. Аномальная токсичность (ОФС 42-0060-07) 
26. Пирогенность (ОФС 42-0061-07) 
27. Бактериальные эндотоксины (ОФС 42-0062-07) 
28. Испытание на гистамин (“ОФС 42-0063-07) 
29. Испытание на депрессорные вещества (ОФС 42-0064-07) 
30. Биологические методы оценки активности лекарственного растительного сырья и лекарственных препаратов, содержащих сердечные гликозиды (ОФС 42-0065-07) 
31. Стерильность (ОФС 42-0066-0 7) 
32. Микробиологическая чистота (ОФС 42-0067-07)
33. Определение антимикробной активности антибиотиков методом диффузии в агар (ОФС 42-0068-0 7) 
34. Определение эффективности антимикробных консервантов лекарственных средств (ОФС 42-0069-07) 
РЕАКТИВЫ 
35. Реактивы. Индикаторы (ОФС 42-0070-07) 
36. Титрованные растворы (ОФС 42-0071-07) 
37. Буферные растворы (ОФС 42-0072-07) 
38. Радиофармацевтические препараты (ОФС 42-0073-07) 
39. Фармацевтические субстанции (ОФС 42-0074-07) 
40. Сроки годности лекарственных средств (ОФС 42-0075-07) 
ФАРМАКОПЕЙНЫЕ СТАТЬИ

Введение в цветокоррекцию

Здравствуйте и добро пожаловать в очередной выпуск серии блогов «From the ACR Team», в которой вы получите прямую информацию от команды, которая создает функции обработки изображений для Lightroom, Lightroom Classic, Lightroom для мобильных устройств, Adobe Camera Raw и фильтра Camera Raw. в фотошопе. Я ведущий инженер по новой функции цветокоррекции и очень рад представить ее вам сегодня! Я расскажу вам о новых элементах управления, поделюсь некоторыми советами и приемами и помогу вам приступить к цветокоррекции ваших изображений.

Я также продемонстрирую некоторые выдающиеся работы некоторых из наших первых экспертов-тестировщиков, включая изображение Паолы Франки выше! Мы стремились создать функцию, которая могла бы легко и интуитивно давать потрясающие результаты. Получение отзывов и наблюдение за работой этих экспертов во время разработки было очень полезным, и я благодарен за возможность поделиться с вами некоторыми из их изображений.

Вот некоторые изображения, которые пробуждают у вас аппетит. Если вы хотите перейти прямо к этому разделу, нажмите здесь.

Если вы уже знакомы с цветовыми кругами, вы будете как дома – вперед поиграть! Если нет, я вам начну – они забавны и просты в использовании. Как и в случае со всеми функциями обработки изображений, лучший способ научиться – экспериментировать. Отмена и сброс доступны всегда: экспериментируя здесь, вы ничему не повредите. Так что – загоняйте вещи слишком далеко, посмотрите, что произойдет, оттяните их назад – или оставьте их там! Если вы еще не играли с Color Grading, сделайте перерыв в чтении и попробуйте.

Adobe Lightroom

Ваши лучшие фото. Сделано еще лучше.

Узнать больше

От разделенного тонирования до цветокоррекции

Вы, наверное, заметили, что Split Toning исчез; он был заменен на Color Grading. Но не волнуйтесь: Color Grading на 100% совместим со старым Split Toning. Color Grading – это расширение Split Toning – оно может делать все, что делало Split Toning, а также многое другое. Ваши существующие изображения с настройками Split Toning будут выглядеть точно так же, как и раньше, ваши старые предустановки Split Toning также будут выглядеть так же, когда вы их примените, и вы все равно можете получить те же результаты, если у вас была знакомая отправная точка при выполнении Разделить тонирование вручную.Подробности мы рассмотрим в разделе «Совместимость с разделением тонов» ниже.

Если вы никогда не использовали Split Toning или Color Grading, вот идея: вы можете применить цветовой оттенок к вашему изображению в зависимости от яркости пикселей: более светлые пиксели могут быть окрашены иначе, чем более темные. С помощью Color Grading вы также можете контролировать свои средние тона.

Это не новость в области обработки цифровых изображений; тонирование и сплит-тонирование – традиционные техники фотолаборатории. Раньше тонирование выполнялось путем отбеливания отпечатков с последующим нанесением тонера; разный внешний вид можно получить, применяя отбеливатель.Цифровая версия проще – хотя бы по той причине, что вы можете изменить тонировку, не делая еще один отпечаток – и определенно менее вонючая! (Я знаю, что сейчас есть тонеры без запаха – когда я изучал технику фотолаборатории, тонирование было очень неприятным занятием.)

Color Grading также долгое время был основным продуктом редактирования видео; В течение некоторого времени он также набирает популярность в неподвижной фотографии.

Что делает Color Grading, чего не делала Split Toning?

Колеса цвета! Контроль средних тонов! Ползунок наложения! Ползунки яркости! Глобальный контроль! Экспоненциально больше контроля и мощности! Хорошо, я сделаю это на ступеньку ниже.Ниже представлен обзор новых элементов управления с меньшим количеством восклицательных знаков:

Цветные диски

Наиболее очевидное отличие от Split Toning – это цветные диски. Цветовые круги – это стандартный отраслевой элемент управления, в том числе на панели Adobe Premiere Lumetri Color.

Интерфейс цветокоррекции, показывающий трехсторонний вид (слева) и подробный вид средних тонов (справа).

В верхней части панели вы увидите ряд значков для настройки вида.

В настольных приложениях первое представление – 3-стороннее, которое показывает все тени, средние тона и светлые участки в одном представлении. В мобильных приложениях нет трехстороннего обзора – он был бы слишком мал, чтобы быть полезным.

Следующие три значка перенесут вас в более крупный, «подробный» вид для каждого диапазона; изменения, которые вы вносите в колеса в 3-стороннем представлении, отражаются в соответствующих подробных представлениях и наоборот. Подробные виды – это просто увеличенные версии каждого цветового круга отдельно.

Последний значок предназначен для глобального цветового круга. Глобальный элемент управления немного отличается от трех колесиков диапазона, поэтому он не отображается в трехстороннем представлении. Подробнее о Global ниже.

Краткое описание цветовых кругов: ручка внутри колеса управляет как оттенком, так и насыщенностью. Расстояние от центра контролирует насыщенность. Когда ручка находится в центре колеса, насыщенность = 0 (без цветового оттенка). Когда ручка находится на краю колеса, насыщенность = 100.Точно так же угол наклона ручки на колесе задает оттенок. На краю колеса есть дополнительная ручка; это специальная ручка только для оттенков.

Чтобы увидеть связь между ползунками Split Toning и цветовыми колесами в очень конкретной форме, перейдите в одно из подробных представлений с одним колесом, щелкнув любой из значков в строке в верхней части панели. Затем откройте треугольник раскрытия под колесом, чтобы показать ползунки оттенка и насыщенности.

Сначала щелкните значок тени в кружке.Затем щелкните обведенный треугольник раскрытия, чтобы открыть ползунки «Оттенок» и «Насыщенность».

Перемещайте ползунок насыщенности вперед и назад, наблюдая за ручкой колеса. Вы увидите, что он движется по прямой от центра к краю, как спица на колесе.

Оставьте ручку где-нибудь посередине колеса и переместите ползунок оттенка таким же образом. Вы увидите, что при изменении оттенка ручка перемещается по кругу вокруг центра колеса.

Теперь щелкните колесико и переместите ручку вокруг себя: вы увидите, что оба ползунка перемещаются одновременно.Удобно! Вот почему раскрытия с ползунками по умолчанию закрыты – вы можете использовать колесо, чтобы быстрее выбирать цвета. Но если вам нравятся слайдеры, они вам доступны.

Использование цветового круга позволяет быстро и легко исследовать различные цвета для применения к изображению. В колеса встроено несколько помощников: Для получения дополнительной информации см. «Получение максимальной отдачи от цветовых колес».

Контроль средних тонов

Другим очевидным дополнением является регулятор Midtone.Split Toning позволяет применить один цветовой тон к теням и другой – к светлым. Color Grading добавляет возможность применять третий цветовой тон к полутонам. Света, полутона и тени вместе называются «трехсторонними» цветовыми кругами.

Используя Split Toning, вы можете перемещать разделение между двумя диапазонами с помощью ползунка «Баланс»; перемещение баланса влево заставляло большее количество пикселей обрабатываться как тени, перемещение вправо заставляло большее количество пикселей обрабатываться как светлые участки.Ползунок баланса по-прежнему устанавливает деления между диапазонами с тем же поведением влево / вправо, что и раньше. Какие пиксели следует считать полутонами, теперь также определяет ползунок «Баланс».

Найдите минутку и поэкспериментируйте с некоторыми из ваших изображений. Лучший способ понять это – экспериментировать и исследовать самостоятельно. Итак, сделайте перерыв, поиграйте с тремя колесами и ползунком баланса и посмотрите, что вы можете сделать!

Хорошо, надеюсь, вам было весело! Как вы можете видеть, три колеса и ползунок баланса сами по себе очень эффективны, но с тремя диапазонами для управления ползунок баланса может использовать руку, чтобы обеспечить еще больший контроль.Перейдите к ползунку «Смешивание».

Смешивание

Blending позволяет вам контролировать, насколько три диапазона тонов перекрывают друг друга. На некоторых изображениях изменения наложения будут очень незначительными; на других это может быть довольно драматичным. Значение по умолчанию – 50, что дает хорошее сглаживание и независимость диапазонов.

Если для параметра «Смешивание» установлено значение 0, степень перекрытия минимизируется; это не резкая обрезка, все же есть перекрытия, чтобы сделать приятные переходы. Каждый диапазон в значительной степени свободен от других диапазонов; Если вы установите для средних тонов зеленый оттенок, вы увидите зеленый цвет независимо от того, какой оттенок вы установили для теней или светлых участков.

Если для параметра Blending установлено значение 100, все три диапазона перекрывают друг друга. Это обеспечивает очень гладкий вид, но все цветовые тона смешиваются и смешиваются вместе. Используя тот же пример «зеленых полутонов», что и раньше, зеленый будет смешиваться с тенью и тонированием светлых участков.

Это снова лучше всего понять, экспериментируя. Давайте вместе рассмотрим пример.

Начните с монохромного изображения. Функция цветокоррекции, как и Split Toning, хорошо подходит для тонирования черно-белых изображений.Начало здесь также позволяет нам увидеть эффекты цветокоррекции, не беспокоясь о каких-либо взаимодействиях с основным цветом.

Не стесняйтесь загрузить это изображение, чтобы поэкспериментировать, или выберите собственное черно-белое изображение (или и то, и другое!). Для достижения наилучших результатов во время обучения ищите изображения с областями теней, полутонов и светов, чтобы вы могли можно увидеть, как взаимодействуют три диапазона.

Начнем с установки Blending на 100; Оттенок тени до 240, насыщенность тени до 100, оттенок подсветки до 0 и насыщенность подсветки до 100.Оттенки не обязательно должны быть точными, просто сделайте их синими и красными.

Как видите, при Blending = 100 между тенями и светлыми участками много наложений. Они смешиваются с полутонами, создавая там диапазон пурпурных оттенков – еще не установив какой-либо оттенок полутонов.

Прежде чем добавлять оттенок полутонов, давайте посмотрим, что делает смешивание только с тенями и светами.

Переместите ползунок наложения до конца вниз до 0.

Как видите, пурпурный цвет исчезает.Тени синие, светлые участки – красные, а средние тона не окрашены, показывая исходные серые тона. Медленно перемещайте ползунок Blending взад и вперед от 0 до 100, чтобы увидеть, как синий и красный сочетаются в различных значениях Blending.

Примечание: может показаться, что более высокие значения смешивания «усиливают» оттенки теней и светов, делая их сильнее. Хотя эффекты от них становятся более выраженными, на самом деле они не нагружаются. При увеличении смешивания оттенки теней и светов могут достигать большего количества областей изображения, поэтому вы видите большее количество пикселей, на которые они влияют.По мере уменьшения наложения они затрагивают меньшее количество пикселей, поэтому кажется, что они уменьшаются.

Теперь сбросьте Blending на 0; пришло время добавить оттенок к полутонам. Установите для параметра Midtone Hue значение 120, а для параметра Midtone Saturation – значение 100. Опять же, не важно, чтобы оттенок был ровно 120; просто сделай это зеленым.

С этими настройками вы можете четко видеть синие тени, зеленые средние тона и красные блики.

Теперь наблюдайте за изображением, когда вы перемещаете ползунок «Смешивание» на 100. Четко определенные цвета начинают смешиваться вместе, создавая смесь всех трех по всему изображению.

Как видно из сравнения этих двух изображений, наложение – очень мощный элемент управления, особенно при высокой насыщенности.

А теперь поэкспериментируйте самостоятельно. Переместите средние тона по всему колесу, чтобы увидеть, как они смешиваются с тенями и светами при Blending = 100, затем переместите Blending на 50 (значение по умолчанию) и посмотрите, как это там работает.

Этот пример начался с полностью насыщенных теней и светов, чтобы сделать эффекты очень очевидными.Теперь попробуйте снизить насыщенность теней и светов и поэкспериментируйте с Смешиванием с более низкой насыщенностью; вы увидите, что различия не так значительны, как при более высокой насыщенности.

Смешивание работает одинаково для всех насыщенностей, но, как вы видели, это не всегда так очевидно, когда они ниже. По этой причине мы добавили отзыв к ползунку баланса. На рабочем столе, удерживая нажатой опцию (Mac) или alt (Windows) при использовании ползунка «Смешивание», временно увеличьте насыщенность трех диапазонов до 100.Это позволяет вам быстро увидеть, как смешиваются ваши оттенки, когда вы настраиваете наложение. Отпустив кнопку opt / alt, вы увидите текущие настройки насыщенности.

Вы можете сделать то же самое на мобильном устройстве, прикоснувшись к экрану вторым пальцем при использовании ползунка «Смешивание».

Регулировка яркости

Color Grading также добавляет возможность регулировать яркость для каждого диапазона. Под каждым цветовым кругом есть ползунок с диапазоном от -100 до 100. Изменения яркости можно применять даже без применения цветового оттенка.

Один из наиболее частых вопросов в ходе нашего раннего тестирования был: «Чем элементы управления яркостью отличаются от элементов управления на панели Basic или Light?

Один ответ основан на намерении. Ползунки яркости используются для внесения изменений, связанных с градацией цвета. То есть, если вы хотите поднять свои черные / тени для определенной обработки, вы можете сделать это здесь, оставив остальные настройки изображения такими, какими они были. Точно так же, если вы хотите значительно приглушить и тонизировать блики, это то место.

Кроме того, элементы управления «Экспозицией», «Светом» и «Тени» на панели «Базовый / Свет» намного сложнее, чем элементы управления яркостью для цветокоррекции. Если вы хотите восстановить выделение, используйте ползунок «Выделение». Элементы управления яркостью для цветокоррекции предназначены для работы рука об руку с диапазонами оттенков цвета, перемещением и смещением с помощью функции наложения и баланса, поэтому они оптимизированы для этого, а не являются настройками основного изображения.

Примечание о применении оттенков к черным и белым пикселям: если вы примените цвет к черному или белому пикселю, он все равно будет черным или белым.Чтобы увидеть цвет на черном или белом, он сначала должен стать оттенком серого. Иногда вы хотите, чтобы черный оставался черным, а белый – белым, но иногда вы этого не делаете. Когда вы действительно хотите, увеличение яркости тени позволит вам сделать оттенок черным, а уменьшение яркости светлых участков позволит вам сделать белый оттенок.

Подняв яркость тени, я смог сделать черный фон синим. Я добавил черную рамку, чтобы сделать ее более заметной на белой странице блога.

На этом изображении вершина «дюны» была зеркально белой. Уменьшив яркость светлых участков, я смог подкрасить их вместе с остальными более светлыми тонами.

Глобальный контроль

Помимо трех основных цветовых колес, есть еще один новый: Global. Вы можете думать о трехпозиционных колесах как о разделенных тонах плюс средние тона; Точно так же глобальное колесо похоже на «Сплит-тонирование за вычетом сплита».

Глобальное колесо применяет настройку цветового оттенка и яркости ко всему изображению во всех диапазонах.Если вам нужно простое согревание или охлаждение (или любое другое цветовое тонирование) по всему изображению, Global сделает это легко.

Я хотел придать этому немного винтажного ощущения, поэтому добавил немного зеленого с помощью колеса Global.

Global также может применяться поверх трехсторонней регулировки. Это отлично подходит для применения цветовой градации с желаемыми характеристиками к трехсторонним колесам, а затем для дополнительного тонирования всего изображения без изменения отношений между трехсторонним тонированием.

Смешивание и баланс не влияют на тонировку, применяемую колесом Global.

Подходы к цветокоррекции

Вот несколько простых рекомендаций, которые могут быть вам полезны, когда вы научитесь использовать новые инструменты цветокоррекции. Я понимаю, что существует столько же рабочих процессов, сколько людей, поэтому, если у вас есть устоявшийся способ работы, не стесняйтесь игнорировать это.

Сначала сделайте базовую правку

Один из способов работы – отрегулировать общую тональность и получить изображение там, где вы хотите, прежде чем применять к нему цветокоррекцию.Если вы пытаетесь компенсировать размытые блики с помощью панели цветокоррекции, вы можете быть разочарованы. Ползунок Highlight – гораздо более эффективный инструмент для этого. То же самое относится ко всем; добейтесь хорошего баланса белого с помощью специальных инструментов баланса белого перед посещением панели цветокоррекции; отрегулируйте базовую контрастность в Basic / Light; перед применением цветокоррекции подберите определенные цвета к хорошей основе; пр.

Если вам нужен очень стилизованный вид, вы, конечно, можете и должны использовать все имеющиеся в вашем распоряжении инструменты!

Не нужно использовать каждое колесо

Теперь есть три основных цветовых колеса, плюс Global! Необязательно использовать каждый из них на каждом изображении.Для простых задач вы можете просто использовать Глобальное колесо. Или, если вы привыкли к разделенному тонированию, вы можете продолжать применять только тени и блики. Другой вариант – использовать средние тона, как если бы вы использовали блики Split Toning, а затем оставить цветовое колесо светлых тонов в покое. Или просто нанесите тени. Сюда можно добраться разными способами, поэтому не стоит оставлять колесо нетронутым – это плохо. Все дело в твоем видении!

Попробуйте смешивание и балансировку

Значения по умолчанию для смешивания и баланса работают хорошо; люди часто забывают, что они могут изменить их, чтобы получить другой эффект.Когда вы чувствуете, что приближаетесь к цветокоррекции, попробуйте немного переместить ползунки «Смешивание» и «Баланс». Посмотрите на изображение и перемещайте ползунки, пока не почувствуете, что получили желаемый вид. Вы можете быть удивлены значениями, которые вы установили для ползунков! И снова, если вам это не нравится, вы всегда можете отменить изменение.

Попробуйте использовать Global поверх трехсторонней тонировки

Есть несколько очень тонких, но эффективных возможностей, которые можно найти, комбинируя трехстороннюю тонировку с колесом Global; попробуйте добавить немного Global тонировки и посмотрите, каково это.

Немного – долгий путь

Низкие настройки насыщенности могут сильно повлиять на изображение, даже если сам эффект неуловим. Восприятие цвета человеком может улавливаться небольшими изменениями!

Не забывайте про фильтр Camera Raw

Вы можете применить цветокоррекцию к слоям и выделенным фрагментам Photoshop с помощью фильтра Camera Raw. Это очень удобный способ тонировать любые пиксели в Photoshop.

Adobe Photoshop

Марка.Полагать. Фотошоп.

Узнать больше

Когда вы хотите использовать что-то еще?

Color Grading – это прекрасно, но ни один инструмент не подходит для каждой ситуации. Итак, когда вам следует использовать что-то еще?

Регулировка / коррекция общего баланса белого

Вы получите наилучшие результаты от цветокоррекции, если сначала установите баланс белого. Попытка использовать цветокоррекцию для преодоления неустойчивого баланса белого, скорее всего, будет неприятной, поэтому сначала выберите хорошие настройки.Вы, конечно, по-прежнему можете использовать баланс белого в качестве творческого элемента управления и даже сочетать творческий баланс белого с цветокоррекцией, хотя, возможно, вам больше не придется делать это так часто.

Уменьшение насыщенности

Color Grading позволяет добавлять цвета только с разной степенью насыщенности. Это не может уменьшить насыщенность основного изображения.

Некоторые эффекты с градуировкой цвета используют пониженную насыщенность, поэтому, чтобы изучить это, перейдите в Базовый / Цвет для глобальных изменений насыщенности или инструменты локальной коррекции для локальных корректировок – и если вы используете Lightroom Classic или Camera Raw, не забывайте о маски диапазона! Вы также можете уменьшить насыщенность определенного цвета по всему изображению; Color Mixer – инструмент для этого.

Изменение определенного оттенка

Говоря о Color Mixer, это еще то место, где можно изменить оттенок. Да, вы можете изменить оттенок своего неба с помощью Color Grading, но если вы хотите настроить таргетинг только на голубой цвет неба, Color Mixer – лучший выбор. Как только вы получите правильную основу для цветов вашего изображения, примените цветовую градацию. Еще один совет: если вы еще не исследовали относительно новую настройку локального оттенка в инструментах локальной коррекции, это мощный способ очень выборочного изменения оттенков.

Получение максимальной отдачи от цветных дисков

Хотя цветовые круги довольно интуитивно понятны, они также снабжены множеством маленьких помощников, которые помогут вам действительно точно настроить цветовую градацию. Вот более подробное описание интерфейса.

(… И не стесняйтесь пропустить этот раздел и сразу перейти к фотографиям некоторых экспертов. Это все еще будет здесь в качестве справки для вас позже!)

Мягкое ограничение

Возможно, вы заметили, что можно щелкнуть или коснуться любого места на цветовом круге, чтобы ручка перескочила в указанное место.

Если вы щелкнете / постучите прямо по ручке, вы включите режим «мягкого ограничения». Пока вы перетаскиваете примерно один и тот же оттенок, ваши изменения будут применяться только к насыщенности. Как только вы перетащите достаточно далеко от оттенка, ограничение прерывается, и вы можете свободно перетаскивать.

Дважды щелкните / коснитесь, чтобы сбросить

Двойной щелчок / касание маркеров сбросит значение этого элемента управления до значения по умолчанию.

Есть некоторые дополнительные инструменты для настольных приложений:

Жесткое ограничение

Удерживайте нажатой клавишу Shift, чтобы сохранить текущий оттенок и изменить только насыщенность.Это похоже на использование старого ползунка насыщенности.

Удерживайте нажатой клавишу command / control, чтобы сохранить текущую насыщенность и изменить только оттенок. Это похоже на использование старого ползунка оттенка.

Режим точной настройки

Удерживайте нажатой кнопку option / alt, чтобы включить режим точной настройки: ваши движения на колесе приведут к меньшим изменениям, что позволит вам вносить очень точные изменения.

Жесткие ограничения также доступны в режиме точной настройки.

Вы можете щелкнуть правой кнопкой мыши или двумя пальцами по цветовому кругу, чтобы открыть контекстное меню.Отсюда вы можете сбросить цветовое колесо, на котором вы щелкнули, 3-ходовые колеса, все колеса (3-ходовые плюс глобальные), а также скопировать настройки колеса, на котором щелкнули, или вставить настройки, скопированные с другого колеса.

«Приглушение» цветового круга

В Lightroom Classic и Camera Raw у каждого цветового круга есть маленькие значки в виде глаз.

Вы можете нажать и удерживать их, чтобы временно удалить эффект связанного цветового круга с изображения. Это очень полезно при оценке вашей работы; вы можете очень быстро увидеть, что данное колесо способствует общему эффекту.

Они появятся в Lightroom в будущей версии.

Совместимость с разделением тонов

Как я упоминал ранее, изображения с существующими настройками разделения тона и применение старых предустановок с настройками разделения тона сбрасывают настройки цветокоррекции, чтобы они отображались так же, как и раньше. Но что это на самом деле означает? Вот особенности:

Смешивание будет установлено на 100

Split Toning не контролировал смешивание и всегда использовал то, что мы теперь называем Blending = 100.Установив ползунок Blending на 100, мы получим старый вид Split Tone.

Все остальные новые элементы управления установлены на ноль

В Split Toning не было новых элементов управления, поэтому они будут установлены на ноль, чтобы показать тот же результат, что и раньше. К конкретным настройкам относятся: все элементы управления промежуточными тонами, все глобальные элементы управления и все элементы управления яркостью.

Если вы хотите работать только с элементами управления Split Toning, вы также можете сделать это самостоятельно. Из значений по умолчанию просто переместите Blending на 100, а затем внесите изменения только в оттенок и насыщенность тени и выделения.Это даст те же результаты, что и в старом интерфейсе Split Toning.

Примеры и вдохновение

В процессе разработки Color Grading мы сотрудничали с несколькими экспертами по цветовоспроизведению, чтобы убедиться, что мы создаем инструмент, который может помочь им в реализации их видений и стилей. Для меня было очень приятно видеть так много потрясающих работ, созданных с помощью Color Grading, и я рад поделиться с вами работами всего нескольких наших партнеров сегодня.

Тодд Хидо
Веб-сайт: http: // www.toddhido.com/
Instagram: https://www.instagram.com/toddhido_/
«Я смог легко добиться различий в цветах, особенно между светлыми участками и тенями, которые были более неуловимыми при предыдущей настройке. Новая панель цветокоррекции действительно интуитивно понятна, а также позволяет очень легко увидеть, что происходит, когда вы просто играете с разными цветами, различными смесями и балансами ».

Катрин Эйсманн

Веб-сайт: https: //www.katrin-eismann.com /
Instagram: https://www.instagram.com/katrin_eismann/

«Цвет изображения – это эмоция изображения, с эмоциями, варьирующимися от ярких, теплых, летних пастельных тонов до мрачных, приглушенных, более холодных тонов и везде промежуточных. Я подхожу к каждому изображению, возвращаясь в уме к исходной фотосессии и вспоминая, почему я сделал это изображение. Что я видел и чувствовал и как теперь использовать обработку изображений, чтобы лучше всего выразить этот момент? После корректировки тона и экспозиции и добавления четкости и текстуры я делаю шаг назад, чтобы понять настроение сцены.Это тот момент, когда я экспериментирую с градацией цвета, чтобы выявить и изучить личную интерпретацию. В большинстве случаев я предпочитаю работать с дополнительными цветами, чтобы создать визуальный диалог между светлыми и темными значениями на изображении ».

Никк Ла

Instagram: https://www.instagram.com/nikk_la/

«Мой подход к тонированию / градации заключается в обыгрывании вспомогательных цветов, которые уже есть на фотографии, и оттуда я использую цветовое колесо, чтобы улучшить эти конкретные цвета, добавляя дополнительные цвета.”

Паола Франки

Веб-сайт: https://www.monaris.me/
Instagram: https://www.instagram.com/monaris_/

«Новый инструмент цветокоррекции Lightroom полностью меняет правила игры. Я считаю, что цветокоррекция – одна из самых важных частей рабочего процесса фотографа, и цветокоррекция – это именно то, что нам нужно. Я считаю, что этот инструмент помогает фотографам создать уникальный стиль, который будет служить брендом для их работы. А +! »

Расставания

Надеюсь, вам понравилось это введение в цветокоррекцию.Как упоминала Катрин выше, цвет действительно может помочь выразить эмоции в ваших изображениях, от ярких и солнечных до темных и угрюмых – или что-то среднее!

Как всегда, экспериментируйте и играйте с удовольствием. Хотя я определенно хотел, чтобы вы начали с правильного пути с некоторыми рекомендациями, лучший способ изучить инструмент – это использовать его.

Жду возможности увидеть то, что вы создаете!

Stream Adobe MAX

Загрузите мобильное приложение Creative Cloud сегодня, чтобы открыть для себя обучающие материалы и прямые трансляции, и вы будете готовы транслировать сеансы MAX Conference прямо со своего устройства.

Загрузить сейчас

Анатомия оценочного пакета: Дизайн

Комнаты, Мебель, Освещение – Строительные Блоки Люкс

Мы проводим так много времени здесь, в MixingLight, или в Twitter, Facebook и, конечно же, в пабе, обсуждая инструменты и методы, которые помогают создавать красивые изображения.

Эти обсуждения, очевидно, действительно важны, но вас может удивить то, что наиболее частые вопросы, которые мы получаем в наших контактных формах, в социальных сетях или лично на конференциях и отраслевых мероприятиях, не имеют ничего общего с творческим использованием кривых. , или как управлять сложным деревом узлов.

Безусловно, вопросы, которые мы задаем больше всего, связаны с тем, как создать правильный набор для цветокоррекции.

Вот небольшая выборка недавних вопросов:

  • Могут ли стены в комнате быть любого оттенка серого?
  • Для чего нужна подсветка монитора?
  • Какое расстояние лучше всего подходит для просмотра на моем мониторе?
  • Где мне установить мой клиентский монитор?

Недавно во время еженедельной телеконференции Team Mixing Light не могла поверить, что мы не рассмотрели подробно настройку пакета и вещи, которые следует учитывать в сборке!

Эта тема тоже была у меня в голове, так как в ближайшие месяц или два я начинаю строительство нового апартамента на своем объекте (и с нетерпением жду этого)!

Что ж, давайте начнем с этого первого Insight в серии о настройке надлежащего набора для постоянной цветокоррекции.

Просто имейте в виду одну вещь на протяжении всей этой серии статей – хотя я время от времени буду ссылаться на настройки проецирования, я почти исключительно обсуждаю комнаты с прямым наблюдением.

В какой-то момент в этой серии я планирую, чтобы мой друг-колорист, который каждый день работает в театре аттестации, посоветовался с настройками набора для этой среды.

Какой размер комнаты лучше всего подходит?

Если вы не начинаете с полностью пустой оболочки здания или этажа, или если у вас есть возможность выполнить некоторые работы по сносу или строительству, вам, вероятно, придется начать с уже существующей комнаты.

Хотя любая комната с четырьмя стенами может выступать в качестве набора, вам нужно прежде всего учитывать размер этой комнаты.

В наши дни кажется, что у многих компаний есть редакционные комнаты размером с чулан для веников (или меньше)!

В то время как крошечная цветная комната может работать, если вы никогда не находитесь под присмотром, за большинством колористов наблюдают часто – некоторые просто рассматривают сессии, другие, например, Дэн, например, каждый день с двумя, тремя или иногда даже 10 клиентами в комнате одновременно! Ой!

Вот как я думаю о том, насколько большим должен быть набор цветов:

  • Какую работу вы выполняете?
  • Сколько человек у вас обычно в номере?
  • Как долго эти люди обычно остаются в вашем номере?
  • Клиенты просто сидят и смотрят проект или они тоже работают?

Если вы делаете в основном театральную работу, требующую проецирования, то, очевидно, вам нужна довольно большая комната – возможно, даже приближающаяся к размеру настоящего театра.Если вы занимаетесь другими видами работы, вам обычно подходит меньший по размеру пакет.

Вообще говоря, программам проекционной оценки нужно больше места. Этот кинотеатр DI от наших друзей по бензопиле – это отличный баланс размера и комфорта. Даже если вы не используете проекцию, никто никогда не жаловался на то, что у вас большой набор.

Обычно у меня в номере 2 человека – режиссер / продюсер и оператор.

Но я предпочитаю планировать вместимость в 2–3 раза больше, а это значит, что мне может потребоваться разместить в комнате 7–8 человек (включая меня) – каждому с удобной посадкой – последнее, что вам нужно, – это иметь таскать стулья из других комнат и заставлять людей извиваться, потому что им неудобно.

Продолжительность пребывания и то, что клиенты будут делать в комнате, также играют важную роль в том, насколько большой должна быть комната.

Если ваши клиенты находятся с вами в комнате с 8:00 до 18:00 регулярно, вам понадобится удобное место, чтобы они могли сесть – например, диван или кресло, но, вероятно, также письменный стол и офисное кресло, где они могут сидеть и работать. сделано – телефонные звонки, электронные письма и т. д.

Чем разнообразнее будет расположение сидений, тем больше вам потребуется места.

После почти 20 лет использования всевозможных люксов, вот несколько общих рекомендаций, которые я могу дать в отношении размера:

  • Вы и 2-3 клиента 125-150 + sqft
  • Вы и 3-6 клиентов – 175-200 + sqft

Помните, добавляйте к этим базовым числам, если вам нужно рабочее место для помощника, работы с клиентом или место для просмотра и отдыха.

Во всех разных зданиях и разных люксах, в которых я работал, я ни разу не подумал, что «эта комната слишком большая», но я много раз думал, что комната слишком мала. Ошибка в большей части.

Конструкция помещения и вопрос об окне

В отличие от комнаты аудиомикширования, цветные комнаты почти не имеют одинаковых акустических требований – плавающие полы и потолки, стены с двойной / тройной изоляцией, сверхтяжелые двери и т. Д.

Но следует уделить внимание размерам и планировке комнаты, чтобы она не только звучала хорошо, но и изолировала ее от того, что происходит в остальной части помещения.

Если у вас есть такая возможность, то наличие комнаты, которая не является идеально квадратной или прямоугольной или, что еще лучше, с минимизацией параллельных стен, поможет ей “звучать” лучше.

И хотя клиенты часто соглашаются с тем, что они находятся в цветной комнате, а не в микс-люксе, изоляция от внешнего мира (и ограждение ваших коллег от вашей комнаты) является важным соображением.

Хотя есть много способов добиться этой изоляции, вот некоторые соображения:

  • При новом строительстве используйте самый толстый гипсокартон или, еще лучше, двойной / тройной гипсокартон – гипсокартон> воздух или изоляция> гипсокартон.Вам не придется использовать очень дорогие устройства для развязки, такие как аудио-комната, но такой тип конструкции удивительно эффективен и может быть выполнен экономичным способом.
  • При существующей конструкции, если у вас есть доступ к внутренней части стены, установка звукоизоляции является экономичным способом сделать комнату более дружелюбной к звуку. Подруга недавно использовала переработанный деним для изоляции в своей цветовой комнате – отлично работает!
  • Избегайте попадания камня, бетона и других сильно отражающих поверхностей внутри комнаты.В то время как индустриальный вид в наши дни в моде (и помогает с изоляцией, он вызывает всевозможные проблемы в комнате . Если вам действительно нужен такой вид, будьте готовы установить другие меры по формированию звука.

Когда дело доходит до пола в комнате – я предпочитаю ковер, но если вам нравится перго или что-то еще, обязательно купите коврики, чтобы заглушить отражения в комнате.

Подвесной потолок отлично подходит для звукоизоляции комнаты. Если у вас есть бетон или гипсокартон, вы можете рассмотреть возможность размещения звукопоглощающих панелей на потолке с помощью жидких гвоздей.

А как насчет окон?

Как вы, наверное, уже знаете, управление окружающим светом – это то, что жизненно важно в цветовой палитре, но это не значит, что окружающий внешний свет – ужасная вещь, но управление им жизненно важно.

Когда дело доходит до окон в цветовой гамме, на самом деле существует две точки зрения:

  • Школа мысли № 1 – Избегайте окон вообще! Если комната может быть расположена в центре офиса без окон… отлично! Зачем управлять окружающим светом, если можно создать совершенно темную комнату!
  • Школа мысли № 2 – «Я не вампир, чувак!» Солнце – это хорошо не только для вашего настроения, но и для производства витамина D.Кроме того, время от времени приятно наблюдать за погодой. Кроме того, люди обычно не смотрят телевизор в затемненной комнате, поэтому небольшой рассеянный свет может помочь воссоздать типичную среду просмотра.

Я был в комнатах, которыми управляют одни из лучших колористов мира, и там были окна! Обещаю, это правда!

Опять же, окна не должны быть плохим словом в дизайне цветовых решений.

Ключ к наличию окон в комнате – это контроль над входящим светом.

Затемняющие шторы / шторы, вероятно, являются наиболее распространенным и экономичным методом управления входящим светом, но я видел и другие методы, такие как закрытие окон деревом (обычно окрашенным в черный цвет), чтобы сделать комнату светонепроницаемой, установка больших напольных экранов. перед окнами, когда нужно заблокировать свет и так далее.

Хотя в моей нынешней комнате и комнате, которую я собираюсь построить, не будет окон, в прошлом я с большим успехом использовал эти продукты – Black Out Curtains, Shades

Цвет стен и объемного звучания

Просто зайдите на один из популярных веб-сайтов форума постпродакшн, и вы увидите много вопросов (и комментариев) о цвете стен в наборе оценок.

Возможно, вы даже найдете несколько очень самоуверенных комментариев, сделанных мной за эти годы!

Как вы, вероятно, знаете, наличие ярко-красных стен или изображений цвета радуги прямо в поле вашего зрения повлияет на ваше цветовое восприятие и изменит способ выставления оценок.

Как правило, именно поэтому колористы всегда говорят о серых нейтральных стенах в своей группе оценок.

Но что на самом деле означает серая стена?

18% серый

Некоторые разделяют идею о том, что идеальный серый цвет для стены – это так называемый 18% -ый серый или средний серый, который вы часто видите на картах баланса белого на фотографиях.

Помните, что 18% серого на самом деле не 18%, это число означает, что стена имеет 18% отражающей способности.

С точки зрения восприятия стена с 18% серого – это примерно 50% серого – между чисто белым и чисто черным.

Многие люди просто получают красивую серую карточку X-Rite и относят ее в малярную мастерскую, чтобы подобрать.

Хотя это неплохой подход, мне лично не повезло с ним, так как совпадение никогда не бывает настолько близким, а итоговая формула краски имеет тенденцию быть немного крутой (с учетом цветовой температуры).

Munsell Calibrated

Есть такие, которые еще больше интересуются цветом стен (включая меня!) И используют значения шкалы серого Манселла, чтобы определить, каким должен быть серый цвет.

N5 будет средне-серого цвета, а N6-N8, вероятно, будет немного более распространенным.

Я сам Я использовал N6 в качестве стандартного эталона в течение десяти лет, так как считаю, что N5 слишком темный в условиях темного освещения типичного набора для оценки

Особенность истинной калиброванной краски Манселла заключается в том, что она не показывает абсолютно никакого искажения оттенка при правильной подготовке и покраске, а также для кого-то с О.CD. как я, это хорошо!

Серые стены Munsell N7 в одном из апартаментов на моем предприятии

Где купить?

Так где взять калиброванную краску?

Лучше спросить, хотите ли вы потратить много денег на совершенство или достаточно близко, хорошо?

Если вы стремитесь к совершенству, то многие поставщики фотографических материалов предлагают калиброванную серую краску Munsell. Я много лет покупал калиброванную краску N7 от RP Imagining. Эта краска настолько совершенна, насколько это возможно.

Спектрально плоский, легко наносится на водорастворимую латексную краску (легко раскатывается). Обратной стороной является PLUS за долларов за галлон!

Если это кажется излишним, в Интернете можно найти довольно много формул «серой краски», подходящей для набора цветов.

У наших друзей в FSI есть формула краски Behr, которую вы можете получить в Home Depot. Я использовал эту формулу для своего домашнего набора, это на удивление хорошо.

Если вы все-таки выберете готовый самодельный раствор серой краски, сначала возьмите образец и просмотрите его при различных условиях освещения.

Я обнаружил, что многие «серые» краски выглядят довольно синими, когда они действительно попадают на стену.

Формула краски Behr (снимок экрана с веб-сайта FSI) на самом деле чертовски хороша

The Whole Room?

Одна небольшая проблема с краской в ​​цветовой гамме состоит в том, что многие считают, что вся комната должна быть нейтрально-серого цвета.

Конечно, окрасить всю комнату в серый цвет – это нормально, но в этом нет необходимости – в конце концов, это скучно!

Самая важная часть нейтральной стены – это ваше окружение.Имеется в виду область вашего наблюдения и периферийного зрения.

Хотя я бы не стал сторонником самого громкого лаймово-зеленого цвета, который вы можете найти для остальной части комнаты, всплески цвета здесь и там за пределами окружения – неплохая вещь.

Мебель

Как и в вашем доме, выбор мебели для сортировочной группы – это очень личный выбор.

Если вам нужен цельный стол из красного дерева ручной работы, извлеченный из старого сарая в северной Калифорнии за 8 тысяч долларов, выбейте себя!

Вместо того, чтобы говорить вам, что именно вам приобретать, я хочу поделиться некоторыми мыслями о том, что следует учитывать при выборе мебели в вашей комнате.

Чувства и настроение

Мебель многое говорит о пространстве. Когда дело доходит до набора оценок, он может создать впечатление высокотехнологичной комнаты или выдвинуть на первый план творческий подход.

Стеллажи с оборудованием, новейшая высокотехнологичная монтажная консоль и сиденья Herman Miller для всех говорят об одном, в то время как письменный стол в деревенском стиле, удобные диваны и модные коврики говорят о другом.

Внешний вид и функциональность также влияют на ощущение и настроение люкса.Повсюду кабели, шаткие стулья и испачканная обивка – одно сообщение клиенту, а чистая, хорошо организованная комната – другое.

Люкс Дэна выглядит современным, модным, но удобным. Я большой поклонник гостиной в дизайне люксов (конечно, за исключением театрального дизайна).

Ваш стол

Независимо от того, получаете ли вы индивидуальную консоль AKA Design или покупаете почти одноразовую столешницу от Ikea, ваш стол должен быть эргономичным и функциональным.

Вот о чем следует подумать:

  • Достаточно ли места для клавиатуры, стола панели управления и мыши?
  • Сколько мониторов вы можете разместить на столе? Подходит ли ваш пользовательский интерфейс, контрольный монитор и, возможно, монитор осциллографов (или второй экран пользовательского интерфейса)?
  • Можете ли вы расположить мониторы так, чтобы не напрягаться (постоянно смотреть вверх или вниз, влево и вправо?)
  • Есть ли на столе варианты прокладки кабелей? А еще лучше, можете ли вы спрятать кабели за столом и под ним, чтобы они не выглядели такими беспорядочными?
  • Стол хоть как-то регулируется?
Как это для классного стола! Панели Tangent Element устанавливаются в стол со встроенным планшетом.Узнайте больше на angry-face.com

В настоящее время я работаю с дизайнером над столом из дуба ручной резки, где мои панели Resolve вставлены в стол, а клавиатура выдвигается.

Кроме того, под столом у меня есть люк, который нужно спрятать, а также кабели доступа, и на схеме ниже не показан мост для трех мониторов.

Новый дубовый стол на заказ, который я заказал для новой комнаты. Панели My Resolve будут встроены в стол. Не показаны мост для мониторов и место в стойке прямо под мониторами.

Меня часто спрашивали, что я думаю о стоячем столе в аттестаторе.

Позвольте мне сказать, что у меня дома есть рабочий стол, и мне он очень нравится! Но я не думаю, что мне нужен такой номер в люксе. Это просто личное предпочтение. Если вы используете стоячий стол в люксе, я хотел бы услышать об этом в комментариях ниже!

Ваше кресло

Купите самый лучший, самый удобный и поддерживающий стул, какой только можете. НЕ ПРОПУСКАТЬ. КОНЕЦ ИСТОРИИ.

Вот отличная статья о правильной эргономике сидения.

