| Кинотеатры Алушты |
|
Кинотеатр “Шторм” ул. Горького, 3 |
|
Кинотеатры Севастополя |
|
Кинотеатр ТЦ “Апельсин” ул. Героев Сталинграда, 27г. Севастополь, Республика Крым, Россия Тел.: +7 (8692) 53-03-03 |
|
Кинотеатр “Муссон” ул. Вакуленчука 29 Телефон кассы: (8692) 47 – 44 – 44 |
|
Кинотеатр “Победа” ул.  Большая Морская, 13
г. Севастополь, Республика Крым, Россия Тел.: +7 (8692) 54-38-41 |
|
Кинотеатры Ялты |
|
Кинотеатр “Ореанда” ул. Набережная имени Ленина, 35/2 |
|
Кинотеатр “Спартак” ул. Маршака, 9 3D-кинотеатр “Спартак”, Ялта, кинотеатра находится в удобном месте на остановке общественного транспорта Спартак. Просторный зал кинотеатра оборудован системой кондиционирования. |
|
Планета кино IMAX ул. Киевская, 4 г. Ялта, Республика Крым, Россия Тел.: 0 800 300 6000 |
|
Кинотеатры Евпатории |
|
Кинотеатр “Ракета” Кинотеатр “Ракета”, Евпатория, расположен в центре города на Театральной площади. В декабре 2010 года здесь была закончена реконструкция, “Ракета” была переоборудована в 3D-кинотеатр. Каждый из залов: «Марс», «Сатурн», «Звездный», рассчитан на 140 мест. |
|
Кинотеатр “Колизей” Кинотеатр “Колизей”, Евпатория, рассчитан на 54 места. В день демонстрируется от 2 до 5 фильмов. |
|
4D-кинотеатр “Динопарк” 4D кинотеатр в Евпатории расположен на втором этаже развлекательного комплекса Динопарк. Большой экран, специальные подвижные кресла и поляризующие очки создают полное ощущение реальности происходящих событий. |
|
Кинотеатры Феодосии |
|
Кинотеатр “Крым”
пр. Айвазовского (Ленина), 1 |
|
Кинотеатр “Украина” ул. Федько, 2 |
|
Кинотеатры Симферополя |
|
Кинотеатр “Спартак” ул. Пушкина, 9 Кинотеатр “Спартак” расположен в центре Симферополя. |
|
Кинотеатр им. Т.Г. Шевченко ул. Горького, 5 Симферопольский кинотеатр с богатой историей. Еще в 1904 году предприниматель Леонид Сухомлинов открыл первый в Крыму иллюзион, впоследствии получивший название кинотеатра “Баян”. С 1954 года, после передачи Крыма в состав Украины, и по сей день, кинотеатр носит имя Т. |
|
Кинотеатр “Космос” ул. Гагарина, 2а |
В Крыму отмечают Международный день кино
+ A –
«Новый год, он не ждет! Он у самого порога!»
28 декабря кинематографисты всей планеты, а также поклонники-кинозрители празднуют Международный день кино.
Вспоминая в канун Нового года фильм, давший старт мировой киноиндустрии, мы с нетерпением ждем встречи с любимыми отечественными кинолентами приметой наступающих праздников.
К Международному дню кино и в рамках празднования Нового года библиотека-филиал №4 им. М.М. Коцюбинского ЦБС для взрослых Симферополя подготовила для членов читательского объединения «Хорошее настроение» вечер-сюрприз «Новый год, он не ждет! Он у самого порога!».
Новый год удивительный праздник, который дарит всем надежду на лучшее, а долгожданная встреча с культовыми советскими комедиями («Карнавальная ночь», «Ирония судьбы, или С легким паром») и фильмами-сказками («12 месяцев», «Морозко», «Новогодние приключения Маши и Вити») делает нас счастливее и добрее. Организаторы мероприятия напомнили присутствующим не только эти киноленты, покорившие зрительские сердца, но и незаслуженно забытые фильмы («Карьера Димы Горина», «Сказки русского леса», «Зигзаг удачи», «Эта веселая планета»), составляющие новогодние программы прошлых лет.
2022 год по восточному календарю пройдет под знаком Черного (Голубого) Водяного Тигра, который станет полноправным хозяином и на голубом экране. Участники мероприятия с легкостью назвали самые известные «тигриные» комедии нашей страны «Укротительницу тигров» и «Полосатый рейс». Библиотекари, в свою очередь, поделились любопытный информацией о фильме «Три плюс два», съемки которого проходили в Крыму (в поселке Новый Свет, Судаке и Алуште), одна из героинь которого дрессировщица Зоя (роль Натальи Фатеевой), отдыхая на юге, вспоминает своих четвероногих питомцев тигров.
Приятным подарком присутствующим стало выступление верного друга библиотеки, крымского писателя Игоря Николаевича Клоссовского, подарившего милым дамам авторское поэтическое поздравление с Новым годом..jpg)
В заключение вечера все присутствующие, получив заряд хорошего настроения, охотно ответили на вопросы викторины «Новогодняя киномания». Информационным сопровождением мероприятия стала выставка-инсталляция «Дарит чудо, волшебство новогоднее кино», украшением которой стала праздничная елка в окружении литературных первоисточников любимых фильмов новогодней тематики.
Возникновение и развитие кинопроката в Крыму
Первые упоминания о кинематографе и кинопрокатной деятельности в Крыму относятся к концу XIX века. В то время стационарных кинотеатров ещё не существовало. Кинопоказы осуществлялись с помощью передвижной аппаратуры, принадлежавшей частным предпринимателям, которые переезжали из одного города в другой. Обычно для показа кинокартин ими арендовались здания стационарных и летних театров. Первые такие киносеансы в Крыму состоялись в 1897 г. Вот как описывал их в своих воспоминаниях непосредственный участник событий, киномеханик Ю.
Будяк: «В Симферополе я был свидетелем трагикомических событий. Когда с экрана на зрителей устремился морской прибой – в партере началась паника. Публика настолько перепугалась, что ринулась к выходу, опрокидывая и ломая стулья. Многие дамы упали в обморок. Сеанс пришлось прекратить. Чуть больше повезло предпринимателям в Севастополе и Керчи, однако и в этих городах финансовые дела «киногастролёров» не были блестящими»[1].
В последующие годы стали появляться и первые стационарные кинотеатры (т.н. «синематографы»), также принадлежащие частным лицам – к 1913 г. на территории Таврической губернии их насчитывалось более 20. В январе 1916 г. на ул. Дворянской (сейчас – ул. Горького) в Симферополе было открыто здание кинотеатра «Баян» со зрительным залом на 800 мест, построенное по проекту знаменитого российского архитектора Н.П.Краснова. «Баян» принадлежал местному предпринимателю Леониду Сухомлинову, который начал заниматься кинопрокатной деятельностью в Симферополе ещё с 1904 г.[2] На экране в основном демонстрировались фильмы зарубежного производства, однако постепенно в репертуаре появляются и отечественные киноленты.
Некоторые из них снимались в Крыму, как, например, первый российский полнометражный фильм «Оборона Севастополя» (1911), снятый киноателье А.А. Ханжонкова. Весной 1917 г. А.А. Ханжонков переезжает в Ялту, где организует первое в Крыму предприятие, занимавшееся кинопроизводством полного цикла. В 1919 г. оно было национализировано и на этой базе в 1922 г. возникла Ялтинская кинофабрика (позже – киностудия)[3].
После установления советской власти, как кинопроизводство, так и кинопрокат попадают под контроль со стороны государства. Это было обусловлено не только идеологическими, но и экономическими причинами. 27 августа (сейчас этот день отмечается как День российского кино) 1919 года Советом Народных Комиссаров (СНК) РСФСР был издан декрет о национализации «всей кинематографической и фотографической торговли и промышленности» и закреплении их в ведении Народного комиссариата просвещения. Однако на территории Крымского полуострова советская власть окончательно была установлена только в ноябре 1920 г.
, из-за чего национализация кинопроизводства и кинопроката здесь произошла позже, чем в центральных губерниях Советской России. Приказом Революционного комитета Крыма от 22 декабря 1920 г. все движимое и недвижимое имущество как театров, так и кинотеатров, было национализировано и передавалось подотделу искусств Крымского отдела народного образования[4].
Последующие 70 лет развитие отечественной киноиндустрии осуществлялось в условиях советской системы. 19 декабря 1922 г. было принято постановление СНК РСФСР о преобразовании фото-кино отдела Народного комиссариата просвещения в Центральное Государственное фото-кино предприятие (Госкино)[5]. Госкино передавались все кинофабрики, киноателье и кинотеатры РСФСР (в других союзных республиках действовали свои организации с аналогичными функциями), а также монопольное право вести кинопрокатную деятельность на территории республики. В 1924 г. эта государственная структура была преобразована во Всероссийское фото-кинематографическое акционерное общество «Советское кино» (Совкино)[6].
Акционерами этого общества являлись только государственные организации. В Крымской АССР, которая на тот момент находилась в составе РСФСР, было создано структурное подразделение этого акционерного общества – Крымская областная контора «Совкино» (точная дата создания на данный момент не установлена).
Основной особенностью кинопрокатного дела 1920-х гг. являлось то, что в рамках т.н. «новой экономической политики» был временно возобновлена частная кинопрокатная деятельность. Её осуществляли частные предприниматели (т.н. «нэпманами»), которые брали в аренду у государства ранее национализированные кинотеатры и кинооборудование. При этом государственные органы кинематографии (Госкино, затем – Совкино) получили монопольное право кинопроката на всей территории РСФСР. Поэтому не только «нэпманы», но и все другие советские организации (например, рабочие клубы), должны были в обязательном порядке приобретать у них лицензию на каждый демонстрируемый фильм, отдавая за это до 70% кассовой выручки.
Кинопрокат стал одним из важных источников денежных поступлений в госбюджет. В этих условиях был временно ослаблен контроль над политическим содержанием отечественных и зарубежных фильмов. Многие из них носили развлекательный или даже откровенно вульгарный характер, но допускались в прокат, поскольку давали большие кассовые сборы. Вся система кинопроката 1920-х ориентировалась на получение максимальной прибыли с наименьшими затратами. Не ремонтировались здания кинотеатров, практически не обновлялось их оборудование. В основном использовалась национализированная в 1919 г. устаревшая кинотехника[7].
Однако в конце 1920-х гг., после начала сталинских преобразований в СССР, частное предпринимательство в сфере кинопроката было ликвидировано. Организациями, осуществлявшими кинопрокатную деятельность, стали государственные кинотресты, действовавшие на принципах хозрасчета. Количественные показатели их деятельности были заложены в пятилетние планы развития народного хозяйства. Постановлением СНК СССР от 11 февраля 1933 г.
было создано Главное Управление кино-фото-промышленности (ГУКФ) при СНК СССР (ГУКФ) с выделением из него республиканских трестов по производству и прокату фильмов. На территории РСФСР был образован трест по прокату кинокартин «Роскино», который должен был иметь свои подразделения в регионах. Соответственно, с 1 января 1934 г. в Крымской АССР начал действовать Крымский трест по кинофикации (в некоторых документах он называется Государственным трестом «Крымкино»). Этот трест был создан на основании постановления СНК РСФСР от 14 ноября 1933 г. «О реорганизации управления киносетью на территории РСФСР»[8]. Согласно этому документу во всех регионах РСФСР создавались тресты по кинофикации, сочетающие организационно-управленческие и хозяйственно-финансовые функции. На момент создания Крымского треста кинофикации в его распоряжении находилось 23 стационарных кинотеатра, из которых лишь 3 (в Симферополе, Севастополе и Керчи) имели технику для показа звукового кино. Вскоре началась активная работа по ремонту и техническому переоснащению кинотеатров.
