Шрифт для титульного листа: Оформление титульного листа реферата по ГОСТ. Скачать пример

Современный шрифт 108

ТИТУЛЬНЫЙ лист

Рукописная книга не имела титульного листа. Не знали его и
первопечатные книги (инкунабулы), перенявшие традиции оформле¬
ния рукописной книги. Сведения об авторе книги, печатнике, месте и
времени издания помещались тогда в конце книги и назывались коло¬
фоном. Этот колофон, часто печатавшийся красной краской, можно
сравнить с выходными сведениями в наших книгах, хотя по содер¬
жанию они несколько отличаются (стр. 212). В дальнейшем колофон
перемещается из конца книги в ее начало, на первую страницу, со¬
ставляя название книги. Под этим названием-титулом начинался с
инициала текст. Но уже в конце XV века встречаются отдельные
книги, титульные листы которых свободны от основного текста. Один
из первых титульных листов такого типа принадлежит немецкому
печатнику Петеру Шефферу. Реформа титула была проведена в
начале XVI века.

Первые титульные листы были наборными, причем первая
строка титула набиралась обычно прописными буквами (версалем).

Позже, когда для набора титульных элементов книги стали отливать
специальные шрифты, титульный лист часто оформлялся таким об¬
разом, что первые строки заглавия набирались самыми крупными
шрифтами, а размер шрифта в последующих строках постепенно
уменьшался книзу страницы. Названия старинных книг были длин¬
ными, и титульный текст получал самую разнообразную форму, на¬
пример, треугольника, кубка и т. п. (стр. 213). Эмблема печатника и
декоративные украшения, воспроизводившиеся ксилографией, а позже
и гравюрой на меди, почти всегда сопутствовали шрифту на титуль¬
ном листе. Применение линеек, виньеток и орнаментов, отлитых из

типографского металла (гарта), намного разнообразило и обогатило
оформление титульных листов. На заре книгопечатания особенно ши¬
роко использовался рамочный орнамент. Он занимал значительную
часть титульного листа и часто доминировал над его текстом. При
дальнейшем развитии специальных титульных шрифтов роль укра¬
шающих элементов на титуле значительно упала. Надо сказать, что
старинный титул с длинным текстом, набранным шрифтами разного
размера, со многими инициалами и орнаментикой, был сложным и
трудно читаемым. Однако, именно в этот период шло становление
типографской книги как самостоятельного вида искусства. Постепенно
отходя от своего рукописного прообраза, печатная книга обрела, на¬
конец, свои специфические черты — стала более простой по оформле¬
нию и легкой по восприятию, доступной широким слоям населения.

Искусство книги, и в частности оформление титульного листа
тесно связаны с художественными стилями и течениями, господство¬
вавшими в изобразительном искусстве каждой эпохи. Крупный
шрифт, античная ясность и соразмерность частей в композиции харак¬
терны, например, для титульного листа в период ренессанса. Барокко
и рококо перенасытили титул игривым орнаментом, внесли пышность

и нарочитую сложность, лишив его тем самым ясности восприятия.

Знаменитые книгоиздатели XV—XVIII вв. — Мануций, Эльзе¬
вир, Плантен, Дидо, Бодони и многие другие, создавшие много шедев¬
ров печатного искусства, довели набор титульных листов до высокой
степени совершенства. В России наборный титул достиг наивысшего
расцвета в первой половине XIX века в типографиях Селивановского,
Бекетова, Смирдина, Семена.

Во второй половине XIX века, в связи с общим упадком буржу¬
азного искусства, мельчает и искусство оформления книги. Титуль¬
ные листы набираются вычурными, малохудожественными шрифтами

стиля модерн без высокого вкуса и мастерства. В поисках выхода из
глубокого упадка типографского искусства конца XIX века У. Мор-

14«

Виды и оформление титульного листа . Оформление книги. Редактору и автору

Обычно титул бывает однополосным, то есть располагается на одной странице. Но в некоторых изданиях помещают двухполосный титул, занимающий две смежные страницы книжного разворота. Он подчеркивает большую значимость издания, его капитальность.

77. Разворотный титульный лист в многотомном издании: полосы построены асимметрично и неодинаково загружены

Существуют два основных варианта двухполосного титула. В одном варианте каждая полоса представляет собой законченную, в какой-то мере самостоятельную часть общей композиции (рис. 77). Такой вариант часто применяется в многотомных и серийных изданиях. На левой странице разворота, так называемом контртитуле, могут быть помещены сведения, относящиеся ко всему изданию или ко всей серии в целом, а на правой странице — основном титуле — сведения о данном томе (возможны и другие варианты). Подобный титул может быть дан и в переводном издании. При этом слева помещается титул на языке подлинника, справа — на языке перевода. Такого рода титул часто называют разворотным.

В другом варианте композиция двухполосного титула представляет собой единое, неразрывное целое, текст и изобразительные элементы начинаются на левой странице разворота и заканчиваются на правой, часто захватывая и корешковые поля (рис.

 78). При таком титуле — в отличие от первого его можно условно назвать распашным — художник-оформитель располагает большим живописным полем, на котором можно разместить крупное изображение или сложную композицию. Распашной титул применяется главным образом в особо оформленных изданиях художественной и научно-популярной литературы, в книгах по искусству.

Иногда в малообъемных брошюрах, рассчитанных на недолгий срок пользования, для экономии бумаги вместо титульного листа помещают титул-шапку. Такой прием часто практикуется в журналах.

Чтобы титул хорошо воспринимался читателем, необходимо из всех помещенных на нем разнообразных и неодинаковых по значению сведений выделить важнейшие, сделать явной связь между ними, выявить их соподчинение и единство. Все это достигается прежде всего соответствующим подбором шрифтов, логичной группировкой строк и их обоснованным расположением.

Шрифтовое оформление титульного листа может быть решено самыми различными способами.

Прежде всего титул может быть одногарнитурным или многогарнитурным (ср. рис. 76 и рис. 79). Применяя шрифт одной гарнитуры и даже одного начертания, легче придать оформлению цельность, единство. Но и при умелом подборе двух или нескольких гарнитур можно добиться единства, правда, более сложного; вместе с тем такое сочетание шрифтов дает возможность сильнее выделить те или другие строки титула. Однако при необоснованном, случайном соединении нескольких гарнитур художественная цельность титула теряется, его связь с оформлением остальных элементов книги нарушается.

Наиболее важное значение для читателя имеют заголовочные сведения — фамилия автора и название книги. Они и должны быть выделены наиболее сильно. Обычно название издания дает читателю более существенную информацию, и поэтому именно для него назначают самый крупный шрифт, а фамилию автора набирают несколько меньшим кеглем. Но если название книги носит формальный характер, например «Собрание сочинений», «Рассказы» и т.

 п., то оно мало дает читателю, ему больше говорит фамилия автора, для которой и выбирают шрифт большей графической силы.

Размер шрифта для всех остальных титульных данных опять-таки выбирается в зависимости от их значения. Однако разница в размере шрифтов на титуле может быть и очень значительной, и умеренной, и совсем небольшой (ср. рис. 79 и рис. 80). Встречаются даже титульные листы, главным образом с небольшой нагрузкой, набранные шрифтом одного кегля. Такое оформление, когда видишь его в первый раз, может показаться оригинальным. Но при сколько-нибудь частом повторении его нелогичность становится все более заметной.

В обычном наборе внутрисловные пробелы между буквами зрительно неодинаковы. Так, пробелы между буквами ГЛ или АД зрительно больше, чем между остальными буквами, в особенности между такими, как НН и ИП. При мелком кегле эта разница почти незаметна, при крупном же она бросается в глаза, слова получаются как бы разорванными. Поэтому в строках крупного кегля (начиная с кг.

16) пробелы между буквами в пределах каждой строки должны быть зрительно выровнены (пример 28).

78. Распашной титульный лист: рисованный, свободно построенный, иллюстрация расположена нэ обеих полосах

79. Титульный лист: асимметрично построенный, разногарнитурный, с резкой разницей в графической силе шрифтов

Некоторые элементы титульных данных, например заглавие книги, подзаголовок, — могут состоять из нескольких строк. В таком случае следует членить текст на строки по смыслу — так, чтобы особенно тесно связанные между собой слова находились в одной строке. Нарушение этого логичного принципа ради того, чтобы получить заранее заданную форму строк, в какой-то мере затрудняет понимание надписи.

Что касается расположения, то различные элементы титула — группы строк — разделяются неодинаковыми пробелами. Величина пробелов подчеркивает большую или меньшую связь между этими элементами. Например, пробел между заглавием книги и ее подзаголовком должен быть меньше, чем между подзаголовком и наименованием издательства. Вместе с тем возможно различное расположение строк по высоте титула. Например (ср. рис. 76–80), главная строка (название книги) может находиться примерно на линии золотого сечения, а может быть и смещена вверх и даже расположена в нижней части полосы; элементы титульного текста могут быть более или менее равномерно распределены по всей высоте полосы, а могут быть и сгруппированы вверху и внизу с большим пробелом между ними (ср. рис. 80 и рис. 76).

Большое значение для компоновки титула имеет объем помещаемого на нем материала, в особенности если он очень велик или очень мал (ср. рис. 76–80). При малой нагрузке титульного листа, особенно если текст его состоит из коротких строк, целесообразно несколько уменьшить высоту титула по сравнению с высотой рядовых полос — в противном случае титул будет казаться слишком вытянутым по вертикали.

80.  Разворотный титульный лист: асимметрично построенный, крупные строки равномерно распределены по всей полосе основного титула

Титульный лист может быть скомпонован симметрично или асимметрично (ср. рис. 76 и рис. 79). При симметричном построении все строки (и изобразительные элементы) выключены на середину, благодаря чему титульная композиция приобретает плавный, гармоничный силуэт. При асимметричном построении строки начинаются от одной или нескольких вертикальных осей; возможны и такие композиционные решения, когда те или другие элементы не привязаны к определенным осям, а свободно расположены на плоскости титульного листа. Для асимметричной титульной композиции характерны резкие, угловатые очертания.

Одногарнитурность, плавные переходы от более крупных шрифтов к мелким, симметричное построение способствуют тому, что композиция титула воспринимается как спокойная. При шрифтах же нескольких гарнитур (или сильно отличающихся начертаний), резких контрастах в размере шрифта, асимметричном построении композиция титула производит впечатление динамичной.

Пример 28

Строки крупного кегля со зрительно не выровненными и выровненными апрошами (пробелами между буквами)

Особенно разнообразны и широки возможности композиционного решения двухполосного (разворотного или распашного) титула.

При симметричной композиции обычно обе полосы разворотного титула строятся по одному и тому же принципу. Иногда стремятся даже к тому, чтобы каждому элементу основного титула отвечал аналогичный элемент контртитула. Такая композиция — ее называют зеркальной — хорошо известна читателям, она часто встречается в собраниях сочинений.

При асимметричной композиции загрузка и построение основного титула и контртитула обычно бывают неодинаковы и даже распределение текста может быть несколько неожиданным (см. рис. 77).

Возможно и такое решение, когда и основной титул, и контртитул каждый в отдельности асимметричны, но объединены в рамках симметричной композиции.

Во многих изданиях (в особенности художественной литературы, юбилейных, научно-популярных, в школьных учебниках, в книгах для детей) в композицию титульного листа вводится рисунок, орнамент, шрифт титула пишет художник (рисованный титул), титул печатается в две краски, и даже в несколько красок.

Рисунок на титуле может представлять собой и небольшую виньетку, и довольно крупное изображение. Но независимо от его размеров всегда хочется видеть на титуле рисунок не рядовой, а особенно глубокий и выразительный, усиливающий связь титула с содержанием книги и непременно являющийся органической частью всей титульной композиции.

Своеобразные композиционные решения необходимы, если на титуле помещаются какие-нибудь дополнительные элементы, например оглавление с рисунками и даже начало вступительной статьи, так что чтение текста книги начинается уже при взгляде на титул.

Вторая краска на титуле имеет не только декоративное значение, она прежде всего помогает выделить главное. При нынешнем состоянии полиграфической техники, в особенности офсетной, двухкрасочная печать не вызывает существенных трудностей и сравнительно недорога. Что же касается рисованного шрифта на титуле, то он может быть уместен при особо художественном оформлении издания, но его присутствие в обычных изданиях нецелесообразно. По мере улучшения шрифтового ассортимента, в частности с появлением новых гарнитур для фотонабора, к рисованным титулам прибегают все реже.