Это кресло капитана Пикарда из “Энтерпрайза”? Нет, это эргономичное офисное кресло – обязательное условие для системы аттестации.

Клиентские места

Когда дело доходит до рассадки клиентов, я предлагаю несколько вариантов.

В первую очередь – удобные сидения.

Диваны, кресла удобные и стильные – это здорово. Избегайте кресел-мешков и футонов, это не комната отдыха вашего ребенка!

Это может показаться странным, но я не хочу, чтобы удобные кресла для клиентов были настолько удобными, чтобы клиент никогда не уходил!

Я все еще пытаюсь чувствовать себя комфортно, но предпочитаю твердые поверхности, а не подушки типа “тело тает в”.

У меня также, как правило, нет места, где клиент чувствует, что он может просто поднять ноги – поэтому мягкие пуфики обычно не заменяют журнальным столиком, на котором лежат книги и журналы по искусству.

В целом, я хочу, чтобы эта часть моего люкса выглядела как стильная гостиная – доступная и удобная, но также и пространство, где можно выполнять работу, и клиент не засыпает, пока я оцениваю сложный сцена.

Другой тип места для сидения и зоны для клиентов, который вам нужно рассмотреть, – это рабочее место, то есть небольшой стол и стул (-а).

Если клиенту нужно разложить записи, вытащить компьютер или диск, вы хотите, чтобы у него было место, чтобы сделать это, не сутулясь на диване.

Вспомогательная / дополнительная рабочая зона

Если у вас есть комната, последнее, что нужно учитывать, – это рабочая область для помощника или дополнительное рабочее пространство для вас – например, станция рендеринга.

Если у вас очень большая консоль, это может быть просто iMac или ноутбук на одном конце консоли с другим креслом.

Клиентское рабочее пространство также может быть использовано для этой цели. В моем номере у меня есть отдельная небольшая зона в комнате сбоку. Таким образом, помощник может согласовывать или выполнять рендеринг, пока я работаю с клиентом, и помощник не мешает.

Разные предметы

Я лично предпочитаю люкс, чтобы он напоминал гостиную и выглядел красиво и комфортно.

Из-за этого я думаю, что есть другие предметы мебели, которые следует учитывать:

  • Столы – торцевые, журнальные и т. Д.По сути, где-нибудь для вас или вашего клиента, где можно поставить напиток, дать отдых своему iPad и т. Д. Купите много подставок!
  • Art & Pictures – Я не сторонник идеи, что набор цветов – это идеальная серая коробка! Пока картин и других произведений искусства нет, повесьте их на стену! Как я упоминал ранее, небольшая цветовая палитра делает комнату красивой. В случае сомнений – черно-белая фотография – это всегда отличный способ добавить комнате некоторого характера, не «загрязняя» ее цветом.
  • Sound Shaping – В зависимости от дизайна вашей комнаты вам может потребоваться немного поработать, чтобы немного улучшить акустику комнаты. Звукопоглощающие панели, басовые ловушки и диффузоры не должны выглядеть плохо. Действительно, многие компании делают модели с рисунком или даже печатные версии на заказ, чтобы соответствовать вашему стилю и декору.
  • Светильники – Я расскажу больше о конкретных настройках освещения немного позже в этом Insight, , но вам следует подумать о дополнительных осветительных приборах в своей комнате.Их стиль действительно зависит от вас – это может быть трековое освещение, настольные светильники или даже стоячий светильник. В общем, просто убедитесь, что конструкция источника света не пропускает прямой свет на монитор или другую важную часть комнаты

Помните, что хотя вы хотите, чтобы ваш набор выглядел как можно лучше, существует концепция убывающей отдачи. Стол за 10000 долларов может выглядеть потрясающе, но можно ли было потратить 8000 долларов из них на лучший компьютер?

Освещение

Освещение в комнате, как и управление любым окружающим освещением, важно в системе оценки.

Подобно тому, как необходимость цветокоррекции сцены со смешанным освещением может быть сложной, попытка работать в настройке смешанного освещения может быть в равной степени, если не более сложной.

Вот несколько общих мыслей об освещении сюиты:

  • 6500k Везде – Независимо от осветительной арматуры, все в комнате должно иметь одинаковую цветовую температуру – 6500k. Если везде одинаковое освещение, вы не создадите смешанное освещение и не будете конкурировать с белой точкой вашего монитора.
  • High CRI – CRI или индекс цветопередачи является мерой качества и повторяемости цвета освещения. Чем выше значение, тем лучше. Для набора цветов ищите значения не менее 90, но чем ближе вы приблизитесь к 100, тем лучше.
  • Производство одинаковых ламп – Даже если у вас есть лампы с одинаковыми характеристиками, разные методы создания этих ламп (формул) могут привести к различиям. Я обычно беру лампочки одного производителя в одной серии или линейке и использую их во всем комплекте.Сейчас мне больше всего нравятся лампы Philips для общего освещения.
  • Светильники Matter – Особенно, если вы хотите уменьшить яркость (убедитесь, что лампы регулируются). Ищите качественные приспособления и балласты.
  • Controllable Direction – Имея все освещение в вашем люксе, вы хотите иметь возможность контролировать его направление. Попадание света на мониторы – это нехорошо!

Конечно, помимо этих общих советов, другими важными факторами, которые следует учитывать, являются положение и интенсивность.Я предпочитаю широкий и низкий подход.

Я имею в виду, что я обычно помещаю освещение по краям помещения на уровне плеч сидящего и получаю довольно низкую интенсивность (10-20% от моего пикового уровня белого монитора).

Если вы покупаете лампы типа CCFL или LED, помните, что их мощность не соответствует мощности традиционных ламп накаливания. CCFL с мощностью всего в пару ватт обычно довольно много для системы оценки.

Еще одна вещь, которую следует обсудить, когда дело доходит до освещения в люксе (и я обязательно расскажу об этом еще раз в следующей части этой серии), – это подсветка монитора.

Подсветка в установке Патрика помогает уменьшить напряжение глаз и помогает воспринимать контраст. Позже в этой серии статей мы обсудим более подробно интенсивность и расположение подсветки.

Этот свет, также называемый объемным светом, преследует несколько целей, но основная цель – снизить утомляемость глаз от мониторов и помочь улучшить воспринимаемую контрастность того, на что вы смотрите.

Если вы никогда не использовали подсветку, вы не знаете, что вам не хватает!

Подсветка

может быть разных размеров – некоторые крепятся непосредственно к задней части монитора, другие устанавливаются на полу.Другие по-прежнему имеют регулировку яркости или, по крайней мере, имеют перегородки для управления направлением света.

Я большой поклонник продуктов CinemaQuest (FSI тоже продает их). Я использую светильники Ideal Lume Pro и фонари позади моего монитора (клиентский монитор тоже).

Светильники / лампы Ideal Lume Pro довольно дорогие, но, честно говоря, я никогда не находил ничего лучше.

Ideal Lume Pro – одна из лучших подсветок для мониторов на рынке © CinemaQuestINC

В следующей части этой серии мы более подробно обсудим, как правильно настроить подсветку и где ее разместить.

Про все эти кабели!

Ненавижу, что мой O.C.D так много показывает в этой статье, но Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НЕНАВИЖУ беспорядок в кабелях.

Ничто так не заставляет меня ползать мурашками, как крысиное гнездо кабелей на земле под столом.

Аккуратная и аккуратная презентация – ключ к созданию высококлассного люкса.

Потратьте некоторое время на организацию кабелей и управление ими, для этого вот несколько советов:

  • Кабели с этикетками – Если вы можете писать прямо на кабеле, это здорово, в противном случае я большой поклонник небольших адресных этикеток.Обязательно промаркируйте оба конца кабеля и, если вы похожи на меня, середину!
  • Кабельные стяжки – ваш друг! – Я никогда не встречал кабельной стяжки, которая мне не нравилась. Группировка и связывание кабелей – отличный способ сохранить порядок.
  • Трубопроводы и кабельный канал – Если вам нужно проложить кабель вдоль стены или через комнату, стараясь использовать периметр комнаты, чтобы поддерживать чистоту. Мне очень нравится окрашиваемый кабельный канал, так как вы можете просто прикрутить его к плинтусу или стене, и вы можете открывать и закрывать его по желанию, красить, и он вмещает тонну кабеля.Другой вариант для очень больших пучков кабелей – тканые или пластиковые трубки, хотя я считаю их менее привлекательными. Если вы прокладываете кабель от потолка, подумайте также о кабельных корзинах.

Окрашиваемые кабельные каналы, подобные этому от Wiremold, очень хорошо скрывают кабели. Вы можете прикрепить его к полу. © Wiremold

В любое время, когда вы прокладываете кабели и прокладываете их, убедитесь, что у вас есть дополнительный провис и изгиб.

Кроме того, документируйте и работайте медленно. Ничто так не отстой, как связать целую кучу кабелей, а затем осознать, что вы оставили один, или месяцы спустя, не имея представления, к какому конкретному кабелю подключается.

Объединяем ваш дизайн

Может быть, это уже слишком много лет на постпродакшн, но сейчас мне очень нравится идея превизуализации.

Когда дело доходит до дизайна пакета, конечно, программа AutoCAD была бы крутой, но это, вероятно, перебор.

Пару лет назад, когда мы с женой переделывали часть нашего дома, я обнаружил AutoDesk HomeStyler.

Существует множество конкурирующих приложений (на ум приходит Google Sketchup), но мне нравится этот инструмент, потому что есть приложения для устройств, и вы можете запускать его через Интернет, и он позволяет визуализировать в 2D и 3D.

Еще лучше?

HomeStyler связан с несколькими крупными интернет-магазинами, поэтому, если вы хотите разместить диван в комнате, вам не нужно приближать его размеры – у вас есть фактические размеры дивана, готовые к отправке от производителя!

Autodesk HomeStyler позволяет вам быстро и точно смоделировать дизайн вашего набора

В следующем выпуске этой серии я подробнее расскажу о планировке комнаты в том, что касается мебели и ее расположения, но в целом я обнаружил, что HomseStyler чрезвычайно прост в использовании и отличный инструмент для начала работы над дизайном сюиты.

Следующие шаги

В следующем выпуске этой серии мы рассмотрим более технические вопросы, включая выбор эталонных и клиентских мониторов, маршрутизацию в помещении и в машинном зале, настройку звука для цветной комнаты и даже немного о компьютерных соображениях. Конечно, есть еще много чего, что нужно рассказать о дизайне люксов.

Вопросы, комментарии? Пожалуйста, используйте обсуждение ниже

– Робби

Комментарии

Руководство по цветокоррекции вашего видео за 5 простых шагов

Есть много элементов, которые работают вместе, чтобы сделать видео особенным, но цветокоррекция может полностью изменить внешний вид.Независимо от того, является ли он тонким или ультра-стилизованным, цветовая оценка не является обязательной и зависит от вашей эстетики. Итак, что же такое цветокоррекция и с чего начать?

Что такое цветокоррекция?

Градация цвета – это способ улучшения или изменения цвета движущегося изображения, видеоизображения или неподвижного изображения. Именно так видеооператоры корректируют цвета отснятого материала для достижения визуального настроения или тона.

Цветовая градация когда-то называлась синхронизацией цвета – процесс, выполняемый вручную при проявке пленки.Регулировка цвета производилась путем изменения того, как долго пленка подвергалась воздействию различных проявочных растворов.

Хотя термин «цветокоррекция» относится ко всему процессу настройки цвета от исходного файла до конечного результата, этот процесс разделен на две части:

  • Коррекция цвета: Процесс настройки основного цвета и баланса белого, экспозиции и контрастности для обеспечения единообразия от кадра к кадру.
  • Цветовая градация: После того, как цвет был скорректирован, отснятый материал может быть оценен по цвету для точной настройки цветов и создания определенного вида.

Типичный пример, который вы, вероятно, видели в фильмах, – это добавление бирюзового цвета к затененным областям и оранжевого к полутонам.

Цветовые профили камеры

Когда камера записывает сцену, она собирает цифровые данные и затем переводит эти данные в доступный для просмотра формат. Когда он это делает, он включает инструкции о том, как каким-либо образом изменить данные, чтобы попытаться более точно воссоздать то, что вы видели.

Однако ни одна камера не может сделать это идеально, поэтому здесь вступают в игру цветовых профилей .Цветовые профили работают аналогично балансировке белого, но также регулируют такие элементы, как насыщенность и контраст.

Обычно цветовых профилей достаточно для случайных ситуаций, например для быстрой видеозаписи футбольного матча вашего друга. Однако видеооператорам нужно гораздо больше контролировать свои кадры.

Большинство камер предлагают плоский или журнальный профиль. В цветовом профиле журнала камера минимизирует контраст, чтобы втиснуть как можно больше информации. Это помогает избежать засветки или обрезания теней, а также обеспечивает гибкость при последующем редактировании видео.

Если ваша камера не поддерживает профиль журнала и вы планируете цветовую оценку своего видео, используйте нейтральный профиль или настройте собственный профиль с минимально возможными значениями резкости и контрастности. Также можно немного уменьшить настройку насыщенности.

[идентификатор таблицы = цветокоррекция /]

Когда-то при отправке видео с редактирования на печать использовалось

LUT. Пленки разных типов по-разному реагируют на проявку. Они обеспечили соответствие напечатанной пленки мониторам, на которых производилась цветокоррекция.Без LUT, независимо от того, какой процесс цветокоррекции и градации использовался, конечные цвета видео были бы непредсказуемыми. LUT – это набор математических указаний, используемых для изменения значений RGB, которые изменяют оттенок, насыщенность и яркость видео.

Хотя немногие создатели видео (за исключением, возможно, голливудских режиссеров) когда-либо будут помещать свои видео на физическую пленку, процесс LUT, тем не менее, продолжается. Существует два основных типа LUT, которые будут использовать цифровые видеоредакторы: технические или нормализационные LUT, и творческие LUT.

Технические таблицы или таблицы нормализации

Большинство видеооператоров собираются использовать цветовой профиль журнала, чтобы получить максимально возможную информацию. Сразу после камеры эти кадры будут плоскими и размытыми.

LUT нормализации преобразует изображение журнала в другое цветовое пространство. Он добавляет обратно контраст и насыщенность, сжатые во время записи. Например, он может преобразовать его в формат Rec. 709, чтобы соответствовать стандарту для телевизоров высокой четкости.

Производители камер часто предоставляют технические LUT для своих профилей журналов.Есть также сторонние создатели, разрабатывающие LUT, которые, по их мнению, лучше.

Креативные таблицы LUT

Другой распространенный тип LUT – творческие LUT. Они применяют набор корректировок к различным уровням цвета, чтобы создать определенный вид или эффект. Творческий LUT похож на предустановку, которую фотограф применит к изображению в Photoshop или Lightroom.

Как окрасить Grade

Процесс цветокоррекции будет несколько отличаться от редактора к редактору, но вот общий рабочий процесс, которому вы можете следовать:

    1. Нормализовать видеоклипы
    2. Выполнение цветокоррекции видео
    3. Цветовая оценка ваших видеоматериалов
    4. Выполните окончательную настройку цвета
    5. Рассмотрите вектороскопы и оттенки кожи

Нормализовать видеоклипы

Первым шагом должна быть нормализация ваших видеоклипов.Вам нужно исправить контраст и насыщенность, чтобы использовать всю записанную информацию. Этот процесс можно выполнить вручную или использовать техническую LUT, чтобы упростить рабочий процесс.

Выполнить цветокоррекцию видео

После того, как ваши клипы нормализованы, вам нужно скорректировать цвет видео. Постарайтесь, чтобы видеоклипы были как можно более «правильными». Если у вас плохая экспозиция, отсутствует контраст или нарушен баланс белого, фактическая цветокоррекция будет намного сложнее.

Оцените цвет ваших видеоматериалов

После завершения цветокоррекции вы можете выполнить цветовую градацию отснятого материала. Опять же, этот шаг можно выполнить вручную или с помощью LUT. Выполнение этого вручную предоставит вам максимальный контроль, но может занять больше времени. Использование творческой LUT может сэкономить время и добавить единообразия, но только если все ваши клипы хорошо скорректированы по цвету.

Выполните окончательную настройку цвета

Как и любой автоматизированный метод, LUT, скорее всего, не будут идеальными.Например, они могут придать всему слишком много определенного цветового оттенка. После добавления LUT вернитесь к просмотру, исправьте все проблемы и обеспечьте единообразие всех ваших клипов.

Вектороскопы и оттенки кожи

Одна из проблем видео с цветокоррекцией заключается в том, что вы не всегда можете полностью доверять тому, что видите на своем мониторе. Плохая (или ее отсутствие) калибровка монитора и окружающее освещение могут повлиять на то, как вы видите отображаемое видео.

Как убедиться, что цветовая коррекция точна?

Программы редактирования

, которые предлагают инструменты цветокоррекции видео, такие как Adobe Premiere Pro, DaVinci Resolve и Final Cut Pro, предлагают решения для этой проблемы.В этих программах есть панели, называемые областями, которые предоставляют различную информацию о ваших видеозаписях. FilmConvert – полезный программный пакет для цветокоррекции.

Когда пришло время выполнить цветокоррекцию или цветовую градацию, вектороскоп чрезвычайно полезен. Вектороскоп показывает, какие у вас цветовые тона и насколько они насыщены. Поскольку вектороскоп непосредственно считывает цифровой сигнал, на него не влияет что-либо, что могло бы исказить ваше восприятие. Как только вы научитесь их читать, они дадут вам информацию о цвете, точность которой вы можете быть уверены.

Одна из самых полезных функций вектороскопа – линия, проходящая между желтой и красной точками. Если бы это был циферблат, очередь была бы примерно с 11:00 до 5:00. Это называется линией кожи, потому что тон кожи практически каждого человека приходится на эту линию или очень близко к ней.

При цветокоррекции убедитесь, что цвета сбалансированы, чтобы оттенки кожи совпадали с линией кожи.

Для любого видеооператора, который хочет производить высококачественный контент, есть множество элементов, на которые следует обратить внимание.Решающее значение имеют кадрирование, фокусировка, экспозиция, получение четкого звука и рассказывание увлекательной истории. При всем этом цветокоррекция и цветокоррекция играют важную, последнюю роль в выводе вашего видео на профессиональный уровень.

Как раскрасить Grade Public Domain Изображение предоставлено Freestocks на Flickr

Теги: DCI 4K, UHD 4K Последнее изменение: 7 июля 2021 г.

Цвет бриллиантов 2021 | Восприятие оттенка и насыщенности

F-цвет и K-цвет Бриллианты Брайана Гэвина в платине.

Поздравляем вас с инициативой узнать больше о цветокоррекции бриллиантов сегодня! Большинство людей не тратят время на изучение бриллиантов перед покупкой.

Вместо этого они бродят по ювелирным магазинам, как ягнята, идущие на бойню. Затем они с гордостью объявляют о своем намерении купить обручальное кольцо и не обнаруживают ошибок, которые совершили, до тех пор, пока не обнаружат.

Конечно, вы увидите, что некоторые люди могут носить с собой одну из тех доисторических брошюр Diamond 4C.Однако подавляющее большинство из них ничего не знают о покупке маленьких сверкающих камешков.

Следовательно, какой-нибудь розничный ювелир может снять с них шкуру живьем! Но это не ты. Вы из тех, кто тратит время на изучение вещей, прежде чем покупать их.

В таком случае, я хочу поприветствовать вас в «Мире красивого льда». Мы специализируемся на бриллиантах идеальной огранки в форме сердечек и стрелок и стремимся к легким характеристикам.

Призрачный разум алмаза Цвет:

Вам может быть интересно, что общего между цветом алмаза и домами с привидениями.Во-первых, в мире есть разные люди. Имея это в виду, люди склонны верить в разные вещи.

В то же время люди удивительно похожи и разделяют суеверные убеждения. Хотя это может быть правдой, это довольно поразительная концепция, если задуматься. Например:

  • 42% американцев верят в призраков.
  • 58% людей верят в дьявола (маленького рыжего парня с рогами).
  • 26% людей верят в ведьм (без бывших жен).

Как это связано с цветом алмаза?

Таблица помолвочных колец со знаком Голубого Нила.

Последняя статистика доказывает, что все меньше и меньше людей обращают внимание на свекровь. Тем не менее, вся эта статистика основана на моей интерпретации опроса Харриса.

Для решения поставленной задачи мы просто хотим продемонстрировать, что во всем мире есть разные люди. В то же время многие из этих людей придерживаются крайних взглядов на определенные вещи.

Например, какой стиль обручального кольца подходит для вашего астрологического знака в соответствии с Голубым Нилом, или степень цвета бриллианта, которую вы должны выбрать для своего обручального кольца. Как бы то ни было, на самом деле все зависит от личных предпочтений и вкусов.

Цветной суд общественного мнения:

Хотя некоторые вещи, которые, по мнению других, могут быть полезными, другие вещи могут принести больше вреда, чем пользы. Например, иногда кто-то может посоветовать вам держаться подальше от определенных мест или вещей.

Они могут сделать это, потому что эти вещи им страшны или незнакомы. Однако, получив свободу решать эти вопросы самостоятельно, вы можете обнаружить, что они вам нравятся. С другой стороны, возможно, вас это совсем не интересует.

Однако вы обязаны принять решение, исходя из ваших индивидуальных предпочтений. Последнее, что вам следует делать, это следовать за массами.

Расслабьтесь. Мы гремим вашей цепочкой:

Имея это в виду, эта статья призвана успокоить Призрачный разум алмазного цвета.В конце концов, он поймал в ловушку многих бедняг, которые были достаточно глупы, чтобы следовать за волной общественного мнения.

Представьте себе этих бедняг, выбрасывающих бессмысленные груды денег при условии, что их алмаз не будет ярко-белым. Другими словами, многие люди платят больше за бесцветные бриллианты, когда не видят разницы.

О, лемминги, бедные лемминги, позвольте мне показать вам, как вы сами можете понять цвет алмаза. После этого вы можете пожертвовать все сэкономленные деньги в Cult of Nice Ice.

Туффет маленькой мисс Маффет:

Вы, конечно, знаете историю маленькой мисс Маффет, она сидела на своем буфете и ела творог и сыворотку. Затем появился паук, Который сел рядом с ней, И напугал мисс Маффет!

Хотя это может быть правдой, в этой истории есть много чего, что может показаться вам весьма интересным. Дело в том, что Маленькая мисс Маффет вначале не боялась пауков.

Она нашла паука очень интересным и долго с ним разговаривала.То есть вплоть до того момента, когда миссис Маффет увидела паука и отпугнула Маленькую мисс Маффет.

Ах да, как факты могут быть искажены и искажены на основе чужого восприятия авторитета. Мисс Маффет не имеет личных знаний или опыта работы с бриллиантами аналогичной окраски.

Однако она знает, что пауки опасны (потому что ее мать сказала ей об этом). В конце концов, это то, что делает ум ребенка, и он слепо следует советам других людей.

Конечно, вы спокойный и разумный взрослый человек со своими идеями, чувствами и убеждениями. В этом случае вы можете смотреть на бриллиант с удивлением и признательностью. В то же время вы можете наслаждаться красотой, наблюдая, как он плетет свою спектральную сеть цветов в уголках вашего разума.

Жизнь как коробка цветных карандашей:

Хотя это может быть правдой, мелки непрозрачны, а алмазы имеют кристаллическую структуру. Как бы то ни было, о, пусть будет, пусть будет, бродите со мной по этой странице.

И когда все будет сказано и сделано, вы узнаете больше о цвете бриллиантов, от самых ярких белых до заходящего солнца. Однако, пожалуйста, отложите в сторону все нынешние убеждения и старые представления о цвете алмаза.

В то же время постарайтесь сохранять непредвзятость, читая остальную часть этой страницы. В этом случае вы автоматически начнете развивать новое понимание, которое улучшит ваше восприятие цвета бриллианта.

В конце концов, различия в цвете тела между бриллиантами разных цветовых категорий менее заметны, чем вы можете себе представить.Как бы то ни было, мы оцениваем цвет алмаза по отсутствию, а не по наличию.

Другими словами, пора убрать коробку с мелками Crayola, потому что эти алмазы не являются непрозрачными объектами. В этих обстоятельствах важно понимать, что цвет бриллианта в основном субъективен.

Diamond Color Mastery за 33 минуты:

Trio Micropave Setting Джеймса Аллена.

В следующие несколько мгновений ваше понимание цвета алмаза значительно улучшится.Во-первых, вы начнете понимать, как разные типы освещения влияют на ваше восприятие цвета алмаза.

В конце концов, понимание того, что цвет бриллианта – это просто вопрос восприятия, позволит вам покупать с уверенностью. Во-вторых, вы получите обширные знания о цвете бриллиантов, просто прочитав эту статью до конца.

Имея это в виду, давайте представим, что мы с вами два человека, просто сидящих здесь и наслаждающихся беседой. На протяжении этого курса ваши мысли могут отвлекаться на другие вещи, как это часто бывает.

В этом случае вы запомните из этого разговора столько же, сколько и из большинства других. Помня об этом, важно помнить, что цвет бриллианта – это исключительно вопрос восприятия.

F-K Подпись Брайана Гэвина Сравнение цветов бриллиантов.

Теперь представьте свой идеальный бриллиант:

Black от Brian Gavin Diamonds.

Прежде чем мы пойдем дальше, представьте себе идеальный бриллиант. Это может быть все, что подходит вам, исходя из ваших предпочтений.

С этим намерением не стесняйтесь отбросить старые мысли и убеждения о разных цветах и ​​степенях чистоты бриллиантов. Призрачное блаженство этого Блэка Брайана Гэвина Даймонда не имеет ничего общего с его бесцветностью.

В этом случае вы можете временно отложить цветовую градацию и сосредоточиться только на факторе блеска. Правильно, представьте себе все эти яркие вспышки ослепительно белого и красочного сияния, танцующие перед вашими глазами.

Позвольте вашим глазам окунуться в те пламенные вспышки яркого света, которые могут дать только бриллианты такого более высокого качества огранки.

Имея это в виду, убедитесь, что цвет алмаза не влияет на коэффициент блеска. Как бы то ни было, на решение мисс Маффет по-прежнему влиять три вещи:

  • Мнения и убеждения других людей.
  • Старосветские мысли о цветах бриллиантов.
  • Эффект бриллианта Диснейленда.

Мы собираемся изучить последний более подробно, сразу после того, как мы рассмотрим основы оценки цвета бриллиантов. Но во-первых, это отличное время, чтобы очистить свой разум от старых представлений о цвете бриллиантов.Если согласны, пусть путешествие начнется.

Как оценивать бриллианты по цвету:

Классический пасьянс из желтого золота Джеймса Аллена.

Прежде всего, важно помнить, что мы оцениваем цвет алмаза в лабораторных условиях. В этом случае единственный источник света в комнате – от GIA Diamond Light.

Другими словами, мы оцениваем бриллианты по цвету в комнате, которая в противном случае является черной как смоль. Для сравнения, вы будете смотреть на свой бриллиант в реальных условиях освещения.В таком случае, сможете ли вы угадать цвет ромба этого пасьянса от Джеймса Аллена?

Для обеспечения точности мы используем наборы эталонных камней для каждого спектра цветовой шкалы бриллиантов GIA. Следующее видео Геммологического института Америки (GIA) показывает, как оценить цвет алмаза. Наблюдайте, как сортировщик перемещает алмаз между мастер-камнями, чтобы определить наилучшее совпадение.

Видео GIA Diamond Color Grading:

Видео GIA Diamond Color Grading Video на YouTube.

Условия освещения:

Изготовленное на заказ кольцо с тремя камнями от Брайана Гэвина.

Следовательно, вы можете уделить особое внимание освещению. В конце концов, это видео показывает, как температура освещения влияет на наше восприятие цвета бриллианта.

Вы, вероятно, начинаете видеть алмазный цвет в совершенно новом свете. В этом случае вы будете рады узнать, что при стандартном освещении сложнее увидеть разницу между цветовыми градациями.

Есть причина, по которой мы оцениваем бриллианты по цвету в абсолютно черной комнате! В этих условиях фактор блеска не может отвлечь нас от цвета алмаза. Ваш бриллиант также будет отражать все другие цвета в окружающей среде и затруднить определение цвета бриллианта.

Шкала цвета бриллиантов GIA:

В первую очередь шкала оценки цвета бриллиантов GIA применяется только к белым бриллиантам. Другими словами, оценочная шкала применяется к бриллиантам, цвет и насыщенность которых варьируются от бесцветного до заметно желтого.Алфавитные градации цвета следующие:

  • D-E-F = Бесцветный.
  • G-H-I-J = Почти бесцветный.
  • K-L-M = Бледно-желтый.
  • N-O-P-Q-R = Очень светло-желтый.
  • S-T-U-V-W-X-Y-Z = желтый.

В этом случае большинство людей считает, что покупка бриллианта D-цвета – лучший выбор. В конце концов, похоже, что цены на бриллианты снижаются по мере того, как цвет становится более заметным.

Хотя это может быть правдой, даже обученные профессионалы, такие как я, не могут точно оценить цвет бриллианта на другом конце обеденного стола.Как бы то ни было, блеск этого бриллианта подписи Брайана Гэвина виден через всю комнату!

Будет ли алмаз D-цвета или K-цвета. Имея это в виду, единственное, о чем будут говорить люди, – это то, как сильно сверкает ваш бриллиант.

Между прочим, вы бы догадались, что этот бриллиант огранки Brian Gavin Signature Cushion весом 3,094 карата J-цвета? В конце концов, он по-прежнему смотрится довольно белой, даже в желтом золоте.

Цветовая шкала GIA от D до Z:

Люди часто задают мне такие вопросы, как:

  • Почему алмазная шкала GIA начинается с D?
  • Есть ли цветовая гамма лучше / выше, чем D?
  • Почему нет бриллиантов цветов A-B-C?

Во-первых, ювелир по имени Роберт М.Шипли создал Геммологический институт Америки еще в 1931 году. В то время многие розничные ювелиры использовали буквы A-B-C для обозначения цвета и степени чистоты бриллиантов. Некоторые ювелирные магазины по-прежнему используют эту систему:

  • бриллиантов качества A +.
  • Бриллианты качества AA.
  • Бриллианты качества AAA.

Хотя это может быть правдой, GIA хотел отделить свои стандарты аттестации от остального мира. Помня об этом, Шипли создал совершенно новую систему оценок, которой должна следовать отрасль.

В данных обстоятельствах буквы A, B и C не используются для описания цвета или чистоты алмаза. Предыдущее использование букв A-B-C объясняет, почему цветовая шкала GIA начинается с D-цвета и заканчивается Z-цветом.

Бриллианты более высокого цвета по сравнению с бриллиантами более низкого цвета:

Черный от Брайана Гэвина Бриллианты в сердцах и стрелах.

Внутренний круг представителей алмазной отрасли описывает бриллианты цвета D-E-F как более высокие по цвету. Во-вторых, мы называем бриллианты цвета L-M-N + более низкими по цвету, что может быть несправедливым и вводящим в заблуждение.

В конце концов, это означает, что теплые бриллианты нежелательны. Как бы то ни было, верно также и то, что алмазы цвета Z будут смотреть вверх более теплыми, чем алмазы цвета D.

В то же время это все равно что сказать, что луна более желанна, чем солнце. В конце концов, луна кажется намного белее и ярче на полуночном небе. Напротив, оттенок и насыщенность солнца более теплые и имеют оттенок желтого.

Cape Color Diamonds:

Мне нравится говорить, что бриллианты Cape Series от Брайана Гэвина сверкают, как солнце.В конце концов, они теплее по цвету и демонстрируют те прекрасные летние оттенки, которые так любит моя мама.

Следовательно, моя мама имеет летний оттенок кожи и предпочитает бриллианты более теплого оттенка и насыщенности. В результате бриллиант, украшающий руку моей мамы, имеет М-цвет и держится на ободке из желтого золота.

Тем не менее, бриллиант эффектно смотрится благодаря фактору блеска, и люди не сомневаются в цвете тела. Имея это в виду, кажется очевидным, что ваш выбор цвета бриллианта является исключительно вопросом личных предпочтений.

В таких условиях некоторые люди предпочтут более прохладные по тону бриллианты. Напротив, другие люди выберут более теплые на вид бриллианты.

Через мгновение вы увидите, что цвет алмаза – это вопрос восприятия. Тогда вам будет проще выбрать бриллиант в наиболее привлекательной цветовой гамме.

Таблица классификации цветов бриллиантов:

Без сомнения, вы знакомы с теми глянцевыми брошюрами Diamond 4Cs, которые бессмысленно разбрасываются в ювелирных магазинах.Они всегда имеют “диаграмму градации цвета бриллианта”, напечатанную на бумаге. Обычно это нравится из Blue Nile:

Diamond Color Scale Courtesy Blue Nile.

Следовательно, интересно, как бриллианты Z-цвета всегда выглядят такими желтыми на этих диаграммах. В конце концов, бриллиант Z-цвета не выглядит лимонно-желтым в реальной жизни. Имея это в виду, я призываю вас помнить, что алмазы не непрозрачны, как бумага.

Белые бриллианты в спектре цвета D-Z представляют собой прозрачные кристаллы.Имея это в виду, цвет алмаза не так различен, как на бумаге и чернилах принтера.

Как бы то ни было, приведенная выше диаграмма представляет собой увлекательную интерпретацию шкалы градации цветов GIA. В конце концов, он идет в обратном направлении от цвета Z к цвету D, а не от цвета D к цвету Z, как предполагалось.

Бриллианты, белые как снег:

«Снежному гусю не нужно купаться, чтобы стать белым» (Лао-цзы), как и белые бриллианты. Другими словами, цветовая шкала GIA для белых бриллиантов описывает спектр оттенков и насыщенности для белых бриллиантов.

Тем не менее, я сделаю паузу на мгновение, чтобы дать достаточно времени для осознания этой концепции.

После чего я попрошу вас еще раз взглянуть на то, как GIA описывает этот спектр оттенков и насыщенности:

  • DEF = Бесцветный.
  • G-H-I-J = Почти бесцветный.
  • K-L-M = Бледно-желтый.
  • N-O-P-Q-R = Очень светло-желтый.
  • S-T-U-V-W-X-Y-Z = желтый.

GIA против Blue Nle Diamond Цветовая шкала:

J-K-L Color Brian Gavin Signature Diamonds

И наоборот, вы случайно не заметили, чем эти описания отличаются от тех, которые использует Blue Nile? Во-первых, GIA использует термины «слабый желтый», «светло-желтый» и «желтый» для описания диапазона цветов, который Blue Nile указывает как имеющий заметный цвет?

В то же время Blue Nile не обязательно ошибочен, потому что бриллианты K-цвета отражают намек на тепло.Однако я бы не стал точно описывать это как заметное, поскольку ему не хватает интенсивности.

В данном случае Blue Nile объединяет три цветовых классификации в одну группу. С точки зрения массового маркетинга, это лингвистический подход, который может иметь определенные достоинства. Но идиотская простота маркетинга ломается с точки зрения здравой геммологической практики.

Какой цвет белый?

Согласно Википедии: «Белый – самый светлый цвет и является ахроматическим (без оттенка).Это цвет свежего снега, мела и молока, противоположный черному. Белые объекты полностью отражают и рассеивают все видимые длины волн света. Белый цвет на экранах телевизоров и компьютеров происходит от смеси красного, синего и зеленого света ».

Как показано слева, Victor Canera Diamonds использует цветовую шкалу для представления цветов бриллиантов в параметрах поиска. Они также представляют сделайте шкалу в обратном порядке так же, как Blue Nile.

Затем Victor Canera представляет шкалу чистоты алмаза в правильной последовательности под таблицей цветов.Следовательно, тот факт, что они показывают шкалу GIA Diamond Color Scale в обратном порядке, приводит меня в ужас.

В конце концов, некоторые вещи имеют правильный и логичный порядок, и алфавит – один из них! Как бы то ни было, я уверен, что для этого есть логическая причина, и, вероятно, потому, что цена более заманчива.

Точное восприятие цвета бриллианта:

В сложившихся обстоятельствах, я думаю, вам понравится этот небольшой эксперимент, который точно настроит ваше восприятие цвета бриллианта.Для начала вспомните приведенную выше Таблицу оценки цвета бриллиантов.

Насколько алмаз цвета Z казался более желтым, чем алмаз цвета D? В сложившихся обстоятельствах, я думаю, вам понравится этот небольшой эксперимент, который точно настроит ваше восприятие цвета бриллианта.

Для начала вспомните приведенную выше Таблицу оценки цвета бриллиантов. Насколько желтеет алмаз цвета Z по сравнению с алмазом цвета D?

Продолжайте, пролистайте страницу назад и взгляните украдкой, если хотите, потому что Это тест открытой книги.

Затем возьмите со стола кусок простой белой бумаги. При необходимости совершите набег на принтер.

Поднимите лист бумаги прямо перед лицом и посмотрите сквозь него на это изображение.

Сколько цветов вы видите? Правильный и наиболее вероятный ответ – нет. В конце концов, листы бумаги не полупрозрачны, как бриллианты. По этой причине мы знаем, что большинство людей не воспринимают цвет бриллианта. Не стесняйтесь пригласить своих друзей попробовать этот эксперимент (постарайтесь не смеяться).

Прикладываем ручку к бумаге:

Большинство покупателей бриллиантов не имеют точного восприятия цвета бриллианта. Тем не менее, они основывают свое решение на бумаге и чернильных иллюстрациях, которые предоставляет торговля, так что это не их вина.

Конечно, теперь вы знаете, что диаграммы цвета бриллиантов, напечатанные на бумаге, не имеют ничего общего с настоящими бриллиантами.

Во-первых, уровни оттенка и насыщенности чернил принтера на бумаге не могут точно передать цвет алмаза.Этого никогда не было, и никогда не будет, потому что бриллианты полупрозрачны, как пресная родниковая вода.

Например, КРАСНЫЙ цвет на этой странице не похож на красный стакан Kool-Aid. В этом случае диаграммы градации цвета алмазов на бумаге и чернилах не точны. Теперь, когда мы договорились об этом, давайте прекратим их использовать.

Алмазный цветовой круг GIA:

Это интерактивное алмазное цветовое колесо GIA является усовершенствованием по сравнению с этими пыльными иллюстрациями на старой бумаге и чернилами.Однако это все еще ненадежно для целей оценки.

В конце концов, это не точное представление цвета бриллианта, потому что это не настоящие бриллианты. Хотя это может быть правдой, эти типы иллюстраций могут помочь вам оценить тонкие различия в оттенке и насыщенности.

Однако вы должны знать, что эта попытка проиллюстрировать различия между 23 различными цветовыми градациями все еще является иллюстрацией. Реальность такова, что большинство людей не могут отличить бриллианты, различающиеся по цвету на один или два.

По крайней мере, без некоторого наставничества и, возможно, белого фона для создания контраста. Конечно, это будет еще сложнее, если вы посмотрите на алмазы лицевой стороной вверх.

Вы должны быть на фотографиях:

Вы, несомненно, можете увидеть четкую разницу в степени оттенка и насыщенности между этими бриллиантами. Фотография Тино Хаммонда показывает разницу между цветными бриллиантами E-K-Z в боковом профиле.

Хотя это может быть правдой, на такой фотографии алмазы все еще видны как непрозрачные объекты.В этом случае это повлияет на ваше восприятие цвета.

Фотография E-K-Z Color Diamonds:

Три белых алмаза на фотографии выше выглядят следующим образом:

  • E-color, бесцветный алмаз (слева).
  • К-цвет, бледно-желтый ромб (в центре).
  • Z-цвет, светло-желтый ромб (справа).

Ореол «Падающий край» Джеймса Аллена.

В этих условиях будет довольно легко увидеть разницу в цвете ромба на боковом профиле.Мы оцениваем бриллианты с этой точки зрения, потому что нет искр, скрывающих цвет. Напротив, цвет будет менее заметным в положении лицом вверх.

Яркий и интенсивный блеск бриллианта супер идеальной огранки положительно повлияет на ваше восприятие цвета. Это потому, что более высокий уровень блеска маскирует цвет тела в положении лицом вверх.

Имея это в виду, представьте себе свет, отражающийся от поверхности большого озера или океана. В этом случае поверхность воды сверкает белым, и вы не сможете точно определить цвет.

Хотя это может быть правдой, сейчас просто сосредоточьтесь на разнице в цвете этих трех бриллиантов выше. Цель этого упражнения – улучшить ваше восприятие цвета бриллианта.

Имея это в виду, я показываю вам бриллианты на противоположных сторонах цветового спектра. Разница между бриллиантами одного и того же диапазона цветов, например G-H-I-J, почти бесцветная, будет менее заметной.

Восприятие ≠ Реальность:

В этом алмазе Z-цвета есть что-то особенное, что теперь вы готовы увидеть.Начните с еще одного взгляда на алмаз Z-цвета выше и только на алмаз Z-цвета.

Сейчас нет необходимости сосредотачиваться на алмазе E-цвета или K-color. Для целей этого эксперимента попробуйте игнорировать различия в оттенке и насыщенности между этими двумя. В конце концов, это упражнение касается только бриллианта Z-цвета.

Помня об этом, позвольте оттенку и насыщенности Z-цвета алмаза проникнуть в вашу зрительную память. В этих обстоятельствах вы можете закрыть глаза и представить или визуализировать алмаз Z-цвета.Потому что чем больше вы практикуетесь видеть цвет алмаза, тем больше вы цените тонкие различия.

Вернитесь к иллюстрации, теперь вы можете ясно видеть алмаз Z-цвета перед вашим мысленным взором. Тогда скажите мне, действительно ли алмаз Z-цвета на фотографии выше похож на рисунок?

Другими словами, похожи ли чернила принтера на настоящие? Кстати, точно ли фотография изображает реальную жизнь? Конечно, ответ – нет, и поэтому мы используем мастер-наборы из натуральных алмазов для оценки цвета.

Насыщенность цвета алмаза:

Если вы начинаете думать о цвете алмаза как о жидком, вы правы. Ведь сегодня вы узнали, что наше восприятие цвета меняется в зависимости от ситуации.

Наличие других цветов в комнате и в вашем окружении может повлиять на ваше восприятие. В то же время цвет алмаза становится более заметным при большем весе в каратах.

При таких обстоятельствах цвет алмаза в 2 карата будет казаться более очевидным, чем у бриллиантов весом в один карат.Это потому, что насыщенность цвета становится более заметной по мере увеличения площади поверхности.

По этой причине определить цвет тела этого бриллианта с подписью Брайана Гэвина непросто. В конце концов, сценарий освещения и блеск не позволяют нам сделать это определение. Это именно то, что я хочу, чтобы вы запомнили.

Если мы вернемся к приведенной выше аналогии с Kool-Aid, вы увидите более высокую концентрацию красного в капле Kool-Aid, имеющей размер 8.Диаметр 60 мм. Для сравнения, вы увидите меньше цвета в алмазе диаметром всего 6,50 мм.

По этой причине геммологические лаборатории, такие как AGS и GIA, имеют разные эталонные наборы для оценки бриллиантов различных размеров.

Имеет ли значение размер?

Бриллианты Брайана Гэвина (эталонный вес в каратах).

В конце концов, вы не стали бы использовать бриллиант в 1 карат в качестве основы для определения размера алмаза в 2 карата. Точно так же вы не стали бы использовать 5-каратный алмаз при оценке цвета 3-каратного алмаза.

Размер имеет значение, и нет нужды бить мертвую лошадь. В конце концов, если вы когда-либо красили стену (в любой цвет), значит, вы понимаете концепцию. В конце концов, цвет стены никогда не будет таким же, как на образце краски.

Следовательно, вы не стали бы использовать алмаз в один карат для определения степени цвета алмаза в два карата. Точно так же вы не стали бы использовать алмаз в пять карат при оценке цвета алмаза в два карата. В этом случае вес алмаза в каратах учитывается при оценке цвета алмаза.

Бриллианты Cape Color:

Если вам нравятся более теплые тона, вам понравятся эти бриллианты Cape Series от Брайана Гэвина. Ведь эти бриллианты сверкают, как солнце, и идеально подходят людям с летним оттенком кожи.

Бриллианты цвета M-Z также известны как бриллианты цвета мыса. Следовательно, это связано с тем, что цвет бриллианта описывался в зависимости от страны происхождения.

Алмазы из региона Кейптаун в Южной Африке были более теплыми по цвету.Поэтому их обычно называли Cape Diamonds. Точно так же термины Ягер и Ривер описывают цветные бриллианты D-F того времени. Точно так же Wesselton, Top Wesselton и Top Crystal описывают бриллианты цвета GJ того периода.

Почему некоторые бриллианты желтые?

Это просто химия. Присутствие азота является причиной желтого цвета многих бриллиантов. Достаточно одной части на миллион, чтобы алмаз цвета K, изображенный выше, стал бледно-желтым.

Поздравляем падавана!

Помолвочные кольца в стиле пасьянса Blue Nile Studio.

Поздравления уместны, потому что теперь вы знаете основы оценки цвета бриллиантов. Вы проделали фантастическую работу по изучению различных цветовых категорий.

В сложившихся обстоятельствах вы можете с полной уверенностью купить белый бриллиант. Другими словами, вы, вероятно, имеете хорошее представление о том, какой цвет бриллианта вы предпочитаете.

Не говоря уже о том, что вы гораздо лучше понимаете, как другие факторы могут влиять на восприятие цвета.Конечно, есть еще много чего узнать об этом предмете. Продолжая перемещаться по этой странице, вы можете задаться вопросом обо всех этих возможностях.

Учитывая, что повторение – основа мастерства, вам следует читать это руководство снова и снова. Если вы продолжите свое путешествие, вы обязательно получите статуса мастера-джедая Diamond Color .

Да начнутся игры:

Руководство по покупке бриллиантов огранки Ашер.

К этому моменту вы многое узнали о цвете бриллиантов.Однако реальность такова, что мы только начали царапать поверхность.

Хотя теперь вы лучше понимаете небольшие различия в цвете алмаза, есть еще чему поучиться.

В это время вы должны распознать буквенные и словарные обозначения GIA, которые описывают каждую цветовую категорию. Кроме того, вы знаете, что наше восприятие цвета бриллианта на бумаге не обязательно соответствует действительности.

Теперь пора перейти на новый уровень и изучить нюансы оценки цвета бриллиантов.

Голубые флуоресцентные бриллианты:

Голубые флуоресцентные бриллианты, закрепка Брайана Гэвина Паве.

Посмотрите это видео от клиента Brian Gavin Diamonds, и ваше восприятие цвета бриллианта будет развиваться до торгового уровня.

На видео ниже показано, как различные типы освещения могут влиять на восприятие цвета. Имея это в виду, обязательно обратите внимание на невероятный блеск, который демонстрируют бриллианты Brian Gavin Signature.

Внимательно наблюдайте и обращайте внимание на то, как ваше восприятие цвета бриллианта меняется от момента к моменту.И как цвет алмаза меняется в зависимости от условий освещения.

Видео с синим флуоресцентным бриллиантом при разных условиях освещения:

Голубой флуоресцентный алмаз Брайана Гэвина при разных условиях освещения.

Вы можете посмотреть это видео несколько раз, чтобы оценить весь эффект. Прежде всего, обратите внимание на то, как освещение влияет на ваше восприятие цвета. Внимательно наблюдайте, как цвет алмаза меняется от комнаты к комнате.

Показанные условия освещения:

На видео выше показан флуоресцентный бриллиант Brian Gavin Blue при следующих условиях освещения:

  • Галогенное освещение на кухне.
  • Свечи в спальне (как романтично).
  • Энергосберегающие лампочки в ванную.
  • Романтический свет камина.
  • Смесь люминесцентного и галогенного освещения.
  • Солнечный свет, проходящий через окно.
  • На открытом воздухе в частично солнечный день.
  • Окружен красивыми красными и белыми цветами.

Оцените фактор блеска:

Черный Брайан Гэвин Даймонд

Чем больше вы смотрите, тем легче становится оценить, как освещение влияет на ваше восприятие цвета бриллианта. Помните, как алмазная подпись Брайана Гэвина шипит при любом освещении?

Представьте себе эти яркие, смелые, яркие вспышки света. Затем представьте, каково это – держать этот бриллиант в руке и самому видеть, как все это сияет.Разве это не то, что вы хотите от бриллианта?

Световые характеристики не имеют ничего общего с цветом алмаза, потому что это результат оптической точности. Именно поэтому ценители бриллиантов отдают предпочтение бриллиантам Brian Gavin Signature.

Правило 28 FTC ~ Голубые белые бриллианты:

Вы не поверите, но был момент, когда “голубые белые бриллианты” были в моде. Собственно говоря, это было как раз в то время, когда наши бабушка и дедушка наслаждались бурными двадцатыми.

В частности, этот термин относится к цветным алмазам D-E с более высокой концентрацией синей флуоресценции. Например, алмазы цвета D-E, которые демонстрируют сильную или отчетливую синюю флуоресценцию. Хотя это может быть правдой, ничего не стоит, что эта практика осуждается в этом заведении .

Правило 28 Федеральной торговой комиссии:

Неправильное использование термина сине-белый: «Несправедливо или обманчиво использовать термин« сине-белый »или любое аналогичное значение для описания любого алмаза, который при нормальных условиях , северный дневной свет или его эквивалент показывает любой цвет или любой след любого цвета, кроме синего или голубоватого.”

Blue White Diamonds:

«Blue White Diamonds» Интересно, откуда у людей может появиться такая безумная идея? В конце концов, вы можете представить себе какого-нибудь дурного розничного ювелира, использующего такой нелепый термин?

Конечно, можете, потому что это звучит более интригующе, чем говорить, что этот алмаз D-цвета демонстрирует сильную синюю флуоресценцию. Даже я нахожу идею сине-белых бриллиантов увлекательной, потому что эта фраза звучит так редко и загадочно, что рисует в моем уме такую ​​прекрасную картину.

Как бы то ни было, многие розничные ювелиры пытались использовать людей в своих интересах, неправильно употребляя термин «сине-белый». Сине-белые бриллианты были настолько популярны, что их не хватало.

Однако это не было проблемой, потому что ювелиры только начали показывать свои бриллианты под голубыми лампочками. Следовательно, Правило 28 Федеральной торговой комиссии.

Пауза для драматического эффекта. “Верно, ребята, этот сине-белый бриллиант чрезвычайно редок и выглядит ярче и белее, чем другие бриллианты.”

Хотя это может быть правдой, бриллианты с синей флуоресценцией выглядят совершенно нормально при стандартном освещении. Единственная причина, по которой этот синий флуоресцентный бриллиант Брайана Гэвина выглядит синим на этой фотографии, заключается в том, что он находится под черным светом.

Следовательно, я НЕ предполагаю, что этот синий фирменный бриллиант Брайана Гэвина является бело-голубым бриллиантом. Я саркастически использую старый ювелирный язык для описания бриллиантов с голубой флуоресценцией.

Интенсивность синей флуоресценции:

Белые бриллианты имеют разную степень флуоресценции от незначительного до отчетливого синего.При дневном свете все они выглядят почти одинаково. Имея это в виду, степень синей флуоресценции в первую очередь является определяющей характеристикой.

Степени синей флуоресценции следующие:

  • Незначительная / Нет.
  • Слабая синяя флуоресценция.
  • Средняя синяя флуоресценция.
  • Сильная синяя флуоресценция.
  • Очень сильная синяя флуоресценция.
  • Отчетливая синяя флуоресценция.
  • Over-blue

Диаграмма интенсивности флуоресценции GIA Diamond Blue.

Вообще говоря, я не рекомендую покупать бриллианты с очень сильной или отчетливой синей флуоресценцией. Из-за такой высокой степени флуоресценции алмаз при определенных условиях может выглядеть мутным или мутным.

Хотя это может быть правдой, алмаз I-цвета, который Брайан Гэвин вырезал для моего обручального кольца, имел отчетливую синюю флуоресценцию. Я попросил у него бриллиант с такими характеристиками, и это было потрясающе!

Синяя флуоресценция – это хорошо или плохо?

Вам может быть интересно, какое влияние флуоресценция оказывает на внешний вид алмаза?

“Исследования GIA показывают, что для подавляющего большинства алмазов сила флуоресценции не оказывает заметного влияния на внешний вид.Исследование флуоресценции GIA показало, что средний человек не может отличить бриллиант с флуоресценцией от бриллианта без ».

– Выдержка из блога GIA: понимание флуоресценции бриллиантов. 9 мая 2012 г.

Большинство людей в отрасли никогда не читали исследование GIA по синей флуоресценции. Если бы это было так, то было бы меньше дезинформации о голубой флуоресценции.

Необработанный голубой флуоресцентный бриллиант Polaris Star, 157 карат.

Согласно исследованию, синяя флуоресценция отрицательно влияет на менее 2% бриллиантов ювелирного качества.Другими словами, 98% бриллиантов ювелирного качества выглядят идеально. Имея это в виду, разумно предположить, что синяя флуоресценция является положительной чертой.

В конце концов, это может улучшить ваше восприятие цвета алмаза, отфильтровав некоторые желтые оттенки. В то же время небольшой процент ярко-голубых флуоресцентных алмазов, демонстрирующих отрицательные свойства, встречается довольно редко.

Как флуоресценция влияет на алмаз?

Голубой флуоресцентный бриллиант Брайана Гэвина в городе.

Вообще говоря, голубая флуоресценция в белых бриллиантах улучшает ваше восприятие цвета бриллианта. Потому что синие флуоресцентные молекулы помогают отфильтровать любые желтые оттенки, которые могут присутствовать в алмазе.

Синяя флуоресценция действует только тогда, когда молекулы возбуждаются под действием ультрафиолетового света. Это одна из причин, по которой вы можете решить купить флуоресцентный бриллиант Brian Gavin Blue.

Наиболее убедительным доказательством этого является мое решение приобрести для себя бриллиант с ярко выраженной синей флуоресценцией.Как бы то ни было, я не рекомендую такую ​​интенсивность флуоресценции для большинства людей.

В конце концов, это может быть немного, если только вы не из тех, кто любит синие флуоресцентные бриллианты. Тем не менее, мне нравится неоново-синий эффект, который создает воздействие черного света на синие флуоресцентные бриллианты.

Следовательно, на голубые флуоресцентные бриллианты действует хорошая скидка. Во-первых, это не имеет ничего общего с эффектами синей флуоресценции. Напротив, это связано с общественным заблуждением о влиянии флуоресценции. Да благословит Бог людей, которые не понимают синюю флуоресценцию, потому что это делает бриллианты, которые мне нравятся, более доступными.

Синие флуоресцентные фильтры Желтый:

Выдержка с LiveScience.com: «Красно-зеленый и желто-синий – это так называемые« запрещенные цвета ». Состоят из пар оттенков, световые частоты которых автоматически нейтрализуют друг друга в человеческий глаз, их невозможно увидеть одновременно “.

Делает ли флуоресценция бриллианты мутными?

Некоторые люди думают, что флуоресценция делает бриллианты мутными.При дальнейшем исследовании они часто утверждают, что голубая флуоресценция делает их бриллиант бледно-голубым.

Похоже, эта оптическая иллюзия возникает только тогда, когда они смотрят на свой алмаз под прямыми солнечными лучами. В этих обстоятельствах они ошибочно полагают, что синие флуоресцентные молекулы возбуждаются ультрафиолетовым светом.

Иногда люди говорят мне, что то же самое происходит с их нефлуоресцентными бриллиантами. В этом случае они уверены, что геммологическая лаборатория не провела точную оценку флуоресценции.

А, я полагаю, теперь я полностью сосредоточен на вашем внимании. Однако то, что эти люди считают происходящим, не является причиной. То, что происходит, намного проще и несколько забавнее, потому что это оптическая иллюзия.

Почему бриллианты выглядят голубовато-серыми в солнечном свете:

810 Ring Builder от Брайана Гэвина.

Причина, по которой бриллианты кажутся мутными под прямыми солнечными лучами, не имеет ничего общего с флуоресценцией. Ваши глаза приспособятся к защите от повреждений ярким светом при условии, что вы человек.Обратите внимание, как бриллианты на этой картинке выглядят синими?

Когда вы смотрите на бриллиант под прямыми солнечными лучами, фактор блеска не что иное, как интенсивный. В этом случае ваши глаза приспосабливаются к защите, и ваш бриллиант кажется голубовато-серым.

В таких условиях люди склонны ошибочно принимать бледно-голубой оттенок за эффект синей флуоресценции. Однако это не так, и поэтому нефлуоресцентные бриллианты также выглядят голубовато-серыми под прямыми солнечными лучами.

50 оттенков алмазных цветов:

Halo Settings Джеймса Аллена.

Теперь, когда вы знаете, что цвет не влияет на световые характеристики, вы можете рассмотреть более широкий спектр вариантов. Ведь вы понимаете, что восприятие цвета меняется от комнаты к комнате.

В этих условиях можно сказать, что существует 50 оттенков алмазных цветов. Цвет вашего бриллианта не статичен, как на фотографии. Другими словами, внешний вид вашего алмаза жидкий и будет меняться с каждым отражением.

Так вот, это идея, над которой вы можете подумать некоторое время.Вы можете оценить это явление каждый раз, когда видите, как сверкает ваш бриллиант в зависимости от освещения.

Алмазные грейдеры делают это в темноте:

В свете этого обсуждения вы можете удивиться, обнаружив, что алмазные грейдеры делают это в темноте. Другими словами, мы проводим большую часть времени запертыми в темной, как смоль, комнате, играя с камешками.

Хорошо, технически алмазы – это минералы, а не камни, но мы все еще спрятаны в темной комнате, как грибы.GIA Diamond Light – основной источник света в геммологической лаборатории.

Конечно, также немного света исходит от микроскопов и монитора. В остальном вещи довольно темные, что помогает нам различать тонкие различия между цветовыми градациями.

Эта фотография из курса геммологии GIA даст вам лучшее представление о том, как это выглядит:

Оценка цвета алмаза в лаборатории GIA.

Как показано на фотографии выше, женщина держит в левой руке белый поднос.Это лоток для сортировки алмазов, который обеспечивает нейтральный фон.

При сортировке бриллиантов по цвету они располагаются на белом подносе нижней кюлетой вверх. С этой точки зрения осматриваем ромбы с бокового профиля.

И сравните их с эталонными камнями ранее оцененных алмазов того же спектра. Таким образом, мы можем определить диапазон оттенка и насыщенности и определить цветовую градацию.

Как оценить цвет бриллианта:

Когда мы оцениваем бриллианты по цвету, мы смотрим на них с бокового профиля, как показано здесь.Сортировщики из лаборатории AGS определили цветовой класс этого бриллианта Brian Gavin Signature в 1,413 карата, цвета G, чистоты VS-1, сравнив его с набором эталонных камней.

Они используют алмазный фонарь GIA Diamond Light, подобный показанному выше. В этом случае единственным источником света в комнате является оборудование для сортировки. В конце концов, любой другой источник света в комнате может повлиять на восприятие цвета оценщиками.

Температура света также может влиять на градацию цвета. Вот почему GIA Diamond Light и микроскопы используют специально разработанные лампочки с коррекцией цвета.

Имея это в виду, вы когда-нибудь задумывались о температуре света? В конце концов, довольно интересно подумать о том, как разные типы света могут быть холодными или теплыми.

Другими словами, цвет света может быть холодным или более теплым по тону. Фактически, в светотехнике это явление известно как коррелированная цветовая температура (CCT). Мы поговорим об этом через минуту.

Поскольку бриллианты будут отражать цвет нашей одежды, сортировщики бриллиантов, как правило, носят нейтральные тона.Другими словами, мы стараемся носить черно-белую одежду. Имея это в виду, вы оцените все прекрасные цвета, которые демонстрирует ваш бриллиант.

Температура освещения:

Во-первых, я «позаимствовал» эту диаграмму температуры освещения по Кельвину у See Smart LED. Во-вторых, этот график показывает, какая температура освещения лучше всего подходит для различных целей.

Как видите, свет с более высокой температурой дает более холодные тона, которые кажутся синими.Напротив, свет с более низкой температурой имеет более теплые тона, которые выглядят более желтыми, оранжевыми и красными.

Если вы когда-либо стояли под пылающими огнями ювелирного салона, то, возможно, заметили связь. В конце концов, галогенное освещение призвано сделать бриллианты ярче и белее.

Эти огни настолько яркие, что при них замороженная слюна будет хорошо смотреться. Кстати, это не грубо; это стандартная отраслевая ссылка на бриллианты чистоты I-3.

Хотя это может быть правдой, я хочу, чтобы вы сосредоточились на различиях в температуре освещения.Потому что температура света влияет на ваше восприятие цвета при переходе из комнаты в комнату. Теперь вы готовы познакомиться с алмазным эффектом Диснейленда, потому что знаете, как разные типы освещения влияют на внешний вид.

Эффект бриллианта в Диснейленде:

Black by Brian Gavin Diamonds ASET.

Во-первых, Алмазный эффект Диснейленда – это концепция, которой меня научил мой наставник Брайан Гэвин. Во-вторых, это просто игровой способ описать среду освещения, которую вы увидите в большинстве ювелирных магазинов.

Вы знаете, что Уолт Дисней известен созданием иллюзий, основанных на сказке. Практически во всех ювелирных магазинах используется галогенное освещение мощностью 3000 Вт, чтобы создать иллюзию того, что их бриллианты хорошо выглядят.

В этих условиях кварц из дробленого камня выглядит впечатляюще, если в него накачать столько света. Вот почему так много людей в конечном итоге покупают бриллианты, которые плохо работают в реальном мире.

Это больше, чем кажется на первый взгляд:

Хотя это может быть правдой, это не единственная уловка, которую используют ювелиры для создания эффекта бриллианта Диснейленда.Голубые дихроматические фильтры также используются в сочетании с освещением и искусственно улучшают цвет алмаза. Другими словами, ювелиры используют освещение с синими фильтрами, потому что оно нейтрализует желтый.

О, Крис Энджел, съешь свое сердце, потому что ювелиры могут быть лучшими иллюзионистами всех времен! В конце концов, они могут превратить желтые бриллианты в белые простым движением руки!

Конечно, объяснить магию, стоящую за иллюзией, несложно. В конце концов, фокус включает простой выключатель, несколько галогенных ламп и синий дихроматический фильтр.

Влияние на цвет алмаза:

Теперь вы знакомы с тем, как изменяется цвет алмаза под воздействием различных источников света. Вы также знаете, как температура освещения влияет на ваше восприятие цвета бриллианта. Далее мы собираемся рассмотреть некоторые другие факторы, влияющие на уравнение:

  • Освещение в комнате.
  • Цвет краски стен.
  • Панели деревянные.
  • Цвет мебели.
  • Ковролин или пол.
  • Различные типы освещения.
  • Оконные покрытия.
  • Цвет вашей одежды.
  • Переплетные книги.
  • Разное у вас на столе.
  • Цвет зубцов.
  • Абсолютно все и прочее.

Структура алмаза состоит из граней, которые действуют как крошечные зеркала. Имея это в виду, ваш алмаз будет улавливать все, что находится поблизости. Тогда он будет отражать все это великолепие, которым вы можете наслаждаться.В этом случае цвет алмаза постоянно меняется как прямое отражение окружающей среды.

Зеркало, зеркало на стене:

Какое ваше любимое кольцо Джеймса Аллена?

“Какой самый лучший цвет из всех алмазов?”

Конечно, все мы знакомы с историей Белоснежки Уолта Диснея. Существует интересная корреляция между «самым красивым из всех» и бриллиантами D-цвета. В конце концов, все зависит от восприятия, включая то, как мы представляем себе белоснежку.

Имея это в виду, несколько лет назад моя покойная жена Робин позвала меня в класс, где она оценивала бриллиант цвета D, который должен был быть ярко-белым.

Однако этот конкретный алмаз больше походил на J-цвет для Робин, и она не могла в это поверить. В конце концов, как могли грейдеры из лаборатории GIA совершить такую ​​очевидную ошибку?

“Это не алмаз D-цвета!” сказал Робин. “Вы только посмотрите, он ближе к J-цвету и может быть даже теплее этого.” Следовательно, алмаз цвета D, который она держала в пинцете, показывал некоторое тепло.

Ящик с желтым бриллиантом D-цвета:

Обручальное кольцо с тремя камнями в форме полумесяца.

желтый алмаз D-цвета начал распадаться, когда Робин воскликнула: «Это совершенно неприемлемо».

В этот момент я начал смеяться, и, как оказалось, это неправильный ответ. Потому что следующее, что я знал , Я был средоточием гнева Робин.

Как бы то ни было, взрыв Робин длился недолго, потому что я показывал пальцем на ее рубашку. Учитывая этот факт, Робин посмотрела на оптически желтую блузку, которую она была одета.

Проблема с алмазом D-цвета стала очевидной, поскольку желтая рубашка окрашивала ее восприятие.

Такая ситуация является причиной того, что сортировщики алмазов носят одежду нейтрального цвета. Другими словами, мы бегаем по лаборатории оценки бриллиантов в костюмах Men In Black (или женщин, если хотите).

Какие бриллианты должны быть в белом или желтом золоте?

Цвет зубцов или оправы будет влиять на цвет вашего алмаза. В конце концов, цвет металла, касающегося края алмаза, будет отражаться по всему камню.

Во-первых, цвет зубцов / настроек может повлиять на наше восприятие цвета. Это может повлиять на цвет алмаза на целую градацию. Другими словами, установка алмаза H-цвета на белые металлические зубцы может сделать его больше похожим на G-цвет.

В то время как установка одного и того же бриллианта H-цвета в зубцы желтого или розового золота сделает его больше похожим на I. Если поставить бриллиант в платину или белое золото, он будет выглядеть белее и ярче, иначе говоря.

Примеры того, как цвет настройки влияет на наше восприятие цвета Брайан Гэвин.

При установке этого бриллианта в желтое или розовое золото тон будет казаться теплее. Вы можете увидеть, как цвет этих настроек ореола от Брайана Гэвина влияет на цвет алмаза.

Во-первых, обратите внимание на то, как цвет центрального камня изменяется, чтобы отразить цвет настроек. Во-первых, ромб слева направлен вверх ярко-белым.

Для сравнения, алмаз в центре выглядит немного теплее из-за эффекта желтого золота. То же самое и с бриллиантом справа, потому что оправа из розового золота 18 карат.

Влияние типа сплава на цвет алмаза:

Во-первых, я хочу, чтобы вы знали, что цвет кольца не является критическим фактором.Только цвет металла, который касается края алмаза, будет влиять на цвет.

Как цвет оправы влияет на бриллианты:

Большинство оценщиков ювелирных изделий и независимых геммологов сходятся во мнении, что цвет оправы, касающейся края бриллианта, может повлиять на наше восприятие примерно на одну цветовую категорию.

Образец сердец Брайана Гэвина Голубой бриллиант.

В этом случае предположим, что вы покупаете этот флуоресцентный бриллиант Brian Gavin Blue, 2,117 карата, H-цвета, чистоты VS-2.Он, вероятно, станет ярким и белым при условии, что он будет иметь среднюю синюю флуоресценцию.

Однако он будет выглядеть еще белее, если вы установите его в зубцы из платины или белого золота. В то же время, он по-прежнему будет смотреться белой стороной в оправе из желтого или розового золота. Следовательно, я думаю, что люди слишком беспокоятся о цвете своих бриллиантов.

В конце концов, именно степень оптической точности и пропорции определяют коэффициент блеска. В этом случае этот алмаз будет выдающимся из-за более высокой степени оптической точности, которую демонстрируют бриллианты Сердца и Стрелы.

Вы видите желтый в алмазе I-цвета?

В алмазе I-цвета можно обнаружить намек на тепло. Конечно, ваша способность делать это будет зависеть от условий освещения. Цвет оправы также повлияет на внешний вид алмаза. Хотя вы можете заметить намек на тепло в бриллианте вблизи, есть вероятность, что вы не увидите его через обеденный стол.

Какой алмаз лучше всего подходит для обручального кольца?

Вам может понравиться определенный цвет автомобиля так же, как вы можете предпочесть разные спектры цвета алмаза.В этих обстоятельствах вам следует посмотреть на другие цвета бриллиантов, чтобы определить свои предпочтения:

  • Бесцветный D-E-F.
  • Почти бесцветный G-H-I-J.
  • Бледно-желтый K-L-M.
  • Очень светло-желтый N-O-P-Q-R.
  • Желтый S-T-U-V-X-Y-Z

Рекомендации по цвету бриллиантов:

Популярные формы фирменных бриллиантов Брайана Гэвина.

Если вы ищете отличную золотую середину, то я бы купил бриллиант цвета F-G.В конце концов, он станет ярким и белым без ущерба для банка.

Большинство людей не видят разницы между цветом D-F при установке в кольцо. Хотя это может быть правдой, я выбрала для своего обручального кольца бриллиант I-цвета.

При таких обстоятельствах я мог бы позволить себе более крупный алмаз, а вес в каратах более очевиден, чем цвет. Имея это в виду, решение, какого цвета купить бриллиант, в основном сводится к поиску правильного баланса характеристик.

Поскольку большинство людей не могут отличить один или два цветовых оттенка, в основном речь идет о выборе диапазона.Другими словами, покупайте бесцветный бриллиант, если вам нужно, чтобы он был ярко-белым.

Или купите почти бесцветный бриллиант, если вы хотите, чтобы он смотрелся лицевой стороной вверх относительно белого цвета в кольце. Точно так же вы должны купить немного более теплый бриллиант, если вы этого хотите, потому что все это относительно.

Самые яркие и самые белые бриллианты:

Какой из следующих бриллиантов вы бы назвали D-цвета? Электронный цвет? F-цвет? На этом рисунке показан по одному бриллианту каждого цвета от D до F:

Примеры цветных бриллиантов D-E-F лицевой стороной вверх (слева направо).

В этом случае алмазы расположены в следующем порядке слева направо:

Ситуация, описанная выше, может быть той проблемой, с которой вы сталкиваетесь при попытке купить алмаз. В конце концов, мне кажется, что бриллиант цвета F справа самый яркий и белый. Тогда алмаз D-цвета слева кажется следующим лучшим вариантом. Наконец, алмаз цвета F посередине выглядит так, будто демонстрирует намек на тепло.

Факторы восприятия:

Однако этого не было бы, если бы вы смотрели на эти алмазы в лабораторных условиях.И в этом загвоздка, потому что вы не можете использовать эти фотографии с бриллиантовой чистотой, чтобы судить о цвете тела.

В конце концов, они предназначены не для этого, и для этой цели они не корректируются по цвету. Несколько факторов повлияют на ваше восприятие цвета на фотографии:

  • Время суток, когда был сделан снимок.
  • Фокусная глубина объектива камеры.
  • Температура эксплуатации оборудования.
  • Количество света в комнате.
  • Калибровка монитора вашего компьютера.

Конечно, я знаю, вы думаете, что картинка стоит тысячи слов. Однако они не так полезны, когда дело доходит до оценки цвета алмаза. Хотя это может быть правдой, это не помешает нам использовать их, чтобы лучше познакомиться с диапазонами цветов.

Примеры цветных бриллиантов G-H-I:

На снимке экрана ниже показаны три бриллианта James Allen True Hearts, вид сбоку в профиль. В этом случае ромбы расположены в порядке G, H и I-цвета слева направо:

Во-первых, я хочу, чтобы вы больше сосредоточились на различиях в оттенке и насыщенности, а не на цвете.В конце концов, когда мы оцениваем цвет алмаза как , мы ищем отсутствие цвета.

Помолвочные кольца Halo от James Allen Diamonds.

Однако, когда мы говорим о цвете алмаза, люди склонны больше думать о цвете, чем меньше. Другими словами, люди считают, что бриллианты, расположенные ниже по шкале, имеют более яркий цвет.

Хотя это может быть правдой, мы наблюдаем различия в оттенке и насыщенности. Имея это в виду, видите ли вы, что алмаз D-цвета (вверху слева) имеет меньшую насыщенность цвета?

В то время как ромб цвета H посередине показывает немного больше? А ромб I-цвета справа показывает немного больше? Конечно, чтобы быть технически правильным, мы бы сказали, что алмаз цвета G имеет меньший цвет, чем остальные.

Изменение вашей точки зрения:

Теперь давайте посмотрим на те же алмазы с выгодной позиции, лежащей лицом вверх. В конце концов, именно так вы будете смотреть на наше обручальное кольцо с бриллиантом.

G-H-I Сравнение цветов Бриллианты True Hearts, Джеймс Аллен.

Во-первых, обратите внимание, насколько сложнее определить разницу в цвете в положении лицевой стороной вверх. Обнаружить небольшие различия в оттенке и насыщенности довольно сложно. В данном случае бриллианты James Allen True Hearts расположены в следующем порядке слева направо:

Что делать, если фотография Clarity выглядит желтой?

Trio Micro Pavé Setting by James Allen Diamonds.

Так же, как и раньше, помните, что эти изображения не предназначены для оценки цвета алмаза. Их цель – помочь вам определить характеристики четкости. Однако они также служат для того, чтобы дать вам представление о том, насколько равномерно свет может отражаться от бриллиантов.

Заметили ли вы что-нибудь на фото-сером фоне за бриллиантами Джеймса Аллена True Hearts выше? Например, как он показывает разную степень оттенка и насыщенности в каждом кадре.

Это одна из причин, почему вы не можете полагаться на эти изображения, чтобы судить о цвете алмаза.Вы не должны использовать эти изображения для оценки коэффициента блеска по той же причине. Условия освещения в комнате постоянно меняются, поэтому при оценке цвета положитесь на лабораторию. Не пытайтесь судить о цвете бриллианта по фотографии.

J & K-L-M Бриллианты слабого желтого цвета:

Во-первых, вы можете начать понимать, что мне нравится раздвигать границы, которые определяют вещи. Вот почему я объединяю здесь бриллианты J-color и K-L-M.

Неважно, что J-цвет почти бесцветен, а бриллианты цвета K-L-M – бледно-желтые.О, как все это бесчеловечно. Сможете ли вы когда-нибудь простить мне этот смелый и ужасный поступок?

Но дело в том, что, по моему мнению, J-цвет немного теплее, чем I-цвет (как и должно быть). Однако так, что мне он кажется ближе к K-цвету.

Имея это в виду, я склонен объединять бриллианты цвета J в бледно-желтый спектр вместе с бриллиантами цвета K-L-M. Я думаю, что сэр Роберт М. Шипли должен был провести грань между «бесцветными» и «почти бесцветными» бриллиантами следующим образом:

  • D-E-F бесцветный.
  • G-H-I почти бесцветный.
  • J-K-L-M бледно-желтый.

Конечно, в GIA никого не волнует, что я думаю. В таком случае GIA не собирается корректировать цветовую шкалу в моем аккаунте. Следовательно, некоторые алмазные дилеры считают мои критерии отбора и стандарты производства необоснованными. Шокирует, я знаю.

Выглядят ли бриллианты J Color желтыми?

Во-первых, я думаю, что разумно ожидать, что бриллианты J-цвета покажут намек на тепло.Это правда, даже если они могут иметь правильные пропорции и показывать более высокую степень оптической точности.

Хотя это может быть правдой, похоже, что многие мои коллеги в алмазной отрасли не согласны с моим мнением. В конце концов, они всегда говорят людям, что более высокое качество огранки делает их белее и ярче.

Реальность такова, что в обеих наших точках зрения есть доля правды. В конце концов, пропорции и более высокая степень оптической точности создадут больше виртуальных граней в алмазе.

Это сделает сверкание более ярким и ярким. Более высокий уровень блеска также затруднит определение цвета тела.

Маски с фактором блеска Цвет корпуса:

Имея это в виду, вы, вероятно, будете воспринимать бриллиант суперидеальной огранки ярче, чем стандартный идеальный. В конце концов, искры широкого спектра будут отвлекать ваши глаза от акцента на цвете тела.

Однако это не означает, что вы не увидите цвета, если затените алмаз от света.В этом случае вы сможете более точно судить о цвете тела. В этих обстоятельствах вы можете обнаружить намек на тепло в бриллианте J-цвета.

Например, если бриллиант в оправе из желтого золота, как эта, 3,09 карата, J-цвет, чистота VS-2, подушка для подписи Брайана Гэвина. В этом случае он будет ближе к L-цвету, потому что он отражает цвет желтого золота.

Могут ли бриллианты цвета J выглядеть белыми?

Учитывая приведенное выше объяснение, вы знаете, что алмаз J-цвета будет показывать намек на тепло.В то же время он, вероятно, будет выглядеть белее, чем вы думаете, если его обрезать по более высоким стандартам.

Имея это в виду, если вы собираетесь купить бриллиант J-цвета, то купите бриллиант Brian Gavin Signature. В конце концов, чтобы получить такой точный узор в виде сердец и стрел, требуется более высокая степень оптической точности.

Во-первых, более высокая степень оптической точности создаст больше виртуальных граней в алмазе. Благодаря этому фактор искрения широкого спектра будет более ярким и интенсивным.

Другими словами, алмаз суперидеальной огранки будет смотреться лицевой стороной вверх ярче и белее, чем стандартный идеал с такими же пропорциями. В то же время помните, что в уравнение также влияет освещение.

Бриллианты супер идеальной огранки I-цвета и J-цвета:

Меня никогда не перестают удивлять, когда люди спрашивают меня примерно так: «Будет ли этот цвет J лицевой стороной вверх белее, чем этот I-цвет Брайан Гэвин Фирменный бриллиант? ”

В конце концов, мы говорим о двух бриллиантах Brian Gavin Signature, которые отражают одинаковую степень точности.В этих условиях алмаз I-цвета должен быть белее, чем алмаз J-цвета.

В конце концов, этот бриллиант на один цвет белее и ярче, чем алмаз J-цвета. С логической точки зрения, алмаз более низкого цвета не может быть белее, чем алмаз более высокого цвета.

Невозможно, чтобы алмаз J-цвета выглядел белее, даже в самом темном углу мультивселенной. Хотя это может быть правдой, я знаю причину, по которой люди задают мне такие вопросы.

В конце концов, они пытаются судить о цвете алмаза по видео с высоким разрешением.Поверьте мне, когда я говорю вам, что это верный путь к катастрофе и приведет только к путанице.

Diamond Color Money Saving Hack:

Вы можете сэкономить немного денег, купив бриллиант J-цвета и закрепив его в белых металлических зубцах. В этом случае вполне вероятно, что алмаз J-цвета будет обращен вверх ближе к I-цвету.

Однако установка алмаза I-цвета на белые металлические зубцы будет иметь такой же эффект. Посмотрите, как белый цвет 2,05 карата, I-цвет, чистота VS-2, выглядит в этой платиновой оправе с миниатюрным паве от Brian Gavin.

Однако, если вы установите алмаз I-цвета в зубцы желтого или розового золота, он будет больше похож на J-цвет. В этом случае бриллиант J-цвета с белыми металлическими зубцами может выглядеть немного белее.

Конечно, вы, наверное, понимаете, что я немного балуюсь с вами, верно? Но если серьезно, как еще вы ожидаете, что я отвечу на такие вопросы?

Сколько влияет цвет алмаза на стоимость?

Во-первых, большинству людей трудно различить разницу между одной или двумя цветовыми градациями.Особенно в области бриллиантов супер-идеальной огранки, потому что фактор блеска очень впечатляет. Имея это в виду, вы можете сэкономить много денег, отказавшись от нескольких цветовых категорий.

Вот пример того, как работает этот принцип:

Цвет D

1,11 карата, чистота VS-2

G-цвет

1,126 карата, чистота VS-2

I-цвет

1.188 карат, чистота VS-2.

Какую разницу в цвете вы видите между этими тремя бриллиантами в данных обстоятельствах? Между бриллиантами цвета D-I будет видимая разница. Учитывая, что коэффициент блеска у этих бриллиантов практически такой же, я думаю, вы могли бы больше оценить разницу в стоимости.

AGS по сравнению с GIA Diamond Color Grades:

Во-первых, я предполагаю, что вы знакомы с геммологическими лабораториями AGS и GIA.В конце концов, они являются ведущими лабораториями по оценке алмазов в Соединенных Штатах.

Их отчеты об оценке алмазов хорошо известны во всем мире. Как бы то ни было, HRD Belgium также чрезвычайно популярна в Европе. Я даже не стану рассматривать бриллиант, который оценивается в других геммологических лабораториях.

Это означает, что другие геммологические лаборатории, похоже, не соответствуют тем же стандартам. Имея это в виду, я предлагаю вам ограничить свой поиск бриллиантами, оцененными геммологическими лабораториями AGS, GIA или HRD.

Сертификаты оценки бриллиантов:

Вопреки распространенному мнению, геммологические лаборатории AGS, GIA и HRD не выдают сертификаты оценки бриллиантов. Вместо этого они предоставляют отчеты об оценке бриллиантов, которые отражают характеристики бриллиантов на момент оценки. Чтобы было ясно, эти геммологические лаборатории ничего не сертифицируют, и соответствующее заявление появляется на обратной стороне отчета об оценке бриллиантов.

AGS против GIA против HRD Бельгия:

Во-первых, по моему опыту, лаборатории AGS, GIA и HRD сравнивают характеристики алмазов.Стандарты оценок настолько похожи, что у меня нет предпочтений между ними.

Другими словами, кажется, что они одинаково оценивают вес в каратах, цвет и чистоту. Однако существуют явные различия в критериях их общих оценок сокращения. Имея это в виду, я ранжирую их в следующем порядке предпочтения:

  1. 1

    Бриллианты огранки AGS Ideal-0.
  2. 2

    GIA Бриллианты превосходной огранки.
  3. 3

    HRD Бриллианты превосходной огранки.

The AGS Lab Is Top Dog:

Мы предпочитаем платформу для сортировки по световым характеристикам от лаборатории AGS.В конце концов, это единственная лаборатория, использующая Angular Spectrum Evaluation Tool (ASET) для оценки световых характеристик.

Если вы ищете бриллиант с лучшим показателем блеска, настаивайте на ASET. Я бы не согласился ни на что меньшее, чем Advanced ASET от лаборатории AGS.

К сожалению, большинство дилеров алмазов не желают подвергать свою работу проверке платформы оценки эффективности освещения. Потому что понимание, которое дает ASET, обычно выявляет несоответствие качества резки.

Фактически, в то время, когда я пишу эту статью, Брайан Гэвин – единственный резак, принявший Advanced ASET. Как бы то ни было, неудивительно, что он готов предоставить вам такую ​​информацию.

В конце концов, Брайан Гэвин – единственный в мире алмазный огранщик, имеющий патент на максимизацию световых характеристик современного алмаза круглой бриллиантовой огранки.

Алфавитная система GIA по сравнению с числовой системой AGS:

Как видно, стандарты классификации GIA и AGS практически идентичны.Лаборатория AGS – детище Петера Янцера, бывшего директора Лаборатории GIA.

Имея это в виду, у меня нет предпочтения между двумя лабораториями. Как бы то ни было, GIA использует алфавитную систему, а AGS – числовую.

Следовательно, различия между оценочными платформами на первый взгляд могут сбивать с толку. Имея это в виду, лаборатория AGS предоставляет таблицу перекрестных ссылок в своих отчетах:

AGS to GIA Diamond Color Grading Scale.

Эта справочная таблица показывает взаимосвязь между оценочными платформами AGS и GIA. Как видите, система счисления AGS находится в верхнем ряду, а эквивалент GIA – в нижнем. В этом случае алмаз цвета D по шкале GIA эквивалентен 0,0 по шкале AGS.

Аналогичным образом, алмаз F-цвета по шкале оценки цвета бриллиантов GIA эквивалентен «1,0» по шкале оценки цвета бриллиантов AGS. Однако стоит отметить, что числовая система AGS начинается с 0.0 и заканчивается на 10. В этом случае лаборатория AGS считает все, что теплее, чем цвет X, фантазийным желтым.

Является ли AGS или GIA более точным?

Иногда кто-нибудь говорит мне, что их ювелир говорит, что GIA оценивает цвет более строго, чем лаборатория AGS. После дальнейшего допроса кажется, что ювелир – это какой-то старый динозавр, который ничего не знает о световых характеристиках.

Обычно они пытаются заложить второсортный навоз динозавров с нежелательными пропорциями.В этом случае их попытка увести вас от платформы оценки световых характеристик лаборатории AGS неудивительна. В конце концов, подавляющее большинство алмазов стандартной идеальной огранки не будут хорошо себя чувствовать в таких условиях.

Возьмем, к примеру, этот круглый бриллиант 1,07 карата, I-цвета, чистоты VS-2, GIA Отличной огранки из Голубого Нила. Во-первых, угол павильона в 40,8 градуса должен обеспечивать высокий уровень отражения света.

Во-вторых, угол наклона заводной головки в 35 градусов должен создать виртуальный баланс блеска и дисперсии.Однако пропорции алмаза – это только одна часть головоломки, и именно поэтому он просвечивает:

Показанный выше бриллиант GIA Excellent имеет утечку света от умеренной до сильной, происходящую под гранью стола. Это то, что обозначают светло-розовые прозрачные участки на изображениях ASET и Ideal Scope. В то же время это объясняет, почему фасет стола выглядит таким темным на фотографии четкости.

Лучше ли цвет по классу GIA или AGS?

Только лаборатория AGS оценивает бриллианты по легкости, и, возможно, именно поэтому большинство ювелиров предпочитают GIA.При описанных выше обстоятельствах я могу только представить, что легче продавать бриллианты GIA Excellent.

В конце концов, большинство людей наверняка увидят качество огранки «Отлично» и сочтут его достаточно хорошим. Конечно, вы не будете одним из тех людей, потому что вы знаете разницу, которую имеет оптическая точность.

В то же время вы все еще можете задаться вопросом, одинаково ли воспринимают D-цвет в лабораториях AGS и GIA. Другими словами, получит ли бриллиант D-цвета, оцененный GIA, 0.0 рейтинг от АГС или наоборот?

Во-первых, важно помнить, что каждая цветовая гамма представляет собой диапазон оттенка и насыщенности. В то же время бриллианты оценивают по цвету глазами человека в лабораторных условиях. Однако человеческая часть уравнения подвержена влиянию внешних факторов.

Не в последнюю очередь это влияние человеческих эмоций, уровня сахара в крови, потребления кофеина и усталости. Разумно, что два специалиста по оценке бриллиантов могут видеть в этих обстоятельствах то же самое или немного разные.

В этом случае алмаз может получить оценку D-цвета в один день и E-color в следующий день от того же человека. Особенно, если бриллиант «сидит на заборе» между двумя цветовыми градациями.

Расщепление волос:

Во-первых, я понимаю, что то, что я собираюсь сказать, может поразить вас. Однако в общей схеме одно различие в цветовой гамме – вопрос спорный. В конце концов, вы будете смотреть на свой бриллиант с выгодной позиции лицевой стороной вверх.В этом случае вам следует больше беспокоиться о факторе блеска, чем о цветовой гамме.

Большинство людей не видят разницы между одним или двумя цветовыми градациями, особенно в положении лицом вверх. Имея это в виду, не имеет большого значения, оценивает ли лаборатория бриллиант цвета D или E, потому что вы вряд ли заметите разницу.

Имея это в виду, мы ищем разумную степень согласованности. Одно дело, чтобы бриллиант D-цвета был оценен как E-цвет, и совсем другое – чтобы он был F-цвета.Я понимаю, что некоторых людей эта концепция может смутить. Однако теперь, когда фундамент на месте, я успокою вас.

Тестирование AGS и GIA:

Во-первых, ходит много слухов и предположений о том, какая лаборатория дает более точные оценки. Более того, вы столкнетесь с утверждениями, что одна лаборатория более строго оценивает цвет или чистоту, чем другая.

Я слышал, что GIA ужесточает оценку цвета бриллиантов.В то же время AGS якобы более строгие в отношении чистоты алмазов. Как бы то ни было, я слышал и обратное, и никто не предлагает никаких доказательств.

Другими словами, это в основном просто позерство в попытке продвинуть свою повестку дня. Имея это в виду, вы обнаружите, что занимаемая должность зависит от характера их бизнеса.

В этом случае вы обнаружите, что большинство людей, продающих алмазы стандартной идеальной огранки, полагают, что GIA является лучшим. В отличие от них, огранщики алмазов, такие как Брайан Гэвин, предпочитают лабораторию AGS из-за платформы для оценки световых характеристик.

Почему GIA не использует ASET:

Поскольку инструмент оценки углового спектра (ASET) является собственностью лаборатории AGS, именно здесь GIA не справляется. В конце концов, вся система GIA основана на пропорциях и допускает большие возможности.

Имейте в виду, что пропорции – это только одна часть головоломки. Вам по-прежнему нужны изображения ASET и Hearts & Arrows Scope, чтобы судить о световых характеристиках.

Хотя это может быть правдой, большинство людей, покупающих алмазы, не понимают, почему GIA не справляется.В то же время те из вас, кто покупает у Брайана Гэвина, извлекают выгоду из информации, предоставленной Advanced ASET. Как показано слева, в лабораторном отчете не одна, а две карты ASET.

Двойная сертификация *

Принимая во внимание споры о том, является ли оценка AGS более надежной, чем GIA, и наоборот, вы можете задаться вопросом о возможности отправки вашего бриллианта в обе лаборатории для двойной сертификации. В конце концов, вы можете подумать, что в данных обстоятельствах имеет смысл заплатить за второе мнение.

Во-первых, мне нужно установить рекорд, указав, что не существует такой вещи, как двойная сертификация. В конце концов, геммологические лаборатории не сертифицируют бриллианты; они оценивают их и выдают отчет, а не сертификат.

Единственные «геммологические лаборатории», которые, как я вижу, выдают «сертификаты оценки бриллиантов», – это лаборатории второго уровня. Другими словами, сертификаты выдаются только теми лабораториями, которые все равно не могут выставлять оценки.

Кстати, если вы думаете, что я слишком резок, просто Google EGL Diamond Lawsuit.Хотя это может быть правдой, когда мы отправляем бриллианты на двойную оценку, отчеты в большинстве случаев являются окончательными.

Другими словами, лабораторные отчеты показывают, что степени чистоты и цвета практически идентичны. Однако измерения всегда будут немного отличаться из-за того, как лаборатории сообщают числа.

AGS сообщает в среднем восемь измерений на фасеточную секцию. Напротив, GIA вычисляет среднее значение таким же образом, а затем округляет его до ближайшей половины градуса и целых пяти процентов.Я сделаю паузу, чтобы позволить этой последней фразе погрузиться в глубину вашего разума.

Две лаборатории также по-разному измеряют толщину рундиста и длину нижней грани рундиста. Кроме того, GIA оценивает флуоресценцию по боковому профилю, в то время как AGS оценивает ее в верхнем положении. Для протокола, я предпочитаю методологию работы AGS.

AGS / GIA Dual-Graded Diamond:

Дата подачи в лабораторию AGS (AGSL) этого бриллианта для подписи Брайана Гэвина – 9 декабря 2013 г.Номер отчета об оценке алмазов – AGS # 104068744001, и вы можете проверить детали с помощью AGS Report Check.

Дата представления того же алмаза в лабораторию GIA – 27 февраля 2015 года. В этом случае номер отчета – GIA # 2145946424, и вы можете проверить детали с помощью GIA Report Check.

  • Круглый бриллиант.
  • Размеры: 6,88 – 6,90 x 4,27 мм.
  • Общая оценка огранки – AGS Ideal-0.
  • Вес бриллианта в каратах – 1,255 карата.
  • Цвет алмаза: D-цвет.
  • Незначительная флуоресценция.
  • Безупречная чистота внутри.
  • Общая глубина: 61,9%
  • Диаметр стола: 56,7%
  • Угол короны: 35,0 градуса.
  • Угол павильона: 40,7 градуса.
  • Круглый бриллиант.
  • Размеры: 6,89 – 6,91 x 4,27 мм.
  • Общая оценка огранки – отлично GIA.
  • Вес бриллианта в каратах – 1,25 карата.
  • Цвет алмаза: D-цвет.
  • Флуоресценция Нет.
  • Безупречная чистота внутри.
  • Общая глубина: 61,9%
  • Диаметр стола: 56,7%
  • Угол короны: 35,0 градуса.
  • Угол павильона: 40,8 градуса.

В данных обстоятельствах, я думаю, мы оба можем согласиться с тем, что оценки AGS и GIA сопоставимы. Две лаборатории совпадают по всем основным характеристикам. Другими словами, обе лаборатории выдали одинаковые оценки по цвету, чистоте и весу в каратах.

Обратите внимание, что алмаз был отправлен на оценку в AGSL, а затем в GIA. В этом случае ошибаются те, кто утверждает, что GIA строже, чем AGS.

Вот еще один пример:

В этом случае датой подачи в GIA этого бриллианта с подписью Брайана Гэвина является 2 декабря 2019 года. Номер отчета GIA об оценке бриллиантов – GIA # 2337613526, и вы можете проверить детали, используя Проверка отчета GIA.

Дата подачи в лабораторию AGS (AGSL) – 17 декабря 2019 г. Номер отчета о классификации алмазов – AGS # 104109577006, и вы можете проверить детали с помощью проверки отчетов AGS.

  • Круглый бриллиант.
  • Размеры: 9,69 – 9,75 x 5,99 мм.
  • Общая оценка огранки – AGS Ideal-0.
  • Вес бриллианта в каратах составляет 3,495 карата.
  • Цвет алмаза: E-color.
  • Незначительная флуоресценция.
  • Четкость ВВС-2.
  • Общая глубина: 61,5%
  • Диаметр стола: 57,3%
  • Угол короны: 34,6 градуса.
  • Угол павильона: 40,8 градуса.
  • Круглый бриллиант.
  • Измерений: 9.68 – 9,75 х 5,98 мм.
  • Общая оценка огранки – «Отлично» по классификации GIA.
  • Вес бриллианта в каратах составляет 3,49 карата.
  • Цвет алмаза: E-color
  • Флуоресценция: Нет.
  • Четкость ВВС-2.
  • Общая глубина: 61,6%
  • Диаметр стола: 57%
  • Угол короны: 34,5 градуса.
  • Угол павильона: 40,8 градуса.

Как показано выше, этот Black от Брайана Гэвина получил одинаковые общие оценки от AGS и GIA. За исключением небольших различий в некоторых измерениях.Как вы помните, две лаборатории по-разному усредняют измерения, так что это имеет смысл.

EGL против GIA против AGS Graded Diamonds:

Многие участники торговли считают Европейскую геммологическую лабораторию (EGL) лабораторией второго уровня. Другими словами, они не верят, что стандарты оценки EGL сопоставимы с AGS и GIA. Следовательно, я попадаю в эту группу и предпочитаю бриллианты, оцененные геммологическими лабораториями AGS, GIA или HRD.

9 сентября 2014 года журнал JCK Magazine сообщил: «RapNet запрещает отчеты EGL из торговой сети.”Это означает, что крупнейшая служба множественного листинга (MLS) запрещает бриллианты с отчетами EGL об оценке алмазов .

RapNet запрещает алмазы с оценкой EGL в крупнейшей глобальной торговой сети.

Судебный процесс по оценке бриллиантов EGL:

Во-первых, иски, упомянутые в статье, исходят от юридической фирмы Cummings Manookian. В иске по алмазам утверждается, что:

“EGL выдавала поддельные сертификаты, якобы оценивающие бриллиант на четыре С.Поддельные сертификаты были разработаны так, чтобы выглядеть идентично законным сертификатам GIA и даже использовать шкалу оценок GIA ».

Вот снимок экрана с веб-сайта Cummings Manookian, который показывает эту цитату:

Претензии по иску EGL выдал поддельные сертификаты оценки алмазов.

Теперь вы видите, что я не одинок в своем мнении, что некоторые «сертификаты не стоят той бумаги, на которой они написаны». Если вы исследуете заявление, вы увидите, что оно не касается AGS, GIA или HRD. Бельгия.Основное внимание уделяется бриллиантам, оцененным Европейской геммологической лабораторией (EGL).

При таких обстоятельствах в заявлении Cummings-Manookian упоминаются законные сертификаты GIA. Как показано выше, это означает, что стандарты выставления оценок GIA являются законными. Следовательно, GIA и AGS являются дочерними организациями, и вы можете прочитать об этом в статье GIA против AGS Graded Diamonds – Какая геммологическая лаборатория лучше?

Что означает “Нет фоновой музыки”?

Иногда вы можете увидеть сокращение «No BGM», используемое для описания характеристик алмаза.В таких обстоятельствах вы можете задаться вопросом, что означает «No BGM».

Алмазные фрезы могут использовать термин «Без фоновой музыки» в качестве дополнительного описания в MLS. Отсутствие фоновой музыки означает отсутствие коричневого или серого оттенка, а ромб – не молочный.

  1. 1

    B = коричневый.
  2. 2

    G = серый оттенок.
  3. 3

    M = Молочный.

Во-первых, это то, о чем вам нужно знать, независимо от того, какой цвет алмаза вы выберете.Однако я не думаю, что это то, о чем вам нужно беспокоиться, если вы покупаете у:

В конце концов, они вручную выбирают каждый алмаз для своего инвентаря и рассматривают такие вещи. Во-вторых, ссылка на отсутствие фоновой музыки не имеет ничего общего с синей флуоресценцией, и вы не увидите ее в лабораторном отчете. Аббревиатура является скорее внутренней ссылкой для торговых целей.

Помимо основ:

Итак, теперь вы знаете все о цвете бриллиантов!

Во-первых, вы знаете, что разные типы освещения влияют на наше восприятие цвета алмаза.Во-вторых, вы должны увидеть, как круглый бриллиант с подписью Брайана Гэвина резко меняет цвет, перемещаясь из комнаты в комнату.

Это важно, потому что вы можете сэкономить деньги, купив бриллиант более низкого цвета. Кроме того, вы должны увидеть, насколько сильно это выглядело под:

  • Галогенное освещение на кухне.
  • Свечи в спальне (как романтично).
  • Energy Saver Лампочки в ванной (закройте сифон для раковины!)
  • Романтический свет камина.
  • Смесь люминесцентного и галогенного освещения.
  • Солнечный свет, проходящий через окно.
  • На открытом воздухе в частично солнечный день.
  • Окружен красивыми красными и белыми цветами.

Практически вы эксперт:

Это замечательно, потому что вы знаете о цвете бриллиантов больше, чем большинство ювелиров. Во-первых, вы знаете, как температура освещения повлияет на цвет алмаза.

Во-вторых, вы также знаете, что алмаз I-цвета может сверкать так же необычно, как алмаз D-цвета.В конце концов, качество огранки алмазов больше влияет на световые характеристики, чем цветовая гамма. Вот почему я попросил Брайана Гэвина огранить бриллиант I-цвета для моего обручального кольца.

Вы также знаете, как все эти вещи влияют на цвет бриллианта:

  • Цвет нашей одежды.
  • Покраска стен в комнате.
  • Цвет краски или деревянные панели.
  • Цвет мебели.
  • Наличие цветов.
  • Декоративное искусство.
  • Переплеты книг.
  • Температура освещения.

Кроме того, вы знаете, что синяя флуоресценция может улучшить наше восприятие цвета алмаза на целую одну градацию цвета! Вы также понимаете, что слухи о голубых флуоресцентных бриллиантах, которые выглядят молочно или мутно, не более чем городской миф.

Голубая флуоресценция не оказывает отрицательного воздействия на 98% всех бриллиантов ювелирного качества. Только бриллианты с очень сильной или отчетливой синей флуоресценцией могут даже выглядеть слишком синими.

Что еще вы узнали?

Для начала, вы помните, почему я не рекомендую бриллианты с оценкой EGL? Вот почему вы будете рассматривать только бриллианты, оцененные AGS, GIA или HRD.

Помните, что это круглый бриллиант с подписью Брайана Гэвина, 1,255 карата, цвета D, безупречной чистоты. Он «дважды сертифицирован» лабораториями AGS и GIA с одинаковым цветом и степенью чистоты. Это показывает, что геммологические лаборатории GIA и AGS проводят оценку по одним и тем же стандартам. Теперь вы можете оставить все эти вопросы «GIA лучше, чем AGS?». Уф! Какое облегчение.

Вы также знаете, что нужно игнорировать эти бесполезные таблицы градации цвета бриллиантов! Рисунки пером и тушью не совсем настоящих цветов бриллиантов неточны.Чернила принтера на бумаге не отражают фактических различий в оттенке и насыщенности, которые демонстрируют настоящие бриллианты.

Что еще вы узнали? Ах да, верно. Теперь вы знаете все о ловушке «Нет фоновой музыки» [коричневый, серый, молочный]. Представьте, каково было бы купить бриллиант цвета G из виртуального инвентаря. Вы получаете посылку. Вы открываете коробку. Выньте алмаз и обнаружите, что это G-цвет с коричневым или серым оттенком. Фу. Какое разочарование.

Освоение цвета алмаза:

Поздравляем, вы дочитали до конца это подробное руководство по оценке цвета алмаза! На данный момент вы знаете более 99.9% людей покупают обручальное кольцо. Возможно, вы даже знаете больше, чем некоторые люди, работающие в отрасли.

В этом случае вы заслужили признание и уважение, присущие мастеру-джедаю алмазного цвета. Имея это в виду, самое важное, что нужно помнить о цвете, – это то, что это второстепенное соображение. В конце концов, от качества огранки бриллианта зависит коэффициент блеска и световые характеристики.

Diamond Cut Quality is # 1:

Во-первых, помните, что ограничение поиска только AGS Ideal и GIA Excellent – это только первый шаг.Эти общие классы огранки не учитывают оптическую точность.

Это безумие, поскольку степень оптической точности напрямую влияет на интенсивность свечения! Во-вторых, вам потребуются следующие изображения, чтобы оценить степень оптической точности и световых характеристик:

  • Фотография с алмазной четкостью.
  • Расширенные карты ASET 30-40.
  • ASET Фотография.
  • Ideal Scope (старая технология, но лучше, чем ничего).
  • Hearts and Arrows Scope изображений.
  • Видео высокого разрешения – плюс.

Может быть сложно интерпретировать значение этих изображений, если у вас нет большого опыта. Имея это в виду, я рекомендую положиться на свой опыт (бесстыдная пробка).

Вы знаете, что более 35 лет опыта покупки бриллиантов имеют свои преимущества! В этом случае я буду рад помочь вам определить тонкие различия в качестве огранки алмазов. В этих условиях ваш успех при покупке бриллиантов онлайн практически само собой разумеющийся!

Сообщите мне, если вам нужна моя помощь в поиске бриллианта, и не стесняйтесь присылать мне ссылки на любые бриллианты, которые вы, возможно, рассматриваете.

Таблицы цветов бриллиантов и полное руководство

IGS может получать комиссию за привлечение клиентов от компаний, перечисленных на этой странице. Учить больше. Для большинства цвет, вероятно, является наиболее знакомой из четырех составляющих классификации драгоценных камней. Однако оценка цвета бриллиантов сбивает с толку больше, чем вы думаете.

Узнайте о шкале градации цветов GIA и о том, как флуоресценция и параметры металла могут повлиять на внешний вид цветов бриллиантов. Поскольку четыре С не так различимы, как может показаться, мы также порекомендуем сочетания цвета, чистоты, огранки и карата, на которые следует обратить внимание при покупке бриллианта.

Светлый лимонно-желтый бриллиант (цвет U-V, 2,02 карата, VVS2). © Бриллианты Лорен. Используется с разрешения.

Российские бриллианты, размером примерно 0,7–0,9 мм, различных нормальных классов цвета. Фото Джеймса Сент-Джона. Под лицензией CC By 2.0.

Цветовая шкала GIA Diamond

Цветовая шкала Геммологического института Америки (GIA) для белых или бесцветных алмазов варьируется от классов D до Z. Любой камень в этом диапазоне попадает в «нормальный диапазон цветов».”

Самые ценные алмазы не имеют цвета. Таким образом, чем больше цвет камня (желтого или коричневого), тем ниже его оценка. Однако желтые или коричневые бриллианты, прошедшие оценку Z, мгновенно дорожают. Такие бриллианты имеют достаточный цвет, чтобы считаться «фантазийными» наряду с розовыми, зелеными и голубыми бриллиантами. (Как только эти бриллианты имеют достаточную насыщенность, чтобы показать эти цвета, они автоматически считаются фантазийными).

Как и в случае с другими шкалами оценки алмазов, стоимость бриллиантов экспоненциально растет с каждым повышением оценки.(И наоборот, значение экспоненциально снижается с уменьшением цветовой гаммы). В то время как бриллианты любого размера в каратах имеют ценность и находят применение, бриллианты от L до V реже встречаются в ювелирных изделиях.

Шкала GIA D-Z делится на пять категорий:

  • Бесцветный – D, E, F.
  • Почти бесцветный – G, H, I, J.
  • Обморок – К, Л, М.
  • Очень легкий – N, O, P, Q, R.
  • Свет – S, T, U, V, W, X, Y, Z.

Белые бриллианты

Конечно, самый ценный цвет бриллиантов – D.Алмаз этого сорта имеет премию просто из-за его полной бесцветности.

Вы, наверное, знакомы с идеей о том, что алмазы белые. Однако 98% бриллиантов ювелирного качества на самом деле содержат некоторое количество желтого цвета из-за примесей азота в алмазе.

Таблица цветов алмаза от бесцветного до бледно-желтого. Изображение предоставлено Открытой школой алмазной геммологии. Под лицензией CC By 3.0.

Кейп Даймондс

Все бледно-желтые бриллианты (не бесцветные и не фантазийно-желтые) называются «накидными бриллиантами».Однако некоторые линии ювелирных изделий будут специально продавать только камни более низких классов цвета, от K до Z, как «Cape diamonds», чтобы продвигать их как доступные альтернативы «non-Cape» бриллиантам.

Обручальное кольцо из желтого и белого золота 10 карат с 3 круглыми основными бриллиантами (0,03 карата каждый, цвет J, чистота I2) и акцентными камнями багета (0,14 карата, цвет K, чистота I3). Бриллианты, особенно багеты, кажутся желтыми на фоне полосы. Бриллианты K находятся на территории «Кейп Даймонд».(Если бы металл вокруг основных камней был желтым, а не белым золотом, алмазы K были бы показаны с большим преимуществом). Фотографии © Midwest-Jewelry. Используется с разрешения.

Лимонад Бриллианты

Иногда продавцы продают бриллианты цветовой категории W-Z специально как «лимонад» или почти фантазийные желтые бриллианты.

Цвета бриллиантов в различных диапазонах

Покупатели и продавцы уделяют большое внимание определенным цветам, когда камень находится на верхнем уровне шкалы.Однако, как только цвета проходят мимо K, оценки часто даются в виде диапазонов, таких как U-V, W-X и Y-Z.

Золотые зубцы подчеркивают желтый цвет этого бриллианта Y-Z (1,51 карата, SI2), а белая закрепка подчеркивает белизну боковых камней обручального кольца. © Бриллианты Лорен. Используется с разрешения.

Цвета бриллиантов и скачки цен

Вы обнаружите огромную разницу в цене между бриллиантами цвета D и E. Следующая самая большая разница в цене – это бриллиант цвета F и G.Это понятно, поскольку G попадает в категорию «почти бесцветных», а не «бесцветных».

Так же, как бриллианты имеют размер в каратах «магическое число», они также имеют цветовые градации «магической буквы». Вы можете найти отличные предложения чуть ниже них. Например, камни G и H – отличный выбор. Хотя они не намного темнее F, они гораздо доступнее.

Камни цвета I, J и K коммерческого качества. Вы обычно видите их в большинстве ювелирных магазинов, но и в элитных магазинах их тоже можно найти.

Эффект золотого цвета на цвете бриллианта

Камни категорий I, J и K начинают выглядеть слегка желтыми или коричневыми, особенно в больших размерах в каратах. Однако ювелиры могут замаскировать эти цвета, вставляя драгоценные камни в желтое или розовое золото. Цвет металла может сделать камни более низкого качества более белыми на контрасте.

Светло-желтый бриллиант в центре (цветовой класс U-V, чистота VSI) в желтом золоте для усиления цвета. Боковые камни, светло-коричневые бриллианты (цвет K, чистота VS) в розовом золоте, на контрасте кажутся более белыми.© Бриллианты Лорен. Используется с разрешения.

Используйте оправы из белого золота для камней с высоким бриллиантом

Интересно, что оправы из желтого или розового золота делают обратное для камней более высоких классов цвета. Для камней G и выше оттенки желтого или розового золота делают бриллианты более теплыми. Следовательно, алмаз высокого качества, если он оправлен в желтое или розовое золото, будет потрачен впустую. В результате будет казаться, что алмаз будет того же тона, что и камень с более низкой цветовой категорией.

  • Для оправы из желтого или розового золота купите камень более низкого класса цвета.
  • Для оправы из белого золота купите камень более высокого класса цвета.

Обручальное кольцо из желтого золота, украшенное ярким и насыщенным желтым бриллиантом ближнего боя, придает этому камню огранки «кушон» W-X весом 0,05 карата более желтый оттенок. © Бриллианты Лорен. Используется с разрешения.

Настройки с несколькими золотыми цветами

Конечно, ювелиры очень хорошо осознали влияние цвета металла на драгоценные камни.В результате все более популярными становятся кольца с ножками одного цвета и мостами или зубцами другого цвета. Например, тот, кто хочет улучшить или сохранить белый цвет камня, может закрепить его с помощью моста и зубцов из белого золота, используя желтое или розовое золото для стержня. Таким образом, камни будут казаться более белыми, будь то высокие или низкие цвета, благодаря основанию из белого золота под камнем, в то время как более темный желтый или розово-золотой цвет стержня сделает камни еще более белыми на контрасте.

Золотые зубцы подчеркивают желтый цвет этого фантазийно-ярко-желтого (2,13 карата, VS1) бриллиантового кольца огранки «кушон», а белая закрепка подчеркивает белизну боковых камней. © Бриллианты Лорен. Используется с разрешения.

Покупка бриллиантов ниже J Цвет

Прежде чем покупать бриллиант цвета ниже J, имейте в виду, что коричневый или желтый цвет будет довольно заметен. Как правило, не рекомендуется покупать бриллианты ниже J.

Тем не менее, некоторые люди предпочитают мягкий, мягкий вид бледно-желтого алмаза, а не твердый ледяной блеск белого алмаза.Возможно, для этих потребителей бледно-желтый цвет вызывает приятные ассоциации, например, при свечах. Если это относится к вам, вам все равно не следует слишком много переплачивать за бриллианты этого цвета, несмотря на то, что они создают положительную атмосферу.

Если вы из соображений бюджета выбираете бриллиант по цвету ниже I, флуоресценция может быть вашим другом.

Коллекция бриллиантов «Аврора Бабочка мира» содержит 240 бриллиантов натуральной фантазии общим весом 167 карат. Некоторые камни флуоресцентные.Коллекция демонстрируется при дневном свете и в ультрафиолете. Фотографии Abronsteinwiki. Под лицензией CC By-SA 3.0. (Слайд-шоу создано для выделения флуоресценции).

Алмазная флуоресценция

Треть всех алмазов флуоресцируют, а 90% флуоресцентных алмазов флуоресцируют синим цветом. У бриллиантов с высокими градациями цвета, особенно D-F, сильная флуоресценция нежелательна, так как из-за этого они могут казаться молочными.

Куча бриллиантов диаметром примерно 0,5 мм, некоторые флуоресцирующие синим цветом.Фото Джеймса Сент-Джона. Под лицензией CC By 2.0.

Флуоресцентные бриллианты более высокого класса цвета стоят на 15% меньше, чем нефлуоресцентные бриллианты. С другой стороны, бриллианты цвета I и ниже на самом деле немного повышаются в цене, если они флуоресцентные. Поскольку синий цвет является дополнительным к желтому, флуоресценция синего цвета от средней до сильной может частично нейтрализовать желтый цвет.

Большинство бесцветных алмазов потеряют ценность, если будут флуоресцентными. Тем не менее, португальский бриллиант восьмиугольной огранки на самом деле приобретает ценность из-за его уникальной интенсивной флуоресценции в сочетании с его большим размером (127.01 cts) и безупречность. Благодаря флуоресценции этот бриллиант кажется молочно-голубым даже при дневном свете. Фото Observer31. Под лицензией CC By 3.0.

Это повышение цен ограничивается синей флуоресценцией, потому что, разумеется, желтая или зеленая флуоресценция усиливают желтый цвет камня. Однако, когда камень достигает фантазийной цветовой гаммы, желтая флуоресценция становится желательной.

Куча бриллиантов размером примерно от 1 до 1,5 мм, некоторые из которых светятся желтым. Фото Джеймса Сент-Джона.Под лицензией CC By 2.0.

Профессиональная цветовая шкала бриллиантов

Обычному потребителю трудно различить бриллианты цвета G и выше. (Попробуйте сами в этой викторине по сортировке алмазов по цвету!) Итак, как профессиональные специалисты по сортировке алмазов видят разницу? Они используют мастер-набор бриллиантов. К ним относятся камни самого светлого из возможных цветов для каждого сорта алмаза.

Основные наборы цветов

При оценке бриллианта профессионалы сравнивают его с разными камнями в мастер-наборе.Во-первых, они идентифицируют два эталонных камня, между которыми находится цвет исследуемого камня. Один светлее испытательного камня, другой темнее. Затем они присваивают испытательному камню цвет более светлого мастер-камня. Например, если цвет тестового алмаза находится между G и H, это камень цвета G. (G светлее H. Помните, что эталонный камень показывает самый светлый из возможных цветов для своего сорта. Итак, G имеет много более темных градаций, прежде чем цвет достигнет H).

Грейдер Diamond Lite.Фото Открытой школы алмазной геммологии. Под лицензией CC By 3.0.

Стол вниз или стол вверх?

При оценке бриллиантов нормальной цветовой гаммы профессионалы кладут камни лицевой стороной вниз. Они делают это, потому что цвет выглядит более концентрированным через павильон, а оценщики ищут отсутствие цвета в этих бриллиантах. В отличие от них, они оценивают фантазийные цветные бриллианты таблицей или лицевой стороной вверх. В этих камнях сортировщики ищут максимальное количество цвета.

Белый свет и нейтральные цвета

Алмазы в мастер-оправе находятся в белом подносе, имеющем форму углового желоба, который может качаться вперед и назад.Сам белый поднос находится в сером световом ящике, который освещает бриллианты белым светом. При оценке бриллиантов всегда используются нейтральные цвета, потому что бриллианты отражают цвета вокруг них. Даже использование красного, желтого, синего или других ярких цветов при выставлении оценок снизит точность.

Цветовой грейдер с таблицами сравнения камней бриллиантовой огранки вниз. Фото Открытой школы алмазной геммологии. Под лицензией CC By 3.0.

Цвет алмаза и рекомендации для других качеств алмазов

  • В идеале сочетайте алмазы цветов D, E или F с классами чистоты F (безупречный), IF, VVS1 или VVS2, особенно если размер алмаза соответствует или превышает один карат.
  • Ромбовидный цвет G, H или I должен сочетаться с чистотой VVS2, VS1 или VS2. Соедините J, K и L с SI1 или ниже.
  • Камень меньше одного карата может иметь класс цвета I, J или, может быть, даже K, но не слишком желтым.

Онлайн-оценка цвета бриллианта

Так же, как чистота и огранка, важно увидеть цвет алмаза перед покупкой. Поскольку классы цвета бесцветных алмазов основаны на цвете тела, эти оценки могут вводить в заблуждение. Важен цвет лицевой стороны, о котором вы можете судить только по точным фотографиям или видео.

И Джеймс Аллен, и Blue Nile предоставляют крупным планом 360-градусные видеоролики о тысячах алмазов в своем инвентаре. Это позволяет вам судить сами, не хватает ли какой-либо из четырех С.

Еще лучше, у Джеймса Аллена есть сотни примеров бриллиантов разного цвета в разной оправе колец. Если вы не уверены, будет ли отображаться этот цвет, посмотрите, что другие использовали в той же настройке.

Жидкость для выхлопных газов дизельного двигателя

В ответ на эти новые требования производители грузовиков теперь включают системы избирательного каталитического восстановления (SCR) в свои новые грузовики с дизельным двигателем.Системы SCR работают путем впрыскивания небольших количеств жидкости для выхлопных газов дизельного двигателя (DEF) – смеси деионизированной воды и мочевины в соотношении 2: 1 – в выхлопную систему автомобиля, где она быстро испаряется и объединяется с NOx в выхлопных газах грузовиков с образованием безвредного азота и вода.

12 августа 2016 г. · Duramax (LML) «Сервисная система выпуска отработавших газов» Код предупреждения P20B9-00 Когда я собирался в прошлые выходные, чтобы вернуться домой, я завел грузовик (2012 Silverado 2500HD / Duramax LML) и сразу получил это предупреждающее сообщение. Информационный центр водителя (DIC): «Обслуживание системы выпуска отработавших газов.

Жидкость для выхлопных газов дизельного двигателя находится в: Знак выхлопной жидкости дизеля NHE-29742, Знак жидкости в выхлопе дизельного двигателя NHE-28275, Дистанционное заполнение жидкостью для выхлопных газов с портретной ориентацией .. Знаки и этикетки производства США

DEF Solution. Используя качественные жидкости для выхлопа дизельных двигателей, вы внесете свой вклад в сокращение выбросов закиси азота (NOx) до 90%. Закись азота вызывает смог и кислотные дожди. Мы счастливы вносить свой вклад в создание лучшей планеты и улучшения здоровья калифорнийцев.

31 января 2014 г. · Жидкость для выхлопных газов дизельных двигателей представляет собой смесь синтетической автомобильной мочевины высокой чистоты и деионизированной воды.Эта жидкость прозрачная, нетоксичная, негорючая, невзрывоопасная и в целом неопасная.

Как Ford и GM, Chrysler будет использовать дизельную выхлопную жидкость для очистки выхлопных газов от NOx, но только в двух новых коммерческих шасси с кабиной Dodge Ram 3500, 4500 и 5500. Вам может быть интересно, почему Chrysler использует адсорбер NOx на своих звукоснимателях HD и карбамид SCR на своих шасси-кабинах. Это потому, что адсорбер NOx зависит от редкоземельных металлов. До …

Жидкость для выхлопных газов дизельных двигателей – это жидкость, используемая для уменьшения загрязнения воздуха, создаваемого дизельным двигателем.В частности, это нетоксичный раствор высокой чистоты, состоящий из 32,5% мочевины и 67,5% деионизированной воды. Использование этой жидкости в транспортных средствах с дизельным двигателем, таких как грузовики, автобусы и тракторы, помогает снизить количество оксидов азота (NOx), выбрасываемых в воздух, на 90%.

Ключ к шкале цвета бриллиантов

Цветовая градация алмаза в значительной степени считается одной из наиболее важных характеристик при оценке бриллианта для покупки, обычно это приоритет, вторичный по отношению к форме алмаза.Даже незначительные различия в цветовой оценке могут существенно повлиять на стоимость бриллианта. Например, при сравнении чистоты, веса и веса двух алмазов, имеющих одинаковую чистоту, вес и огранку, малейший намек на цвет одного из них снизит его ценность. Многие из продаваемых сегодня бриллиантов почти бесцветны, но на самом деле нормальный диапазон цвета алмазов может варьироваться от абсолютно бесцветного до светло-желтого или коричневого. Вот почему Геммологический институт Америки (GIA) разработал цветовую шкалу алмаза, которая в настоящее время широко принята в качестве отраслевой стандартной системы оценки цвета.Ищете ли вы обручальное кольцо с бриллиантом или другие украшения, альтернативные бриллианту, понимание цветовой шкалы GIA является ключом к правильному информированию о любых ваших покупках с бриллиантами.

Таблица цветов бриллиантов

Цвет алмаза – это действительно оценка отсутствия цвета. Химически чистый алмаз с идеальной структурой не имеет абсолютно никакого оттенка, поэтому он имеет гораздо более высокую ценность, поскольку такой уровень качества встречается очень редко. Система оценки бриллиантов GIA требует, чтобы наличие или отсутствие цвета в отдельном камне было измерено по сравнению с эталонными камнями ранее установленных цветов.

Шкала оценки бриллиантов GIA начинается с буквы D, которая представляет собой совершенно бесцветный алмаз, и продолжается до буквы Z, причем каждая буква между ними указывает на возрастающую интенсивность цвета. Среднестатистический человек способен обнаружить разницу между бриллиантом цвета D и бриллиантом цвета Z из-за значительной разницы между противоположными краями шкалы. Однако, как правило, измерения должны проводиться при четко контролируемом освещении и точных условиях просмотра квалифицированным профессионалом, поскольку нетренированный глаз может не заметить незначительные различия.Шкалу можно разделить на пять категорий с цветовыми градациями от бесцветного до светлого.

Бесцветный. Классы D, E и F по шкале составляют бесцветные бриллианты. Только опытный геммолог сможет обнаружить точные различия между этими тремя градациями, но соответствующее значение будет сильно отличаться. Бриллианты класса D чрезвычайно редки и абсолютно бесцветны, в то время как бриллианты классов E и F содержат мельчайшие следы цвета, в значительной степени незаметные для обычного потребителя.

Почти бесцветный. G, H, I и J – это сорта, которые считаются почти бесцветными. Эти бриллианты имеют слегка теплый желтый цвет и оттенок, которые потребителям трудно обнаружить, если не сравнивать их рядом с бриллиантом более высокого качества. Вообще говоря, слабые желтые оттенки хорошо сочетаются с настройками золотого тона.

Обморок. Классы K, L и M составляют категорию тусклых цветов. На этом этапе вы можете начать определять оттенок алмаза без предварительной подготовки, поскольку они обладают видимым желтым оттенком.Из-за различий в цвете бриллианты этого сорта гораздо менее востребованы, что приводит к резкому падению цен по сравнению с предыдущей категорией цветовой диаграммы. Алмаз класса K может стоить на 50% меньше, чем алмаз класса G. По этой причине многие алмазные магазины и дилеры не хранят на складе бриллианты цвета ниже I-J. Тем не менее, некоторые люди находят теплый цвет привлекательным и могут быть заинтересованы в бриллиантах этих сортов при создании кольца в винтажном стиле.

Очень легкий. N, O, P, Q и R – это сорта, которые составляют категорию очень легкого и имеют ярко выраженный цвет. Цвет может варьироваться от желтого до коричневого, и в промышленности иногда его называют «верхний светло-коричневый». На эти алмазы очень низкий спрос, что приводит к чрезвычайно низким ценам (возможно, самым низким в отрасли).

Свет. Все остальные классы от S до Z считаются Легкими. Интересно, что светлые бриллианты – особенно те, что выше класса U – обычно пользуются большим спросом, чем очень светлые бриллианты.Это связано с тем, что немного более насыщенный цвет воспринимается просто как желтый камень, а не как некрасивый алмаз. Тем не менее, бриллиант этого сорта по-прежнему не считается бриллиантом фантазийной окраски.

Влияние на цвет

Цены на бриллианты во многом зависят от класса бриллианта. Однако есть ряд компонентов, которые могут повлиять на внешний вид цвета тела алмаза и сыграть роль в том, что заставляет бриллиант сверкать.Это следует учитывать, особенно при оценке бриллиантов, которые отличаются лишь несколькими градациями по цветовой шкале GIA.

Настройка. Выбор оправы кольца, которая хорошо сочетается с вашим бриллиантом и похожа по тону, может помочь нейтрализовать любые оттенки самого бриллианта. Например, выбор оправы из желтого золота для почти бесцветного алмаза эффективно поглощает желтый оттенок, содержащийся в алмазе. Точно так же бесцветный алмаз может выглядеть самым ярким в оправе из белого золота или платины, чтобы подчеркнуть отсутствие цвета.

Форма. У некоторых форм бриллиантов есть способность отображать или скрывать цвет в разной степени. Например, разрезы, такие как круглая или принцесса, отражают больше света, что, в свою очередь, маскирует больше цвета. Однако бриллианты ступенчатой ​​огранки, такие как изумруд или Ашер, могут выделять любые оттенки цвета, потому что у этих огранок меньше граней. Это приводит к увеличению окна в ромбике для просмотра цвета. Точно так же фасоны причудливой формы, такие как груша и маркиза, также могут иметь более концентрированный цвет на заостренных концах.

Размер. Проще говоря, цвет легче увидеть в крупном ромбе. Если вы подумываете о покупке камня более низкого качества, будьте осторожны, сравнивая размер в каратах. Если ваш размер превышает 1 карат, вам следует искать бриллиант класса H или выше.

Флуоресценция. При воздействии ультрафиолетового (УФ) излучения многие алмазы излучают видимый свет, известный как флуоресценция. И, несмотря на то, что человеческий глаз не может обнаружить, УФ-излучение окружает нас повсюду, содержится в солнечном свете и излучается флуоресцентным освещением.Флуоресценцию алмаза можно увидеть при правильных условиях, и чаще всего она синего цвета. В редких случаях он может быть белым, желтым или оранжевым. Если голубая флуоресценция алмаза достаточно сильна, светло-желтый алмаз может казаться почти бесцветным при воздействии ультрафиолетовых лучей, таких как солнечный свет. Однако, если флуоресценция алмаза слишком сильна, он может выглядеть мутным, что может снизить его стоимость.


Алмаз какого цвета лучше всего покупать?

К сожалению, на этот вопрос нет однозначного ответа, так как он во многом будет зависеть от того, что важно для вас как покупателя.Бесцветные бриллианты классов D-F всегда представляют собой камни самого высокого качества, которые вы можете получить. Однако они редки и поэтому довольно дороги. Бриллианты, близкие к бесцветным, класса G-H представляют лучшую ценность, если у вас ограниченный бюджет. Из-за их немного более низкого сорта и наличия некоторой почти неопределяемой интенсивности цвета эти бриллианты, как правило, более доступны по цене, их оттенки сможет увидеть только обученный профессионал. Если вы ищете что-то маленькое и хотели бы оправу из желтого золота, алмаз или цветной драгоценный камень даже более низкого класса могут быть более подходящими для ваших нужд и бюджета.

Если вы ищете более доступное кольцо с бриллиантом и не хотите идти на компромисс в отношении качества или красоты, альтернативный вариант лабораторного бриллианта может стать прекрасным вариантом. Многие задаются вопросом, настоящие ли лабораторные бриллианты? Альтернативы лабораторных алмазов, такие как Nexus Diamonds ™, создаются в лаборатории, поэтому каждая альтернатива бриллиантам обладает качествами, имитирующими идеальный природный алмаз. Выбрав одну из этих альтернативных бриллиантов для вашего обручального кольца или ювелирных изделий с бриллиантами, вы можете получить имитирующий камень класса D за небольшую часть стоимости из-за методов производства бриллиантов, изготовленных в лаборатории.


Необычные цветные бриллианты

Один из каждых 10 000 бриллиантов имеет естественный цвет и считается «бриллиантом фантазийной окраски». Эти бриллианты классифицируются по отдельной шкале, чем белые или бесцветные бриллианты. Чем более интенсивный и равномерно распределенный цвет, тем более редкий и ценный бриллиант. В некоторых случаях цветные бриллианты могут быть даже более ценными, чем белые. Определенный цвет бриллианта фантазийного цвета является наиболее важной характеристикой, используемой для оценки стоимости, за которой следуют чистота бриллианта, караты и затем огранка бриллианта.Уникальная шкала оценки цветных бриллиантов также была разработана GIA и измеряет увеличение силы цвета от слабого, очень светлого, светлого, фантазийного светлого, фантазийного, интенсивного, фантазийного яркого, фантазийного темного и фантазийно-глубокого. Fancy Vivid и Fancy Deep обычно считаются наиболее ценными. Существующие базовые цвета для бриллиантов фантазийных цветов включают красный, синий, розовый, зеленый, фиолетовый, фиолетовый, серый, коричневый, оранжевый, желтый и черный.


Обещание Diamond Nexus

Diamond Nexus разработала запатентованную лабораторию, созданную альтернативой алмазу, чтобы имитировать внешний вид, износ и ощущение натуральных алмазов с превосходным качеством.Каждая альтернатива Nexus Diamond имеет градацию цвета D с внутренней безупречной чистотой (IF) и идеальной огранкой для максимального блеска и огня. Таким образом, вы можете гарантировать, что ваша альтернатива бриллианту будет совершенно бесцветной, но за небольшую часть стоимости. Наши камни созданы таким образом, чтобы они никогда не трескались, не трескались, не обесцвечивались или не помутнели при нормальном износе. Наша пожизненная гарантия на камень гарантирует, что если с вашим камнем что-то случится, мы навсегда заменим его бесплатно.

В Diamond Nexus мы считаем, что вам не нужно идти на компромисс в отношении качества, если у вас ограниченный бюджет или вам нужно выбирать между кольцом своей мечты или незабываемым медовым месяцем.Найдите идеальный бриллиант, который соответствует вашему бюджету и сверкает тем блеском, о котором вы всегда мечтали.

* Diamond Nexus стремится предоставлять ценную информацию, но при этом ясно и честно о наших продуктах. Альтернатива Nexus Diamond ™ – это запатентованный имитатор алмаза, созданный в лаборатории, который среди всех имитаторов наиболее точно имитирует внешний вид, вес и износ добытого алмаза, за двумя исключениями – он абсолютно идеален во всех отношениях и стоит значительно дешевле.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *