Угловая перспектива интерьера: Построение угловой перспективы интерьера – презентация онлайн

Содержание

Построение угловой перспективы интерьера – презентация онлайн

1. Лекция 23 Построение угловой перспективы интерьера

Метод архитектора
Метод совмещения предметной плоскости с
картиной
Выбор картинной плоскости
Выбор положения наблюдателя
Выбор линии горизонта

2. Метод архитектора

Выбор линии горизонта:
• обычно на высоте глаз человека т.е. 1,7м
• Может выбираться выше или ниже указанного
размера (зависит от положения наблюдателя)
Выбор положения наблюдателя
• В центре картины- симметричное расположение
• Смещено относительно центра картиныасимметричное
• Дистанция L≤РS ≤2L, где L-длина объекта. Часто
расстояние РS берут равным диагонали помещения,
что соответствует приблизительно 1,5 L

3. Метод архитектора

Задача 3.5 стр.30:
Построить угловую
перспективу комнаты
способом архитектора
Решение:
Задаем:
• линию горизонта (на
высоте 1,7м),
• положение картины
(под углом к плану
помещения)
• асимметричное
положение
наблюдателя

4.

Построение точек схода • Для построения точек
схода прямых
преимущественного
направления плана
проводим через (.)S
прямые, параллельные
сторонам плана и
получаем точки схода
F1 и F2

5. Примем масштаб увеличения М2:1. На перспективном эпюре откладываем с учетом масштаба высоту помещения и ширину (расстояние 1-2). Наносим лини

Примем масштаб увеличения М2:1. На перспективном эпюре
откладываем с учетом масштаба высоту помещения и ширину
(расстояние 1-2). Наносим линию горизонта, (.)Р и точки схода F1, F2
х

6. Строим перспективу стен комнаты, используя точки схода F1 и F2

7. Для построения стола, находим картинные следы боковых сторон (3 и 4) и определяем точку схода этих прямых F3 (через (.)S проведем прямую, паралле

Для построения стола, находим картинные следы боковых сторон (3 и
4) и определяем точку схода этих прямых F3 (через (.)S проведем
прямую, параллельную сторонам стола и найдем ее пересечение с
картиной). Строим на эпюре перспективы этих прямых
a

8. Два способа построения перспективы точки

• Для определения перспективы точки
необходимо через глаза наблюдателя
(.)S провести луч зрения и найти его
пересечение с картиной
• Через заданную в пространстве точку
провести две пересекающиеся прямые
и построить перспективы этих прямых

9. Определяем положение точек А и В в перспективе путем пересечения прямых, перпендикулярных картине и прямой преимущественного направления

плана объекта(3). На исходном плане проводим через (.)А и
(.)В перпендикуляры к картине, находим картинные следы этих прямых и
строим перспективы перпендикулярных прямых.
°°
°
°

10. Аналогично строим перспективы точек С и N


11. Соединяем полученные точки А,В,С и N и получаем перспективу плана (вторичной проекции) стола

12. Измеряем высоту стола hв и откладываем с учетом масштаба на ребре 1 в картине. Определяем сокращение высоты hв в перспективе

13.

С помощью боковой стены определяем высоту ребра В (натуральную величину hв с учетом масштаба увеличения откладываем на ребре 1 и строим гор С помощью боковой стены определяем высоту ребра В (натуральную
величину hв с учетом масштаба увеличения откладываем на ребре 1 и
строим горизонтальную прямую, определяющую сокращение высоты в
перспективе)
М 2:1

14. Аналогично определяем высоту ребра С. Высоты ребер А и N определяем с помощью точки схода F3


15. Для построения перспективы окна построим толщину стены с картинном срезе (а)

16. Высоту подоконника и окна отложим с учетом масштаба М2:1 на ребре 2 картины

17. Построим перспективы горизонтальных прямых, определяющих верх и низ окна

18. Размер окна по ширине определим с помощью теоремы Фалеса. Для перенесения пропорции в перспективу на боковую стену через ближайшую точку в

Размер окна по ширине определим с помощью теоремы Фалеса. Для
перенесения пропорции в перспективу на боковую стену через ближайшую точку
верха стены Т проводим прямую, параллельную основанию картины, отложим
пропорцию m,n,l, соединим с концом отрезка (. )М, получим линию
пропорционального переноса и построим (.) схода W
Т
М

19. Перенесем пропорцию с помощью точки схода W на перспективу карниза стены и определим ширину окна в перспективе


20. Определяем толщину простенка окна с помощью (.) схода F1 точки Е на полу

22. Завершаем построение верхнего простенка и подоконника с помощью (.)F2. Разбивку плоскости окна на переплеты и остекленную часть производим

Завершаем построение верхнего простенка и подоконника с помощью (.)F2.
Разбивку плоскости окна на переплеты и остекленную часть производим по теореме Фалеса.
Перенесем пропорцию п,с,п,с,п на прямую Ф-Ж в перспективе: 1)через (.)Ф проведем
прямую параллельно линии горизонта, 2)отложим заданную пропорцию, 3)соединим с
концом отрезка (.)Ж- получим линию пропорционального переноса.
4) продолжим до горизонта и определим точку схода F4
п с пс п
Ф
Ж
Фп с п с п
ж

23. Переносим пропорцию разбивки окна с вспомогательной параллельной прямой на перспективу прямой подоконника Ф-Ж с помощью (.

)F4. Строим верти Переносим пропорцию разбивки окна с вспомогательной
параллельной прямой на перспективу прямой подоконника Ф-Ж с
помощью (.)F4. Строим вертикальные переплеты окна в
перспективе
П С П С П
Ф
Ж
Ф
Ж
F4
°
h
Р
h
Ф
Е


Ж
Ф
Ж

26. Перспективу горизонтальных переплетов окна определяем либо по теореме Фалеса (через вертикальное ребро проводим вспомогательную прямую

Перспективу горизонтальных переплетов окна определяем либо по
теореме Фалеса (через вертикальное ребро проводим вспомогательную
прямую под произвольным углом, откладываем пропорцию (п,с,п),
соединяем с концом отрезка и переносим на перспективу ребра с
помощью параллельных прямых), либо через натуральную величину,
отложенную на ребре 5 картины (вар.2)
п
с
п
п
с
с
п

F4 P
°
П
С
п
Е

28. Завершаем построение оконной рамы

Вар. 2

29. Метод совмещения предметной плоскости с картиной

• В методе совмещения предметной
плоскости с картиной перспектива
интерьера строится в масштабе плана
помещения (т.е. без увеличения)
• Исходные данные :план, развертки
стен, чертежи мебели должны быть
выполнены в одном масштабе
Задача 3.6. стр.31
а
в
Предположим, что а и в – стороны плана
помещения. Найдем перспективы
ближайших точек этих прямых (Вк для а и
Ск для в). Определим точки схода прямых а
и в, для чего через глаза наблюдателя
точку S проведем прямые, параллельные
заданным, и найдем их пересечение с
картиной (Fa и Fb)
а
в
Н.в.
Совместим предметную плоскость с картиной путем вращения вокруг
основания картины.
Треугольник АВкСк оказывается подложенным под основание картины в
натуральную величину

32. Метод совмещения предметной плоскости с картиной

Метод совмещения
предметной
Метод совмещения
предметной
плоскости с картиной
плоскости с картиной
а
в
Bk
Ck
На перспективном эпюре выполним данное построение: под основание
картины подложим план помещения в масштабе исходных данных
Определение совмещенного положения
точки зрения с картиной
° S
Р
а
в
Bk
Ck
Восстановим перпендикуляр в (. )Р и отложим размер
дистанции РS R= РS определим положение точки D на
линии горизонта
Определение точек схода прямых плана
Н.в.
S
Р
Fb
Fa
а
в
Ck
Bk
Н.в.
А
Выше линии горизонта и ниже основания картины проекции изображаются в
натуральную величину без искажения. Чтобы определить точки схода прямых а и в,
через (.) S проведем прямые, параллельные заданным прямым и на линии горизонта
найдем их точки схода Fa и Fb
Построение перспектив прямых а и в плана
Fb
P
Fa
С помощью точек схода определим перспективное изображение прямых
а’1 и в’1 и перспективу угла плана помещения
Задача 3.7 стр.31:
Для построения углового интерьера под основание картины подложим план
помещения. Определим линию горизонта в масштабе плана, положение
наблюдателя (.)Р и дистанцию (.)D= приблизительно диагонали помещения
3
Отложим высоту комнаты
(размер берется с разверток стен,
выполненных в масштабе плана)
3
Определим совмещенное положение точки зрения с картиной

3
Через S проведем прямую, параллельную прямой а и определим точку схода
Fa

3
•Определим точку схода прямой в
– Fв: через S проведем прямую,
параллельную в и найдем Fв на
линии горизонта
3
С помощью точек схода
определим перспективу стен
помещения

42.

Построение окна в перспективе • Для построения окна в перспективе
используем подложенный план.
• Через (.)1 и (.)2 проводим на плане
прямые, параллельные стене В до
основания картины , строим
перспективы этих прямых с помощью
точки Fв
3
3
В точках 1′ и 2‘
восстанавливаем
вертикальные прямые,
ограничивающие
ширину окна
3
Но
Нп
Определяем высоту
окна (Но) и высоту
подоконника(Нп).
Размеры берем с
чертежей разверток
стен в масштабе
плана
3
А
Определяем толщину простенка
с помощью точки А
3
Определяем переплеты
оконной рамы, используем
подложенный план комнаты
3
m
Строим перспективы
данных прямых и
определяем точки их
пересечения с прямой m
(толщина стены )

49. Горизонтальные линии переплетов в перспективе определены с помощью теоремы Фалеса

3
а*
3
а*
Для построения коврика
определяем точку схода Fm
боковых сторон а*
(проводим через S прямую,
параллельную а* до пересечения с
линией горизонта.

Вытягиваем стороны
а* плана коврика до
основания картины и
строим перспективу
боковых сторон с
помощью точки Fm
3
°°
Далее перспективы
угловых точек коврика получаем
как результат пересечения
прямых преимущественного
направления (точка схода Fm) с
прямыми,
перпендикулярными картине
°°

52. Пример угловой перспективы интерьера, построенной методом архитектора

Угловая
перспектива
интерьера.
Метод совмещения
предметной
плоскости с
картиной

ПЕРСПЕКТИВА интерьера Разработала Семенова Н В Фронтальная

ПЕРСПЕКТИВА интерьера Разработала: Семенова Н. В.

Фронтальная и угловая перспективы интерьера Р В угловой перспективе используют две точки схода. У фронтальной перспективы применяется одна точка схода.

Фронтальная перспектива интерьера Особенности фронтальной перспективы: 1. Картинная плоскость на плане комнаты выбирается параллельно дальней стене и перпендикулярно другим стенам. 2. Лучи из значимых точек интерьера на плане проводятся в точку зрения S. 3. Прямые, перпендикулярные картинной плоскости на плане, в перспективе направлены в главную точку картины – Р, располагающуюся на линии горизонта h. 4. Прямые, параллельные картинной плоскости на плане, в перспективе параллельны линии горизонта и основанию картины.

Построение фронтальной перспективы интерьера с разными углами зрения 3 Р Угол зрени к 1 3 о 2 Р h я≈30º 3 ≈55º 1 2 3 о S 2 Угол зрения ≈55º Р h ≈30º 3 1 S 1 2 3 о

Построение фронтальной перспективы интерьера с разным уровнем линии горизонта 3 Р 1 3 о к 2 Р h ≈55º 2 1 3 о Средний горизонт S h Р 1 h 2 3 о Низкий горизонт Р 1 2 3 о Высокий горизонт

3 3 о 4 Р 1 Р 2 40 Р 1 к Построение фронтальной перспективы интерьера с разным положением точки зрения 2 Р 2 1 S 3 о S 2 Р 1 3 о h h 2 1 h Р 2 1 2 40

3 4 Построение фронтальной перспективы комнаты 5 6 7 3 о 40 50 Р 1 к 60 70 2 Перспектива комнаты 40 50 Р h ≈53º 1 S 2 3 о 60 70

Угловая перспектива интерьера Особенности угловой перспективы: 1. Картинная плоскость на плане комнаты выбирается год острым углом к стенам. 2. Лучи из значимых точек интерьера на плане проводятся в точку зрения S. 3. Горизонтальные прямые, на плане, в перспективе направлены в точку схода F 1, располагающуюся на линии горизонта h слева от главной точки картины Р. 4. Вертикальные прямые, на плане, в перспективе направлены в точку схода F 2, располагающуюся на линии горизонта h справа от главной точки картины Р.