Нужны ли особые титульные шрифты или же для набора титулов подходят те же гарнитуры, что и для текста?

Существуют специальные титульные гарнитуры, например Бажановская, Рерберга, Телингатера (см. рис. 23–25), но они находят лишь ограниченное применение. Ими пользуются, главным образом, потому, что многие текстовые гарнитуры, имеющиеся в типографиях, не отвечают современным художественным требованиям.

При создании же шрифтов, обладающих высокими художественными достоинствами, к тому же в нужном ассортименте по начертаниям и кеглям, специальные титульные гарнитуры будут нужны в книге очень редко, превратятся в шрифты для акцидентных работ.

Мы подробно рассмотрели оформление титульного листа потому, что многое сказанное о нем относится и к художественному оформлению внешних элементов книги.

шрифтов для заголовков: самые популярные шрифты, лучшие для веб-шрифтов

Поделиться

• Доля
• Твитнуть
• Поделиться
• Приколи

Шрифты • Ресурсы andrian • 07 февраля 2013 г. • 6 минут ПРОЧИТАТЬ

Шрифты заголовков должны задавать тон всему документу. Журналы, электронные таблицы, таблоиды и даже блоги используют заголовки, чтобы создать интригу и привлечь внимание читателя к содержанию. Использование подходящих шрифтов для заголовков может сделать контент более актуальным, актуальным, важным и заслуживающим внимания.

Хотя шрифты являются только канистрами для шрифтов, они должны уметь создавать необходимый образ, вызывать эмоции или выражать актуальность у читателя. Заголовок ограничен короткой фразой, поэтому эффект усиливается за счет использования хорошего шрифта. Заголовочные шрифты выполняют эту задачу. Они не слишком особенные, но при правильном использовании они могут шокировать, информировать или создавать сенсацию.

Это должно привлечь внимание читателя

Наиболее используемые шрифты для заголовков

Бомба Про

Некса

Музейная плита

Соин Санс Про

Энкорпада Про

Конкорд

музей

Плутон

Граублау Санс Про

Бауфра

флексо

Рама Готика

Фанкидори

Бриллианты

София Про

Мандевилья

Новеченто

Саманта Сценарий

Бри

Брикс плита

Джентиль

Почувствуйте сценарий

Юникод Санс

Дешевая сосна

Капрал Кирквуд

Любовное зелье

Неуса

похоть

Основной без N

Резник

Швагер

Амбассадор Плюс

Андо

Абриль

Несколько советов по выбору хороших шрифтов

Он должен привлекать внимание читателя

Хотя заголовки могут состоять из одной строки текста, они должны быть правильно отформатированы, чтобы глаза могли улавливать новости. Привлекательность может означать что угодно, но она должна служить цели.

Выбирайте шрифты заголовков, которые предназначены для их целей. Что касается заголовков, наиболее распространенными типами являются Caslon, Mercury Display и Kis. Заголовки должны быть правильно расставлены и должны быть разборчивыми. Некоторый уровень контраста также поможет создать акцент. Некоторые шрифты достаточно толстые, чтобы их можно было использовать как есть, но в зависимости от вашего выбора шрифта вы также можете использовать полужирный формат, чтобы создать больший акцент.

Определенная убежденность должна присутствовать при выборе шрифта.

Когда вы сделаете выбор заранее для публикации или, может быть, определенных тем, это поможет создать последовательный образ для журнала или любого другого проекта, которым вы занимаетесь. Для блогов это может быть выбор шрифта для титульного листа. Выбор позволит вам экспериментировать с разными стилями. Всегда следите за тем, чтобы шрифт хорошо сочетался с основным текстом, и если у вас есть отдельный шрифт для названия вашего проекта, заголовок должен выделяться, но при этом выглядеть естественно с другими шрифтами. Известно, что некоторые публикации время от времени меняют шрифты, и это стало приемлемым методом, но, в конце концов, было бы неплохо иметь стандартный шрифт для большей части вашего контента.

Bombshell Pro

Nexa

Museo Slab

Soin Sans Pro

Encorpada Pro

Concord

Museo

Pluto

Graublau Sans Pro

Baufra

Flexo

Rama Gothic

Funkydori

Diamonds

Sofia Pro

Mandevilla

Novecento

Samantha Script

Bree

Brix Slab

Gentil

Feel Script

UNicod Sans

Дешевая сосна

Капрал Кирквуд

Любовное зелье

Neusa

Lust

Core Sans N

Reznik

Schwager

Ambassador Plus

Ando

Abril

Some tips in choosing good typefaces

• Уместность шрифта действительно зависит от личного вкуса креативного директора, блоггера или другого человека, который может отвечать за проект. Во-первых, необходимо иметь понимание своего намерения. Стоит изучить популярные шрифты и узнать, где они используются и как воспринимаются. Имея так много доступной информации, было бы неразумно не принимать обоснованные решения о шрифтах. Некоторые люди будут сильно относиться к определенным типам или отдавать предпочтение шрифтам с засечками, а не без засечек. Это действительно должно хорошо сочетаться с намерением или общим проектом.
• Этот шрифт также представляет различные слои общества. Если вы ведете блог о типографике и хотите, чтобы заголовок всегда выделялся, было бы неразумно использовать случайный шрифт для удовольствия. Для серьезных заголовков каллиграфические шрифты или обычные рукописные шрифты могут не соответствовать серьезному настроению читателей. Для того, кто читает статью о предметах роскоши, заголовок должен вызывать гламур и привлекательность. Некоторые шрифты нейтральны по своей природе и идеально подходят для общих тем. Финансовые новости или статьи могут выиграть от уважаемого и дисциплинированного взгляда Бембо.
• О чем заголовок? Он говорит что-то смешное? Он хочет вас расслабить? Заголовок хочет поделиться чем-то драматическим? Это ужасающая история? В зависимости от направления, которое вы хотите придать статье, шрифт может усиливать определенные эмоции, которые могут дополнять или противоречить тексту. Вы можете с сарказмом относиться к определенному заголовку, поэтому вместо того, чтобы быть очевидным, вы можете использовать шрифт, чтобы более интуитивные читатели могли понять суть. Если вы хотите вызвать драму, более смелые и толстые мазки могут сделать впечатляющее заявление. Создание правильного впечатления должно основываться на ваших намерениях и на том, как вы хотите, чтобы люди реагировали.

Правильный шрифт для заголовков зависит не только от его формы, но и от того, как он используется и как наносится на бумагу. Хотя правильный выбор, безусловно, может улучшить сообщение, также необходимо следить за естественным течением страницы, наличием пустого пространства, иерархией шрифтов и тем, как они отличаются друг от друга.

Можно использовать почти одинаковые шрифты, но формат обязательно определит, что важно, а что нужно подчеркнуть. Если вы постоянно хотите иметь новаторский заголовок, освоение типографики может помочь вам стать лучше как коммуникатор, играя глазами и обращаясь к эмоциям с помощью хорошего стиля шрифта.

Как выбрать шрифт для обложки книги (преобразующий)

У вас есть один шанс произвести первое впечатление.

Мы все это знаем. Вот почему мы наряжаемся на собеседования и свидания.

Тем не менее, многие авторы игнорируют его, когда дело доходит до шрифтов для обложек книг.

Они потратили бессчетное количество часов на то, чтобы написать хорошую книгу, а затем почти не приложили усилий к тому, чтобы первое, что видят люди: обложку и, в частности, слова на обложке.

Позвольте мне объяснить вам следующее:

Плохая типографика может испортить хорошую обложку.

Некоторые из самых больших и наиболее распространенных ошибок включают:

• Использование текстовых шрифтов вместо шрифтов заголовков книг
• Несоответствие шрифта целевому рынку
• Отсутствие интеграции надписей в дизайн обложки книги
• Применение шрифт прямо «из банки»
• Делаем шрифт слишком маленьким для миниатюры Amazon

Вот почему я делюсь лучшими шрифтами для обложек книг для научно-популярных книг с важными советами по их использованию: , чтобы вы не допустили эту ошибку в своей книге .

Почему шрифты для обложек книг имеют значение

Прежде чем я объясню, почему шрифты для обложек книг важны, давайте проясним:

Не создавайте обложку самостоятельно.

Вам не следует создавать собственную обложку, если вы не являетесь профессионалом в области графического дизайна и не имеете большого опыта в создании обложек для книг.

Когда вы идете на собеседование или на свидание, вы сами создаете одежду?

Таким же образом обращайтесь с обложкой книги.

Хорошо, теперь с этим покончено, давайте углубимся в шрифт.

Когда вы видите название на обложке книги, вы можете подумать, что просто читаете слова. Но это не так.

Ваш мозг воспринимает надписи как вид искусства.

Вот что такое типографика: художественное оформление самих букв.

И ваш разум усваивает это еще до того, как вы прочтете заголовок.

На самом деле, ваше подсознание делает несколько быстрых суждений о каждой книге на основе ее типографики:

• Это профессионал или любитель?
• Это для таких как я?
• Это было написано экспертом?
• Это серьезно или смешно?
• Легко ли будет понять?
• Сколько труда ушло на это?

Ваш мозг действительно получает все это от шрифта?

Да.

Потому что ваше подсознание воспринимает все визуальное как сознательный выбор дизайна, который посылает определенный сигнал.

Вы можете ясно увидеть это на нескольких быстрых примерах.

PRO TIP

Шрифт относится к общему виду букв. Garamond, например, — это шрифт. Шрифт — это шрифт определенного размера и стиля. «Garamond 10 pt жирный» — это шрифт. Но это техническое отличие. Большинство людей используют термины взаимозаменяемо.

Профессиональный против любительского

Разница между профессиональным шрифтом для обложки и любительским выбором очевидна.

Шрифт слева современный и профессиональный.

Шрифт справа не является заглавным и не интегрирован в дизайн.

Сразу видно, как плохо выглядит книга из-за плохого шрифта.

Direct Voice vs. Humor

Выбор правильного шрифта — это не всегда выбор между хорошим шрифтом и плохим.

Иногда важно отправить правильное сообщение.

Если в вашей книге используется юмор, вы хотите, чтобы читатели знали об этом заранее.

Если это не так, вы хотите, чтобы они тоже знали об этом.

Речь идет о брендинге и позиционировании.

Выбор лучшего шрифта для заголовка и имени автора проецирует ваш бренд на читателя. Он говорит им, что это за книга.

Плотный или простой

Шрифт обложки вашей книги может даже передать «плотность» стиля письма.

Профессиональные книги, написанные для непрофессионалов, создают ощущение чистоты и простоты. Сам шрифт понятный.

В учебниках, как правило, используются более сложные шрифты, создающие ощущение коллегиальности.

Вы видите, насколько важен дизайн.

Еще до того, как вы задумались об этом сознательно, ваш мозг распознал предполагаемую аудиторию книги.

Общие элементы лучших шрифтов для названий книг

Лучшие шрифты для обложек книг имеют как минимум три общих черты.

1. Все они проектируют профессиональный, преднамеренный дизайн.

Шрифт обложки может быть с засечками или без засечек, современным или традиционным, но он должен привлекать внимание.

Самое главное, он должен быть специально выбран для этой конкретной книги .

PRO TIP

Шрифты с засечками имеют небольшие украшения или украшения на буквах, например, Times New Roman или Baskerville. Шрифты без засечек этого не делают, что делает их более простыми и современными.

2. Они хорошо видны на миниатюре обложки.

Длинные заголовки требуют высокого сжатого шрифта. Более короткие заголовки нуждаются в более широком шрифте, чтобы удобно располагаться в кадре.

Шрифты заголовков не подходят всем.

Но в каждом бестселлере используется шрифт, тщательно подобранный, чтобы он был заметным и привлекал внимание, выделяясь на фоне других заголовков.

Это связано с тем, что такой высокий процент продаж сейчас происходит через Интернет. Ваша обложка должна быть видна в миниатюре на мобильном устройстве.

3. Они никогда не бывают прямо «из банки».

Шрифты на профессионально оформленных обложках никогда не печатаются просто на обложке .

Графические дизайнеры используют тени и эффекты, чтобы придать обложке нужный художественный вид.

Они растягивают или уплотняют интервалы, чтобы сбалансировать надпись на обложке, придав ей нужный «вес».

Даже идеальный шрифт обложки будет выглядеть непрофессионально, если он не будет вписан в общий дизайн.

Важное примечание. Шрифт обложки книги Copyright

Тот факт, что у вас есть шрифт на вашем компьютере, не означает, что вы можете использовать его на обложке.

Шрифты являются формой искусства и защищены авторским правом.

Если вы хотите использовать шрифт на обложке, вы должны получить право на его использование.

К счастью, это легко сделать, но самые лучшие шрифты для заголовков не бесплатны .

В книгоиздании вы получаете то, за что платите.

Если вы работаете с хорошим дизайнером, он будет иметь доступ к тысячам различных шрифтов и может помочь вам выбрать правильный шрифт для вашей книги.

Дизайнеры ежедневно используют шрифты для всего: от основного текста до постеров фильмов. Они понимают стили шрифтов (тонкие, жирные, узкие, сжатые и т. д.) и могут найти лучшие шрифты для каждого отдельного проекта.

Хорошие дизайнеры обложек также знакомы с книжным маркетингом и позаботятся о том, чтобы ваше название и имя автора отлично смотрелись на обложке в целом.

Но если вы издаете сами и хотите создать собственную обложку, вы можете скачать нужные вам шрифты.

Только не забудьте проверить лицензию, чтобы знать, что она позволяет .

Если вы уже знаете, какой шрифт вам нужен, выполните поиск «скачать шрифт [название шрифта]» в Google, чтобы найти его.

Например: «скачать шрифт Gotham».

Или, если вы еще не выбрали шрифт, вы можете просмотреть множество сайтов со шрифтами.

Лучшие источники бесплатных шрифтов с правами на коммерческое использование:

1. Google Fonts

Если вы хотите найти свой собственный обложечный шрифт, начните со шрифтов Google.

По данным Google, каждый шрифт на сайте выпущен под лицензией с открытым исходным кодом для использования в любом проекте.

У него множество отличных шрифтов, и вы можете ввести свой собственный заголовок во время поиска, чтобы посмотреть, как он будет выглядеть.

Под строкой поиска установите флажок «Отображать» для шрифтов заголовков.

Экранные шрифты предназначены для заголовков, в отличие от текстовых шрифтов, которые лучше подходят для оформления интерьера книги.

Вы также можете выбрать шрифты с засечками или без засечек, чтобы сузить область поиска.

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА

Каталог шрифтов Google содержит некоторые шрифты, которых нет на сайте. Если ваш поиск приводит к ссылке, ведущей на другой веб-сайт, вам придется проверить этот сайт на наличие информации о лицензии.

2. FontSquirrel

Слоган FontSquirrel гласит: «100% бесплатно для коммерческого использования». Но часто задаваемые вопросы советуют пользователям читать каждую отдельную лицензию на шрифт, чтобы быть уверенным.

На сайте тысячи шрифтов. Параметры в правой колонке могут помочь вам сузить круг поиска.

Для обложек книг выберите «Дисплей» в разделе «Классификация», «Сжатый» в разделе «Теги» и «Электронная книга» в разделе «Лицензии» в качестве подходящего места для начала.

3. Adobe

Если у вас есть подписка Adobe Creative Cloud , все шрифты Adobe бесплатны для коммерческого использования. Лицензия включена в подписку.

Сама по себе подписка платная, но у большинства дизайнеров она есть. Так что, если вы работаете с дизайнером , который я настоятельно рекомендую , у вас будет доступ к любому шрифту здесь без дополнительной оплаты.

Лучшие шрифты для обложек документальных книг

1.

Gotham

Gotham — современный шрифт без засечек и один из наших любимых шрифтов для обложек документальных книг.

Все в нем говорит «чисто», «прямо» и «профессионально».

Как и у большинства шрифтов, у него есть варианты от тонкого до полужирного, в зависимости от ваших потребностей.

Gotham — популярный шрифт для документальной литературы.

2. Hoefler

Для шрифта с засечками, создающего чистое профессиональное изображение, Hoefler — отличный выбор.

Мягкие украшения передают традиционную чувственность в современном виде.

3. DIN

DIN — это простой шрифт без засечек.

Он популярен в технических книгах, но отлично смотрится в самых разных поджанрах документальной литературы.

Сокращенный DIN отлично подходит для длинных заголовков и имен авторов.

4. Trade Gothic

Trade Gothic — универсальный шрифт без засечек, представленный в нескольких стилях и размерах.