ГРАФИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ЧЕРТЕЖА. ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ПОСТРОЕНИЯ. | Методическая разработка:
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И КУЛЬТУРЫ ТУЛЬСКОЙ ОБЛАСТИ
ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ
ГОУ СПО ТО «КРАПИВЕНСКИЙ ЛЕСХОЗ-ТЕХНИКУМ»
Е.Л. Лютенко
ГРАФИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ЧЕРТЕЖА.
ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ПОСТРОЕНИЯ.
Методические указания для выполнения графической работы №1
по дисциплине ОСНОВЫ ЧЕРЧЕНИЯ
для обучающихся на специальности 250109
«Садово-парковое и ландшафтное строительство»
(очная форма обучения)
с. Селиваново 2014
ЦЕЛЬ РАБОТЫ:
- Практическое применение знаний основных положений ГОСТов Единой системы конструкторской документации и Системы проектной документации для строительства.
- Умение пользоваться геометрическими построениями с целью увеличения скорости и техничности выполнения чертежей.
СОДЕРЖАНИЕ ГРАФИЧЕСКОЙ РАБОТЫ №1.
В состав графической работы №1 входят три листа формата А4:
- Узкий архитектурный шрифт
- Линии чертежа
- Графическое обозначение материалов в сечениях
Все листы оформляются в соответствии с требованиями ГОСТ системы ЕСКД и выполняются в карандаше.
(см. приложения №1,2,3)
ОБЩИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ВЫПОЛНЕНИЮ И ОФОРМЛЕНИЮ ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТ
Предмет «Основы черчения» представляет собой графическую дисциплину. В черчении устанавливаются правила построения чертежей и приемы их выполнения.
Все графические работы выполняют в соответствии с Государственными стандартами СПДС (Системы проектной документации для строительства) и ЕСКД (Единой системы конструкторской документации). Они должны отличаться выразительностью, аккуратностью и четкостью графического исполнения.
Чтобы этого достичь, необходимо пользоваться следующим набором чертежных инструментов:
циркуль, измеритель, деревянные линейка и два угольника с углами 45, 60 и 30 градусов.
Толщину и тип линий принимают в соответствии с ГОСТ 2.303-68*. Все геометрические построения выполняют с помощью чертежных инструментов, карандашом 2Т, Т, вначале тонкими линиями (0,2 мм) а затем линии видимого контура обводят карандашом ТМ, М, 2М сплошной линией толщиной 0,6 – 0,8 мм, линии невидимого контура – штриховой 0,3 – 0,4 мм, все остальные – тонкой линией – 0,2 мм.
Надписи и буквенно-цифровые обозачения на листах и в основной надписи выполняют узким архитектурным шрифтом. Все чертежи выполняются на чертежной бумаге. Ее листы должны быть определенных размеров (форматов), которые устанавливает ГОСТ 2.301-68.
Форматы определяются размерами внешнего контура листа.
Все графические работы курса оформляются в соответствии с ГОСТ 2.104-68 рамкой и штампом с основной надписью, расположенном в нижнем правом углу чертежа. На листах формата А4 штамп чертят вдоль короткой стороны листа и используют поле чертежа только для вертикальной композиции.
Форма основной надписи принята по ГОСТ21.101 – 97.
Графическая работа №1
Лист 1
Узкий архитектурный шрифт.
Лист 1 Графической работы №1 выполняется на формате А4.
Отличительной особенностью шрифтов на архитектурно-строительных чертежах является отсутствие разделения на прописные и строчные буквы. Узкий архитектурный шрифт выполняется без наклона с минимальными скруглениями.
Соотношение ширины и высоты букв принято 1:5. Буквы Ж, М, Ф, Ш, Щ, Ы, Ю – в полтора раза шире остальных. Промежуток между буквами принят равным ширине буквы.
Задание: начертить буквы русского алфавита шрифтом №20 с использованием разбивочной сетки. Разбивку строк и букв выполнить тонкими линиями. Прямые участки букв выполнить с помощью линейки, скругления – от руки. Цифровые размеры на лист не выносить.
Цель работы: приобретение навыка выполнения узкого архитектурного шрифта для дальнейшего его использования при оформлении всех последующих работ (см. приложение №1).
Лист 2
Линии чертежа. ГОСТ 2.303 – 68*.
Лист 2 Графической работы №1 выполняется на формате А4.
ГОСТ 2.303 – 68* устанавливает начертание и основные назначения линий на чертежах любого назначения.
Толщина сплошной основной (толстой) линии зависит от формата, величины и сложности изображения, находится в пределах от 0,5 до 1,4 мм и должна быть одинаковой на чертеже для всех видов изображений.
Линии невидимого контура, осевые и размерные линии должны быть в 2 раза тоньше сплошных основных линий.
Задание: вычертить линии, применяемые при обводке чертежей (ГОСТ 2.303 – 68*) и главный вид детали с использованием этих линий. Цифровые размеры на лист не выносить, они даны как справочные для правильной компоновки чертежа.
Цель работы: приобретение навыка выполнения линий различного назначения и их использования при выполнении главного вида и разреза заданной детали, закрепление знаний общих правил оформления чертежа (см. приложение №2).
Лист 3
Графические обозначения материалов в сечениях. ГОСТ 2.306 – 68*.
Лист 3 Графической работы №1 выполняется на формате А4.
Задание: выполнить условные графические изображения материалов в разрезах и сечениях. Любые линии штриховки выполнить под углом 45º к рамке чертежа. Расстояние между линиями штриховки принять равными 2-3 мм. Цифровые размеры на лист не выносить, они даны как справочные для правильной компоновки чертежа.
Цель работы: знание графического обозначения материалов , используемых в строительных чертежах, закрепление знаний общих правил оформления чертежа, навыка выполнения линий различного назначения и их практического применения(см. приложение №3).
Приложение№1
ОБРАЗЕЦ ВЫПОЛНЕНИЯ ЛИСТА 1 ГРАФИЧЕСКОЙ РАБОТЫ №1
Приложение №2
ОБРАЗЕЦ ВЫПОЛНЕНИЯ ЛИСТА 2 ГРАФИЧЕСКОЙ РАБОТЫ №1
Приложение №3
ОБРАЗЕЦ ВЫПОЛНЕНИЯ ЛИСТА 1 ГРАФИЧЕСКОЙ РАБОТЫ №1
Примерный библиографический список
- ГОСТы Единой системы конструкторской документации. Общие правила выполнения чертежей.
- Селиверстов М. М. Черчение: Учебник для техникумов.
М.: Высш. школа, 1979 - Суворов С.Г., Суворов Н.С. Машиностроительное черчение в вопросах и ответах. М.: Машиностроение, 1984.
- О.В. Георгиевскицй, Д.В. Смирнова. Техническое рисование и художественно-графическое оформление чертежей. М.: АСТ: Астрель: Профиздат, 2005.
- Боголюбов С.
К. Инженерная графика. М.: Машиностроение, 2000. - В.П. Каминский, О.В. Георгиевский, Б.В. Будасов. Строительное черчение. М.: Архитектура-С 2007.
К. Инженерная графика. М.: Машиностроение, 2000.Рассмотрено на цикловой комиссии специальных дисциплин «____» _____________2014 г.
Председатель __________________ | «УТВЕРЖДАЮ» Заместитель директора по учебной работе __________________ «____» _____________2014 г. |
Игра с 6 правилами рисования и то, как генеративное рисование завладело моим рисованием тушью… — Имми Смит
Этот пост о моих рисунках с 6 правилами, таких как два выше, и если это выглядит знакомо; он основан на ряде сообщений, которые я сделал в своем предыдущем блоге в прошлом году.
Большая часть моего искусства сейчас вращается вокруг крипсии — способов, которыми животные и растения избегают быть замеченными, используя камуфляж, мимикрию и другие эволюционные стратегии.
Меня завораживает мысль о том, как могут эволюционировать новые виды, чтобы прятаться в созданных человеком материалах, включая наше искусство. В 2016 году я сделал целую колоду карт на основе крипсии мотыльков, а в прошлом году сотрудничал с генеративным художником Андерсом Хоффом (@inconvergent). Андерс создает алгоритмы, которые при выполнении генерируют искусство, и я рисовал/рисовал на этом изображении в качестве субстрата для воображаемых существ, которые могли эволюционировать и прятаться. В качестве подготовки к работе с ним я выбрал несколько игр для рисования, в которые не играл в пока. И что ж… я не перестал в них играть.
[Основные узоры на изображениях ниже созданы Андерсом; ящерица и лягушка — это существа, которые я нарисовал поверх узоров.]
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Игра точка/тире с 6 правилами
В эту игру с рисованием я играл, когда не мог заснуть (что случается часто после более чем 20 лет бессонницы).
Повторное рисование точек и тире очень успокаивает и даже медитативно. Точки и тире напоминают азбуку Морзе — и именно эти рисунки побудили меня исследовать использование азбуки Морзе в качестве метода генеративного рисования, как я это делаю сейчас. Однако в этой игре выходные данные не кодируют ничего, кроме произвольных правил, по которым они нарисованы.
Моя игра в точки и тире была ночной привычкой, относящейся к тем часам, когда все остальные спят. Однако, когда я играл в нее в качестве практики перед сотрудничеством с Андерсом, я нашел процесс разработки правил очень увлекательным, и рисование на основе правил вернулось в мою обычную практику рисования. Методы рисования – это такие подлые маленькие ублюдки.
Вот пример набора правил из игры точка/тире и n=3 рисунков из них
Используйте цвета сепия, светло-голубой, сумеречный синий, оливково-зеленый и золотая охра
Нарисуйте маркировку оливково-зеленым цветом
Соедините маркировку черными линиями
Внутри и снаружи меток, соединенных черной линией, должно быть равное количество слоев точек и/или штрихов
В слоях с штрихи цвета сепия, количество штрихов должно равняться количеству черных соединительных линий в зародышевом слое
Сумеречные синие точки могут встречаться только в слое, который также содержит штрихи цвета сепия
По какой-то причине в моем мозгу есть неписаное правило, что все эти наборы правил зарождают узоры, которые они производят, с какими-то черными отметинами или черные отметины.
Я не устанавливал это сознательно, но у искусства есть привычка делать все, что оно, черт возьми, хочет. Эти правила были составлены на лету и достаточно гибки. Они поддаются многочисленным интерпретациям, но проблема в том, что я думаю об интерпретации, когда разрабатываю новые правила. Я ловлю себя на том, что мгновенно думаю о самом быстром способе обеспечить соблюдение каждого правила, даже когда пишу его. Это меня немного раздражает, поэтому я экспериментировал с включением случайно сгенерированных чисел в правила, чтобы делегировать часть моего субъективного контроля над результатами розыгрыша.
Добавление случайности
Мои первые эксперименты по лишению моего субъективного контроля над некоторыми аспектами этих рисунков были очень простыми. Чтобы сделать шаблоны выше, я использовал таблицу случайных чисел от 0 до 99. Я начал с черной фигуры и использовал таблицу, чтобы решить, рисовать ли другую черную фигуру или слой точек/штрихов. Таковы были правила;
Нарисуйте черную фигуру
ПОКА на бумаге есть место
(ЕСЛИ следующее случайное число больше, чем общее количество слоев в чертеже, ТОГДА нарисуйте еще один слой, ИНАЧЕ нарисуйте черную фигуру)
По мере увеличения количества слоев вероятность рисования еще одной черной фигуры увеличивается.
У меня по-прежнему был контроль над тем, куда я помещал черные фигуры, какой цвет использовать для слоев, а также над композицией точек и штрихов для слоев. Чтобы изменить это, во-первых, я увеличил размер своего рисунка, чтобы у меня было место для большого количества слоев, с которыми можно было бы поиграть. Затем я использовал наборы из 9и 20 комбинаций точек и тире для вращения по порядку, начиная каждый раз, когда я рисую черную фигуру. Вы можете увидеть, как я рисую одну из них в видео ниже. Скрытые подписи и расшифровка также описывают некоторые другие добавленные шаги, в том числе поиск черных фигур под случайными углами от центра рисунка и циклическое перебор пар цветов.
Азбука Морзе, чернила и луны
Отсюда мой генеративный рисунок пошел в двух направлениях, которые иногда пересекаются. Я начал использовать азбуку Морзе как набор правил для рисования, вдохновленный рисунками точка/тире – подробности здесь. Синий узор ниже кодирует прощальное сообщение на азбуке Морзе космическому кораблю Кассини, зонду Гюйгенс и прощание на данный момент (космическая наука обязательно вернется туда) Сатурну и 23 его спутникам.
Я также объединил свой генеративный рисунок с моим рисунком тушью, не основанным на правилах. Все абстрактное, что я делаю в данный момент, кажется, приобретает набор правил и становится генеративным рисунком, хотя, если быть честным; Я не борюсь с этим так сильно!
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
А поскольку мозг у меня совсем чокнутый, я не смог сопротивляться слиянию рисунков тушью, генеративных правил, рисования карандашом и рисования азбукой Морзе.
Ниже приведены еще несколько изображений недавнего генеративного рисунка. После захвата моих абстрактных рисунков тушью, для ведения дневника пришло генеративное рисование, что привело к использованию сеток, подобных приведенным ниже. На данный момент я играю с макетом сетки для шаблонов, которые используют короткие наборы правил, такие как рисунки с 6 правилами, но не используют точки и тире — хотя шаблоны имеют азбуку Морзе, нарисованную поверх них после того, как они сделаны. Я думаю, что азбука Морзе заняла часть моего мозга, предназначенную для точек и тире. Я не совсем уверен, куда эти рисунки пойдут после этого. Я хотел бы сделать несколько гораздо более крупных рисунков в том же масштабе, что и мои клеточные узоры площадью 1,5 м² для «Объединяющих нарративов», но для таких больших рисунков требуется много ресурсов, поэтому я обычно не делаю их случайно.
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Посмотреть в полном размере
Теги генеративное, генеративное искусство, азбука Морзе, рисунок тушью
Основные правила чертежей и габаритных размеров и размеров
Что такое габаритные размеры и размеры?
Определение геометрических размеров и допусков (GD&T) относится к символам, размерам и другим производственным примечаниям, которые сопровождают механический чертеж или схему.
Это критически важно, потому что они точно сообщают производителю, насколько допустимы отклонения в производственном процессе, а также другую информацию о сборке, подгонке деталей, разрешенных модификациях для производства и обо всем остальном, что может понадобиться человеку, производящему или проверяющему деталь.
Хороший технический чертеж должен четко и лаконично передавать все необходимые размеры и допуски, исключая при этом всю ненужную информацию и беспорядок. Ниже приведены некоторые основные правила создания хорошего чертежа (адаптировано из PLTW Introduction to Engineering Design)
Правила хорошего чертежа:
- Размеры или информация никогда не должны быть даны дважды на одном чертеже
- Ненужные размеры должны быть исключены из чертежа
- Установочные размеры:
- Нанесите размеры на готовые кромки и элементы или важные осевые линии, когда это возможно
- Размеры должны быть расположены таким образом, чтобы не было необходимости принимать или определять числа
- Всегда размещайте размеры на том виде, который лучше всего показывает этот элемент
- Без необходимости избегайте нанесения размеров по скрытым линиям
- Избегайте размещения размеров на виде детали — они всегда должны располагаться рядом с деталью
- Размеры форматирования:
- Никогда не пересекайте размерные линии
- Никогда не пересекайте выносные линии
- Наибольший размер должен располагаться дальше от вида детали, чтобы меньшие размеры можно было вложить друг в друга, не пересекая выносные и размерные линии
- Осевые линии могут использоваться как выносные линии
- Линии выноски должны иметь наклон 30, 45 или 60 градусов
- Размеры должны располагаться по центру между стрелками размерной линии, когда это возможно (разнесение размеров в стопку допускается)
- Размер ВСЕГДА должен давать фактический размер объекта, а не масштабированный размер
- Размеры кругов:
- Обычно круги даются по их диаметру, а ars/скругления по их радиусу
- Расположение отверстий должно определяться их центральной точкой, а не расстоянием по касательной
- Отверстия должны быть расположены/размерены на виде, показывающем их в виде круга (см.