Построение угловой перспективы интерьера F 1 1 Р 2 F 2 S F 1 h 1 2 F 2

Построение угловой перспективы интерьера с разным положением точки зрения F 1 1 Р 1 F 1 Р h Р 2 1 2 F 2 S 1 S Р 1 F 1 1 h 2 F 2

F 1 Построение угловой перспективы интерьера 1 3 4 30 5 40 6 50 60 2 F 2 S F 1 h 1 2 30 40 50 60 F 2

Построение угловой перспективы интерьера с тремя стенами 3 4 F 1 1 30 При построении угловой перспективы с тремя стенами точка зрения выбирается таким образом, чтобы все стены были видны. При этом точка схода F 1 будет находиться внутри картины, а точка схода F 2 за ее пределами. Р 40 2 F 2 S F 2 F 1 1 30 40 2

Интерьер в перспективе

• Особенности построения линейной перспективы Выполнение фронтальной и угловой перспективы интерьера.

Рисунок интерьера с натуры Текст научной статьи по специальности «Науки об образовании»

научно-методический электронный журнал

Нейфелвд В. А., Савинов А. М. Рисунок интерьера с натуры // Концепт. – 2015. – Спецвыпуск № 18. – ART 75258. – 0,34 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2015/75258.htm. – Гос. рег. Эл № ФС 7749965. – ISSN 2304-120X.

ART 75258

УДК 7.072

Нейфельд Вероника Андреевна,

студентка факультета технологии и дизайна ФГБОУ ВПО «Вятский государственный гуманитарный университет», г. Киров nika [email protected]

Савинов Андрей Михайлович,

кандидат педагогических наук, доцент кафедры дизайна и изобразительного искусства ФГБОУ ВПО «<Вятский государственный гуманитарный университет», г. Киров

[email protected]

Аннотация. В статье рассматриваются особенности компоновки и построения интерьера. Обращается внимание на соблюдение правил и законов перспективы, а также затрагиваются вопросы тональной проработки рисунка интерьера. Ключевые слова: рисунок интерьера, фронтальная перспектива, угловая перспектива, светотеневое решение интерьера. Раздел: (05) филология; искусствоведение; культурология.

Интерьером принято называть внутреннее пространство архитектурного сооружения или внутренний вид любого помещения. Для того чтобы правильно выполнить рисунок интерьера необходимо, прежде всего, соблюдать законы перспективы. Не зная законов и правил линейной перспективы, невозможно нарисовать реалистически даже самый обыкновенный предмет. При изображении интерьера в рисунке помимо правил и законов перспективы необходимо ещё правильно выбрать точку зрения, линию горизонта и точки схода. Каким бы сложным по конфигурации ни был интерьер, его всегда можно привести к обычным геометрическим объёмам, которые имеют в плане квадрат, прямоугольник, круг, шестиугольник и поэтому умение рисовать простые геометрические формы значительно облегчит рисование интерьера. Практическое умение изображать рисунок в интерьере во многом поможет правильному изображению интерьеров как с натуры, так и по представлению.

Основные проблемы, возникающие у студентов выполняющих рисунок интерьера, – это неумение целостно воспринять весь интерьер, а также сложность вызывает компоновка различных по пропорциям предметов с соблюдением правил перспективы. Для того, чтобы справиться с этими задачами необходимо знать особенности выполнения рисунка интерьера, так как от умения рисовать интерьер зависит то, как будет выполняться практически любая композиция, ведь интерьер как художественно организованное пространство можно встретить в любой сюжетной картине, а также в качестве фона в портрете и натюрморте [1].

Следует отметить, что каждый интерьер отличается определённым идейным содержанием, эстетическим настроем. Выбрав наиболее удачный вид интерьера, его надо грамотно скомпоновать в листе бумаге. Какую-то часть интерьера, например потолок, надо изъять, а на какую-то посмотреть с другой с точки зрения. Сначала нужно выбрать композицию изображаемого интерьера, а затем рисунок проверяется по перспективе: устанавливается линия горизонта, точка (точки) схода уходящих в глубину параллельных линий, прослеживается правильность расположения следов предметов на полу и конструктивная слаженность рисунка каждого объекта в интерьере. Выполнять перспективу интерьера не всегда целесообразно, так как мо-

Рисунок интерьера с натуры

f\j ■Л f\j

науш.о-методический электронный журнал

Нейфелвд В. А., Савинов А. М. Рисунок интерьера с натуры // Концепт. – 2015. – Спецвыпуск № 18. – ART 75258. – 0,34 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2015/75258.htm. – Гос. рег. Эл № ФС 7749965. – ISSN 2304-120X.

ART 75258

УДК 7.072

жет потеряться острота видения, первое живое непосредственное восприятие натуры. В первую очередь нам нужно дать выразительное, художественно-образное отображение действительности, а не сухой чертёж. Поэтому все перспективные построения в рисунке надо производить мысленно, а на изображении должен возникать правильный перспективный образ предмета. Для начинающих такой метод рисования может показаться очень сложным, можно наметить направление перспективных сокращений, но делать это надо очень легко, еле заметными линиями, которые в процессе работы исчезнуть сами, без вмешательства резинки [2].

Изображение интерьера, у которого одна из стен расположена параллельно картине, а две другие перпендикулярно, называется фронтальным. В зависимости от расположения точки схода фронтальная перспектива может быть центральной (точка схода находится в центре изображения) или боковой (точка схода сдвинута левее, либо правее центра). Примеры с изображением интерьера, можно встретить в картинах художников всего мира. Композиция фронтального интерьера может быть различной. Она зависит от замысла рисующего, от выбора положения элементов аппарата проецирования, то есть высоты линии горизонта, положения главной точки картины и дистанционной точки. Выбор положения линии горизонта по отношению к высоте изображаемого интерьера зависит от того, какую часть помещения необходимо показать более развернуто. Чтобы получить изображение пола и потолка в одинаковом ракурсе, линию горизонта нужно проводить посередине высоты помещения. Если необходимо получить изображение пола более развернутым к зрителю, лучше показать изображаемые на нём предметы, то линию горизонта следует проводить выше. Если необходимо получить изображение потолка более развернутым к зрителю, лучше показать его украшения, линию горизонта следует проводить ниже середины высоты помещения.

Когда главная точка находится в центре картины, полученное изображение называется центральной фронтальной перспективой. Если же точка расположена правее или левее центра картины, то такое перспективное изображение называется боковой фронтальной перспективой. Перемещение точки от центра картины вдоль линии горизонта позволяет студентам увеличивать изображение одной из стен помещения. Чтобы получить изображение одной из стен более развернутым к зрителю, следует сместить главную точку картины к противоположной стене. От положения дистанционной точки зависит соотношение изображений фронтальной и боковых стен. Если дистанционную точку расположить ближе к главной точке картины, то изображение фронтальной стены отодвигается от зрителя, а боковые стены изображаются более развернутыми. Эта закономерность может быть использована при построении интерьера помещения, у которого фронтальная стена значительно больше боковых и ее необходимо зрительно уменьшить.

Кроме фронтальной перспективы для изображения интерьера иногда целесообразно использовать угловую перспективу. Угловая перспектива интерьера – это перспективное изображение интерьера, у которого главная вертикаль расположена в углу помещения, то есть луч зрения направлен в угол помещения. Рекомендации для выбора высоты линии горизонта те же, что и при построении фронтального интерьера. Главную точку картины целесообразно выбирать ближе к центру картины, тогда зритель будет рассматривать её, находясь против её середины. Чтобы избежать искажений изображения, следует взять более широкий угол зрения: чем дальше друг от друга будут располагаться точки схода параллельных прямых, тем естественнее будет изображение интерьера. Чтобы получить интерьер с большим видом

научно-методический электронный журнал

Нейфельд В. А., Савинов А. М. Рисунок интерьера с натуры // Концепт. – 2015. – Спецвыпуск № 18. – ART 75258. – 0,34 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2015/75258.htm. – Гос. рег. Эл № ФС 7749965. – ISSN 2304-120X.

ART 75258

УДК 7.072

на одну из стен, направление этой стены задается под более острым углом к плоскости картины, для чего предельную точку этой стены смещают в противоположную сторону от главной точки картины. Большое значение в рисунке интерьера имеет освещение. Центром изображения бывает то место, куда падает наиболее яркий свет. Также центром может быть участок, имеющий наибольшее количество деталей, что чаще всего представляет собой в интерьере определенный акцент. При анализе светотени учитывается, что самое яркое – это источник света: окно (естественный свет), лампа (искусственный свет). Наиболее освещенные места интерьера требуют наибольшей детализации и точной передачи формы. Стены, даже белые, расположенные перпендикулярно к свету, будут уже темнее источника света. Отражение света в зеркале также темнее самого света. Наличие ярких рефлексов и света характерно для солнечного освещения. При восприятии самого светлого следует учитывать и видеть самое темное, контрастное ему. Светотеневая передача интерьера должна выполняться только после конструктивного построения элементов интерьера легкими линиями. После это следует продумать светотональные отношения и градации всего изображения, определить силу света наиболее освещенного участка и силу тона наиболее затемненного. Светотональная проработка интерьера первоначально выполняется обобщенно, лёгкими штрихами, тон которой должен быть слабее, чем в окончательном рисунке. Предварительная проработка интерьера в тоне поможет проверить диапазон тональных отношений, цельность всего пространства интерьера, удаленность планов теневой моделировки интерьера.

Положения, которыми необходимо руководствоваться в работе тоном, не менее важны, чем те, которые используются при перспективном построении. Малейшая тональная ошибка приводит к погрешностям и неприятностям в рисунке: например, блик может «оторваться» от поверхности предмета или может то или иное место изображения «провалиться». При тональной проработке рисунка, также, как и при его построении, необходимо делать множество разнообразных сравнений и сопоставлений. Нужно постоянно сравнивать одну силу тона с другой и в то же время не упускать из виду общее состояние. Нельзя разделять линейный рисунок, определяющий перспективное строение формы в рисунке, от его тональной трактовки [3]. Одной из причин, мешающих начинающему рисовальщику правильно оценивать тоновые отношения, является особенность устройства сетчатки глаза. В данной статье мы не будем детально рассматривать все процессы и механизмы, связанные с актом зрительного восприятия, так как по этой теме имеется достаточно обширная специальная литература, отметим только тот факт, что в рисунке невозможно передать то живое ощущение реальной формы, её рельефа, которое мы получаем в натуре, поэтому рисующему в процессе обучения необходимо научиться выделять наиболее существенные и выразительные элементы (например, такими элементами в тоновом распределении света по поверхности формы могут быть тоновые контрасты на границе света и тени). Подробности о некоторых сторонах целостного видения, объясняющих ту или иную существенную особенность восприятия в процессе изобразительной деятельности, можно найти в диссертационном исследовании Е. Ф. Кузнецова [4]. Можно выделить лишь способность глаза к адаптации, которая имеет большое значение в процессе зрительного восприятия во время рисования и которая значительно затрудняет работу начинающего художника, так как он, не подозревая о непроизвольном действии механизма адаптации, не замечает его влияния на воспринимающую способность глаза. А. А. Унковский отмечает: «Если заняться изображением какой-либо находящейся в тени детали фигуры обособленно,

м Q м

научно-лштодический электронный журнал

Нейфельд В. А., Савинов А. М. Рисунок интерьера с натуры // Концепт. – 2015. – Спецвыпуск № 18. – ART 75258. – 0,34 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2015/75258.htm. – Гос. рег. Эл № ФС 7749965. – ISSN 2304-120X.

ART 75258

УДК 7.072

то можно допустить ошибку, так как эта деталь будет выписана слишком резко. В то же время если взглянуть на натуру целиком, то видно, что это место как бы «тонет» в общей большой тени, и мы его почти не замечаем» [5, с. 16]. Учащийся, не имеющий достаточного опыта работы над теневыми участками натуры, длительно удерживает свой взгляд именно на них. В итоге чувствительность его глаза намного повышается, и он начинает различать в тени излишние подробности. Тени в результате адаптации глаза высветляются. В рисунке появляется серость, отсутствие контрастов, излишние светлые рефлексы, дробность. Педагогу важно учитывать эту особенность глаза и вести соответствующую работу со студентами, чтобы они сознательно переключали свое внимание в процессе работы с натурой, сопоставляя тональные контрасты отдельных элементов поверхности между собой и в соответствии с общим светом на предмете, и с общей тенью. Ю. В. Новоселов подчеркивает: «Только анализируя, сопоставляя силу тоновых контрастов в тени и в свету, можно оценить тоновые отношения в освещении натуры и перевести их в светлот-ный диапазон рисунка» [6, с. 31].

Удостоверившись в правильности светотональных отношений всего изображения, следует перейти к проработке элементов интерьера по принципу от светлого к темному. При этом следует учитывать и передавать все тональные отношения изображаемых объемов – свет, полутень, тень, рефлекс, падающая тень. Прокладывая тени и полутени штрихами, надо стараться класть их по форме, по направлению плоскостей элементов интерьера. Для этого нужно сначала прокладывать штрихи в одном направлении, потом в другом. Каждая линия, каждый штрих должны быть по-ложны не бездумно, а должны выражать конкретную форму, определенную поверхность предмета. При моделировке одной плоскости или формы надо избегать хаотичности в штрихах. Однако не следует делать и строго параллельных штрихов, отчего рисунок становится сухим. Часто повторяющейся ошибки студентов – когда в светотональном рисунке сохраняются жесткие линии конструкции рисунка, как на переднем, так и на дальнем плане. Такие линии вырываются из рисунка и сводят на нет всю тональную проработку. Форма должна выявляться только светом и тенью с обширной гаммой взаимоотношений между ними.

Таким образом, успешное и правильное выполнение рисунка интерьера с натуры зависит от правильного выбора точки зрения, линии горизонта и точек схода параллельных прямых. При рисунке помещения линии горизонта будут располагаться на уровне глаз сидящего или стоящего за мольбертом человека. В зависимости от местоположения рисующего перспектива его рисунка будет угловой или фронтальной. При линейном построении рисунка интерьера следует обратить особое внимание на качество графического построения работы – линии, находящиеся на переднем плане, должны быть значительно ярче линий, находящихся на заднем плане. Перспективное построение необходимо выполнять так, чтобы большие тональные отношения органично поддерживали линейное построение. Это позволит уже на первоначальном этапе рисунка показать глубину и пространство помещения и облегчит работу над дальнейшим светотеневым решением интерьера.

Ссылки на источники

1. Лебедко В. К. К вопросу анализа художественного пространства // Вопросы истории, теории и методики преподавания изобразительного искусства: сб. науч. тр. Вып. 1. – М. : Прометей, 1996. -С. 32-33.

2. Ростовцев Н. Н. Академический рисунок: учеб. для худ.-граф. фак. пед. ин-тов. – 2-е изд., доп. и перераб. – М. : Просвещение, 1984. – 239 с.

ГУ r\J

научно-методический электронный журнал

Нейфельд В. А., Савинов А. М. Рисунок интерьера с натуры // Концепт. – 2015. – Спецвыпуск № 18. – ART 75258. – 0,34 п. л. – URL: http://e-koncept.ru/2015/75258.htm. – Гос. рег. Эл № ФС 7749965. – ISSN 2304-120X.

ART 75258

УДК 7.072

3. Савинов А. М. Методические принципы академического рисунка при подготовке дизайнеров // Концепт. – 2014. – Спецвыпуск № 06. – ART 14571. – URL: http://e-koncept.ru/2014/14571.htm. -Гос. рег. Эл No ФС 77-49965. – ISSN 2304-120X

4. Кузнецов Е. Ф. Формирование целостного видения на начальных этапах обучения рисунку студентов художественно-графических факультетов педагогических институтов: дис. … канд. пед. наук. – М., 1986. – 221 с.

5. Унковский А. А. Живопись фигуры. Работа над этюдами головы и фигуры человека. Портрет: пособие для студентов-заочников художественно-графических факультетов пед. ин-тов. – М. : Просвещение, 1968. – 64 с.

6. Новоселов Ю. В. Рисунок, живопись, композиция: метод. рек. для слушателей подготовительных отделений. – М., 1985. – 46 с.

Veronika Neyfeld, issn 2304-120х

Student, Technology and Design Department, Vyatka State University of Humanities, Kirov nika [email protected] Andrei Savinov,

Candidate of Pedagogic Sciences, Associate Professor at the chair of Design and Fine Arts, Vyatka State University of Humanities, Kirov [email protected] Interior drawing from nature

Abstract. The paper discusses the features of layout and construction of interior. Attention is paid to compliance with the rules and laws of perspective and tonal study of interior drawing. Key words: interior drawing, front perspective, angle perspective, treatment of light and shade

Рекомендовано к публикации:

Г. Н. Некрасовой, доктором педагогических наук, членом редакционной колллегии журнала «Концепт»

PU г м

977230412015940

Рассмотрим пример построения угловой перспективы комнаты. Задача. Построить угловой интерьер комнаты глубиной 3м, шириной

ПЕРСПЕКТИВНЫЕ МАСШТАБЫ

ПЕРСПЕКТИВНЫЕ МАСШТАБЫ Задачи на построение перспективы формы пространственной фигуры и взаимное расположение ее частей относятся к задачам позиционного характера. Построение перспективы фигуры по заданным

Подробнее

ПЕРСПЕКТИВА ПРЯМОЙ ЛИНИИ

ПЕРСПЕКТИВА ПРЯМОЙ ЛИНИИ В предметном пространстве прямые линии могут быть расположены по-разному: параллельно предметной плоскости и не параллельно картине; не параллельно предметной плоскости; перпендикулярно

Подробнее

ОСНОВЫ НАЧЕРТАТЕЛЬНОЙ ГЕОМЕТРИИ

ОСНОВЫ НАЧЕРТАТЕЛЬНОЙ ГЕОМЕТРИИ Начертательная геометрия наука, изучающая способы построения изображений пространственных фигур на плоскости. Наиболее простым и удобным является проецирование на взаимно

Подробнее

ПЕРСПЕКТИВА СХЕМАТИЗИРОВАННОГО ЗДАНИЯ

0 ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ УЛЬЯНОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ПЕРСПЕКТИВА СХЕМАТИЗИРОВАННОГО

Подробнее

ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ ОПЕРАЦИИ В ПЕРСПЕКТИВЕ

Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Тульский государственный университет Кафедра «Дизайн» И.В. УШАКОВА М.В.МИРОНОВА ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ

Подробнее

ФРОНТАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА ЗА 17 ШАГОВ

ОЛЬГА СОРОКИНА ФРОНТАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА ЗА 17 ШАГОВ. www.olgaart888.com Здравствуйте! Меня зовут Ольга, и я разработала для дизайнеров интерьера максимально быструю и эффективную методику освоения скетчинга.

Подробнее

4. ПОСТРОЕНИЕ ОКРУЖНОСТЕЙ В ПЕРСПЕКТИВЕ

4. ПОСТРОЕНИЕ ОКРУЖНОСТЕЙ В ПЕРСПЕКТИВЕ Построение окружности в перспективе выполняется непосредственно на картине. Для этого необходимо знать положение центра окружности, ее радиус, а также положение

Подробнее

Лекция 5 СПОСОБЫ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ЧЕРТЕЖА

Лекция 5 СПОСОБЫ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ЧЕРТЕЖА Решение многих геометрических задач (как метрических, так и позиционных) упрощается, если исходные фигуры занимают частное положение относительно плоскостей проекций.

Подробнее

Примеры решений контрольных работ

Примеры решений контрольных работ Л.И. Терехина, И.И. Фикс 1 Контрольная работа 3. Аналитическая геометрия на плоскости 1. Составить уравнения прямых, проходящих через точку A(4; 1) a) параллельно прямой

Подробнее

841 х х х х х 297

ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ЧЕРТЕЖЕЙ Основные правила оформления чертежей. Система стандартов. Форматы. Рамка и основная надпись чертежа. Линии чертежа. Шрифты чертежные. Оформление титульного листа. Нанесение

Подробнее

Инструкция по сборке арки

Инструкция по сборке арки Арки предназначены для установки в дверной проем размерами по ширине от 740 до 1500 мм и высотой до 2400 мм при глубине дверного проема до 185 мм (для большей глубины проема необходимы

Подробнее

Развертки поверхностей

Развертки поверхностей Разверткой поверхности называется плоская фигура, полученная в результате совмещения всех точек поверхности с одной плоскостью. Между поверхностью и ее разверткой устанавливается

Подробнее

Рис. 3. Плоскости проекций

Чертеж точки Чертеж в системе прямоугольных проекций образуется при проецировании геометрического образа на две либо три взаимно перпендикулярных плоскости: горизонтальную плоскость H, фронтальную V и

Подробнее

Создание трех стандартных видов

Практическая работа 8 Создание трех стандартных видов Вид изображение обращенной к наблюдателю видимой части поверхности предмета. Стандарт устанавливает шесть основных видов, которые получаются при проецировании

Подробнее

Рис. 1. Модель проецирующего аппарата

УДК 621.01 Центральное проецирование Зайцев А.П., студент Россия, 105005, г. Москва, МГТУ им. Н.Э. Баумана, кафедра «Колёсные машины» Научный руководитель: Воронова И.С., старший преподаватель Россия,

Подробнее

Координатная плоскость

Координатная плоскость 1. Найдите площадь параллелограмма, изображенного на рисунке. 2. Найдите площадь четырехугольника, вершины которого имеют координаты (1;7), (8;2), (8;4), (1;9). 3. Найдите площадь

Подробнее

ϕ =, если положить потенциал на

. ПОТЕНЦИАЛ. РАБОТА СИЛ ЭЛЕКТРОСТАТИЧЕСКОГО ПОЛЯ Потенциал, создаваемый точечным зарядом в точке A, находящейся на, если положить потенциал на бесконечности равным нулю: φ( ). Потенциал, создаваемый в

Подробнее

НАЧЕРТАТЕЛЬНАЯ ГЕОМЕТРИЯ

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра

Подробнее

«Виды изображений в рисунке»

МИНОБРНАУКИ РФ федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Московский архитектурный институт (государственная академия)» (МАРХИ) Кафедра «Рисунок»

Подробнее

Элементы высшей математики

Кафедра математики и информатики Элементы высшей математики Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся с применением дистанционных технологий Модуль 5 Элементы аналитической геометрии на плоскости

Подробнее

ПЛАНИРОВОЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Министерство образования и науки Российской Федерации НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра начертательной геометрии и графики ПЛАНИРОВОЧНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Подробнее

ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА 1. ЧЕРТЁЖ ПЛАСТИНЫ

2. Создайте документ Фрагмент. 3. Внимательно рассмотрите чертёж пластины. ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА 1. ЧЕРТЁЖ ПЛАСТИНЫ 4. Выберите инструментальную панель Геометрия. Используя вертикальную и горизонтальную

Подробнее

ИЗОБРАЖЕНИЕ ТЕЛ ВРАЩЕНИЯ

Б. М. Маврин, Е. И. Балаев ИЗОБРАЖЕНИЕ ТЕЛ ВРАЩЕНИЯ Практикум Самара 2005 ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «САМАРСКИЙ

Подробнее

Системы представления перспективы

Системы представления перспективы Во время эпохи Возрождения был разработан простой и весьма эффективный способ изображения объемного пространства, опирающийся на геометрию и учитывающей специфику восприятия

Подробнее

Инженерная графика. Задания

Инженерная графика Кривальцевич Татьяна Владимировна Задания К лекции «Пересечение геометрических тел плоскостями. Построение разверток» Омск-2010 Требования к выполнению заданий: 1. Задание выполнить

Подробнее

Глава 3. Геометрические преобразования

Глава 3. Геометрические преобразования Пусть дана прямоугольная система координат O на плоскости или Oz в пространстве. В теории геометрических преобразований рассматриваются две основные задачи, которые

Подробнее

9. СИСТЕМЫ КООРДИНАТ

9 СИСТЕМЫ КООРДИНАТ 9 ПРЯМОУГОЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ КООРДИНАТ 9 ПРЯМОУГОЛЬНЫЕ КООРДИНАТЫ ВЕКТОРОВ И ТОЧЕК Пусть в пространстве фиксирована точка O Совокупность точки O и базиса называется аффинной (декартовой)

Подробнее

УДК ГРАЖДАНСКИЕ ЗДАНИЯ И СООРУЖЕНИЯ

УДК 725.1 + 711.4 ГРАЖДАНСКИЕ ЗДАНИЯ И СООРУЖЕНИЯ Т.В. Беляева Строительные чертежи являются сложной и своеобразной информационной моделью специалиста-строителя. На основе их чтения формируется образ возводимого

Подробнее

СОДЕРЖАНИЕ. Общие положения 3

СОДЕРЖАНИЕ Общие положения 3 Требования к уровню подготовки (компетенциям) поступающего 4 Перечень вступительных испытаний 5 Перечень дидактических единиц, вопросов для вступительного 6 испытания Критерии

Подробнее

Лабораторная работа 2

Лабораторная работа 2 Задание 1 Работа со слоями, этажами, видимостью 1. Перейти с использованием Навигатора на первый этаж. 2. Выбрать на панели инструментов кнопку СТЕНА, на информационной панели способ

Подробнее

2. ПРЯМАЯ ЛИНИЯ НА ЭПЮРЕ МОНЖА

. ПРЯМАЯ ЛИНИЯ НА ЭПЮРЕ МОНЖА.. Задание прямой.. Прямые общего положения.3. Прямые частного положения.4. Принадлежность точки прямой. Деление отрезка прямой линии в данном отношении.5. Определение длины

Подробнее

1. МЕСТО ДИСЦИПЛИНЫ В СТРУКТУРЕ ООП ВПО

1 ЦЕЛИ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ Учебная дисциплина «Перспектива» является важной составляющей профессиональной деятельности студентов, обучающихся по направлению «Педагогическое образование», профилю подготовки

Подробнее

ПЕРСПЕКТИВА интерьера — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: ПЕРСПЕКТИВА интерьера

Разработала: Семенова Н.В. ПЕРСПЕКТИВА интерьера

Изображение слайда

2

Слайд 2: Фронтальная и угловая перспективы интерьера

Р В угловой перспективе используют две точки схода. У фронтальной перспективы применяется одна точка схода.