Были закуплены 32 специальные автомашины-кинопередвижки, предназначенные в основном для выездной работы в сельской местности. Общее количество киноустановок в Крымской АССР увеличилось с 315 единиц в 1933 г. до 637 единиц в 1940 г. (из них 333 – в сельской местности). Количество посетителей киносеансов на территории автономной республики возросло с 5,6 млн. в 1934 году до 12,8 млн. в 1938 году[9]. Но поскольку в стране активно велось строительство большого количества новых промышленных предприятий, то на постройку новых кинотеатров денежных средств и строительных материалов не хватало. Одним из вариантов решения этой проблемы стало открытие кинотеатров в изъятых у религиозных организаций культовых сооружениях. Так, Севастопольский кинотеатр Дома культуры Черноморского флота был открыт в здании бывшего православного собора. Кинотеатры дореволюционной постройки получили новые названия: симферопольский кинотеатр «Ампир» был переименован в «Прожектор», «Лотос» – в «Спартак», «Баян» – в «Звезду революции» (позже – «Большевик»).
Важной задачей, поставленной советскими органами культуры в 1930-е гг., было расширение сети стационарных звуковых кинотеатров. Например, специальное постановление СНК РСФСР от 16 февраля 1935 г. содержало директиву о создании 406 звуковых кинотеатров в районных центрах республики, 8 из которых предполагалось разместить на территории Крымской АССР – в Алуште, Балаклаве, Джанкое, Евпатории, Карасубазаре, Старом Крыму, Феодосии и Судаке[10].
В конце 1930-х – начале 1940-х гг. были предприняты новые шаги по централизации кинопроката и усиления идеологического и финансового контроля за ним со стороны государства. С 1938 г. все киноустановки, не являющиеся собственностью кинотрестов (клубные, профсоюзные, ведомственные), подлежали обязательной регистрации и должны были осуществлять отчисления за прокат кинокартин по единому для всей территории РСФСР тарифу. Также была введена фиксированная цена билетов на киносеансы.
28 марта 1940 г. Комитетом по делам кинематографии при СНК СССР был утвержден приказ «Об объединении трестов кинофикации с управлениями кинофикации»[11].
Выполняя это постановление общесоюзного органа СНК Крымской АССР своим решением от 10 апреля 1940 г. создало единое Управление кинофикации Крымской АССР, в состав которого вошло все имущество и кадры ликвидированного треста «Крымкино»[12]. Накануне Великой Отечественной войны наибольшей популярностью у крымских зрителей пользовались такие фильмы, как «Богдан Хмельницкий», «Валерий Чкалов», «Ветер с Востока», «На Дунае», «Дружба», «Парень из тайги» и др.[13]
С 14 октября 1943 по апрель 1944 года Управление кинофикации Крымской АССР находилось в эвакуации в Краснодаре. Патриотический лозунг: «Все для фронта, все для победы» относился и к советскому кинопрокату. После начала Великой Отечественной войны киносеть существенно сократилась, а действующие кинотеатры и кинопередвижки демонстрировали зрителям историко-патриотические, антифашистские, военно-инструктивные кинокартины («Как бороться с зажигательными бомбами», «Химическая защита», «Как бороться с вражескими танками»), а также боевые киножурналы с фронтов.
С 18 апреля 1944 г., спустя всего несколько дней после освобождения Симферополя от немецко-фашистских захватчиков, Управление кинофикации Крымской АССР (с июня 1945 г. – Крымской области) возобновило работу. В первые послевоенные годы оно располагалось в здании по-прежнему, довоенному адресу: Симферополь, улица Субхи, дом 31[14]. В то же время государственные органы вновь вернулись к организационной модели, когда развитием кинопроката занималось два отдельных, но взаимосвязанных органа, одно из которых находилось в подчинении центрального органа, а другое – местных властей. Постановлением СНК СССР от 6 сентября 1944 г. наряду с Управление кинофикации Крымской АССР была возобновлена деятельность Крымской конторы по прокату кинофильмов Государственного управления кинопроката («Главкинопрокат»), находившейся в ведении Министерства кинематографии СССР[15]. Основной задачей данной организации назывался «прокат кинофильмов на всех киноустановках на территории Крымской области». Реализация данной задачи была связана с выполнением следующих функций:
- организация кинопоказов;
- эксплуатация и ремонт киноаппаратуры;
- хранение и реставрирование кинопленок;
- проведение рекламно-информационных кампаний по привлечению зрителей.
В то же время Крымская контора не имела полномочий по утверждению репертуара демонстрируемых кинофильмов и по цензурному контролю над кинопроизводством – эти функции были возложены на другие государственные и партийные органы[16].
В первые послевоенные годы отрасль кинопроката находилась в очень тяжелом состоянии. Помимо необходимости восстановления зданий кинотеатров и утраченной во время войны киноаппаратуры, подготовки новых кадров, остро стояла проблема «малокартинья», поскольку на протяжении целого ряда лет новые художественные фильмы снимались в очень ограниченном количестве. В сентябре-декабре 1944 г. в Симферополе были организованы курсы киномехаников, на которых прошли профессиональную подготовку 25 чел.[17] а в феврале 1945 г., ещё до окончания Великой Отечественной войны, СНК Крымской АССР своим постановлением обязал Управление кинофикации «полностью использовать имеющиеся стационарные кинотеатры кинопередвижки не допуская простоев и срывов киносеансов»[18].
Однако сложности военного времени и разрушительные последствия оккупации давали о себе знать – к концу 1945 г. была восстановлена работа только 105 киноустановок. В 1948 г. количество киноустановок на территории Крымской области увеличилось до 309, однако лишь 66 из них были широкоформатными[19]. Ежегодное количество посетителей киносеансов в регионе достигло 4,5 млн. чел.[20] Выполнять план кинопоказа помогала демонстрация лучших советских картин довоенного периода, киноверсий спектаклей ведущих театров страны и даже некоторых трофейных фильмов.
27 июля 1954 г. было утверждено Положение об Отделе кинофикации и кинопроката Управления культуры Исполнительного комитета Крымского областного совета депутатов трудящихся[21]. Главной задачей Отдела называлось «руководство делами кинофикации и эксплуатации киносети на территории Крымской области». На тот момент Крымская область уже была передана из состава РСФСР в состав Украинской ССР. Только к середине 1950-х гг. число киноустановок в Крыму достигло довоенных показателей, хотя теперь это были уже более современные в техническом отношении аппараты.
Просмотр кинокартин оставался одним из самых популярных и доступных видов проведения досуга: по статистике тех лет горожане в среднем посещали киносеансы 16 раз в год, а сельские жители – 5 раз в год.
4 октября 1963 г. решением Исполнительного комитета Крымского облисполкома № 581 Отдел кинофикации и кинопроката Управления культуры был ликвидирован. Вновь создаются две параллельные организации, действовавшие в данной сфере: Областное управление кинофикации в составе Исполкома областного Совета депутатов трудящихся и Крымская областная контора по прокату кинофильмов Главного управления кинофикации и кинопроката Государственного Комитета Совета Министров УССР по кинематографии[22]. Если в 1958 г. на территории Крымской области действовало 830 киноустановок, то к середине 1960-х гг. их количество достигло 1900[23]. Теперь стационарные киноустановки имелись не только в городах и районных центрах, но и в каждом колхозе и совхозе области. Ежегодное количество посетителей киносеансов в этот период достигало 40-50 млн.
[24], среди которых были не только крымчане, но и значительное количество приезжающих в Крым отдыхающих и туристов. И это несмотря на то, что все большее распространение получают телевизоры. Репертуар демонстрируемых кинокартин определялся путем тематического планирования, которое в процентном отношении определяло удельную долю в прокате фильмов, снятых на киностудиях национальных союзных республик, в социалистических странах и капиталистических странах. Помимо художественных на экранах кинотеатров демонстрировались документальные и мультипликационные фильмы, киножурналы. В обслуживании государственной сети кинопроката на территории Крымской области было занято 2350 сотрудников[25]. Именно во второй половине 1965-х – первой половине 1970-х гг. на территории СССР в целом и в Крымской области наблюдались самые высокие показатели кинопосещаемости. На одного жителя области приходилось в среднем более 20 кинопосещений в год. Кинематограф являлся тем видом искусства, который давал наиболее постоянный и все возрастающий доход в государственный бюджет.
Затраты на строительство типового кинотеатра окупалось в среднем за 2 года эксплуатации. В 1956 г. в Симферополе был открыт кинотеатр «Симферополь», в 1958 г. – «Звезда», в 1961 г. – «Мир», в 1966 г. – «Космос»[26].
В то же время все очевиднее становились недостатки самой организации советской системы кинопроката. Прокатные конторы на местах являлись конечной инстанцией по пути картин на киноэкран, их деятельность была строго регламентирована различными инструкциями и нормативами. Они занимались хранением и техническим использованием фильмофонда, но практически не могли влиять на репертуар и получаемое количество копий того или иного кинофильма – эти вопросы решались республиканскими или общесоюзными органами.
Во второй половине 1970-х – 1980-е гг. повсеместно наблюдается снижение основных показателей работы кинопрокатной сети, что объяснялось массовым распространением телевизоров и появлением новых популярных форм организации досуга советских граждан. Кроме того, меняются зрительские предпочтения аудитории – все меньшим интересом пользуются «серьезные» фильмы (киноэпопеи, кинороманы, киноповести), вытесняемые на экранах мелодрамами, комедийными и приключенческими фильмами.
Популярность основной массы зарубежной кинопродукции была выше, чем у советских фильмов. Во второй половине 1980-х гг. многие кинотеатры, особенно расположенные в курортных городах Крыма, морально и технически устарели. В одном из официальных документов 1986 г. констатировалось: «в наиболее трудном положении находится городская киносеть курортной зоны Крымской области. Построенные там в 50-60-х годах кинотеатры, а также приспособленные под кинопоказ помещения в настоящее время пришли в ветхое состояние, а многие, не пригодны для дальнейшей эксплуатации без проведения срочной реконструкции или капитального ремонта. Большинство кинотеатров Крыма имеют неудовлетворительную вентиляцию, плохую видимость экрана из-за недостаточного подъема пола в залах, оснащены некачественной и изношенной мебелью»[27].
В годы «перестройки» кинотеатры теряют ещё большее количество своих зрителей из-за массового распространения видеосалонов и видеопроката, открываемых на основе новых законодательных актов о развитии кооперативного движения и индивидуального предпринимательства.
В качестве ответной меры органы власти принимают решение о создании киновидеобъединений (КВО), которые в том числе должны были развивать государственную сеть видеосалонов на принципах хозрасчета. С 1 октября 1988 г. Областное управление кинофикации и Областная контора по прокату кинофильмов были ликвидированы. На их базе по Решению Крымоблисполкома № 294 от 6 октября 1988 г. было создано Производственное объединение (ПО) «Киновидеопрокат» Министерства культуры Крыма, в состав которого в качестве юридических лиц входили Джанкойское, Евпаторийское, Керченское, Феодосийское, Ялтинское отделения по прокату кинофильмов. В ноябре 1989 г. было принято постановление Совета Министров СССР «О перестройке творческой, организационной и экономической деятельности в советской кинематографии», которое фактически ликвидировало ту систему отношений в киноотрасли, которая существовала на протяжении всего советского периода. Впервые с 1919 г. разрешалось частное кинопроизводство и продажа фильмов. Кинопроизводители напрямую или через посредников теперь должны были самостоятельно выстраивать свои отношения с кинопрокатными организациями и даже отдельными кинотеатрами.
В 1997 г. по приказу № 155 Министерства культуры Автономной Республики Крым от 18 июня 1997 г. ПО «Киновидеопрокат» было реорганизовано в Крымское республиканское предприятие «Киновидеопрокат» Министерства культуры Автономной Республики Крым со статусом единого юридического лица (в то время как региональные отделения по прокату кинофильмов лишились статуса отдельных юридических лиц. 10 февраля 2006 года Симферопольским горисполкомомом был зарегистрирован Устав КРП «Киновидеопрокат», который действовал до его ликвидации в 2014 г.
После вхождения Республики Крыма в состав Российской Федерации учреждение приобрело новый статус. Согласно свидетельство о государственной регистрации от 22 декабря 2014 г. организация получает название Государственное бюджетное учреждение Республики Крым (ГБУ РК) «Крымский киномедиацентр». Целью его работы является разносторонняя творческая деятельность в сфере кинематографии: организация киноклубной работы, проведение кинолекториев и киноуроков для учащихся средних и высших учетных заведений, кинообразовательная деятельность, поддержка любительского и профессионально кино, организация кинофестивалей и кинопраздников, творческих встреч с деятелями киноискусства, жанровых и тематических показов, ретроспектив и премьер лучших и зарубежных кинолент, создание собственной аудиовизуальной продукции.
[1] Цит. по: Нестеровский К. Первые киносеансы в Крыму // Курортная газета. – 1968. – 4 августа.
[2] Ржавская Л.С. Кинотеатры Симферополя // Симферополь на перекрестках истории: материалы научно-практической конференции. – Симферополь, 2016. – С. 116.
[3] Советскому Крыму двадцать лет. 1920-1940. – Симферополь: Крымгосиздат, 1940. – С. 199-200; История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат / Под ред. В.И. Фомина. – М.: Минкульт РФ; ВГИК, 2012. – С. 61.
[4] Ревкомы Крыма: Сборник документов и материалов. – Симферополь: Крым, 1968. – С. 147.
[5] О преобразовании фото-кино отдела Народного Комиссариата Просвещения в Центральное Государственное фото-кино предприятие // Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства. – 1923. – №1 (25 января). – Отдел первый. – Ст. 4.
[6] История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат / Под ред. В.И. Фомина. – М.: Минкульт РФ; ВГИК, 2012.
– С. 163.
[7] Государственный архив Республики Крым (далее ГА РК). – Ф. Р-1686. – Оп. 1. – Д. 23. – Л. 1.
[8] ГА РК. – Ф. Р-1686. – Оп. 1. – Д. 23. – Л. 1; Постановление СНК РСФСР от 14.11.1933 г. «О реорганизации управления киносетью на территории РСФСР» [электронный ресурс]. – Режим доступа: http://lawru.info/dok/1933/11/14/n1196899.htm.
[9] ГА РК. – Ф. Р-1686. – Оп. 1. – Д. 23. – Л. 2-6: Материалы к отчету правительства Крымской АССР VIII Съезду Советов Крымской АССР. – Симферополь: Крымгосиздат, 1935. – С. 152.
[11] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 4. – Д. 47. – Л. 47-47об.
[12] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 4. – Д. 47. – Л. 48.
[13] Кино в уборочную // Красный Крым. – 1941. – 25 июня.
[14] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 4. – Д. 47. – Л. 8, 114.
[15] ГА РК. – Ф. Р-3777. – Оп. 1. – Д. 1. – Л. 1.
[16] ГА РК. – Ф. Р-3777. – Оп. 1. – Д. 1. – Л. 2-4, 5-7.
[17] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 3. – Д. 1. – Л. 148.
[18] ГА РК.
– Ф. Р-2697. – Оп. 3. – Д. 1. – Л. 2.
[19] ГА РК. – Ф. Р-3777. – Оп. 1. – Д. 3. – Л. 1.
[20] Максименко М. Развитие социалистической культуры в Крыму. – Симферополь: Крымиздат, 1963. – С. 69.
[21] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 3. – Д. 151. – Л. 1-2.
[22] Здесь и далее информация о структурных преобразованиях органов кинофикации и кинопроката в Крыму даны на основе текущего архива ГБУ РК «Крымский киномедиацентр».
[23] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 3. – Д. 494. – Л. 1.
[24] Максименко М. Развитие социалистической культуры в Крыму. – Симферополь: Крымиздат, 1963. – С. 70.
[25] ГА РК. – Ф. Р-2697. – Оп. 3. – Д. 495. – Л. 9.
[26] Ржавская Л.С. Кинотеатры Симферополя // Симферополь на перекрестках истории: материалы научно-практической конференции. – Симферополь, 2016. – С. 118-119.
[27] Цит. по: История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат / Под ред. В.И. Фомина. – М.: Минкульт РФ; ВГИК, 2012. – С.
1475.
«Баян» — первый в Крыму кинотеатр
По пальцам можно пересчитать в Крыму здания, которые никогда не меняли свою специализацию. Одно из них — первый в Крыму кинотеатр.Он пережил революцию и две войны, вокруг него стремительно менялся город, ветшали и исчезали навсегда дома-сверстники, а он был на своем месте и оставался кинотеатром. В этом году первому на полуострове кинотеатру «Баян», переменившему несколько имен (после 1917 года он был «Звездой революции», «Большевиком», а в 1954 году стал носить имя Тараса Шевченко), исполняется 105 лет. С него начиналось когда-то знакомство крымчан с кино.
Трудно поверить, но когда-то синематограф считали не более чем дорогой игрушкой. Людей, отваживавшихся вкладывать деньги в «движущиеся на стене картинки», а тем более строить для этого специальные помещения, считали недальновидными. Но Леонид Сухомлинов, построивший в 1904 году в Симферополе кинотеатр «Баян», очень скоро доказал всем, что не прогадал.
Публика охотно смотрела все ленты, попадавшие в город. Поскольку сами фильмы были коротенькие, составляли программу из нескольких отделений: хроника или «научная фильма», драма и комедия. В общем, и поглазеть, и поплакать, и посмеяться. Достаточно долго только Симферополь и Севастополь оставались городами, где были кинотеатры, причем до 1917 года каждый из них мог похвастать уже несколькими. В ассортименте в основном иностранные фильмы, отечественных было на порядок меньше. Кстати, примерно в это же время полуостров стал (и по сей день является) признанной съемочной площадкой — в 1914 году под Бахчисараем снимали фильм «Алим — крымский разбойник», который вышел на экраны два года спустя.
В первые несколько лет советской власти подбор фильмов был очень пестрым: крутили старые иностранные ленты, свои фильмы еще не выходили, но государство уже имело виды на кинотеатры как средство воспитания масс. «Какая гадость не представляется в этих кинотеатрах: картежники, убивающие ростовщиков, благородные капиталисты и помещики, убийства из ревности, сыщики и тайная полиция с героем Шерлоком Холмсом, проституция, жадность, браки по расчету и т.
д. Ежедневно молодому поколению преподносится порция яду в этих вертепах…» — это цитата из петербургской «Красной газеты», писавшей о необходимости цензуры в кино. А вот как Наркомпросс ходатайствовал об отпуске средств на развитие советского кино: «до сих пор все кинотеатры республики питались исключительно лентами, полученными при национализации частных прокатных контор и складов при кинофабриках, то есть материалом в большинстве случаев самого сомнительного, а иногда и прямо вредного качества».
Так что в 20-х годах крымчане вовсю уже могли наслаждаться плодами (часто очень скороспелыми) советской киноиндустрии. Например, в бывшем «Баяне» показывали фильм «Беспризорные» — о малолетних воришках, проститутках и детях, вынужденных зарабатывать на жизнь. После фильма общество «Друг детей» устраивало концерт и проводило сбор в пользу беспризорных. Яркие афиши приглашали посмотреть фильм «Бэла» по повести Лермонтова, «Приключения на курорте», который анонсировался как «боевая новинка с участием всемирных любимцев Пата и Паташона».
В 1926 году севастопольский кинотеатр «Спартак» предлагал «захватывающий кинороман в 8 частях «Укразия», в «Луче» демонстрировался американский кинороман «Нападение на виргинскую почту», а в театре им. Луначарского -»двухсерийный грандиозный боевик выпуска Госкинопрома ССР Грузии «Наездник из «Уайльд-Веста», а также драма из морской жизни «Стальной капитан».
Желающим разнообразить свою культурную жизнь поход в кино обходился от 15 до 50 копеек. Деньги существенные, если учесть, что на рынке «царская рыбка» барабулька стоила тогда 30 — 40 копеек за око (1,25 кг).
Первые детские фильмы, снятые советскими режиссерами («Красные дьяволята» Ивана Перестиани, «Ванька-мститель и его собака Партизан» Акселя Лундина), в Крыму с экрана не сходили несколько лет. Герои фильмов, которые смотрели в 20-х годах наши бабушки и дедушки, — летчики, конструкторы, инженеры и крестьяне, противостоящие кулакам и шпионам. Позже, в 30-х, режиссеры набьют руку на создании образов вредителей и карамельно-приторных положительных трудящихся.
Многое из того, что создавалось в предыдущее десятилетие, будет отвергнуто и даже уничтожено. Например, такие социально глубокие фильмы, как «Проститутка» и «Журналистка», выпущенные в 1927 году. Первый рассказывает о девушках, которых затягивает «нехороший промысел», и о том, что никогда не поздно выбраться из этой ямы. Второй — о семейном треугольнике, женатом ответработнике и влюбившейся в него журналистке, решившейся на самоубийство, от которого ее спасает коллега. В 30-е годы такие страсти оказались не нужны — жить ведь в стране стало лучше и веселее.
Все это только маленький эпизод из киношного прошлого Крыма, которому всего-то чуть за сто лет. Но с него начиналась наша любовь к кино.
Наталья Дремова, «1К»
Ссылки по теме:В Крыму ввели обязательные QR-коды в отелях и кафе – Общество
СИМФЕРОПОЛЬ, 20 октября. /ТАСС/. Власти Крыма ввели обязательные QR-коды для заселения в отели и санатории, а также посещения баров и кафе.
Соответствующие поправки внесены в указ главы республике о повышенной готовности.
“Обеспечить допуск совершеннолетних граждан при наличии документа, удостоверяющего личность, и сертификата о прохождении вакцинации против новой коронавирусной инфекции COVID-19 или QR-кода, полученного с использованием специализированного приложения Единого портала государственных и муниципальных услуг, или сертификата о перенесенном заболевании COVID-19 или QR-кода, полученного с использованием специализированного приложения Единого портала государственных и муниципальных услуг (срок действия шесть месяцев после выздоровления), или справки об отрицательном результате лабораторного исследования на COVID-19 методом ПЦР (срок действия не более семи дней): в рестораны, кафе, столовые, бары, закусочные, на фуд-корты, в караоке-клубы, кальянные, а также на дискотеки, в ночные клубы, концертные и танцевальные залы, в том числе расположенные на территории предприятий общественного питания, и прочие аналогичные организации”, – говорится в документе.
QR-коды и тесты также необходимо будет предъявлять, чтобы посетить салоны красоты, парикмахерские, косметические салоны, СПА-салоны, массажные салоны, солярии, бани, сауны, плавательные бассейны, фитнес-центры и иные объекты спорта, организации досуга, в том числе кинотеатры (кинозалы), театры, библиотеки, музеи, цирки. Также они понадобятся, чтобы получить доступ к пешим и автобусным экскурсиям, в организации и учреждения, предоставляющие государственные и муниципальные услуги.
“Запретить бронирование мест, прием и размещение лиц старше 18 лет в средствах размещения и санаторно-курортных организациях без наличия сведений о вакцинации против новой коронавирусной инфекции (COVID-19) или QR-кода, полученного с использованием специализированного приложения Единого портала государственных и муниципальных услуг; дополнительно субъектам хозяйствования рекомендуется требовать предоставление справки об отрицательном результате лабораторного исследования на COVID-19 методом ПЦР полученном за 72 часа до поселения”, – говорится в документе.
Кроме того, крымчан старше 65 лет обязали с 25 октября не покидать дома.
“С 25 октября и до особого распоряжения обязать граждан в возрасте старше 65 лет не покидать места проживания (пребывания), за исключением случаев прямой угрозы жизни и здоровью”, – говорится в сообщении.
Кафе и ресторанам Крыма вновь запретили работать по ночам в период с 23:00 до 08:00. Также поправки предписывают не допускать в учреждения и организации людей без масок и усилить дезинфекцию на транспорте. Кроме того, будут установлены пункты контроля QR-кодов и ПЦР-тестов, где подлинность документов будут проверять при помощи смартфонов.
Кроме того, в Крыму с 25 октября запрещены экскурсии для групп численностью более 10 человек.
“В период с 25 октября и до особого распоряжения юридическим лицам и индивидуальным предпринимателям: оказывать экскурсионные услуги в музеях при условии формирования групп численностью до 10 человек и менее (из расчета площади посещаемого)”, – говорится в тексте документа.
Заполняемость залов театров, кинотеатров, цирков и концертных организаций ограничена 50%.
В Крыму снимают масштабный фильм об античной войне
События этой боспоро-римской войны, шедшей почти две тысячи лет назад на территории не только Крыма, но и Кавказа, известны по сочинениям древнего историка Тацита. Этот подзабытый период послужил сюжетом для мини-сериала, съёмки которого сейчас полным ходом идут на востоке полуострова. Каким и о чём будет этот фильм, выяснял ForPost.
В 44/45-49 годах н.э. масштабные боевые действия охватили весь Крым, Кавказ и Причерноморье, вплоть до нынешнего Ростова-на-Дону. Об этом ForPost рассказал профессор, доктор исторических наук и начальник Артезианской археологической экспедиции Николай Винокуров.
«Собственно, это была гражданская война, в которой происходило противостояние антиримской и проримской партии на Боспоре», — пояснил учёный.
Городище Артезиан на Керченском полуострове оказалось первым памятником Боспорского царства, где удалось со стопроцентной достоверностью доказать, что оно было уничтожено пожаром в начале как раз боспоро-римской войны.
Этот этап не сохранился в описании Тацита: нам известна лишь финальная фаза борьбы, которая происходила на Тамани. История событий в Крыму стала известна лишь благодаря археологическим раскопкам.
«Значимость этого события как раз и заключается в общемировом масштабе. В итоге Боспор не стал очередной римской провинцией, а боспорский царь Митридат III сдался, устав от борьбы», — добавил историк.
В 2022 году работе археологов на Артезиане исполнится 35 лет. К этой дате и решено было приурочить съёмки фильма. По словам Николая Винокурова, за всю историю документального кинематографа в России впервые снимается настолько масштабный проект.
Современность и античность переплелись в научном сериале.
1972 года спустя…
Съёмки начались этой осенью, когда завершились основные раскопки. Погода, конечно, неблагоприятная, но время выбрано неслучайно: установлено, что боевые действия на Артезиане происходили как раз в ноябре.
«Поэтому мы не снимаем зелень, вот эту всю красоту. Так совпало, что в то время дули такие же ветра», — рассказал ForPost режиссёр съёмок Ильдар Измайлов.
Трудность возникла неожиданно: две тысячи лет назад Керченский полуостров был покрыт густыми лесами, которые давным-давно пошли под спил. Поэтому часть «натуры» пришлось снимать в подмосковных рощах.
«Лесная» часть съёмок проходила не в Крыму.
Зато исторический антураж воссоздан с особой тщательностью. Например, костюмы актёров мастерились вручную по сохранившимся с античности изображениям.
«Боспоритов в то время можно было отличить по колпаку на голове. Когда мы стали углубляться в эту тему, оказалось, что один из богов изображался как раз в таком головном уборе. Мы это увидели и включили в кино», — привёл пример режиссёр.
Подобные колпаки носили жители Боспорского царства.
Сейчас большинство участников съёмок покинули Крым, переместившись в московские студии записи и монтажа.
Точные сроки выхода сериала пока не сообщаются, но к началу юбилейного полевого сезона создатели обещают представить работу публике.
Крым по-прежнему пользуется популярностью у съёмочных групп. На полуострове работают над картинами с самыми разными сюжетами и событиями всех возможных эпох. Так, в конце ноября в Феодосии проходили съёмки фильма с рабочим названием «Смерть манекенщицы», события которого разворачиваются в Москве 1974 года. Участие в съёмках принимал знаменитый актёр Сергей Безруков.
Пелагея Попова
Фото: Артезианская археологическая экспедиция (ААЭ)|ВКонтакте
Список достопримечательностей в Бахчисарае – гостиницы и отели Бахчисарая
Список достопримечательностей в Бахчисарае – гостиницы и отели Бахчисарая Пансионат, Комарова 15 В Пансионат Ольга, Большая Морская 30 Усадьба “Над облаками”, у подножия Мангупа Сквер им.Севастопольских курсантов , ул. Фрунзе Аллея Славы, ул. Советская Аллея Содружества, ул.
Куприна
Можжевеловая роща, ул. Ленина
Сосновый лес, ул. Ленина
Площадь Ленина, ул. Фрунзе
Гора Тепе-кермен, Бахчисарайский р-н
Пещерный город Чуфут-кале и руины Монетного двора, Бахчисарайский р-н
Центральная больница Бахчисарайского района, ул. Советская, 13
Администрация Бахчисарайского района, ул. Советская, 5
Бахчисарайский районный суд, ул. Кооперативная
Паспортный стол, ул. Симферопольская, 7а
Бахчисарайский строительный техникум, ул. Советская
Стадион “Дружба”, ул. Ленина
Железнодорожный вокзал станции Бахчисарай , ул. Ракитского
Автостанция Бахчисарай-2, ул. Симферопольская, 45
Мемориальный дом-музей И. Гаспринского, ул. Гаспринского, 47
Крымский исторический музей “Ларишес”, квартал Староселье
Памятник воинам-интернационалистам, ул. Советская
Памятник медикам ВОВ, ул. Советская, 9
Памятник расстрелянным комсомольцам и коммунистам, ул. Большевиков
Памятник А.
С. Пушкину, ул. Ленина
Памтник И. М. Гаспринскому, ул. Ленина, 4
Посольский дворик, ул. Речная, 133
Бахчисарайские “сфинксы”, ул. Кооперативная
Парк развлечений, ул. Затрубченко
Бильярдный клуб, ул. Фрунзе, 33
Парк “Крым в миниатюре”, ул. Ленина, 4
Зоопарк, ул. Ленина
Ханский дворец, ул. Речная, 133
Ханское кладбище, пер. Исторический
Северные ворота, Надвратная башня и Свитский корпус, ул. Речная, 133
Историко-архитектурный комплекс “Девлет-Сарай”, ул. Басенко, 57Л
Дом-музей Е. В. Нагаевской и А. Г. Ромма , ул. Восточная, 11
Районный дом культуры, ул. Симферопольская, 15
Фонтан Бурма-Чешме, ул. Коммунаров
Фонтан XIX века, ул. Шмидта
Фонтан в честь приезда в Бахчисарай Александра I , пер. Исторический
Фонтан слёз в Ханском дворце, ул. Речная, 133
Храм Успения Пресвятой Богородицы, квартал Староселье
Храм святителя Николая, ул. Комсомольцев-Подпольщиков, 9
Храм Феодоровской иконы Божьей Матери , ул. Македонского, 2
Мимбер (текие дервишей XVI-XVII в.), ул. Буденного
Большая Ханская мечеть, ул. Речная, 133
Малая ханская мечеть XVI в., ул. Речная, 133
Мечеть Исмихан-джами, ул. Севастопольская, 80
Мечеть Молла Мустафа Джами, ул. Севастопольская, 41А
Мечеть Орта Джума Джами, ул. Ленина, 61
Мечеть Тахталы-Джами, ул. Исмаила Гаспринского, 7
Автодром, ул. Солнечная
Кинотеатр “Восточная сказка”, ул. Танкистов
Сувенирный Базарчик, квартал Староселье
Рынок “Хитрый”, ул. Гагарина
Рынок “Зеленый”, ул. Советская
Рынок “Рубин”, квартал “Новый город”
Продуктовый рынок на Ракитского, ул. Ракитского
Торгово-развлекательный центр “Бахчисарай”, ул. Советская
Торговый центр “Глобус”, пер. Музыкальный
Ресторан “Каминый зал”, ул. Богдана Хмельницкого
Диско-клуб “1+1”, ул. Симферопольская, 13
Ночной клуб “Фонтан”, ул. Ленина
Дискоклуб “Олимп”, квартал Старый Город
Автовокзал Песчаное, ул.
Бабича, 17
Песчановский сельский совет, автодорога 35Н-039
Дом культуры, ул. Речная
Памятник В.И. Ленину, ул. Бабича
Рынок, ул. Бабича
Мини-рынок, ул. Набережная
Спортивная площадка, стадион, ул. Набережная
Кинотеатр санатория “Черноморец”, ул. Набережная, 2
Санаторий “Черноморец”, ул. Набережная, 2
Санаторий “Песчаное”, ул. Набережная, 3
Детский оздоровительный лагерь им. Казакевича, ул. Набережная
Пансионат “Бригантина”, ул. Набережная, 8
Детский лагерь “Дельфин”, ул. Набережная
Детский лагерь “Мандарин”, ул. Набережная, 11
Пансионат “Бриз”, ул. Набережная, 12
Бардовский лагерь “Песчаное”, ул. Набережная
Молодёжный лагерь “Итема-Волна”, ул. Набережная
Пансионат “Искра”, ул. Набережная
Международный молодежный центр “i&сamp”, ул. Набережная, 17
Детский лагерь отдыха “Радуга”, ул. Набережная, 19
Пляж санатория “Черноморец”, ул. Набережная
Водные горки, ул.
Набережная
Пляж ДОК “Южный”, ул. Набережная
Пансионат “Экопарк”, ул. Большая Морская, 40
Церковь Владимирской иконы Божией Матери, ул. Центральная
Дикий пляж “Маяк”, ул. Магистральная
Винзавод Inkerman International, ул. Свидерского, 87
Дом культуры, ул. Ленина, 70
Здание администрации, ул. Ленина, 68
Братское захоронение воинов ВОВ , ул. КомароваО нас говорят, нам доверяют
Турбаза “Привал” расположена в восточной части старого Бахчисарая, на склоне небольшой возвышенности. Отсюда открывается панорама города и его окрестностей, сплетение городских улиц, россыпь причудливых скал на противоположной стороне долины. Турбаза основана в 1948 году и обслуживает туристов пешеходных маршрутов N 22, 26, 27, 183 и автобусного 744 маршрута. В распоряжении туристов турбюро, библиотека, летний кинотеатр, бильярдная, гимнастический городок, танцевальная и спортивная площадки, бар, буфет, пункт проката, камера хранения, комната бытового самообслуживания , медпункт, киоски по продаже предметов первой необходимости. Турбаза рассчитана на 90 мест круглогодичного действия в корпусе и 230 мест сезонного действия в летних домиках. Размещение в корпусе в 3-4-местных номерах, удобства на этаже, а в домиках на 2-3 места, удобства на территории. Почта, сберкасса, банк, магазины, кинотеатры, стадион находятся в центре города. Приятное впечатление оставляет обилие зелени на территории турбазы, красочное оформление аллей, удобное расположение бытовых услуг. Во время пребывания на турбазе туристы совершают экскурсию в Бахчисарайский историко-архитектурный музей, в “пещерный город” Чуфут-Кале и Успенский монастырь (VI-XVIII вв.), вырубленный в скалах. Туристы 22-го и 183-го пешеходных маршрутов выезжают на экскурсию в Севастополь. Вы в полной мере сумеете оценить самобытную красоту горного Крыма, прелесть летних крымских ночей, привыкнете к жизни предстоящего увлекательного путешествия. Принимаются на службу подростки в возрасте от 16 лет.На 744-й (автобусный) маршрут принимаются дети от 12 лет в сопровождении взрослых при наличии на нихпутевках. турбаза Адрес: Украина, АР Крым, г. Бахчисарай, ул. Шмидта, 43 Дополнительно по данной теме: База отдыха ‘Огонек’ |
Пансионат “Радуга” находится в пгт.Сэнди, на берегу моря. Благоустроенный 4-х этажный корпус пансионата находится в хвойно-зеленом массиве. Размещение в 2-3-х местных номерах со всеми удобствами (душ, туалет, умывальник), телевизором, холодильником, а также в номерах “люкс”. Холодная и горячая вода круглосуточно (артезианская скважина). 3-х разовое питание по заказной системе (в обед и ужин). Лечение (за отдельную плату): системы кровообращения, органов дыхания, нервной системы, опорно-двигательного аппарата, общий и лечебный массаж. Инфраструктура: благоустроенный песчано-галечный пляж с собственной спасательной станцией, круглосуточной междугородной связью, бильярдом, библиотекой, кинозалом и дискотекой, детской площадкой, кортом, баром, сауна с бассейном, автостоянка, экскурсионное обслуживание. |
Кроме того, Кроме того:
посадочный пансионат «Волна» |
Амбициозные акты кинопроизводства в раздираемом войной постреволюционном арабском мире меняют свое кино
Новый фильм Кутаибы Аль-Джанаби является антитезой миграционному кризису, охватившему мир.Герой иракского режиссера в «Дровосеке» не мечтает уехать из своей страны. Вместо этого он пытается вернуться.
На этапе постпродакшна после завершения четырех месяцев съемок «Дровосек» участвовал в 15 других кинопроектах, ищущих средства и сопродюсеров на 40-м Каирском международном кинофестивале (CIFF), завершившемся 29 ноября.
«Есть никакой поддержки кинематографистов в Ираке», — говорит Аль-Джанаби, известный своим фильмом 2010 года «Покидая Багдад», о побеге личного оператора Саддама Хусейна из Ирака в конце 90-х, а также о страхе и паранойе во время правления диктатора.
«Сегодня иракцы переживают травму войн, вторжений и санкций. Они разрушили нашу страну», — добавляет режиссер, чей последний проект использует человека в маске для анализа кризиса беженцев. «Никто не пришел в этот мир, мечтая стать беженцем, — говорит Аль-Джанаби. «Души переселенцев на родине».
«Дровосек» иракского режиссера Кутайбы Аль-Джанаби стал одним из кинопроектов, получивших гранты на рынке копродукции 40-го Каирского международного кинофестиваля, проходившего с 20 по 29 ноября.В поисках поддержки
Благодаря острому, но мощному изображению внутреннего мира безликого беженца, «Дровосек» получил грант в размере 20 000 долларов США (около 14 лакхов) вместе с египетским кинопроектом «Спрей» в Cairo Film Connection, партнером фестиваля. -производственный рынок. После двухлетнего хранения в холодильнике, Cairo Film Connection стала благом для кинематографистов региона MENA (Ближний Восток и Северная Африка) на CIFF, который проходил с 20 по 29 ноября с грантами до 150 000 долларов (около 1 крор рупий).
«После закрытия Дубайского кинофестиваля (отменен в этом году), нехватки средств в таких местах, как кинофестиваль в Абу-Даби (сейчас прекращен) и политической проблемы с Дохой (блокада Катара некоторыми арабскими странами во главе с Саудовской Аравией), нет поддержки арабским и египетским кинематографистам. Этот фестиваль — возможность собрать деньги для поддержки великих фильмов», — говорит новый президент CIFF Мохамед Хефзи. Президент Каирского кинофестиваля
и известный египетский сценарист и продюсер Мохамед Хефзи внес множество изменений в обновленный 40-й выпуск. Для молодых кинематографистов из региона, таких как уроженец Каира Мохамед Тахер, Дни промышленности в Каире, организованные Хефзи в этом году для укрепления платформы совместного производства фестиваля, стали ключевым шагом на пути к созданию его первого документального фильма. «Бахчисарайский фонтан» Тахера, находящийся в разработке, представляет собой смелую попытку оживить первое в Египте представление балета 60-х годов.
«Ничего не существует в представлении пяти балерин. Мы хотим вернуть их балет с помощью технологии с использованием голограммы», — говорит Амир Эль-Шенави, египетский режиссер и продюсер «Бахчисарайского фонтана» (так называется балет).
Бахчисарайский фонтан, документальный фильм египетского режиссера Мохамеда Тахера, использует технологию голограммы, чтобы оживить первое балетное представление его страны в 60-х годах.На Cairo Film Connection, в рамках Дней промышленности в Каире, «Бахчисарайский фонтан» получил поддержку Арабского киноцентра, международной рекламной платформы для арабских кинематографистов, чтобы посетить лабораторию Роттердарма для разработки проектов в Нидерландах.
“150 профессионалов отрасли посещают Каирские дни промышленности.У вас есть эти великие наставники со всего мира, которые передают свои знания в области производства, написания сценария, распространения, финансирования, каждого аспекта кинопроизводства», — говорит Хефзи, который продюсировал конкурсную работу в Каннах 2018 года, египетский фильм «Йомеддин» и критически- знаменитый Clash (2015) о протестах в Египте после того, как в 2013 году армия уволила лидера и президента «Братьев-мусульман» Мохамеда Мурси.
.
Рассказывая истории
Первый полнометражный фильм иорданского сценариста и режиссера Амджада Аль Рашида «Иншалла, это мальчик» получил грант в размере 10 000 долларов на разработку.Для иорданского сценариста и режиссера Амджада Аль Рашида, приехавшего на Cairo Industry Days со своим первым полнометражным фильмом Inshallah, It’s A Boy, который находится в разработке, платформа стала «прекрасным местом для общения». Фильм Рашида, отражающий репрессивные традиции арабского общества, рассказывает историю Наваль, которая рискует потерять свой дом из-за зятя после внезапной смерти мужа из-за того, что у нее нет сына.«Это о женщине, которая пытается выжить в обществе, где доминируют мужчины, держась за то, что ей принадлежит», — говорит Рашид. «Речь идет также об изменениях, которые нам нужны, чтобы общество не откатилось назад», — добавляет директор, выигравший 10 000 долларов (около 7 лакхов) в виде грантов на Днях промышленности в Каире.
«Пока не поздно» — фильм в стадии постпродакшна из Туниса — первый художественный проект режиссера Мажди Лахдара.
«Пока не поздно» — фильм из Туниса, находящийся на этапе постпродакшна, — о семье, живущей в подвале ветхого здания, которой необходимо принять решение о переезде до того, как оно рухнет.«Это история о том, как люди реагируют на элемент необходимости и неизбежности в условиях кризиса», — говорит его режиссер Мажди Лахдар, уроженец Туниса, снимая свой первый полнометражный фильм. Хотя Лахдар настаивает на том, что его фильм не является комментарием к Тунису, первой стране, принявшей революцию во время Арабской весны 2011 года, фильм «Пока не стало слишком поздно» затрагивает струны в явной отсылке к противостоянию политической и социальной реальности.
Обладатели грантов Cairo Film Connection на церемонии награждения. Египетский документальный фильм «Мой Мухаммед отличается», среди победителей грантов Cairo Film Connection, посвящен бедности, отношениям и выживанию.В постпродакшне фильм туниски Инес Марзук рассказывает о трех парах, которые заключают браки по расчету. «Фильм рассказывает историю смешанных браков между пожилыми европейскими женщинами и молодыми египтянами», — говорит Марзук, который работал монтажером в таких фильмах, как «Репортаж о революции» египетского Бассама Мортады и музыкально-документальном фильме Ахмада Абдаллы «Гелиополис».
«Для фестиваля очень важно поддерживать индустрию, — говорит менеджер Cairo Film Connection Мэгги Морган. «Речь идет не только о показе фильмов, но и о создании фильмов», — добавляет Морган, живущий в Каире.
Платформа совместного производства, проходившая 26-27 ноября, отобрала 16 проектов из 120 заявок, поступивших из арабоязычного региона. Кинематографисты из таких стран, как Сирия, Ирак, Египет, Ливан, Тунис, Ливия и Иордания, приняли участие в платформе, которую оценивало жюри, состоящее из египетского продюсера Габриэля Хури, тунисского продюсера и бывшего руководителя Carthage Film Festival Доры Бушуша и палестинского режиссера Аннемари Джасир.
Созданная в 2010 году компания Cairo Film Connection поддержала известные арабские фильмы, такие как «Тунис ночью», «В последние дни города» и «Вилла 69».
Кинофестиваль Индии, Гоа. В 2014 году был куратором программы футбольных фильмов в секции «Художники кино» второй биеннале «Кочи-Музирис».
Бахчисарайский Ханский дворец: реставрация или реконструкция?
- Ця страница також доступна на
- Украинская
Редакция газеты «Крымская Светлица» продолжает публиковать цикл статей о современном состоянии памятников культуры в Крыму и необходимости принятия срочных решений государственными политиками нашей страны по защите и сохранению культурного наследия Украины на оккупированных территориях.
Культурное наследие в современном мире является важнейшим фактором формирования единого национального самосознания и утверждения объединяющих ценностей в обществе.
Большая Ханская мечеть Памятники, дома, мемориальные комплексы, музейные экспозиции, отдельные захоронения и т.п., являющиеся визуальной составляющей культурного наследия, отражают не только историческое прошлое, но и активно формируют общественные взгляды горожан.
Поэтому на сегодняшний день защита культурного наследия, сохранение всемирного культурного наследия являются одной из важнейших культурных проблем в мире.
Оккупация Автономной Республики Крым Российской Федерацией в 2014 году и начало вооруженного конфликта на востоке Украины, помимо политико-правовых, подняли ряд отраслевых вопросов. Отсутствие в Украине в 20 веке военных доктрин и милитаризованного мышления на государственном уровне привело к неготовности украинского общества к вооруженным действиям в 21 веке, в частности, с точки зрения собственного культурного наследия. Учитывая масштабы разрушений, причиненных вооруженными действиями на Донбассе и оккупацией Крыма – преследования, пытки, насильственные исчезновения, сексуальное и гендерное насилие, 1.5 миллионов внутренне перемещенных лиц – и экспертная и материально-техническая неготовность большинства государственных учреждений к реагированию. нарушений такого уровня сложности, ожидается, что работа по вопросам культурного наследия, к сожалению, пока не стала приоритетной.
Эксперты фиксируют ряд нарушений международного гуманитарного права со стороны оккупационных властей в сфере культурного наследия, находившегося на территории АРК, в том числе:
– уничтожение или уничтожение;
— утрата отдельных элементов, нарушающая подлинность (подлинность) предмета или объекта (в том числе — реконструкция, надстройка и т.п.).
– незаконное перемещение с территории АРК или города Севастополя в Российскую Федерацию или другие страны;
– смена собственника.
Наиболее вопиющим примером нарушения международного гуманитарного права в сфере охраны культурного наследия является ситуация в Бахчисарайском ханском дворце.
* * *
Бахчисарайский ханский дворец — главная резиденция правителей Крымского ханства (с первой половины XVI до конца XVIII века), единственный в мире сохранившийся объект крымскотатарской дворцовой архитектуры и дворцовый комплекс династии Чингизидов.Основателем резиденции считается хан Сахиб-Гирей, начало строительства – 1532-1533 годы.
Древнейшими объектами являются Портал Алевизо де Монтаньяно (1503 г.), бани «Сари-Гузель» (1533 г.) и Великая ханская мечеть (1532 г.). .).
Именно с этого старейшего объекта ансамбля «Бахчисарайский ханский дворец» – с Большой Ханской мечети «новое правительство Крыма» и начала работу, не только возмутившую крымских активистов, но и ставшую предметом соответствующих докладов Образовательной , наука и культура.
Объекты ансамбля, безусловно, нуждались в реставрации, которая должна была основываться на принципе научности, что требует максимального сохранения подлинности памятника, восстановления утраченных элементов на основе научных обоснований и обоснований любой реставрации вмешательство. Кроме того, руководствуясь требованиями международных уставов по охране историко-культурных ценностей, проектные решения должны приниматься методами, максимально сохраняющими отдельные элементы здания и историко-художественный облик ансамбля в целом.в котором был построен объект.
По заключению института «УкрНИИпроектреставрация», который в 2014 г.
подготовил проект реставрации мечети:
– 22 балки перекрытий L=9,5 м, предусмотрена замена 3-й и 1-й реставрационных балок, и дополнительное усиление металлический угол сверху 4-х балок; замена 1 поперечной балки L=9,5 м;
– из 82 балок перекрытия L = 6,5 м предусмотрена замена 3-х и восстановление 4-х балок, а также усиление металлическим уголком 6-ти балок.
При изучении состояния пола в 2015 году и установке временной несущей конструкции над входом в мечеть со стороны реки Чурук-Су результаты вышеуказанного вывода подтвердились.
Однако оккупационная власть, а именно: генеральный подрядчик (АТТА-Групп), субподрядчик (ООО «Кирамет») и заказчик (т.н. Республиканский комитет по культурному наследию) приняли решение о полном демонтаже кровли.
Демонтаж производился с помощью тяжелой строительной техники с применением отбойников, что привело к вибрации и утрате части отделки стен.Полностью утрачена аутентичная балочная система перекрытий, перекрытий и шатровой крыши.
Демонтированы и распилены аутентичные дубовые балки перекрытий, заменены на современные стройматериалы – клееные балки по технологии OSB; используется бетонный армопояс.
По так называемому проекту старая ложковая черепица («татарская») кустарного производства была на 100% заменена испанской фабричной черепицей, стилизованной под старину. При этом древняя технология укладки плитки на глину была полностью уничтожена и заменена современными креплениями.
По заключению специалистов Международного центра изучения сохранения и реставрации культурных ценностей ИККРОМ Украина, работы, проводимые на данном объекте, являются типичными для нового строительства; массовая замена деревянных конструктивных элементов современными материалами, не присущими культуре крымскотатарского строительства, искажает историческую достоверность всего ансамбля и наносит непоправимый ущерб истории и культуре крымских татар как нации.
Дополнительные нагрузки на стены и фундамент зданий уже привели к деформации, в результате чего появились трещины на витражах и трещины в стенах.
Также есть трещина на восточном минарете, который до работ имел уклон.
Система защиты объекта при проведении работ не соответствовала даже основным требованиям: над зданием было смонтировано временное деревянное покрытие, накрытое полиэтиленовой пленкой, что не только не гарантировало защиту от атмосферных осадков, но и создавало «парниковый эффект». эффект» при определенных погодных условиях.В результате воздействия ветра на полиэтиленовое покрытие образовались отверстия, через которые внутрь здания попали осадки осенью, зимой 2017 года, весной 2018 года, в результате чего здание мечети промокло насквозь.
Повреждены росписи на южном и западном фасадах здания.
В результате строительных работ и незащищенности от механических воздействий на некоторых надгробиях Ханского кладбища появились трещины.
Благодаря активным действиям неравнодушных крымских активистов, постоянно предоставлявших информацию о ходе варварских «восстановительных работ», и профессиональным действиям украинских дипломатов этот вопрос был вынесен на повестку дня Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО).
В 2018 году он опубликовал отчет об ухудшении ситуации с защитой культурного наследия в аннексированном Россией Крыму. К сожалению, работы на Большой Ханской мечети сегодня не остановлены, но на других объектах комплекса сменился подрядчик.
Компания «Меандр» (Санкт-Петербург) проводит реставрационные работы на главном здании Ханского дворца. Но это другая история.
* * *
По поводу ситуации вокруг Большой Ханской мечети: что это – история о коррупции, халатности и непрофессиональных действиях или что-то другое? Памятники всегда разрушали и уничтожают по идеологическим соображениям, чтобы уничтожить символы ненавистного прошлого.
После депортации в 1944 году культура крымских татар была уничтожена: на полуострове проводились «топонимические репрессии», советская власть уничтожала крымскотатарские памятники, сжигала рукописи и книги, открывала кинотеатры и магазины в мечетях.
После такого почти тотального разрушения чудом сохранившийся Бахчисарайский ханский дворец стал для крымских татар, во время их возвращения на родину, не только символом зарождения, развития государственности в этой местности, но и символом возрождения в их родная страна.
Таким образом, обесценивая (даже путем реструктуризации) историческое значение объекта, являющегося главным символом для всей нации, оккупирующая власть реализует долгосрочную программу, направленную на уничтожение исторической памяти, изменение мировоззрения и ассимиляцию крымскотатарского народа .
Именно поэтому и сейчас вопрос охраны культурного наследия, оставленного на оккупированной территории Крыма, требует большего внимания; необходимо усилить международно-правовой и институциональный контроль за сохранением объектов культурного наследия и использовать все возможные институциональные и договорные механизмы его охраны.В ответ на эти вызовы Украина должна реализовать свои долгосрочные программы по сохранению, восстановлению и развитию крымскотатарской истории и культуры.
Если вы нашли орфографическую ошибку, пожалуйста, сообщите нам, выделив этот текст и нажав Ctrl+Enter .
Проект реализован при поддержке Украинского культурного фонда
Эльмира Аблялимова
координатор проекта Крымского института стратегических исследований
Почему Сад Веселый, Театр Зеленый и Девушка с Веслом — пять историй Парка Горького / Новости города / Сайт Москвы
12 августа 1928 года.
Именем Максима Горького он был назван в 1932 году, когда главный пролетарский писатель вернулся в СССР из итальянской эмиграции и во всей стране отмечалось 40 -летие его писательской карьеры.За 90 лет несколько раз менялась концепция парка, как и перечень основных достопримечательностей. Мосгортур (крупнейший туроператор России) составил отчет о пяти местах, которые в разное время стали символами парка.
Цветники Парка ГорькогоОдной из главных загадок современного Парка Горького является название Нескучный сад.По одной из версий, все сводится к особой системе безопасности, которую использовал в саду его основатель Прокофий Демидов — дворянин и хлыст екатерининской эпохи, увлекавшийся ботаникой. Возможно, вы видели его портрет работы Дмитрия Левицкого в Третьяковской галерее. Демидов изображен с черпаком, цветочными горшками и раскрытым гербарием.
Демидов мечтал о самом большом в Европе саду. К осуществлению своей мечты он приступил в середине 18 века, купив землю на месте нынешнего парка.
Более 700 сотрудников будут работать на пяти террасах, спускающихся к реке каскадом. Коллекция флоры охватывала все континенты, кроме Антарктиды. В 1781 году немецкому естествоиспытателю Петеру Палласу понадобился месяц, чтобы составить подробный каталог растений демидовского сада. Однако состоятельный ботаник по-другому оценивал свою коллекцию. Паллас насчитал по каталогу 4363 сорта, а Демидов насчитал 3634 растения вдобавок к этому, всего около 8000.Собранный им в саду гербарий к моменту переезда в Московский университет насчитывал 4000 названий растений.
Название сада якобы связано с одной из прихотей его владельца. Он устанавливал в теплицах выбеленных голых крепостных под видом античных статуй, чтобы отпугивать вороватых посетителей. Как только кто-то протягивал руку к своеобразному растению или фрукту, «статуэтки» начинали двигаться, отпугивая потенциального вора. Но есть и версия, что особняк предыдущего владельца Никиты Трубецкого уже носил это название — Нескучное — и просто достался саду по наследству.
В 1931 году оранжерея сада была передана Парку Горького. Это было началом цветочного коврового искусства — художник Васо Бежани создал в парке огромные цветочные портреты Ленина, Сталина и Горького. Кстати, до 30 сентября современные экземпляры экспонируются на выставке «Парк Горького: Фабрика счастливых людей» в Московском музее современного искусства.
В 1938 году в парке появился розарий — большой открытый партер с клумбами, в котором было 12 сортов чайных роз.Сегодня эти старые флористические традиции продолжает оранжерея в Нескучном саду, занимающая более тысячи квадратных метров. Здесь выращивают цветы для цветников Парка Горького.
«Шестигранник» В начале 20 века большую часть современного партера и Музеона занимала городская свалка. К 1923 году его расчистили. Была устроена временная народная сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка (ВСХВ), предшественница ВДНХ.Границы выставки определили место будущего Парка Горького.
Для проектирования 225 павильонов были приглашены лучшие архитекторы страны разных поколений. Среди них были Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Вячеслав Олтаржевский и Александр Кузнецов. Восточный павильон «Туркестан» стал последним зданием, спроектированным мастером современной архитектуры Федором Шехтелем, а павильон «Деревенский табак» (махорка) — одним из первых построек авангардного архитектора Константина Мельникова.
Большинство зданий были деревянными. Исключение составил центральный павильон машин и вооружения. Его разработали Иван Жолтковский, Михаил Парусников и Виктор Кокорин. Этот павильон имел железобетонную конструкцию. Приверженец классицизма Жолтовский построил шесть ангаров, увенчанных фронтонами, которые выходили во внутренний двор с фонтаном. Выставка была открыта три месяца. Павильон получил название шестиугольника из-за своей формы. Некоторые павильоны использовались позже в Парке Горького, но к 90 -летию парка дожил только Шестиугольник, хотя и разрушенный.
В 1925 году здесь прошла первая в стране международная автовыставка. Летом 1929 года прошла выставка живописи и скульптуры Московского общества художников. В том же году Шестиугольник использовался как гигантская фабричная кухня, способная производить 30 000 обедов. в день. В одном из блоков был запущен завод по производству лимонада, а в другом хранились тележки с мороженым. К 1936 году фабричная кухня была превращена в популярный пивной ресторан. Здесь был открыт зал русского бильярда, а по вечерам устраивались танцевальные вечера.
В 1942 году Шестиугольник был частично разрушен бомбардировкой. После войны его частично восстановили и использовали для хозяйственных нужд. В одном из залов с конца 1950-х по 1966 год находилась одна из самых модных танцплощадок страны. Она использовалась во многих фильмах: с нее начинаются «Стиляги» (она же «Стиляги»), а также она показана в фильме «Москва не Верь слезам». Эта архитектурная реликвия осталась неиспользованной к 1980-м годам.
Сейчас он реставрируется и станет выставочной площадкой Музея современного искусства «Гараж».
В середине 1930-х годов Парк Горького получил скульптуры по новому генеральному плану Александра Власова, впоследствии главного архитектора Киева (1944) и главного архитектора Москвы (1954). Он получил Гран-при за план на Всемирной выставке в Париже в 1937 году.
Парк наполнен репродукциями классиков и оригинальными произведениями ведущих советских скульпторов. «Девушка с веслом» была главным произведением.Его создал Иван Шадр, памятники которого были выставлены на ВСХВ в 1923 году. Всенародную известность ему принесли памятники Ленину и Горькому, образы трудящихся, использованные на первых советских деньгах, и скульптура «Булыжник — оружие пролетариат», подготовленной к десятой годовщине Октябрьской революции.
В 1935 году Шадр поставил в центре Фонтанной площади партера девятиметровую доминанту – статую обнаженной спортсменки, сочетавшую в себе черты античной копьеносной богини и идеальный скульптор образ женщины из мира сего.
первое государство рабочих и крестьян.Моделью для этой статуи была юная спортсменка Вера Волошина. Во время войны присоединилась к партизанам. Она находилась в одной части с Зоей Космодемьянской и погибла в один день. В 1994 году ей посмертно присвоено звание Героя России.
Еще одна «Девушка с веслом» появилась в Горьковской части еще до войны, потому что первая считалась вызывающе эротической. По одной из версий, Сталин лично видел советскую Венеру во время посещения парка. Он сказал: «Уберите это, или они увидят это и не пойдут дальше.
Шадру разрешили найти новое место для своего шедевра. На его средства первая «Девушка с веслом» была доставлена на открытую железнодорожную платформу на юге страны. В Одессе кто-то предложил поставить на него никерс. Некоторое время она стояла у местного яхт-клуба в Николаеве, но после вышеупомянутого вердикта никто не захотел давать ей постоянный дом.
Новая «Девушка с веслом» занимала прежнее место в парке в 1936 году. Она должна была быть другой.
На этот раз моделью выступила гимнастка Вера Бедринская.Но Шадр остался верен своему видению — статуя снова была обнаженной. К сожалению, ни одна версия не сохранилась.
Бронзовый макет и копия головы статуи хранятся в Третьяковской галерее, как и несколько фотографий — это все, что осталось от памятника, который до сих пор является одним из главных символов Парка Горького.
Парашютная вышкаЛетом 1929 года в парке у Крымского вала построили 35-метровую спиральную башню. Посетители спускались на ковры.Илья Ильф и Евгений Петров высмеяли ее в своей сатирической статье в газете «Правда », назвав ее сенсацией 19 века. Однако вскоре новый аттракцион получил новое название.
День авиации — новый ежегодный праздник, установленный в СССР 18 августа 1933 года «в целях дальнейшего популяризации гражданской и военной авиации в массах». Он увенчался одновременным прыжком 62 парашютистов с трех самолетов в Тушино — рекорд.
С начала 1930-х годов советские парашютисты побили множество мировых рекордов. Их имена были известны на всю страну. Парашютные вышки строились в каждом городе и в каждом районе Москвы, Ленинграда и Харькова. Таким образом, спиральная башня в Парке Горького была превращена в парашютную вышку (с нее также могли спускаться посетители).
Каждый мог прыгнуть с парашютом, подвешенным на тросе. Всадник должен был слушать инструкции и платить один рубль.Это был один из самых дорогих и популярных аттракционов довоенного парка.
В годы Великой Отечественной войны башню в очередной раз переделали. Его переоборудовали в наблюдательный пункт ПВО. Его разобрали в начале 1950-х годов. Теперь на ее месте стоит бронзовая скульптура «Балерина» работы Елены Янсон-Манизер. Скульптора вдохновляла прима советского балета Галина Уланова. Макет парашютной вышки выставлен в музее Парка Горького.
Зеленый Театр Первый летний «воздушный» театр появился в Нескучном саду в 1830 году по указанию Николая I. Однажды Александр Пушкин пригласил туда Наталью Гончарову и поцеловал ее на обратном пути, о чем сделал запись в своем дневнике.
К началу 20 века театр прекратил свое существование. Возле партера и Нескучного сада была установлена временная сцена для публичных представлений. Летом 1933 года его заменил Зеленый театр, вмещавший 20 000 человек. В 1935 году здесь была поставлена опера Большого театра Жоржа Бизе «Кармен»; в 1936 г. здесь была поставлена опера «Тихий Дон» Ленинградского Малого оперного театра, в 1937 г. балет «Бахчисарайский фонтан» Ленинградского Кировского театра оперы и балета, в 1938 г. балет Большого театра «Узник Кавказ.Там же было поставлено несколько спектаклей Московского театра оперетты.
«Вы сидите в огромном зале, стены которого шелестят зеленой листвой вековых деревьев. Вы видите перед собой прозрачный голубоватый купол вечернего неба; над тобой и вокруг тебя сверкают звезды — ты видишь огни небес и огни Москвы, раскинувшиеся за рекой.Кинопоказы «
» пользовались огромным успехом. Для этого кинотеатра в Британии был куплен экран «Гигант» размером с трехэтажный дом. В НИИ кинематографии разработано звуковое оборудование. 29 мая 1926 года стало вехой в истории отечественного кинематографа. В этот день состоялась аншлаговая премьера фильма Григория Александрова «Цирк» с Любовью Орловой.
Во время войны площадка использовалась для лекций и концертов, которые были частью кампании по сбору средств на строительство танков Т-34.Она называлась «За передовую науку!» После войны театр был перестроен к Всемирному фестивалю молодежи и студентов 1957 года. Ее перенесли на 25 метров дальше вглубь парка, что сделало прогулку по набережной более удобной.
Съемки финальных сцен культового фильма Владимира Соловьева «Асса» стали лебединой песней театра..jpg/dw818h454.jpg)
Посмотреть на выступление группы Виктора Цоя «Кино» в фильме пришло более 12 тысяч человек. С 1989 года эту территорию занимает Музыкально-драматический театр Стаса Намина.
ОБЗОР ФИЛЬМА: На кинофестивале Украинского музея
НЬЮ-ЙОРК – Украинский музей в Нью-Йорке уже 10 лет принимает свой кинофестиваль UM. В 2019 году программный директор Ханя Крилль-Пизиур отобрала и представила четыре современных фильма, три из которых были документальными. Несколько режиссеров и других экспертов были готовы поговорить с любителями кино в течение трех дней с 31 мая по 2 июня. Два из показанных фильмов стали явными хитами, а два оставшихся не достигли цели.
«Крым: страшная тайна России», 2018
«Крым: темная тайна России» длится 48 минут и представляет собой превосходный и трогательный документальный фильм. Он был подготовлен для трансляции Aljazeera Лизой Яско, основательницей общественной организации Yellow Blue Strategy, которая занимается проукраинской культурной дипломатией посредством мероприятий и кинопроизводства.
(Читатели могут помнить, что госпожа Яско пела и играла на пианино на холодных баррикадах Майдана.)
Режиссер Джейми Доран — отмеченный наградами ирландско-шотландский независимый режиссер-документалист и бывший продюсер BBC.Многочисленные фильмы г-на Дорана проливают свет на табуированные темы и были показаны по всему миру на каналах PBS Frontline, BBC Panorama, Aljazeera и крупнейших телеканалах Германии, Дании и Японии.
Хусейн Ойлупинар, доктор философии, приехал из Гарварда, чтобы представить приквел. Подтверждая, что все претензии России на Крым являются сфальсифицированными, д-р Ойлупинар рассказал, что украинско-крымскотатарские отношения на протяжении столетий были в основном мирными и даже включали периоды продолжительного сотрудничества. Культурные связи между двумя соседями были непрерывными.
Напротив, русский нарратив всегда изображал крымских татар не чем иным, как грабителями и налетчиками, примитивами, не заслуживающими своей родины. Итак, чтобы создать черноморские порты, Екатерина II незаконно аннексировала Крым в 1783 году.
русскими. Однако это превратилось в положительный опыт независимой Украины с возвращением на родину 250 000 крымских татар.
Но до 60 процентов крымскотатарского населения погибло в результате первоначальных депортаций. Сегодня, после второй незаконной аннексии Кремлем в 2014 году, Крым находится под автократическим военным управлением во время ничем не спровоцированной российской оккупации.
В этом фильме показаны ужасающие подробности сталинских депортаций. Живущий в Киеве Мустафа Джемилев, лидер крымских татар, работает над разоблачением этих русских преступлений.
Центральным направлением мощного документального фильма г-на Дорана является сегодняшнее обширное продолжающееся сопротивление в Крыму.После первых репрессий в 2014 году участились многочисленные исчезновения, убийства активистов и протестующих, длительные заключения, бесконечные «суды» и тяжелые битвы за адвокатов.
Российский нарратив о «долгожданном воссоединении» опровергается кадрами из фильма об их тяжелобронированном военном присутствии.
Ежедневно происходят постоянные рейды милиции при поддержке ФСБ России. От этого «радостного воссоединения с Россией» в Украину бежали десятки тысяч крымских татар.
Недавно полиция провела обыск в доме крымского татарина, а затем выдвинула обвинение в «террористическом» нападении после того, как нашла мусульманскую религиозную книгу. На самом деле его наказали за то, что он транслировал в прямом эфире другие подобные рейды.
Кремль боится правды и переписывает историю Крыма. Недавно отчеканенная пропагандистская статуя изображает маленькую девочку, предлагающую цветы «вежливым мужчинам» (вторгшимся российским войскам). Около 80 000 украинских книг были уничтожены после вторжения и заменены русскими текстами идеологической обработки.Русские закрыли единственный существующий крымскотатарский телеканал. Победительница конкурса «Евровидение-2016» Джамала (со своей песней «1944» о депортации) была вынуждена покинуть Украину. И для Советов, и для русских никогда не существовало крымскотатарской культуры.
И все же оптимизм живет. В то время как г-ну Джемилеву запрещен въезд в Крым, его жена Сафинар продолжает жить в Бахчисарае. Недавно она заявила в интервью: «Нас нелегко запугать Россией. Мы уже имели с ними дело. Мы знаем, какие они чудовища».
После показа документального фильма доктор Ойлупинар раскрыл малоизвестные факты; после аннексии российский лидер Владимир Путин предложил г-ну Джемилеву стать президентом Крыма. Г-н Джемилев отказался.Позже «некоторые видные» страны-члены Евросоюза предложили ему «независимый» Крым. Г-н Джемилев снова отказался.
Многие крымские и украинские активисты объединяют усилия, чтобы вернуть эту территорию.
Очевидно, что судьбы двух народов по-прежнему связаны, и они стремятся помогать и поддерживать друг друга.
В фильме мистера Дорана грамотный сценарий, прекрасный темп и монтаж. Это с энтузиазмом рекомендуется.
Этот показ был скоординирован с передвижной выставкой в Украинском музее, организованной Айлой Баккали, представителем Меджлиса крымскотатарского народа в Украине.С. Он состоял из фотопортретов 80- и 90-летних крымских татар, вернувшихся на родину в Крым после десятилетий ссылки.
«Наше украинско-американское наследие», 2018
Заключительным фильмом Фестиваля стал приятный фильм «Наше украинско-американское наследие» (OUAL). Имея украинское наследие во втором поколении, режиссер Роман Бригидер создал OUAL в память о своих родителях, бабушках и дедушках, посвятив его всем сегодняшним украинским американцам, «работающим для большего понимания Украины, а также для стабильности и мира на своей родине.Получив три премии «Эмми» в качестве продюсера PBS за 18 лет, г-н Бригидер описал свой документальный фильм как труд любви.
Г-н Бригидер рассказал, как он потерял связь со своими корнями, когда рос на Лонг-Айленде. В свете текущих событий его поразило, как мало информации об американцах украинского происхождения.
В 2016 году 1 миллион американцев имел родственные связи с Украиной. В фильме показаны их общины в трех штатах: Нью-Йорк, Нью-Джерси и Пенсильвания.OUAL также обсуждает историческую подоплеку, чтобы сделать сегодняшние российские войны понятными. Г-н Бригидер сочетает множество новых интервью со старыми кадрами, чтобы создать мозаику из жизни, деятельности и ценностей американцев украинского происхождения.
Места проведения включают церковь Св. Георгия в Нью-Йорке, украинскую усадьбу в Лехайтоне, штат Пенсильвания, и украинский фестиваль Уиппани в Украинско-американском культурном центре Нью-Джерси в Уиппани. Субъекты интервью: профессор Александр Мотыль, Андрей Добрянский из Украинского комитета Конгресса Америки, директор «Театра Яра» Вирлана Ткач, лидер «Разом» Мария Сорока и Дора Хомяк, которая основала УНИАН, неправительственное информационное агентство для Украины.
Особенно запомнились вдохновляющие истории успеха г-жи Сороки и г-жи Хомяк, президента и директора по развитию, соответственно, Разом (Вместе) – процветающей организации сообразительных молодых волонтеров с единственной целью: раскрыть потенциал Украины. В фильме показано, как госпожа Хомяк организовала поездку американских нейрохирургов в Украину и запустила УНИАН.
Многие сцены показывают, как американцы украинского происхождения передают свое богатое наследие. В лагере народных танцев два инструктора вспомнили свои любимые украинские поговорки: «Я дуб, и ничто меня не сломит» и «Правда в глаз бьет».”
Небольшой недостаток этого документального фильма может заключаться в том, что в него включено слишком много материала. Темы варьируются от Будапештского меморандума и коррупции при президенте Леониде Кучме до историков и общественных деятелей, церквей, организаций и фестивалей и многого другого. Только по этим темам можно было бы создать три-четыре разных фильма.
(Время исполнения было указано 54 минуты, по мнению автора, оно приблизилось к 90 минутам.)
В общем, мастерство и энтузиазм г-на Бригидера заслуживают наивысшей похвалы.Этот фильм нужно часто показывать на публичных форумах, и каждый украинец будет в восторге. Надеюсь, мастерство г-на Бригидера вдохновит на новые документальные фильмы.
«Первая рота» (Первая сотня), 2018
Зачем еще один фильм про Майдан или Донбасс?
Три режиссера этого фильма: Ярослав Пилунский, Юрий Грузинов и Юлия Шашкова. Все они являются членами продюсерской компании молодых кинематографистов под названием Albatross Communicos. Они объявили, что их фильм «Первая рота» (ПТК), снятый на украинском языке с английскими субтитрами, «выразит эволюцию украинского общества в 2013-2017 годах.Они рекламировали этот фильм как фильм, который «сорвет маски гражданского общества во времена конфликтов», как историю «добра и зла, ненависти и любви, споров и примирения», главные герои которой «вопреки всему сохранили свою человечность».
». Г-жа Шашкова присутствовала на показе, чтобы говорить и отвечать на вопросы.
Начав с новогодней эйфории шампанского в 2014 году на Майдане, TFC быстро устанавливает свою текущую тему: разоблачение грязной стороны революции и войны.
Митингующим лозунгам Майдана («Слава Героям!») противопоставляются антигерои: мужчина, ругающий волонтеров, которые перестали раздавать дрова во время исполнения гимна, постоянные пошлые издевательства над политиками, лидер Майдана, пресекающий пьянство алкоголя.
Этот «реалистичный» подход раскрывает редко встречающиеся действия: киевские протестующие проводят учения по выносу раненых, а военные спорят о правильности показаний артиллерийских координат в Дебальцево.
Солдата наказывают за кражу армейского продовольствия для продажи в спиртное, а сомнительные мусорщики пытаются скрыться с чем-нибудь ценным на огромных помойках постмайдана. Вскоре сюжетная линия «Первой роты» тонет в запутанном монтаже. В конце концов, этот растянутый фильм становится трудно высидеть.
Снова и снова он движется к приторному финалу — рождению ребенка на передовой.
Насколько спонтанным был диалог в этом документальном фильме? В одном интервью, опубликованном в Украине, солдаты спросили: «Почему мою сцену не включили в финальную версию?»
После просмотра госпожа Шашкова заявила, что замысел директоров был «нейтральным» документом. Однако фильм, претендующий на «срывание масок гражданского общества», безусловно, намерен что-то сказать. Для кого был предназначен этот фильм?
Что касается обеспокоенных украинцев – да, мы знаем, что наши солдаты не были должным образом экипированы, мотивированы или обучены, и им приходилось импровизировать на лету.Но тогда почему нет описания десятилетий всепроникающей коррупции в вооруженных силах? Почему нет упоминания о том, каким позорным образом отважные добровольцы «Правого сектора», батальоны «Азов» и «Дон» не были поддержаны Киевом?
Некоторые случайные зрители могут удивиться, как такая нация неумелых главных героев вообще может добиться успеха в чем-либо.
Важный вопрос: действительно ли воюющей стране нужна деконструкция «революции достоинства»? (Кто-то может назвать более позитивный фильм «пропагандой», но не будет ли даже это более уместно в данный момент?) любого леса.
«Врата» (Брама), 2017
Актер и сценарист Андрей Витюк представил фильм режиссеров Владимира Тихого и Юлии Шашковой.
«Ворота» — экранизация пьесы культового львовского деятеля Павла Арье «В начале и конце времен», уже поставленной в нескольких городах. Г-н Тихий (один из основателей украинской киногруппы «Вавилон 13») решил снимать в реальном месте «Зоны отчуждения», в селе Лучанки, недалеко от аварии на Чернобыльской АЭС.(В это время также шел сериал HBO о Чернобыле.)
В главных ролях: Ирма Витовская (Баба Прися), Виталина Библив (Слава), Дмитрий Ярошенко (Вася) и Ярослав Федорчук (Вова). Фильм снят в основном на украинском языке и немного на «суржике» (с небольшими кусочками на русском), с английскими субтитрами.
Первый час состоит из утомительных словесных перепалок и воспоминаний.
Центральная фигура — старая Баба (Бабушка) Прися, мужественная матриарх большой семьи незадачливых неудачников, которые так и не покинули зону, а теперь скребут свое существование в антиутопических болотах и лесах Полесья.
По-адмиралски матерясь, Прися ругает свою дочь Славу, чей муж бросил ее и их сына Вову. Этот сын изменился с тех пор, как одноклассники проломили ему череп, пытаясь заглянуть в его мозг, пострадавший от Чернобыля. Наиф, Вова в ужасе от бабьих сказок о внеземных «сталкерах». Его мечта на день рождения — «трахнуть много шлюх» и прокатиться в киевском метро.
Прися тоже ведьма. Она глотает галлюциногенные грибы, бродит по речным нимфам («русалкам»), разговаривает с существом внутри старого радиоприемника, вызывает в воображении «Эйнштейна» (гигантского психоделического сома) и клянется, что голубые космические пришельцы захватили украинский парламент.В свои относительно более ясные моменты она утверждает, что ужасно вырезала более двух десятков солдат СС во время Второй мировой войны.
Слава играет на старинной гармошке, украшенной огромной свастикой. Она сбрасывает штаны перед приехавшим коррумпированным копом Васей, в то время как Вова наблюдает с чердака амбара, мастурбируя на фотографию 203-футового памятника из нержавеющей стали «Родина-Мать» («Родина Мат») в Киеве.
Во второй половине фильма Вова ранен на зоне безумным «сафари» анонимных садистов.Прися убеждается, что «виновные, судья и сын, сожалеют». Ее соболезнования тем, кого она покалечила, выражены в «молитве» нечестивой пошлости.
Суперфеминистка Прися прогоняет радиоактивные рои и кричит на вертолет, призывая жителей эвакуироваться из зоны облучения. Напротив, все мужчины в этой фантазии либо извращены, подлы и коррумпированы, либо слабы и неэффективны.
В конце концов, Прися убивает Васю и нарезает его на бульон для дочери.Слава возвращается с антибиотиками для своего сына, только чтобы найти два трупа, но с экзотическим супом, ожидающим ее. Вова исполняет одно из своих желаний, когда проходит через портал («Врата») со своей Бабой — наконец-то ощутить киевское метро.
Шведский стол ужасов Гран Гиньоля! Этот темный бурлеск рассчитан на то, чтобы заставить интеллектуалов нахмурить брови и отыскать некий «глубокий смысл». Неужели решительный дух сквернословящей, сумасшедшей Приси должен внушать уверенность в выживании Украины? Эти извращенные, карикатурные легенды о Полесье призваны вызывать удивление мудростью наших древних предков? Неужели эта сюрреалистичная, чрезмерная черная комедия о Чернобыле должна привести нас к более глубокому пониманию этой душераздирающей трагедии?
Этот сверхдлинный (108 минут) фильм отягощен громоздкими эпизодами, в нем много статичных и «говорливых» сцен, выдающих их сценическое происхождение.Он также страдает от смешения жанров, с множеством обходных путей в научно-фантастическое фэнтези, набегами на политические комментарии и ужасными потрясениями.
Но даже в фильмах ужасов есть свои правила. они требуют убедительных визуальных эффектов и детальной игры. Несмотря на все похвалы, осыпанные протезами г-жи Витовской (Баба Прися), «прибавившими этой прекрасной актрисе более 40 лет», конечный результат неубедителен.
Ее щеки похожи на пухлого бурундука, область вокруг глаз слишком гладкая, и она резвится по съемочной площадке, как молодой горный козел.
CG (компьютерная графика) эффекты функциональны, но ничего особенного.
Г-н Арье, драматург Enfant Horror, жил в Германии, где он также известен своими художественными инсталляциями/перформансами. Он отказывается называться художником, считая себя просто «неоконцептуалистом». Для г-на Арье самым важным элементом является идея-концепция, которая затем может быть воплощена в виде драмы, инсталляции, фильма и даже музыки.
Он не стесняется нарушать табу вроде каннибализма.Непочтительность его «сатиры» (которая легко может стать цинизмом) вместе с блеском его немецкой «родословной» сделали его любимцем молодых украинских актеров, ищущих утверждения в Европе.
Почему мы так ослеплены наградами кинофестиваля? И «Первая компания», и «Врата» словно созданы для того, чтобы в первую очередь вызывать трепет у зарубежной артхаусной публики, а не доставлять жизнеутверждающее кино украинцам.
Современное украинское кино все еще находится в зачаточном состоянии.Но еще не рано перестать искать подтверждения среди западных элит и вместо этого вступить на свой собственный путь, основанный на искреннем подходе к актуальным для всех украинцев темам.
Парк миниатюр г. Бахчисарай
Аквай вураре масу бан мамаки в Крыму. Kowace birni akwai wasu abubuwan da ke sha’awa, yawan wanda ya karu a kowace shekara. Har zuwa kwanan nan, Bakhchisarai ba sananne ba ne kawai don fadar Khan da kudancin koguna da garuruwan kusa da shi.Amma a watan Yuni 2013 an bude wani zane mai ban shaawa mai ban shaawa – Бахчисарайский парк миниатюр.
Мене не зака гани а цикин Парк миниатюр на Бахчисарае?
A ƙasa kusan kusan 2,5 га ан само фие да самфурин 50 на вурарен шахараррун вураре да кума гине-гинен джине-гине на янки, да ака йи дангане да 1:25 цува га асали. Сабода хака ванан зане а Бахчисарай ан кира ши “Крым а цикин куллун”. Прогулка по цыкин Парк миниатюр, за ка га кусан дукканин мухимман абубуван да сука фи дачева да царин гине-гинен да ке кевайе да Крым:
- Гида на Ласточке;
- маньян гидажен саракуна на Куду мазо Ямма сунэ Кичкино, Массандровский, Ясная Поляна, Дюльбер, Ливадия да Воронцовский;
- ташар жираген сама на Симферополь, да сауран маньян гине-гинен гари – кинотеатр, гидан Советов;
- абубуван гани на Севастополь – Диорама, Панорама, Обелиск на Славу, абин тунава га джираген рува, Когин граф, ул. Петра да Собора Павла;
- Судак Сансанин соя;
- аламомин Алушта – Ротонда а кан рува да акватин кифайе;
- Икилисийойин да сука фи кьяу а цикин теку – Ташин Алмасиху дага мататту, да Собор Александра Невского;
- гине-гине да кума кауюка на шахараррен мутанен Крым – Терентьев, гидан машаварчин Д. Пачаджи, гидан Чехов.
Петра да Собора Павла;Бугу да ƙари, а вурарен да аке кира Крымские памятники, а нан ан нуна хотунан ‘ян джарида на Свобода да Родина.Дон яра, баббан филин васа на катако, батуты да кума зане-дзанэ суна санья су а цикин Парк миниатюр инда ба за ку ия ганин даббоби дабан-дабан ба (шану, каджи, аладу, зомайе, да дай саурансу), амма кума суна ciyar да су ко кума суньи су.
Mafi kyau kuma mai ban sha’awa a nan shi ne maraice, lokacin da hasken haske ya fara kuma kowace samfurin ya haa da haskakawa.
А цикин Бахчисарай ба вай кавай ба не кавай на зане-занен на крымскую ба, камар ядда гидаджен тарихи сукэ а Алушта да Евпатория, амма ванан шайн мафи гирма дага цикинсу.