Первый лист в реферате: Правила оформления титульного листа 📝 для реферата. Бесплатные образцы

Как оформить титульный лист реферата?

• 14 октября

Рубрика: Реферат

Как правильно оформить титульный лист реферата по ГОСТу? Этим вопросом задаются как студенты, так и школьники, которые берутся за научно-исследовательские работы в рамках школьной программы. Законодательно правила оформления рефератов регулируются нормативами (ГОСТ 7.32-2001 и приложениями к нему).

Обратите внимание!

Имеется несколько типов реферативных работ. Так, ГОСТ предусматривает в том числе и составление реферата к НИР, автореферата к диссертации. Поэтому сразу предупреждаем: речь идет об оформлении реферативной работы, посвященной изложению какой-то определенной темы или проблемы. Остальные типы рефератов и особенности их оформления рассмотрим подробнее в других статьях.

Памятка, как сделать титульный лист для реферата

1. Оформляется титульный лист реферата размером А4.
2. Шрифт, его размер и междустрочный интервал оговариваются методическими указаниями университета (института, техникума, лицея, школы).
3. ГОСТ предусматривает необходимость заполнять титульный лист реферата 14 шрифтом Times New Roman, жирным, с междустрочным интервалом 1 или 1,5 1 (п. 6.10.1 ГОСТ 7.32-2001).
4. Выравнивание производится в зависимости от блока.
5. Так как законодательство не предусматривает обязательное использование правил ГОСТа для оформления реферата, как должен выглядеть титульный лист реферата учебное заведение доводит до сведения студентов в методичке (как правило, располагается в Приложениях).
6. Титульник не нумеруется, хотя принимается за первую страницу.

Как написать титульный лист реферата: пошаговое руководство

Как выглядит титульный лист, обратите внимание ниже. Условно его можно разделить на несколько блоков:

1. В верхнем блоке пишутся: название министерства, к которому принадлежит учреждение образования, название учреждения с ориентацией по центру, например:

Образец оформления

Министерство образования и науки Российской Федерации

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. М.Ю. ЛОМОНОСОВА

2. Средний блок: сведения о дисциплине и теме реферата, ориентация по центру, например:

Образец оформления

РЕФЕРАТ

По дисциплине: История

Тема: Февральская революция 1917 года в России

Обратите внимание: ГОСТ не предусматривает необходимость выставления кавычек, однако методические указания вашего учебного заведения вправе это оговорить, и тогда название темы нужно будет заключить в кавычки:

Образец оформления

РЕФЕРАТ

По дисциплине: История государства и права

Тема: «Становление советских органов власти в 1917 году»

3. Правый блок: реферат нужно правильно подписать! Сведения об авторе реферата и научном руководителе (преподавателе, который будет его проверять и допускать к защите), с ориентацией по правому краю:

Образец оформления

Выполнил:

студент 2 курса

заочного отделения

группы И-23

Полевой Олег Русланович

 

Проверил:

Старший преподаватель кафедры истории и обществоведения

Гурский Иван Петрович

Оценка  __________________

Дата       __________________

Подпись__________________

 

Обратите внимание!!!

Корпоративная этика требует того, чтобы перед фамилией преподавателя обязательно указывалась его должность, а также – если есть – научная степень. Не рискуйте: известны случаи, когда проблемы с защитой реферата начинались с такой «мелочи», как отсутствие регалий преподавателя на титульном листе.

 

4. Нижний блок: указание города, в котором находится учебное заведение, а также год написания реферата. Ориентация по центру, в самом конце страницы:

Образец оформления

Москва

2016

Маленькие хитрости о том, как напечатать титульный лист реферата

Как правило, проблема с оформлением титульного листа проходит по мере того, как студент набирается опыта… Тем же, кто столкнулся с вопросом, как писать титульный лист реферата, впервые, – советы от «бывалых» студентов:

• На кафедре обязательно есть титульники в электронном варианте. Пусть староста группы попросит их у секретаря – и вам останется только внести нужные данные в уже готовую форму и напечатать.
• Даже если вы заказываете реферат у нас – не игнорируйте методичку! Помните: многие нюансы не могут предугадать даже опытные авторы. Поэтому заранее позаботьтесь о том, чтобы предоставить методические указания – и тогда титульный лист вам напечатает наш автор, нужно лишь оговорить это заранее.
• Многие вузы размещают свои методические указания в открытом доступе для студентов: уточните, имеется ли возможность скачать их.

Подпишитесь на нас в ВК.

Публикуем полезные лайфхаки для учёбы

Как оформить титульный лист реферата

Сначала можем задаться вопросом, как оформлять титульный лист реферата. Титульник является самой первой страницей работы, который знакомит нас с ее содержанием. Оформляются титульные листы согласно ГОСТу. Данный стандарт действует с 1 июля 1996 года, также он принят на территории Беларуси, Казахстана и Украины. ГОСТ абсолютно никак не регламентирует вид шрифта, однако все равно чаще всего настаивают на использовании Times New Roman. Предусматривается размер шрифта в 14 пт, разрешается использование строчных и заглавных букв.

Как составить титульный лист реферата: основные рекомендации + образец

Сначала титульник реферата начинаем так: “Минобрнауки Российской Федерации” и название учебного заведения. В самой середине текста пишете название вашей работы заглавными буквами. Последующую информацию ниже пишете уже строчными буквами. Однако стоит помнить, что написание тех или иных слов чаще всего зависит от внутреннего регламента вашего учебного заведения. Поэтому перед написанием реферата обязательно ознакомьтесь с методичкой. Пропишем основные правила написания вашей работы по ГОСТу:

• наименование вуза или иного учебного заведения;
• написать кафедру и специальность;
• по какой научной дисциплине пишется работа;
• тема реферата;
• Ф.И.О. автора реферата;
• нумерация курса;
• форма обучения;
• порядковый номер группы;
• должность преподавателя, его Ф.И.О;
• город, другой населенный пункт;
• год, когда был написан реферат.

Стоит также учитывать, что с первой страницы реферата не начинается нумерация работы. Номер страницы должен стоять в нижнем правом углу уже на второй странице, в некоторых отдельных вузах он даже начинается с третьей.

Этапы создания титульного листа

Оформление титульного листа реферата выглядит так:

1. Для начала набираем полное название вуза, если необходимо, можно сделать дополнительную шапку.
2. Пишем тип студенческой работы, в нашем случае это будет реферат.
3. В середине заглавными буквами пишем тему студенческой работы.
4. Пишем автора или преподавателя, который курировал вас и будет в дальнейшем ставить оценку.
5. Внизу посередине обязательно надо будет написать город, в котором расположен ваш вуз и год, когда вы пишете данную работу.
6. Обязательно выставляйте размеры полей титульного листа. Вся информация должна быть написана с помощью разметки, слева 30 сантиметров, справа — 10, сверху и снизу — 20.

Оформление титульного листа реферата очень сильно разниться в разных учебных заведениях, поэтому не надо откладывать данный процесс.

Спросите у вашего научного руководителя или кафедры рекомендации или регламент вуза для написания работы. Но, если вы уже оформили титульник реферата по нашему плану, то к вам не будут придираться, так как все сделано согласно правилам ГОСТа.

Стоит сказать, что титульная страница реферата не совсем просто оформляется, к этому процессу надо отнестись очень серьезно. Если вы скрупулезно будете относиться к этому делу, то у вас должно все получиться. Стоит также сказать, что согласно регламенту титульный лист в реферате не нумеруется. В вашей работе должно нумероваться все, даже последние страницы, где написана использованная литература. Не надо нумеровать титульник, это будет очень грубой ошибкой, которая может стоить вам хорошей оценки. Межстрочный интервал в работе всегда один, он составляет 1,5. Если вы все еще задаетесь вопросом, как оформить титульный лист реферата, то можно сказать, что он оформляется как и дипломная работа или курсовая. Кстати, если преподаватель не указал основные рекомендации при оформлении, то можете без угрызения совести оформлять в соответствии с ГОСТом.

Очень ёмко написано о написании реферата в данной статье.

Образцы титульных листов реферата

Образец титульного листа реферата мы вставим ниже. Для начала скажем что вы должны условно поделить лист А4 на 4 части. Это лево, право, верх и низ. Каждая из этих частей предполагает соблюдение определенных требований. И все же, как оформить титульный лист реферата оперативно, в нужный срок и качественно? На прикрепленной ниже странице, написано, как при соблюдении ГОСТа все оформляется: Образец оформления содержания реферата по ГОСТу.

Грамотное и качественное оформление заглавной части работы свидетельствует о том, что студент серьезно подошел к своему труду, высоко его оценил. Да и в принципе это создает положительное впечатление проверяющего на моменте знакомства с работой. Кстати, если титульный лист в реферате оформлен некорректно, всю работу отправляют на доработку, таковы требования практически всех вузов. Поэтому стоит очень грамотно отнестись к этому процессу.

Процесс написания реферата является неразрывной частью получения вашего образования, он показывает степень знаний студента по конкретной дисциплине, его способности и возможности в плане чтения различной литературы. Именно поэтому каждый студент вовлечен в процесс написания реферата. В некоторых заведениях и на некоторых факультетах даже приветствуется лаконичность написания и изложения своих мыслей. Если же у вас не хватает времени на написание реферата, вы всегда можете заказать его. Многие сайты оперативно и в нужный срок пишут работу. Очень хорошо написаны правила описания работы на этом сайте:

Оформление рефератов: стандарты, структура

Теперь перейдем непосредственно к примерам работ. Образец титульного листа реферата помогает нам понять, с чем конкретно придется работать. Он в полной мере отражает то, как нам придется оформлять. На просторах интернета есть множество примеров, которые можно принять за образец титульного листа реферата, однако много примеров липовые или совсем не соответствуют ГОСТу, слишком старые. Поэтому мы предоставим шаблон титульного листа реферата сразу по актуальному примеру, чтобы вам не пришлось много возиться и искать. Информация свежая, поэтому можете не переживать:

Оформи заказ прямо сейчас!

Первые отклики исполнителей поступают уже через 5 минут

ТипДипломКонтрольнаяКурсоваяПрактическое заданиеРефератРешение задачЭссеАвторефератАннотацияБакалаврБизнес-планВКРВопросыГлавы к дипломнымГлавы к диссертацииГлавы к магистерскойДиплом МБАДиссертацияДневник практикиДокладДомашнее заданиеДоработкаЗадание МВАКонспектЛабораторные работыЛекцииМагистерскаяНаучная статья (ВАК)Научно-исследовательская работаОтветы на вопросыОтчёт по практикеПовышение оригинальностиПреддипломная практикаПрезентацияПроизводственная практикаРазноеРГРРецензияСамостоятельная работаСеминарские работыСоставление плана работыСочинениеСтатьяТворческая работаТестыУчебники, УМПЧертежШпаргалкиCASE MBA

Пожалуйста, укажите тип работы

Пожалуйста, укажите предмет

Биология и медицина

Бухгалтерский учет

География, геология и земледелие

Гуманитарные дисциплины

Дисциплины по дизайну

Дисциплины по маркетингу

Дисциплины по менеджменту

Дисциплины по механике

Иностранные языки

Искусство и культура

Исторические дисциплины

Компьютерные дисциплины

Математика и анализ

Машиностроение

Педагогика

Правовые дисциплины

Предметы по логистике

Производство, промышленность

Психологические дисциплины

Социология

Статистика, теория вероятностей

Строительство

Физика, электроника

Чертежи

Экономические дисциплины

Пожалуйста, укажите тему работы

Поиск судимостей

• Дом
• Дом
• Контакт
• Контакт

Как читать протокол

«Рабочий лист» также известен как «выдержка из криминальной истории». Это документ, который обобщает информацию о криминальном прошлом субъекта, хранящуюся в Центральный репозиторий Канзаса Канзасского бюро расследований (KBI).

Рэп-лист Канзаса состоит из четырех основных разделов с подчиненными циклами. и сегменты, содержащиеся в двух разделах. Вот схема для структура рап листа:

Раздел первый – Введение.
В этом разделе кратко описывается, как запись была идентифицирована и кому она была выпущенный. Также включены заявления, касающиеся использования и защиты сведений о судимости.

Раздел второй – Идентификация
Имя и другие демографические данные субъекта судимости отображается здесь.

Раздел третий – уголовный Правосудие Циклы
В этом разделе списка преступников содержится информация об уголовных арестах. и судебные решения организованы по «циклу». Цикл содержит все информация, относящаяся к аресту и постановлению субъекта, которая рассматривается как часть одного и того же общего события.

Обычно цикл состоит из трех «сегментов»: сегмента остановки, сегмент обвинения и сегмент суда. Однако есть много возможны вариации структуры цикла, например, два сегмента остановки или два сегменты суда. Также цикл может содержать другие сегменты, такие как апелляция сегмент или сегмент отзыва испытательного срока.

Раздел четвертый – Заключение Циклы
Содержание в государственной тюрьме или местных тюрьмах записывается в этом раздел.

Раздел 1 включает имя и идентификаторы, которые использовались в поиск записи, имя человека, на которого был выставлен чек проводимых мероприятий, а также общие положения об использовании и охране Информация о судимости штата Канзас.

1. Имена, указанные в послужном списке:
   
   • имя, соответствующее критериям поиска и
   • имена «Используемые имена» и «Псевдонимы», связанные с арестами. и решения, которые могут быть предоставлены запрашивающей стороне.

   В Рэп-листе будут перечислены самые ранние (в хронологическом порядке) releasable Имя, используемое в первой позиции записи «Используемые имена».

   Все остальные доступные имена будут перечислены в алфавитном порядке по последнему имени. name под записью Master Name. Дубликаты будут подавлены.

2. Разрешены множественные записи для следующих полей:
   
   • Используемые имена
   • Даты рождения
   • Гонка
   • Номер социального страхования
      
3. Гонка будет отображаться в соответствии со следующими правилами:
   • Первая запись расы в записи субъекта будет «главная» запись, за которой в последующих строках следуют все остальные уникальные Заявки на гонки в том порядке, в котором сообщаются.
   • Основная запись не будет отображать дату. Все последующие записи будут включать даты ареста / бронирования, связанные с каждым запись, отображаемая в скобках после каждой записи. Таким образом, может быть две или более даты отображаются после записи в гонке.
4. Этническая принадлежность, если она записана в базе данных, будет отображаться в связь с расой, о которой сообщалось.
5. Даты рождения (ДОБ), перечисленные в послужном списке, будут следующими:
   • дата рождения, соответствующая критериям поиска и
   • DOB, связанные с арестами и судебными решениями, которые выдается запрашивающей стороне.
6. В протоколе регистрации будет указана самая ранняя полученная подлежащая освобождению дата рождения в первая позиция записи DOB. Все остальные освобождаемые DOB будут быть перечислены под первой записью. Дубликаты будут подавлены.
7. Данные о «Зарегистрированном преступнике» получены из Канзас База данных реестра правонарушителей.

1. «Цикл уголовного правосудия» представляет собой серию событий («сегментов») вытекающие из конкретной преступной деятельности. Самая распространенная структура это арест, за которым следует судебное преследование, за которым следует суд расположение. Циклы уголовного правосудия могут иметь несколько сегментов ареста. или несколько судебных сегментов, и могут иметь данные об испытательном сроке и апелляции также информация. Некоторые циклы могут не иметь полный порядок сегментов (например, цикл может быть инициирован с прокуратура или суд). Циклы организованы по возрастанию хронологический порядок даты ареста .
   
2. “Отказ от статуса взрослого” означает, что субъект изначально обрабатывается для этого цикла уголовного правосудия в качестве несовершеннолетнего правонарушителя, и дело было направлено в суд для взрослых для вынесения решения. Цикл поэтому характеризуется как «взрослый» цикл.
3. “ORI” относится к идентификатору организации, номеру, присвоенному ФБР каждому агентству уголовного правосудия в Соединенных Штатах. На протокол, отобразится ORI, за которым следует текстовое название агентство.
4. Для каждого цикла уголовного правосудия название, под которым обрабатывается — это «используемое имя» для этого цикла.
5. Заявление «Огнестрельное оружие, использованное при совершении преступления» относится к данные о правонарушениях, собранные после вступления в силу приговора Канзаса 1993 г. Методические рекомендации. Преступления, совершенные до 1993 года, как правило, не включают эта информация.
6. Для подробного объяснения действий с предложением, доступных для Суды Канзаса, посетите Веб-сайт Канзасской комиссии по вынесению приговоров.
7. «Программы для взрослых» относится к возможностям суда, выносящего приговор, для требования к субъекту после вынесения обвинительного приговора. Запись может быть которому предшествует двузначный код, используемый внутри Центрального Репозиторий; вы можете игнорировать этот код. Наиболее распространенные записи, как следует:
   
   • Домашний арест
   • Домашний арест и общественные исправительные учреждения
   • Исправления сообщества
   • Оценка алкоголя или наркотиков
   • Алкоголь наркологического образования
   • Консервационный лагерь
   • Рабочий релиз
   • Поручительство государственной больнице
   • Дом на полпути
   • Коммунальные услуги
     
   
   
8. Запись “KSA” является ссылкой на закон штата Канзас в соответствии с которого субъект был осужден. Дополнительная информация о законах Канзаса которые определяют преступную деятельность, содержатся в Статуте Канзаса. Файл.

1. Для каждого цикла заключения имя, под которым субъект обрабатывается исправительным учреждением, является «используемым именем» для этого цикл.
2. Если в криминальное прошлое субъекта, фраза «Никакого содержания под стражей или данные о заключении находятся в файле в центральном репозитории” отображается после строки заголовка Раздела 4.
3. Циклы организованы в возрастающем хронологическом порядке на основе дата получения на объекте.
4. “Следующие обвинения представляют только 10 самых серьезных правонарушений за это содержание под стражей” отображается только при наличии более 10 сборы, связанные с циклом хранения. Это правило предназначено для ограничить размер цикла хранения.
5. Цикл заключения и заключения заканчивается, когда дата выписки вводится.

---

Искусство как влияние и реакция: первый взгляд на Первую мировую войну и изобразительное искусство

Теофиль-Александр Стейнлен (француз [родился в Швейцарии], 1859–1923). Mobilization , или La Marseillaise , 1915. Офорт, лист: 25 11/16 x 19 11/16 дюймов (65,2 x 50 см). Метрополитен-музей, Нью-Йорк, Фонд Харриса Брисбена Дика, 1924 г. (24.58.31)

Организован в ознаменование столетия Первой мировой войны, Первая мировая война и изобразительное искусство включает более 130 работ, в основном работы по бумага – взята из коллекции The Met и дополнена избранными заимствованиями. Выставка демонстрирует некоторые способы, которыми художники реагировали и представляли ужасы современной войны и ее последствий. Как посетители перемещаются по галереям, так движется и выставка в хронологическом порядке — от мобилизации в начале августа 19 г.14 до перемирия 1918 года и последующего десятилетия.

Как и их соотечественники, многие художники, писатели и представители интеллигенции поначалу приветствовали войну по ряду причин: некоторые из-за националистических настроений или чувства патриотического долга; у других было желание испытать «приключение», которое, как они предполагали, закончится через несколько месяцев, если не недель; и третьи из-за ошибочного убеждения, что после того, как закончится то, что они считали окончательным и необходимым конфликтом, репрессивные политические системы (часто династии, различные правители которых были связаны кровным родством или браком) исчезнут и появится более мирная, духовная и анти- началась эпоха материализма.

В то время как некоторые художники, такие как Джордж Гросс, давно отвергавший милитаризм и националистические настроения, с самого начала отвергали войну, все же были призваны на службу, а другие, такие как Эрнст Людвиг Кирхнер, «невольно-добровольно» поступили на службу с целью получив некоторый контроль над своим размещением, многие другие фигуры, в том числе Макс Бекманн и Отто Дикс, с энтузиазмом записались на службу. В случае с Филиппо Томмазо Маринетти он решительно выступал за вступление своей страны, Италии, чтобы он мог присоединиться к армии и принять участие в битве.

Макс Бекманн (нем., 1884–1950). Two Officers , 1915 г. Сухое острие, 4 1/2 x 6 7/8 дюйма (11,4 x 17,5 см). Метрополитен-музей, Нью-Йорк, покупка, подарок Ребы и Дэйва Уильямса, 1999 г. (1999.232.2). © Общество защиты прав художников (ARS), 2017 г., Нью-Йорк,

Поскольку большое количество художников непосредственно участвовали в боевых действиях, будь то солдаты, медики или военные художники, документирующие жизнь на фронте (многие из которых получили тяжелые ранения или погибли), несколько деятелей работали либо на фронте, либо на основе своего опыта участия в боях или их свидетелей. В ответ на беспрецедентные потрясения и травмы, вызванные войной, реакция многих художников резко изменилась за короткий период времени, поскольку яростный национализм, энтузиазм в отношении регалий и боевых действий и даже оптимизм в отношении более демократического будущего часто превращались в скорбные размышления, чувства. потерь и предательства, пацифизма и ярости, направленных не только на учреждения, считающиеся ответственными, но и на их собственное соучастие.

Художники искали подходящий язык, чтобы выразить хаос и кровавую бойню, возникшую в результате современных промышленных войн, переоценивая предмет, методы, материалы и стили, а также свои позиции и обязанности как создателей культуры. В то время как некоторые деятели использовали модернистский подход, основанный на авангардных экспериментах, начатых до войны или рожденных в ответ на ее бойню, другие придерживались более традиционного образного стиля; третьи черпали элементы из обоих подходов или перемещались между стилями по разным причинам.

На выставке представлены несколько поколений художников, начиная от тех, кто получил известность в 19 веке, таких как Пьер Боннар, Джон Сингер Сарджент и Теофиль-Александр Стейнлен, до более молодых деятелей, которые все еще обретали голос, таких как Отто Дикс, который бросил художественную школу, чтобы поступить на службу в немецкую армию. Те, кто занимается прикладным и коммерческим искусством, также выявили разнообразие подходов; некоторые работы были заказаны правительством или другими организациями для поддержки военных действий и благотворительных организаций, в то время как другая пропаганда – иногда самая подстрекательская – производилась независимо и распространялась в виде периодических изданий, открыток и плакатов, чтобы поднять боевой дух и унизить врага.

Слева: Кристофер Ричард Винн Невинсон (британец, 1889–1946). Tunnellers , 1916. Тушь, гуашь, графит и мелок, лист: 10 x 8 дюймов (25,4 x 20,3 см). Коллекция Джоанны и Лесли Гарфилд

В ходе войны художники выражали самые разные эмоции. Несмотря на то, что изначально поддерживал военные действия, создавая работы для периодических изданий, таких как Kriegszeit ( War Time ) — воинственный художественный журнал, основанный издателем и владельцем галереи Полом Кассирером летом 1914 — к 1916 году такие художники, как Эрнст Барлах и Кете Кольвиц, начали создавать элегические произведения о разрушениях, переживаемых семьями и общинами. К середине войны Кассирер отказался от своих националистических настроений и стал пацифистом, а в апреле 1916 года заменил Kriegszeit на Der Bilderman ( The Picture Man ), журнал, в котором художники привлекали внимание к бойне войны и выступали за мир.

Напротив, работа Бекманна, Дикса и Гросса выражала глубокую ярость в отношении обществ, институтов и отдельных лиц, которые, по их мнению, продвигали войну и извлекали из нее выгоду. Многие из этих художников использовали одни и те же методы и средства, изначально разработанные для поддержки войны, такие как пропагандистские образы, которые можно было воспроизвести в различных средствах массовой информации и по разным ценам. Поскольку гравюры можно было распространять более широко и по более низкой цене, чем уникальные произведения, они особенно эффективно воздействовали на общественное мнение и могли быть доступны для широкой аудитории. Самое главное, воспроизводя изображения в периодических изданиях, памфлетах, плакатах и ​​других подобных публикациях, искусство — и сообщение — могло дойти до еще большего числа людей.

Многие издатели также использовали искусство, чтобы увековечить память о войне, выпуская портфолио, многие из которых были выпущены к 10-летию ее начала или окончания, темой которых была ее непреходящая травма. Среди наиболее известных из этих работ — « Krieg » ( «Война ») Кольвица (1921–1922, опубликовано в 1923 г.) и « Der Krieg » ( «Война ») Отто Дикса, опубликованная в 1924 г., момент, объявленный « год против войны». На литографии Кольвица Mütter ( Матери ), женщины и дети — оба показаны на разных этапах жизни — сбиваются в кучу, соединяя свои тела, образуя прочную структуру, которая заполняет композицию. Кольвиц нарисовала себя в центре, с закрытыми глазами и обеими руками обняв двух своих сыновей.

Кете Кольвиц (нем., 1867–1945). Mothers ( Mütter ), 1919 г. Литография, лист: 20 3/4 x 27 5/8 дюйма (52,7 x 70,1 см). Метрополитен-музей, Нью-Йорк, Фонд Харриса Брисбена Дика, 19.28 (28.68.3)

О произведении она писала в дневниковой записи от февраля 1919 года с большой гордостью и нежностью: «Я нарисовала мать, которая обнимает двух своих детей, я со своими собственными детьми, рожденными от меня, моими Ганс и мой Петерхен». Ее младший сын, Питер, был увлечен волной патриотических настроений и военного энтузиазма и вызвался добровольцем в бой во время вспышки с помощью своей матери, так как он был несовершеннолетним. Он умер в октябре 1914 года в возрасте 18 лет во время боевых действий в Бельгии.

Дикс Der Krieg , состоящий из пяти наборов из десяти изображений, изображающих ужасы, характерные для окопной войны и ее последствий, широко известен как одно из самых ярких художественных высказываний 20-го века о войне и величайшая графическая работа художника. Изображения раненых и павших солдат, изуродованных полей сражений, разбомбленных городов и других кошмарных ситуаций подчеркивают ужасы современной войны и бесчеловечность человека. Помимо собственных воспоминаний, Дикс сослался на фотографии мертвых и обезображенных тел и трупов из морга, а также на 9 фотографий Гойи.Серия 0157 «Бедствия войны » и более ранние немецкие работы Матиаса Грюневальда и Лукаса Кранаха, чтобы запечатлеть ужасную жестокость войны.

Данная выставка предоставила возможность представить работы из коллекций нескольких кураторских отделов; многие из них недавно не выставлялись, а некоторые никогда раньше не выставлялись в Музее. Вместо того, чтобы предлагать определенный стиль или сфокусированный взгляд, как обсуждалось в этом посте, выставка представляет разнообразную группу работ, которые определяют множество подходов, материалов и техник, используемых теми, кто работает как в изобразительном, так и в прикладном искусстве.

Справа: Поль Ирибе (француз, 1883–1935). After the Execution , обложка Le Mot , vol. 1, нет. 5, 9 января 1915 г. Цветная гравюра на дереве и высокая печать, 16 7/16 x 11 x 3/16 дюйма (41,8 x 28 x 0,5 см). Метрополитен-музей, Нью-Йорк, дар Линкольна Кирштейна, 1969 г. (69.503 [5])

Наряду с более знаменитыми художниками представлена ​​коллекция иллюстраторов, которые могут быть менее известны — Гай Арну, Эдуард Гарсия Бенито, Томас Теодор Гейне, Поля Ирибе и Жана-Эмиля Лабурера, а также работы анонимных фигур, таких как дизайнеры двух toiles de guerre (военные туалеты), которые обновили традиционные французские набивные хлопчатобумажные ткани, сделав их актуальными.

Эти ткани, созданные во время Первой мировой войны, предназначались для повышения патриотизма. Они включали в себя различные национальные символы, часто уходящие корнями в античный классицизм; эти мотивы – венки и трофеи с оружием для победы, фасции для силы в численности, фригийские шапки для свободы, петушки для Франции и Марианна (классически одетая женская фигура) для разума, свободы и олицетворение французского народа – были объединены с изображениями, напоминающими о современной промышленной войне (например, современные пистолеты и каски), а также отсылками к конкретным битвам, таким как Верден, что делает туалы как современными, так и традиционными, актуальными и ностальгическими.