Изображение слайда

3

Слайд 3: Фронтальная перспектива интерьера

Особенности фронтальной перспективы: Картинная плоскость на плане комнаты выбирается параллельно дальней стене и перпендикулярно другим стенам. Прямые, перпендикулярные картинной плоскости на плане, в перспективе направлены в главную точку картины – Р, располагающуюся на линии горизонта h. Прямые, параллельные картинной плоскости на плане, в перспективе параллельны линии горизонта и основанию картины.

Изображение слайда

4

Слайд 4: Построение фронтальной перспективы интерьера с разными углами зрения

1 2 3 S 1 Р 30 º S 2 5 3 º 1 2 Р Угол зрения 30 º Угол зрения 5 3 º 3 h к D 1 1 2 Р 3 h D 1 D 1 / 2

Изображение слайда

5

Слайд 5: Построение фронтальной перспективы интерьера с разным уровнем линии горизонта

1 2 S Р ≈ 55 º 1 2 Р 1 2 Р 1 2 Р h h h Низкий горизонт Высокий горизонт Средний горизонт к

Изображение слайда

6

Слайд 6: Построение фронтальной перспективы интерьера с разным положением точки зрения

1 2 S Р 1 2 Р h S 1 1 2 Р 1 h 1 2 Р 2 h Р 1 S 2 Р 2 к Главная точка картины в средней трети ширины картины Главная точка картины в левой трети ширины картины Главная точка картины в правой трети ширины картины

Изображение слайда

7

Слайд 7: Построение фронтальной перспективы комнаты

1 2 Р к Р 2 1 Перспектива комнаты h D 1 / 2 D 1 D 2 / 2 D 2 Удобно применять дробные дистанционные точки

Изображение слайда

8

Слайд 8: Угловая перспектива интерьера

Особенности угловой перспективы: Картинная плоскость на плане комнаты выбирается год острым углом к стенам. Горизонтальные прямые, на плане, в перспективе направлены в точку схода F 1, располагающуюся на линии горизонта h слева от главной точки картины Р. Вертикальные прямые, на плане, в перспективе направлены в точку схода F 2, располагающуюся на линии горизонта h справа от главной точки картины Р.

Изображение слайда

9

Слайд 9: Построение угловой перспективы интерьера

S F 1 F 2 90 º h Р Определяется главная точка зрения, совмещенная точка и точки схода на линии горизонта. Проводятся лучи из углов картины в точки схода и строятся пол, потолок и стены комнаты.

Изображение слайда

10

Слайд 10: Построение угловой перспективы интерьера

S F 2 F 1 90 º h Р Чем меньше угол наклона стены комнаты к картинной плоскости, тем больше длина стены в перспективе.

Изображение слайда

11

Слайд 11: Построение угловой перспективы интерьера

F 2 F 1 h Чем меньше угол наклона стены комнаты к картинной плоскости, тем больше длина стены в перспективе. Р Р h

Изображение слайда

12

Слайд 12: Построение угловой перспективы интерьера

S F 1 F 2 90 º h M 1 Р M 2 1 2

Изображение слайда

13

Слайд 13: Построение угловой перспективы комнаты

S Р 1 2 1 2 h F 1 F 2 F 2 F 1 Данное построение применяется архитекторами и дизайнерами при выполнении проектов интерьеров

Изображение слайда

14

Слайд 14: Построение угловой перспективы интерьера с разным положением точки зрения

S Р 1 2 1 2 h F 1 F 2 F 2 F 1 1 2 h F 1 Р Р 1 Р 1 S 1 Точка Р в средней трети ширины перспективы Точка Р в левой трети ширины перспективы

Изображение слайда

15

Слайд 15: Построение угловой перспективы интерьера

S 1 2 1 2 h F 1 F 2 F 2 F 1 3 4 3 0 4 0 5 0 5 6 6 0 3 0 4 0 5 0 6 0

Изображение слайда

16

Слайд 16: Построение угловой перспективы интерьера с тремя стенами

1 2 3 4 1 2 F 2 F 2 F 1 F 1 Р 4 0 4 0 При построении угловой перспективы с тремя стенами точка зрения выбирается таким образом, чтобы все стены были видны. При этом точка схода F 1 будет находиться внутри картины, а точка схода F 2 за ее пределами. S 3 0 3 0

Изображение слайда

17

Слайд 17: Интерьер в перспективе

Изображение слайда

18

Слайд 18

Изображение слайда

19

Последний слайд презентации: ПЕРСПЕКТИВА интерьера

Особенности построения линейной перспективы Выполнение фронтальной и угловой перспективы интерьера.

Изображение слайда

Перспектива интерьера – Энциклопедия по машиностроению XXL

На рис. 200 приведено построение фронтальной перспективы интерьера (внутреннего вида) комнаты. (На рис. 199 и далее индексы К при обозначениях перспектив и вторичных проекций точек опущены.) В ортогональных проекциях заданы план комнаты и фронтальный разрез по окну и двери в правой боковой стене. Плоскость разреза совпадает с картинной плоскостью. Точка зрения иа оси симметрии  [c.173]
Построение перспективы интерьера  [c.240]

Построение угловой перспективы интерьера ничем по существу не отличается от по-  [c.240]

Рис. 304. Перспектива интерьера жилой комнаты
Глава 18. Перспектива интерьера  [c.241]

Фронтальная перспектива интерьера. Перспективное изображение интерьера, у которого одна из стен расположена параллельно картине, а другие перпендикулярно, называется фронтальной перспективой. Фронтальные перспективы получили большое распространение. Они значительно проще по построению, чем угловые. Картинная плоскость может быть расположена в любом месте по глубине интерьера. Перспектива строится с одной точкой схода- главной точкой картины Р.  [c.241]

На рис. 323 показано построение перспективы интерьера из точки 82 при фронтальном положении картинной плоскости. Здесь устранены недостатки  [c.244]

На рис. 324 построена перспектива интерьера при одной доступной точке схода с увеличением исходных данных в два раза. Проведены крайние проецирующие лучи, которые определяют горизонтальный угол зрения (а = 60°) и ту часть внутреннего пространства, которое будет изображено в перспективе. Высота помещения может быть отложена в истинную величину в точке 1 о, где плоскость стены совмещена с картиной, и в точке т, которая является картинным следом прямой, проходящей через точку 4 плана. Остальные построения не требуют пояснений.  [c.246]

На рис. 325 приведено построение перспективы интерьера киноконцертного зала. Перспектива может быть построена с одной точкой схода с помощью определения картинных следов прямых. Перспективы высот также построены с использованием картинных следов прямых и способом совмещенных высот.  [c.246]

В практике архитектурного проектирования находит применение построение перспективы интерьера здания и части внешнего пространства с изображением поперечного разреза сооружения фронтальной плоскостью, обычно совмещенной с картиной. На рис. 326 показан перспективный разрез к проекту реконструкции Курского вокзала в Москве. Такое изображение совмещает чертеж архитектурного разреза, выполненный в определенном масштабе, и перспективу внутреннего пространства здания.  [c.246]


При построении перспектив объектов, расположенных около водной поверхности, необходимо построить и отражение объекта. На перспективах интерьеров зданий строят отражения в тех случаях, когда в помещении имеются отражающие поверхности-пол, облицованный полированными плитами, паркетом, или зеркальные поверхности стен.  [c.262]

Необходимость в построении перспективы на наклонной плоскости возникает довольно редко. Перспективу на наклонной плоскости строят, как правило, в двух случаях. Во-первых, когда городская застройка, окружающая проектируемое сооружение, развитое по вертикали, не позволяет выбрать точку зрения на таком расстоянии, чтобы можно было построить перспективу при нормальных вертикальных углах зрения, и, во-вторых, при построении перспективы интерьера, когда необходимо изобразить верхнюю часть внутреннего пространства помещения, вертикальные измерения которого преобладают над остальными. Возможен и такой частный  [c.264]

Построение перспективы интерьера (рис. 354). Построение перспективы интерьера на наклонной картине применяют в тех случаях, когда необходимо изобразить архитектурное решение потолка и верхней части помещения, конструкции перекрытия или сводчатое покрытие и живописный плафон и т.д. При этом вертикальный угол зрения ф/2 оказывается значительным. В данном примере он равен 78°. Это становится возможным, если на перспективе не изображают основание объекта и линию горизонта и строят, по существу, перспективу фрагмента.  [c.267]

Перспектива интерьера прямоугольной формы плана (рис. 374). При построении перспективы интерьера по аналогии с предыдущим построением  [c.288]

Перспектива интерьера нерегулярной схемы плана (рис. 379). Особенность данной схемы построения перспективы – использование точек схода двух взаимно перпендикулярных направлений (оси симметрии зала и поперечных вспомогательных прямых). Эти точки схода /i и /2 построены в пересечении с прямой, касательной к вершине направляющей кривой проекционной поверхности, что дает близкое совпадение с построением точек схода по приведенной ранее схеме (см. рис. 375). Перспективы высот средних точек полукружий рядов зала I, 11, III построены с помощью вертикальной размерной шкалы в масштабе плана и разреза, помещенной в точке п (N), на линии пересечения оси симметрии плана с прямой /1/2.  [c.293]

При построении перспективы интерьера (внутреннего вида помещений) точка зрения часто выносится за пределы того помещения, перспектива которого строится. Горизонтальный угол зрения во избежание значительных искажений следует принимать 22—25°.  [c.432]

Глава XV. ПЕРСПЕКТИВА ИНТЕРЬЕРА  [c.114]

В главе даны упражнения и зада- ловой перспективы интерьера по за-ния на построение фронтальной и уг- данным условиям.  [c.114]

Фронтальная перспектива интерьера  [c.115]

Умение строить перспективу интерьера во многом будет способствовать грамотному рисованию интерьера с натуры или по памяти.  [c.115]

При выполнении построения фронтальной перспективы интерьера необходимо использовать дробную дистанционную точку.  [c.115]

Задание 35. Построение фронтальной перспективы интерьера. Построить фронтальную перспективу комнаты площадью 30 м . Ширина комнаты 5 м, глубина 6 м, высота 3,0 м. Точку Р расположить в середине комнаты, т. е. в середине фронтальной стены. Построить линейный масштаб, на котором за 1 м принять 5 см. На дальней стене комнаты показать полуоткрытую дверь шириной 1 м и высотой 2,2 м. На одной из боковых стен начертить окно шириной 2,0 м и высотой 1,5 м. Расстояние от пола до подоконника взять 75 см. Пол комнаты разбить на сетку квадратов и по своему усмотрению расставить несколько предметов мебели, например стол, стул, шкаф и т. д.  [c.115]

При построении перспективы интерьера важно композиционное размещение линий стен, пола и потолка на картине. На решение композиции интерьера влияет выбор иоложения линии горизонта. Линия горизонта позволяет точнее строить на картине изображения предметов, видимых сверху или снизу.  [c.115]

Упражнения. 1. Построить угловую перспективу интерьера, в котором пол разбить на сетку квадратов. На картине дана линия пересечения пола с одной из стен (рис. 195, а). Высота стены равна 3 м. Линия горизонта проведена на высоте 1,6 м.  [c.117]


Задание 39. Построение перспективы отражений предметов в воде и в плоском зеркале. 1. Придумать композицию пейзажа с водоемом и отражением в нем берега и каких-либо предметов. Вычертить композицию на стандартном листе. 2. Построить перспективу интерьера, в котором поместить зеркало и построить отражение в нем предмета, находящегося в интерьере.  [c.134]

В главе Перспектива интерьера даны способы построения фронтальной и угловой перспектив интерьера. Перспективу интерьера желательно строить по композициям, выполненным учащимися, например жилая комната, выставочный зал и т.д. Следует помнить, что при построении перспективы интерьеров необходимо точно выполнять правила перспективных масштабов и выбора точки зрения. Образцы выполнения перспективы интерьера показаны в учебнике в задачнике по черчению и перспективе.  [c.314]

Анфилада — ряд последовательно примыкающих друг к другу помещений, дверные проемы которых расположены на одной оси, что создает сквозную перспективу интерьера.  [c.664]

Трудоемкий процесс построения перспективы интерьера значительно упрощается ложить фронтально.  [c.245]

К этому необходимо добавить, что перспективы интерьеров и экстерьеров зданий, благодаря тому что они фиксируют конкретную точку зрения, при наличии необходимого масштабного окружения способны выразить действительный масштаб объекта, что далеко не всегда достигается в макете. На рис. 296 — перспектива Саяно-Шушенской ГЭС. Несмотря на эскизность, перспектива хорошо передает гигантские размеры сооружения.  [c.234]

Довольно распространенными являются фронтальные перспективы интерьеров. Они значительно проще в исполнении, чем угловые (рис. 306). Картинная плоскость располагается параллельно фронтальной стене объекта (она может быть проведена в любом месте по глубине интерьера). Поэтому используется только одна точка схода, совпадающая с главной точкой картины Р, а также точка схода прямых диагонального направления /) — точка далыюсти, расположенная от главной точки на расстоянии дистанции точки зрения I. Чем меньше дистанция и больше угол зрения, тем глубже кажет-  [c.242]

Выбор точки зрения. При построении перспективы интерьера правильный выбор положения точки зрения и величины углов зрения имеет важное значение. Если при построении перспективы внешнего вида зданий обычно могут быть использованы достаточно удаленные видовые точки при сравнительно небольпшх углах зрения, то для по-  [c.241]

Для построения перспективы интерьера криволинейных в плане очертаний, включающих часть окружности или полную окружность, следует построить перспективу описанного вокруг окружности квадрата, в которую вписать затем перспективу окружности. Если конфигурация плана помещения представляет собой полный круг, целесообразно применить фронтальный описанный квадрат. В случаях когда очертание кривой в плане имеет нерегу-  [c.246]

Построение в перспективе интерьера отражений в горизонтальных плоскостях вьшолняют только в тех случаях, когда эти плоскости, обычно пол, имеют полированную, блестящую поверхность. Построения перспективы отражений в этом случае аналогичны построениям отражениц в воде (см. прил. 8).  [c.263]

Упражнение. Построить фронтальную перспективу интерьера (комнаты) площад1)Ю 36 м . Форма комнаты квадратная. Высота потолка 3,0 м, Пол комнаты необходимо расчертить в виде сетки, состоящей из квадратов. Линию гори,зонта провести на высоте 1,7 м. Для построения перспективы комнаты необходимо начертить линейный масштаб. Пример построения фронтальион перспективы комнаты показан в поэтапном исполнении на рис. 192, а, б.  [c.115]

Задание 36. Построение угловой перспективы интерьера. Составить эскиз композиции угловой перспективы комнаты. Сделать сначала несколько вариантов рисунков (эскизов). Лучший вариант начертить на листе формата 12 (297×420). Интерьер мо жет быть самый разный жилая комната, учебный кабинет, спортивный зал и т. д. Образец выполненного за Дания показан на рис. 197а. При рисовании композиции интерьера (или с натуры) перспективное построение линий стен, пола и потолка можно проверить способом, показанным на рис. 1976.  [c.118]


рисунок интерьера с 1 и двумя точками схода. часть 2.

III. Рисунок углового интерьера с двумя точками схода

Перед объяснением нового материала на простейших геометрических фигурах учащимся необходимо объяснить способы построения предметов с двумя точками схода, возможные ошибки построения.

Рисунок углового интерьера отличается тем что главная вертикаль расположена в углу помещения, то есть луч нашего зрения направлен в угол.

При построении углового интерьера обращаем внимание на правильное положение уровня горизонта: расстояние от пола до уровня горизонта относится к высоте помещения как расстояние от пола до Ваших глаз к высоте от пола до потолка. Этот уровень можно отметить, просто сев на стуле возле стены. Чтобы избежать искажений изображения, следует взять более широкий угол зрения: чем дальше друг от друга будут располагаться точки схода параллельных прямых, тем естественнее будет изображение интерьера.

Для такой позиции характерно следующее поведение параллельных линий: линии пересечения стен с полом и стен с потолком имеют две точки схода на линии горизонта. Вертикали остаются вертикальными, так как уровень горизонта находится близко к середине рисунка.
Все параллельные линии предметов мебели, ориентированных относительно стен имеют те же точки схода, что и линии помещения. Построение предметов мебели лучше начинать от их следов на плоскости пола, затем достраивая высоту.

Заключение

Интерьер — это прежде всего замкнутое внутреннее пространство, которое включает в себя различные пространственные планы и источники освещения, создающие ту или иную оригинальную световую среду, характеризующую помещения. Использование различных цветов, фактур материалов и предметов, входящих в интерьер, создает определенные сложности в его изображении.

В рисунке интерьера особое значение приобретают метод линейно-конструктивного построения изображения и знание закономерностей наблюдательной перспективы. Линейно-конструктивный метод изображения и линейная перспектива позволяют четко следить за ходом построения изображения предметов в рисунке.

Каким бы сложным по конфигурации ни был интерьер, его всегда можно привести к обычным геометрическим объемам, которые имеют в плане квадрат, прямоугольник, круг, шестиугольник и т. д., поэтому умение рисовать простые геометрические формы в перспективе значительно облегчит рисование интерьеров с натуры.

Учащиеся к этому времени уже знают, как строится угловая и фронтальная перспективы у отдельных предметов (см. таблицы). Основные виды перспективы применялись ранее при рисовании различных форм, но при рисовании интерьеров приходится вводить коррективы в перспективное построение в соответствии со зрительным восприятием изображаемого помещения.

Если учащийся ставит перед собой задачу показать общий вид комнаты с расположенной в ней мебелью, логично воспользоваться фронтальной перспективой. Необходимо правильно определить точку зрения, угол зрения, линию горизонта и картинную плоскость, учитывая наиболее выгодный ракурс при рисунке помещения.

Прежде всего, успешное выполнение рисунка интерьера с натуры зависит от правильного выбора точки зрения, линии горизонта и точек схода параллельных прямых. При рисунке помещения линии горизонта будут располагаться на уровне глаз сидящего или стоящего за мольбертом человека. В зависимости от местоположения рисующего перспектива его рисунка будет угловой или фронтальной.

При линейном построении рисунка интерьера помещения следует обратить особое внимание на качество графического построения работы. Линии, находящиеся на переднем плане, должны быть значительно ярче линий, находящихся на заднем плане. Это позволит уже на первоначальном этапе рисунка показать глубину и пространство помещения и облегчит работу над светотеневым решением интерьера.

Рисование интерьера с натуры помогает учащимся приобрести визуальный опыт, необходимый при построении внутреннего пространства помещений, выявить основные характеристики объема и закономерности светотеневого решения рисунка.

Список использованных источников:

«Основы изобразительной грамоты». Автор Г.В. Беда, г. Москва, 1989 г.

Что такое перспектива в рисовании и какие 2 наиболее важных типа перспективы? (Перспективные основы для дизайнеров интерьеров) – Школа эскизов Ольги Сорокиной

Этими знаниями мы навсегда обязаны итальянскому Возрождению. Во второй половине XV века художники и математики эпохи Возрождения разработали теорию линейной перспективы и принесли точность и математику в основное искусство. Да здравствует Италия!

До этого художники рисовали «на глаз» или использовали перевернутую перспективу (византийскую перспективу), которая представляет собой вид искусства, уникальный для религиозного искусства до возрождения и полон вложенного смысла.В качестве примера посмотрите на «Троицу» Андрея Рублева и посмотрите, как пространство кажется плоским и сходится к зрителю.

Благодаря Ренессансу и его мастерам, которые были не только плодовитыми художниками, скульпторами, архитекторами, но и выдающимися математиками, были открыты законы перспективы. Брунеллески, Альберти, Мазаччо, Гиберти, Пьеро делла Франческа представили использование перспективы и, тем самым, навсегда изменили дальнейшее развитие искусства.

Мастера эпохи Возрождения настолько хорошо владели сложностями геометрического построения, что могли применять свои знания перспективы для выполнения самых сложных задач и решения довольно сложных задач.Например, при росписи потолка купола необходимо учитывать множество факторов: во-первых, люди смотрят на фрески снизу, что существенно меняет их восприятие. Также необходимо было учесть изогнутую форму купола и исправить возникающие перекосы. Кроме того, существует множество технических аспектов, таких как возведение строительных лесов, работа на большой высоте, температура, влажность. В случае фресок уровень влажности очень высок, так как роспись выполняется по влажной штукатурке).Техника смешивания цветов фресками, проблема освещения и даже положение тела художника – все это сложные факторы для художника. Например, Микеланджело почти полностью потерял зрение при росписи Сикстинской капеллы.

Рисунок в перспективе в одну точку: полное руководство

Последнее обновление 27 мая 2021 г.

Эта статья содержит все, что нужно знать студенту-искусствоведу о рисовании в одной точке. Он включает в себя пошаговые инструкции, планы уроков, раздаточные материалы, видео и бесплатные загружаемые рабочие листы.Материал подходит для учащихся средних и старших классов, а также для любого другого человека, который хочет научиться рисовать, используя одноточечную перспективу. Он написан для тех, у кого нет опыта работы с перспективой, начиная с основных концепций, прежде чем приступить к более сложным трехмерным формам.

Одноточечная перспектива: определение

Dictionary.com определяет перспективу с одной точкой как:

… математическая система для представления трехмерных объектов и пространства на двухмерной поверхности с помощью пересекающихся линий, нарисованных вертикально и горизонтально и исходящих из одной точки на линии горизонта…

Хотя это определение звучит сложно, концепция относительно проста.Перспектива с одной точкой – это метод рисования, который показывает, как кажется, что вещи становятся меньше по мере удаления, сходясь к единой «точке схода» на линии горизонта. Это способ рисования объектов на плоском листе бумаги (или другой поверхности для рисования), чтобы они выглядели трехмерными и реалистичными.

Рисование в одноточечной перспективе обычно уместно, когда объект рассматривается «спереди» (например, когда вы смотрите прямо на грань куба или стену здания) или когда смотрите прямо вниз на что-то длинное, например, дорогу или железную дорогу. отслеживать.Это популярный метод рисования у архитекторов и иллюстраторов, особенно в интерьере гостиной. Чтобы узнать больше об истории перспективы в искусстве, прочтите наше руководство по линейной перспективе (скоро).

Примечание. Если вам нужно нарисовать что-то, что не обращено прямо к вам, а имеет ближайший к вам угол, то двухточечная перспектива, вероятно, будет более подходящей.

Правила перспективы: истинные формы, точки схода и линии горизонта

В одноточечной перспективе поверхности, обращенные к зрителю, выглядят как истинной формы без каких-либо искажений.Они нарисованы в основном с использованием горизонтальных и вертикальных линий, как показано на схеме ниже:

На этой фотографии в перспективе с одной точкой поверхности, обращенные к зрителю, неискажены и показывают свою истинную форму. Например, стороны ванны, окна и облицовочные поверхности мы видим обычными квадратами и прямоугольниками. Их стороны параллельны краям фотографии.

Поверхности, которые удаляются от зрителя, с другой стороны, сходятся к единой «точке схода , ».Это точка, которая расположена прямо перед глазами зрителя на «линии горизонта , » (также известной как «линия уровня глаз»), как показано на фотографии ниже:

Все отступающие края зданий на этой фотографии с перспективой с одной точкой расположены под углом к ​​единой точке схода. Положение точки схода говорит нам о том, что фотограф сидел на корточках, опустив уровень глаз.

Можно рисовать поверх фотографий, чтобы определить точки схода, линии горизонта и истинные формы.Изучение работ известных художников также может помочь вам понять одноточечную перспективу, как показано в примере Винсента Ван Гога ниже.

«Спальня в Арле» Винсента Ван Гога – определение перспективных линий

Ключевые моменты:

  • Поверхности, обращенные к зрителю, нарисованы с использованием их истинной формы
  • Поверхности, которые удаляются от зрителя, сходятся к единой точке схода

Учебное пособие по одноточечной перспективе

В следующем учебном пособии объясняется, как рисовать одноточечную перспективу шаг за шагом.Упражнения предназначены для выполнения в указанном порядке, каждое из которых основывается на предыдущем задании. Все рабочие листы доступны в виде бесплатного перспективного чертежа PDF , который можно распечатать в формате A4 (со временем к нему будут добавлены дополнительные рабочие листы).

Загружаемый PDF-файл был предоставлен Student Art Guide для использования в классе и может быть бесплатно выпущен для студентов (зачислено на studentguide.com), а также может быть опубликован через кнопки социальных сетей внизу этой страницы.Таблицы нельзя публиковать в Интернете, передавать или распространять каким-либо иным образом в соответствии с нашими условиями.

Рекомендуемое оборудование:

  • Механический карандаш или карандаш “сцепления” (с грифелем HB или 2H)
  • Чистый лист бумаги и / или распечатанные рабочие листы

Линейка и циркуль могут быть полезны при обучении рисованию в одной точке перспективы, однако большинство студентов, изучающих искусство, считают, что эти упражнения лучше всего выполнять от руки, с размерами и пропорциями, измеряемыми на глаз.Это сделано для того, чтобы навыки можно было легко перенести на наблюдательный рисунок.

УПРАЖНЕНИЕ 1: КУБИКИ И ПРЯМОУГОЛЬНЫЕ БЛОКИ

Рисование прямоугольных блоков часто является первым уроком одноточечной перспективы, который проводят учащиеся. Это простое упражнение, которое закладывает прочную основу для будущего.

Этот рабочий лист объясняет, как нарисовать куб в одноточечной перспективе, и проведет вас через их рисование сверху, снизу и на одной линии с линией горизонта.Он демонстрирует важность веса линий и подчеркивает эффект позиционирования объектов по отношению к линии горизонта.

По завершении этого упражнения вы должны уметь:

  • Используйте соответствующую толщину линий (светлые линии для вспомогательных линий; темные линии для контуров)
  • Правильно расположите точку схода и линию горизонта
  • Поймите, что:
    • Объекты над линией горизонта рисуются так, как если бы вы смотрели на них (вы видите нижнюю часть объекта)
    • Объекты ниже линии горизонта отображаются так, как если бы вы смотрели на них сверху вниз (вы видите верх объекта)
    • Объекты, которые не находятся ни выше, ни ниже линии горизонта, отображаются так, как будто вы смотрите прямо на них (вы не видите ни верха, ни низа объекта)

Эта информация продемонстрирована в видеоуроке ниже:

Упражнение 2: штабелирование, отверстия и углы

Этот рабочий лист показывает, как складывать блоки, вырезать части и добавлять необычные углы в одноточечный перспективный чертеж, постепенно создавая более сложные формы.

По завершении этого упражнения вы должны уметь:

  • Нарисовать сложенные блоки разного размера
  • Нарисуйте блоки с вырезанными в них отверстиями, проецируя вспомогательные линии, чтобы найти задний край вырезанной области
  • Отрежьте блоки от блоков и / или добавьте необычные углы

Как только вы почувствуете себя уверенно рисовать эти предметы, вы можете добавить более сложные формы, такие как буквы и / или треугольные призмы.

Следующее видео помогает объяснить, как пошагово нарисовать одноточечный чертеж в перспективе:

Художественный пример перспективы Роберта К.Джексон:

Эта картина использует навыки рисования перспективы, описанные выше. Внутри и вокруг выветренных коробок расположены натюрморты с отверстиями и отверстиями, позволяющими заглянуть внутрь.

Упражнение 3: перспективные печатные буквы

Нарисовать буквенное обозначение в одноточечной перспективе – относительно простая задача, подходящая для домашнего задания.

В следующем видео показано, как это сделать:

Упражнение 4: поиск центров и равных пространств

В этом видео объясняется, как поровну разделить предметы в одной точечной перспективе, что позволяет рисовать столбы ограды, фонарные столбы и окна или здания, расположенные на одинаковом расстоянии.

По завершении этого упражнения вы должны уметь:

  • Найдите центр любой прямоугольной поверхности с помощью метода «угол к углу» (это работает даже на поверхностях, которые отступают к точке схода).
  • Разделите поверхность любого прямоугольного блока на любое количество равных частей
  • Рисование плитки на полу в перспективе
  • Нарисуйте уходящие вдаль повторяющиеся элементы, например столбы забора

Это объясняется в следующем видеоуроке:

Упражнение 5: городской пейзаж с одной точки

Рисование дороги и окружающего городского пейзажа (воображаемого или наблюдаемого из реальной жизни) – отличное занятие, продолжающее предыдущие упражнения.Уличная сцена с одноточечной перспективой обычно сочетает в себе повторяющиеся рукотворные элементы со сложенными, вырезанными и угловатыми формами. Это упражнение может быть сколь угодно сложным или минимальным, позволяя учащимся продвигаться вперед и создавать подробные, замысловатые рисунки.

Городская сцена с одной точкой зрения от Lichtgestalt00:

Это хороший пример того, как нарисовать дорогу в перспективе с использованием базовых прямоугольных блоков, измененных для создания городской сцены.

Пригородная сцена Карины Барабановой:

Этот одноточечный перспективный рисунок изображает тщательно ухоженную территорию, окруженную домами.Детали и текстуры кустарников и деревьев создают отличный контраст с точными, линейными формами зданий. Обратите внимание также на использование атмосферной перспективы – более светлые линии на расстоянии и более темные на переднем плане, помогающие создать иллюзию глубины и пространства.

Картина Гюстава Кайботта с перспективой в одну точку:

Этот городской пейзаж работы известного французского художника Гюстава Кайботта был завершен в 1876 году. Конструкция моста ясно показывает, как удалось добиться повторяющихся равных пространств.

Эскиз Данияра:

Рисунки с одноточечной перспективой часто бывают сухими и аналитическими. Однако после освоения знания перспективы можно использовать для создания богатых, выразительных наблюдательных рисунков, таких как этот городской пейзаж, нарисованный черной ручкой biro на коричневой бумаге.

Упражнение 6: окружности и кривые

Самым сложным аспектом перспективы является рисование изогнутых или круглых форм. Обычно это наброски от руки, внутри квадратов или прямоугольников, чтобы добиться правильных пропорций.

Ключевые точки:

  • Использовать технику «кратинга» – рисовать сложные формы внутри прямоугольных коробок.
  • Используйте прямые линии (направляющие), чтобы облегчить рисование неправильных кривых, таких как изгибы рек или деревьев в одноточечном пейзаже с перспективой
  • Поймите, что:
    • Круги или изогнутые формы, обращенные к зрителю, нарисованы с использованием их истинной формы
    • Круги, которые удаляются к точке схода, кажутся искаженными, становясь меньше по мере удаления

Одноточечный перспективный рисунок, сделанный Стефани Сипп, профессором Колледжа штата Флорида в Джексонвилле, отдел дизайна интерьера:

Стефани Сипп создала множество потрясающих перспективных иллюстраций.В этом примере мы видим, что детали и изогнутые края были добавлены к простым прямоугольным формам блоков, чтобы создать одноточечную перспективную мебель. Обратите внимание, как узор также соответствует правилам перспективы.

Перспективный пейзаж Винсента Ван Гога:

Пейзажи и перспективные пейзажи подчиняются одним и тем же правилам перспективы. В этом чернильном пейзаже Винсента Ван Гога высота ствола исчезает к точке схода на горизонте.

Рисунок старшеклассника Estherlicious:

Эта последняя работа O Level Art получила оценку «A».Расположение изогнутых форм, используемых в салоне автомобиля, демонстрирует хорошее понимание перспективы.

Упражнение 7: комната с перспективой в одну точку

Самый распространенный урок рисования перспективы – это комната с одноточечной перспективой. Интерьеры сочетают в себе множество навыков и могут быть выполнены настолько сложными или сложными, насколько это необходимо. Перспективный пол позволяет попрактиковаться в разделении поверхностей на равные пространства, а вопросы о том, как нарисовать окно в перспективе; мебель / столы / кровати; или смежные коридоры и т. д. создают проблему независимо от уровня ваших способностей.Чтобы получить представление о том, как вы можете подходить к рисованию интерьеров в перспективе, мы включили ряд примеров ниже, включая спальни, гостиные, кухни и коридоры. Рисование комнаты в одной точке перспективы может быть отличной практикой для тех, кто позже хочет заняться дизайном интерьера, архитектурой или для тех, кто изучает технологии дизайна в средней школе.

На приведенной выше иллюстрации показана сетка с перспективой в одну точку (ее можно загрузить и распечатать для использования в классе), которую можно нарисовать непосредственно или обвести с помощью лайтбокса.

Чтобы понять, как нарисовать комнату в одноточечной перспективе, просмотрите пошаговое видео:

Обратите внимание, что это видео не имеет субтитров, поскольку есть надежда, что сложные аспекты этого упражнения объяснены ранее в этом руководстве.

Это завершенная финальная работа (тон, нанесенный с использованием акварели) из учебника по спальне с одноточечной перспективой, показанного на видео выше – образец обучения Амирии Робинсон.

Комната с перспективой в одну точку от голландского архитектора, художника и инженера в стиле эпохи Возрождения Янса Вредемана де Фриза:

На этом чертеже комнаты с перспективой с одной точкой ясно, что лежащая в основе сетка была полезной.

Интерьер с перспективой в одну точку от Амани Кагатин:

Эта последовательность рисунков показывает, как сложная мебель в гостиной была «упорядочена» (нарисована внутри коробок) до того, как были добавлены детали и изгибы.

Спальня с перспективой в одну точку, созданная Шерил Тех Вин Чеа из One Academy:

Многие студенты начинают рисовать интерьер с мебели и окон. Важно помнить, что вы можете изменять форму самой комнаты. В этом примере открытый шкаф и фальшпол для создания визуально интересного интерьера до добавления других элементов.Обратите внимание на внимание к деталям на этом рисунке, с добавлением обоев, обуви и одежды в качестве завершающих штрихов.

Кухня с перспективой в одну точку от Даны Бейли:

Еще одна отличная идея – нарисовать кухню в перспективе. Кухни имеют самые разные формы и часто имеют интересные светоотражающие поверхности. Этот пример содержит тщательно проработанные натюрморты, помогающие завершить сцену.

Коридор с перспективой в одну точку, созданный Джейком Матчем во время изучения фундаментальных искусств в Голландском колледже:

Рисование знакомой обстановки и умение работать на основе наблюдений часто бывает полезным.Вы можете нарисовать коридор за пределами класса – со шкафчиками и мусорными баками, как в примере выше, или другими внутренними пространствами вокруг школы.

Перспективный интерьер от S.Kim:

Эта классная комната отличается большим уровнем детализации – обратите внимание на замысловатые сиденья и парты. Линия горизонта расположена на ожидаемом уровне для человеческого глаза, а точка схода находится слева от изображения, что позволяет предположить, что это может быть то, что кто-то увидит, если встанет в дверной проем комнаты (обратите внимание, что точка схода не нужно быть прямо по центру страницы – это распространенное заблуждение).

Рисунок Эбби Хоуп Скиннер, чей проект Top in the World A Level Art также был включен в путеводитель по искусству для студентов:

Этот рисунок показывает, как одноточечная перспектива может быть введена в художественный проект, основанный на наблюдении. Знание перспективы, озаглавленное «Кухня в холле и моя суррогатная семья», помогает создать убедительное внутреннее пространство, в котором можно увидеть фигуры, лежащие на кухонных стульях или стоящие вокруг них.

Это руководство является частью наших основных уроков для студентов-художников (серия статей с загружаемыми учебными ресурсами), например, наше руководство по рисованию линий.Это незавершенная работа, и со временем она будет добавлена!

Амирия в течение семи лет работала учителем искусства и дизайна и координатором учебных программ, отвечая за разработку курсов и оценку работы учащихся в двух школах Окленда с высокими показателями. У нее есть степень бакалавра архитектуры, бакалавра архитектуры (диплом с отличием) и диплом о высшем образовании. Амирия – аккредитованный CIE оценщик курсовых работ по искусству и дизайну.

Рисунок в перспективе – Дизайн интерьера

Рисунок в перспективе – это система для изображения трехмерного пространства на плоской поверхности.Общий принцип, лежащий в основе этого, прост и имеет много общего с тем, как люди на самом деле воспринимают пространство и объекты в нем. Это в основном зависит от четырех взаимосвязанных критериев, которые неизменно влияют на окончательное изображение: уровень наших глаз при просмотре сцены или объекта и, таким образом, определение линии горизонта, расстояние от плоскости изображения до объекта, расстояние от точки станции. к объекту и конусу зрения, а угол объекта к картинной плоскости (рисунок 4.15).

Закон перспективы – параллельные линии, лежащие в одной плоскости, будут казаться сходящимися в точке на горизонте (на уровне глаз). Точка очевидного схождения называется точкой схода (VP). Это верно независимо от того, смотрим ли мы на объект, помещенный под углом, например, на здание из угла, или смотрим в пространство, например комнату (рис. 4.16, 4.17). По сути, существует три основных вида перспективных рисунков, это:

• Одноточечная перспектива

• Двухточечная перспектива

• Трехточечная перспектива

Одноточечная перспектива (параллельная перспектива)

Одноточечная перспектива изображает здание или внутреннее пространство с одной стороной, параллельной картинной плоскости (перпендикулярной линии взгляда наблюдателя).Все вертикальные и горизонтальные линии в этих плоскостях остаются вертикальными и горизонтальными, в то время как удаляющиеся параллельные стороны образуются сходящимися линиями в единую точку, называемую точкой схода (VP), которая обычно располагается в пределах вида. Иллюстрации на рисунках 4.18 и 4.19 представляют собой примеры типичных одноточечных перспектив.

Чтобы настроить одноточечную перспективу, соедините углы возвышения с точкой схода и отметьте глубину с помощью линий обзора на плане.Одноточечная перспектива часто используется для рисования интерьеров, поскольку они дают точное изображение обращенной стены в дополнение к наблюдению за обеими отступающими боковыми стенами.

РИСУНОК 4.15 Рисование в перспективе существенно зависит от уровня наших глаз при просмотре сцены или объекта (горизонт) и нашего расстояния от объекта. При просмотре объекта, который находится ниже линии горизонта, верхняя сторона объекта будет быть видимым. При просмотре объекта, разделенного линией горизонта, не будет видно ни верха, ни низа.Если объект находится выше уровня глаз, будет видна нижняя часть объекта. (Из Ching, Francis D.K., с Juroszek, Steven P, Design Drawing, Van Nostrand Reinhold, New York, 1998)

РИСУНОК 4.15. Рисование в перспективе существенно зависит от уровня наших глаз при просмотре сцены или объекта (горизонт) и нашего расстояния до объекта. При просмотре объекта, находящегося ниже линии горизонта, верхняя сторона объекта будет видна. видимый. При просмотре объекта, разделенного линией горизонта, не будет видно ни верха, ни низа.Если объект находится выше уровня глаз, будет видна нижняя часть объекта. (Из Ching, Francis D.K., с Juroszek, Steven P, Design Drawing, Van Nostrand Reinhold, New York, 1998)

Двухточечная перспектива

В двухточечной перспективе вертикальность вертикальных линий сохраняется, но оба основных набора горизонтальных линий наклонены к плоскости изображения, и оба набора имеют свои собственные точки схода (рис. 4.20). Наше расстояние до объекта, видимого под углом, определяет, где точки схода лежат на горизонте.Чтобы настроить двухточечную перспективу, соедините линию высоты угла с правой и левой точками схода и с линиями взгляда на плане отметьте глубину объекта. Построение вида с двухточечной перспективой в основном то же самое, что и для одноточечной перспективы, за исключением того, что вам нужно установить две точки схода. Тень и тень часто используются в перспективных рисунках, чтобы лучше понять глубину и форму пространства или объекта. Рисование теней и отражений подчиняется одним и тем же неизменным правилам перспективы.

РИСУНОК 4.16. Линии, параллельные друг другу в сцене, сходятся к общей точке на уровне глаз. Точка, в которой эти линии сходятся, называется точкой схода. (Из Монтегю, Джона, Базовый рисунок в перспективе: визуальный подход, 3-е изд., John Wiley and Sons, Inc., Нью-Йорк, 1998 г.)
РИСУНОК 4.17. Высота точки станции определяет, как здание или объект виден. (Из Ching, Francis D.K., с Juroszek, Steven P, Design Drawing, Van Nostrand Reinhold, New York, 1998)
РИСУНОК 4.18 Два примера одноточечной перспективы. (Рисунок 4.18B от Ching, Francis D.K., с Juroszek, Steven P, Design Drawing, Van Nostrand Reinhold, New York, 1998)

Продолжите чтение здесь: Рисунки 419

Была ли эта статья полезной?

Двухточечная перспектива – Как использовать линейную перспективу

Что такое двухточечная перспектива?

Рисунок в двухточечной перспективе – это тип линейной перспективы. Линейная перспектива – это метод использования линий для создания иллюзии пространства на 2D-поверхности.Есть три типа линейной перспективы. В одноточечной перспективе используется одна точка схода на линии горизонта. В двухточечной перспективе используются две точки, расположенные на линии горизонта. Трехточечная перспектива использует три точки схода.

Линейная перспектива – это один из шести способов создать иллюзию пространства на двумерной поверхности. Все формы линейной перспективы включают линию горизонта, точку (точки) схождения и линии перспективы, которые удаляются или продвигаются к точке (точкам) схождения.Каждая форма линейной перспективы названа по количеству точек схода, используемых на чертеже. Следовательно, двухточечная перспектива использует две точки схода.

Как работает двухточечная перспектива в двух словах

Двухточечная перспектива начинается с определения линии горизонта. Эта линия теоретически представляет собой линию, отделяющую небо от земли. Однако во многих перспективных рисунках эта линия подразумевается и вместо этого представляет линию глаз или «линию взгляда» зрителя.

После того, как линия горизонта установлена, расставляются точки схода. Точка схода определяется как точка, помещенная на линию горизонта, где объекты начинают исчезать из-за расстояния. Хороший способ подумать о точке схода – представить себя стоящим на пляже. Если смотреть в обе стороны, можно бесконечно смотреть на пляж. В какой-то момент люди на пляже, уходящие от вас, станут все меньше и меньше, пока полностью не исчезнут на линии горизонта.

В двухточечной перспективе две точки схода помещаются на линию горизонта. Эти две точки должны быть разнесены друг от друга, чтобы предотвратить искажение. Обе точки схода не обязательно должны находиться в пределах плоскости изображения, пока они находятся на линии горизонта, которая продолжается за пределами плоскости изображения в обоих направлениях.

Следующий шаг – нарисовать угол объекта. Чаще всего для рисования зданий или интерьеров используется двухточечная перспектива, поэтому эта линия может быть углом здания.Эта линия проводится между двумя точками схода и может пересекать линию горизонта.

Затем от каждого конца угла до каждой точки схода проводят отходящие линии. Эти линии называются ортогональными линиями. Любой набор параллельных линий, удаляющихся от зрителя, будет следовать по этим линиям к одной из точек схода.

Проведены параллельные вертикальные линии, указывающие, где заканчивается здание или форма. Чем ближе эти линии расположены в пространстве к точкам схода с обеих сторон, тем длиннее выглядит форма.

Когда форма размещается так, что она перекрывает горизонт, дополнительные линии не требуются для определения общей формы объекта. Однако важно отметить, что существуют дополнительные строки. Эти линии видны, когда объект находится над линией горизонта или под ней.

Ортогонали отходят от каждого конца формы и совпадают с противоположной точкой схода. Место пересечения определяет задний угол куба, который нарисован вертикальной линией.

Ниже линии горизонта

Для форм, расположенных ниже линии горизонта, шаги остаются прежними. Однако верх формы будет виден. Это означает, что верхняя часть формы будет определяться ортогональными линиями, которые проходят от каждого конца до противоположной точки схода.

Здесь снова некоторые линии не видны на готовом чертеже (красные линии). Важно отметить, что места пересечения этих линий определяют задний угол куба.

Над линией горизонта

Для форм, размещенных над линией горизонта, выполняются те же шаги. В этом случае нижняя часть формы теперь видна зрителю. Нижняя часть определяется продолжением линий от каждого конца куба до противоположной точки схода.

Как и в других примерах, дополнительные линии (красные линии) существуют, но не видны на готовом чертеже. По завершении все линии, которые больше не нужны, можно стереть, открывая иллюзию трехмерных форм в пространстве.

Добавление дополнительных деталей

К сцене можно добавить дополнительные детали, чтобы создать безграничные возможности. Вертикальные линии рисуются для обозначения кромок и углов, а ортогональные линии – для параллельных кромок, уходящих в пространство.

См. Также: Как нарисовать трехмерный лабиринт в двухточечной перспективе

Какой тип перспективы следует использовать?

Тип линейной перспективы, используемой художником, во многом зависит от точки зрения зрителя.Если вид большинства геометрических фигур в сцене «плоский», то перспектива с одной точкой может быть лучшим выбором. Если углы предметов преобладают, то двухточечная перспектива может быть лучшим решением. Если вид экстремальный, сверху или снизу, лучшим выбором может быть трехточечная перспектива.

Простая разбивка формы на линии горизонта

Шаг первый: Определите линию горизонта и точки схода.

Шаг второй: нарисуйте угол объекта между точками схода.

Шаг третий: проведите линии от каждого конца угла до каждой точки схода.

Шаг четвертый: нарисуйте параллельные вертикальные линии, чтобы указать, где заканчивается объект.

Шаг пятый: Сотрите линии, которые вам больше не нужны, чтобы раскрыть вашу трехмерную форму.

Учебник по 2-точечной перспективе по созданию простой перспективной сетки.


Основы перспективы | 2-х точечная перспектива | Трехточечная перспектива | Ракурс | Эллиптическая перспектива | Изометрические Рисунки

Все тексты и изображения учебников – Copyright © 2011 KHI, Inc.

В этом пошаговом уроке мы собираемся создать простой вид «2 точки в перспективе» для нашего примера испытуемого, работая как с видом сверху (сверху), так и с высоты (вид сбоку или профиль). Ссылка Рис. 1 . Этот тип угла изображения называется видом «3/4 перспективы» или «Угловой перспективой». Зеленые точки на всех следующих схемах перспективной сетки обозначают линии, которые необходимо нарисовать, как показано в каждом наглядном примере. Этот тип перспективной сетки лучше всего делать с помощью программного обеспечения для векторного рисования, такого как Adobe Illustrator, где вы можете легко перетащить одну точку привязки на каждую нарисованную линию, поворачивая ее от другой фиксированной точки привязки, чтобы создать «линию проекции» из фиксированная точка.

Первой линией, которую нужно нарисовать, будет горизонтальная линия плоскости изображения, показанная на рис. , рис. 2 . Поместив вертикальную линию (зеленую точку) не по центру (справа) между двумя точками схода, мы в конечном итоге увидим больше левой стороны объекта, чем правой. Как правило, вы хотите, чтобы примерно одинаковое количество отображалось как с левой, так и с правой стороны объекта, если он примерно квадратный (например, лазерный принтер), и немного больше, отображаемое на длинной стороне прямоугольного объекта, такого как автомобиль или корабль. .

Поместим нижний правый угол нашей схемы вида в плане на горизонтальную линию плоскости изображения и повернем его по часовой стрелке. Рис. 3 , сохраняя при этом контакт с плоскостью изображения. Выбор угла 30 градусов для нашей схемы вида сверху является совершенно произвольным, но такое расположение обеспечивает хороший конечный угол для типичного чертежа 3/4 вида.

Выбранный окончательный угол, а также широкоугольный или узкий (телефото) угол обзора должны уравновешивать такие факторы, как наилучшая эстетика изображаемого объекта и необходимая техническая информация (выделенные особенности), которую необходимо передать.Субъект всегда диктует выбор наилучшего угла наблюдения. В

На рис. 4 мы определим точку станции, которая будет расположена непосредственно под передним краем (нижним углом) диагонального вида сверху. Измерьте горизонтальную ширину нашего вида в плане (X) и удвойте ее. Вытяните вертикальную линию от угла, касающегося плоскости изображения, вниз. На два раза «X» мы найдем точку станции.

Проведите линии горизонта и земли Рис.5 . Расположение этих линий бесконечно варьируется, но их расположение в конечном итоге будет определять, насколько высоко или низко зритель находится по отношению к объекту. Расположение линии земли по отношению к линии горизонта будет определять, насколько выше или ниже «уровня глаз» будет рассматриваться объект. Чем ниже линия земли, тем выше зритель находится по отношению к объекту.

Если бы линия земли располагалась прямо над линией горизонта, наблюдатель (или камера) находился бы буквально на уровне земли.Расположение линии горизонта будет зависеть от того, хотите ли вы смотреть на объект сверху или снизу на уровне глаз.

Нарисуйте 2 линии от точки пикета (SP), параллельные нижним краям вида сверху. Рис. 6 . Линии должны пересекаться с плоскостью изображения (точки a и b). Затем нарисуйте вертикальные линии от точек a и b до линии горизонта. Точка пересечения этих вертикальных линий с линией горизонта – это место, где будут расположены левая и правая точки схода (LVP и RVP).Расположение точек схода будет определять, насколько резкой будет перспектива. Чем дальше они расположены по отношению к объекту, тем больше будет вид “телефото”. Если точки схода расположены ближе к объекту, вид будет больше похож на широкоугольный объектив.

Последняя часть нашего предварительного макета будет заключаться в том, чтобы поместить вид сбоку с рис. 1 на линию земли, при этом самый дальний левый край выровняется с левой точкой схода. Спроецируйте горизонтальную линию (оранжевая пунктирная линия b ) от верхней части вертикального обзора до вертикальной линии обзора (LS) Рис.7 , ниже.

Теперь мы готовы начать проецировать наши синие линии на точки схода слева и справа (LVP и RVP) и от них. Обращаясь к Рис. 8 , проведите линии от обеих точек схода до верхней (самая верхняя поверхность) и нижней (самая низкая, поверхность уровня земли) контрольных точек нашего объекта (точки a и b).

Чтобы найти каждую из вертикальных линий на нашем объекте, нарисуйте линии вверх, начиная с точки станции и пересекаясь с левым и правым углами (a и b) на схеме вида сверху. Рис.9 . В точке, где эти вертикальные линии пересекаются с плоскостью изображения (c и d), проведите вертикальные линии вниз (оранжевые пунктирные линии), чтобы они пересеклись с синими проекционными линиями левой и правой точки схода (зеленые точки).

Используя ту же процедуру, что и на рис. 9, начните конструировать все более мелкие детали на объекте, как показано на видах сверху и на вертикальных проекциях (a и c) на рис. 10 . После обнаружения спроецируйте их горизонтально к левой и правой точкам схода, используя наши синие линии проекции.Затем соедините каждую параллельную и / или перпендикулярную точку пересечения вертикальной линией, чтобы завершить вертикальную форму. Продолжайте повторять этот процесс через Рис. 11 , пока не будут заполнены все вертикальные и горизонтальные поверхности.

Последний шаг – затемнить вспомогательные линии объекта, удалить все синие линии проекции и добавить веса («толщина обводки» в Adobe Illustrator) всем линиям внешних и внешних краев объекта, чтобы улучшить читаемость и Внешний вид чертежа Рис.12 .

В приведенных ниже примерах рисования линий сложная техническая иллюстрация, показанная на Рис. 14 , была создана с использованием очень простой 2-точечной сетки перспективы ( Рис. 13 ) в качестве отправной точки, а затем детализированы все элементы машины. внешние детали и построение всей внутренней механической информации. Основная 2-точечная сетка перспективы, показанная на рисунке 13, использовалась для всей информации, показанной на рисунке 14.

В этом примере мы использовали двухточечную перспективу, потому что машина была около 6 футов в высоту, а линия горизонта находилась чуть выше самой верхней вертикальной точки объекта.При использовании этого угла обзора все вертикальные линии почти перпендикулярны (90 °) горизонту. Если бы место просмотра было выше (глядя на объект сверху вниз) или намного ниже (около уровня земли, глядя вверх на объект), мы использовали бы сетку перспективы с 3 точками с третьей (вертикальной) точкой схода выше или ниже предмет.

Изучив и следуя этому базовому набору фундаментальных принципов, вы можете создавать трехмерные перспективные иллюстрации любого предмета, независимо от сложности.

Продолжить: Учебное пособие по рисованию в 3-точечной перспективе

Вернуться к: Учебные пособия по иллюстрациям

Домой | Автомобильная иллюстрация | Линия искусства иллюстрации | Автомобиль фондовых изображений | Учебные пособия по иллюстрациям

Авторские права © 1996-2012 KHI, Inc. и AutomotiveIllustrations.com. Все права защищены.

Основы перспективного рисования и перспективных линеек – Базовые перспективные линейки 1 – «Линейки / Перспективные линейки № 2» от ClipStudioOfficial

КРАСКА ДЛЯ КЛИПОВ 1.9.9

[1] Перспективный рисунок

Сначала давайте объясним, что такое перспективный рисунок.

Перспективный рисунок – это техника, используемая для изображения пространственной глубины или перспективы. Другими словами, он позволяет точно нарисовать трехмерный объект на двухмерной плоскости.

Обычно существует три типа перспективного рисования: одноточечная перспектива, двухточечная перспектива и трехточечная перспектива.

Одноточечная перспектива:

Одноточечная перспектива часто используется для композиций, в которых объекты смотрят спереди.

Линии, идущие от переднего плана к фону, собираются (сходятся) в одной точке.Точка схождения называется «точкой схода».

Точка схода всегда будет на горизонтальной линии или «уровне глаз» сцены, которая представляет собой высоту глаза или камеры наблюдателя.

Двухточечная перспектива:

Двухточечная перспектива используется для композиций, в которых объекты смотрят под углом.Поскольку это близко к тому, что обычно видит человеческий глаз, это наиболее часто используемая перспектива при рисовании фонов и иллюстраций манги.

В одноточечной перспективе линии сходились в одной точке от заднего плана к переднему.В двухточечной перспективе, помимо глубины, сходятся линии, представляющие ширину.

Как видно из приведенного ниже примера, две линии, идущие в разных направлениях, сходятся в соответствующей точке схода.

Отсюда и название «двухточечная перспектива».Даже в двухточечной перспективе точки схода находятся на уровне глаз.

Трехточечная перспектива:

Трехточечная перспектива используется для рисования композиций, которые смотрят вверх на большой объект или смотрят вниз с высоты.

В двухточечной перспективе линии, представляющие глубину и ширину, сходятся в двух разных точках схода.

В трехточечной перспективе линии, представляющие высоту, тянутся к третьей точке схода.

Для композиций, которые смотрят вверх, точка схода высоты находится над объектом.

Если смотреть вниз, точка схода высоты находится ниже объекта.

[2] Перспективные правители

В CLIP STUDIO PAINT линии, следующие за перспективой, можно легко нарисовать от руки с помощью перьев и других инструментов рисования с помощью [Линейки перспективы].

Здесь мы объясним, как использовать линейку перспективы для рисования в каждом типе перспективы.

* 1.Создание перспективных линеек

Диалоговое окно [Создать линейку перспективы] можно отобразить, выбрав меню [Слой] → [Линейка] → [Создать линейку перспективы].

В диалоговом окне «Тип» [Создание линейки перспективы] выберите тип перспективы и нажмите [OK], чтобы создать линейку перспективы.

Если выбран параметр «Создать новый слой», линейка перспективы будет создана на новом растровом слое.

В противном случае на выбранном слое будет создана линейка перспективы.

После создания линейки перспективы переместите уровень глаз и точку схода, чтобы настроить перспективу.

Текущий инструмент будет автоматически установлен на инструмент [Объект] после создания линейки. Щелкните часть линейки перспективы.

Отобразятся ручки управления, позволяющие перемещать уровень глаз и точки схода.

* 2.Терминология перспективного правителя

[Уровень глаз] …… Высота глаз или камеры человека, наблюдающего за сценой.

Он будет соответствовать горизонтальной линии (или горизонту) на холсте.Все, что находится выше уровня глаз, будет композицией, в которой зритель смотрит вверх, а все, что ниже, будет смотреться сверху вниз.

[Точка схода] …… Точка (точки), где сходятся линии ширины, глубины и высоты объекта.

Точки схода линий ширины и глубины, параллельные земле, всегда будут на уровне глаз.

[Руководство] …… Пара линий, идущих от точки схода.Они всегда будут привязаны к точке схода.

Помимо направляющих при рисовании, они используются как контроллеры при определении положения точек схода.

[Поддержка] …… Линии, которые отображаются только при рисовании одноточечной или двухточечной перспективы.Это опорные линии, обозначающие вертикальные линии по высоте.

Опорные линии можно использовать в качестве направляющих для рисования, поскольку их можно перемещать с помощью инструмента [Объект].

[Ручка] …… Ручки, которые используются для управления элементами всей линейки, точками схода, направляющими и опорными линиями.

Разница в одной и двух точках зрения | Mac H.

Люди часто говорят о перспективном рисовании. Вероятно, больше всего говорят о одноточечных и двухточечных перспективных рисунках. Я долго задавался вопросом, в чем точная разница между этими двумя. Вы задаете себе тот же вопрос? Вы обратились по адресу, потому что я отвечу на него прямо сейчас.

В чем разница между одноточечной перспективой и двухточечной перспективой?

В перспективе с одной точкой все линии, не являющиеся вертикальными или горизонтальными, сливаются в одну точку изображения.Эта точка часто находится в середине изображения, но может быть где угодно. В двухточечной перспективе все невертикальные линии исчезают в двух точках одинаковой высоты на границе изображения.

Итак, перспектива используется для изображения трехмерных объектов на чертежах, но когда вы используете какой из них на своих чертежах? Есть ли еще типы перспективного рисования? Давайте вместе узнаем в сегодняшней статье.

I. Различия между одно- и двухточечной перспективой

Есть определенные различия, которые можно легко представить в виде простого списка.Вот почему я покажу вам основные различия между техникой рисования с одноточечной перспективой и методом рисования с двухточечной перспективой в упрощенном сравнительном списке.

1. Чертеж в перспективе с одной точкой

  1. Начните с линии горизонта, формы

  2. Точки схода: 1

  3. Все линии:

2. Чертеж в двухточечной перспективе

  1. Начните с: линии горизонта, вертикальной линии (часто края объекта)

  2. Точки исчезновения: 2

  3. Все линии:

Все эти и другие точки показаны на видео ниже .Создатель этого видео также рассказывает и показывает вам, что такое трехточечная перспектива и каковы определенные характеристики этого метода. Это действительно ценное видео, за которым легко следить.

II. Одна и двухточечная перспектива – когда использовать какой

Где использовать два разных типа рисования в перспективе, можно четко различить, но есть области, в которых можно использовать и то, и другое. Давайте посмотрим, когда использовать одну точку, когда использовать двухточечную перспективу и где можно использовать оба метода.

1. Одноточечная перспектива

Вы часто используете одноточечную перспективу для определенных частей здания, но в основном только для внутренних частей здания. Что это за здание, значения не имеет. Что важно, так это то, что на переднем плане картинки находится любая форма.

Вы можете нарисовать коридоры, кухню, гостиную, спальню и буквально любую комнату изнутри обычного дома. Офис изнутри – это тоже отличная возможность нарисовать одну точку в перспективе.

Все эти примеры представляют собой варианты, в которых наиболее целесообразно разместить точку схода в середине чертежа. Если точка схода находится на левом или правом краю листа, вы не сможете изобразить всю комнату, а только ее часть.

Очевидно, это тоже возможно, если это ваше главное намерение. Однако если ваша цель – изобразить всю комнату или коридоры, вы должны позволить всем своим невертикальным и негоризонтальным линиям исчезнуть в точке схода в середине вашего произведения искусства.

Не забывайте всегда начинать с фигуры , когда вы хотите рисовать в одноточечной перспективе. Это всегда первый шаг при использовании этого метода.
За исключением случая, когда есть только одна исчезающая точка далеко на горизонте!

Коридор, офисное помещение или кухню всегда следует начинать со стены, на которую вы смотрите как зритель. Стена плоской формы прямоугольника. Если вы начнете с этого и позволите краям между другими стенами, полом и потолком исчезнуть в середине этой стены, вы сделаете это правильно.

Конечно, вам также нужны все остальные линии (может быть, от холодильника, стола или картины на стене), чтобы привести к точке схода в самой середине вашей работы.

2. Двухточечная перспектива

С точки зрения двухточечной перспективы вы в основном видите два объекта, нарисованных с помощью этой техники.

С одной стороны, у нас есть единственное архитектурное здание , такое как современный особняк или отель в стиле ренессанс. Какое бы здание это ни было, оно очень часто изображается в двухточечной перспективе, и больше всего на всех имеющихся двухточечных рисунках в перспективе изображены отдельные здания.

Взгляните на этот архитектурный эскиз, сделанный в один из первых месяцев, когда я учился рисовать. Я начал с метода «Zentangle», много узнал о реалистичном рисовании и в течение нескольких недель просто не мог перестать рисовать здания в перспективе. Я все еще люблю это!

Выглядит немного небрежно, я знаю, но с нужно начинать где-то с . Даже если вы не удовлетворены своими первыми рисунками, вам нужно продолжать. Поверьте, когда я говорю, что все время усилия, кровь, пот и слезы однажды окупятся, и вы останетесь довольны.

С другой стороны, у нас кварталов или целых городов . Несколько зданий одновременно на одном изображении, как если бы вы стояли на перекрестке. Однако вы также можете рисовать большие площади под другим углом.

Вы также можете рисовать города в двухточечной перспективе сверху.

3. Одна и две точки

Здания с внешнего вида можно рисовать не только с помощью двух точек схода. Определенно также возможно использовать только одну точку схода для изображения отдельных зданий и даже целых улиц.

Вы можете использовать как одно-, так и двухточечную перспективу для внешних видов зданий, потому что это зависит от того, откуда вы смотрите на них.

Где находится зритель вашего здания (а)?

Вы можете четко ответить на эти вопросы по-разному. Либо вы хотите, чтобы ваше здание было изображено сбоку и вы хотите показать зрителю две его стороны, либо вы хотите особо выделить одну его сторону, на которую зритель должен смотреть прямо.

Источник изображения слева: chrishilbig.com

Правый источник изображения: steemit.com

Под этим я подразумеваю, что вы можете поместить одну сторону здания или несколько зданий на передний план, используя одноточечную перспективу. Если вы помните, что я сказал ранее, вы знаете, что начинаете с плоской формы, когда у вас есть одна точка схода.

Эта плоская форма может быть той стороной, которую вы хотите подчеркнуть для зрителя.

Если вы не хотите выделять одну конкретную стену, вы можете использовать обычный способ изображения зданий.Метод рисования в двухточечной перспективе.

Довольно сложно изобразить целых цитат в одной точечной перспективе , но это определенно возможно. Большинство художников-карандашей предпочитают двухточечную или даже трехточечную перспективу для больших мегаполисов в своих графитовых произведениях.

Другие перспективы и их важность:

В дизайне продукта, например, также важно выбрать правильную перспективу. Теперь мы говорим не о количестве точек схода, а о том, где расположена линия горизонта.Исходя из этого, объект может выглядеть совершенно иначе.

Это видео лучше всего описывает то, что я имею в виду. Посмотрите его и внимательно обратите внимание, если перспектива в области дизайна продукта вас интересует.

Создатель видео рассказывает о том, следует ли изображать объект слегка снизу, немного сверху или даже далеко сверху. Он объясняет, как эти разные точки зрения влияют на восприятие зрителем изображенного объекта.

III.Все типы перспективы – краткий обзор

Сегодня мы рассмотрели одно- и двухточечную перспективу в рисовании, но вопрос о том, сколько типов перспективы существует на самом деле, еще не был рассмотрен. Давайте сделаем это очень быстро и легко прямо сейчас.

Какие бывают виды перспективы?

Многие источники в Интернете говорят о максимум трех различных типах перспективы в рисовании, тогда как на самом деле существует шесть различных типов. Однако рисунки с четырьмя, пятью и шестью точками схода редко можно найти в Интернете.

В следующем списке показаны все существующие типы перспективных чертежей. Это довольно прямо вперед , как видите:

  1. One Point

  2. Two Point

  3. Three Point

  4. Four Point

  5. Five Point

  6. Six Point

Одноточечная, двухточечная и трехточечная перспектива часто используется, как мы уже обсуждали ранее в этой статье.Четырехточечная, пятиточечная и шеститочечная перспектива на немного сложнее, рисовать, и они не так полезны для изображения трехмерных объектов.

Вы можете найти примеры этих трех последних типов перспективы в рисовании в другой статье о Mac H.

Оставить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *